(Hi.
кий
afi
aus;
ydits
phd
Bet
anes
Бранденбургские ворота
>
—
Зарисовка худ. Ю. ПИПТЕВСКОГО.
Из альбома «Но земле врага»,
©
К. АНДРЕЕВ _
Альбомы худозиников-Фронтовиков
Многие художники прошли вместе
с Красной Армией весь ее славный
путь—© начала Отечественной вой-
ны до капитуляции фашистской Гер-
хании, Величественные события,
очевидцами и участниками которых
приходилось. быть художникам:
фронтовикам, многообразие челове.
ческих характеров, со всей силой и
ясностью раскрывшихся. на войне, —
все это Не могло не захватить их, _
Разделяя с бойцами все трудности
‚фронтовой жизни, многие художни-
кИ-фронтовики вели своеобразные
графические дневники, изображая’
ежедневно в рисунках карандашом,
пером, тушью, ‘акварелью жизнь
своей части, ее героический путь,
места по которым шли наши
войска, освобожденные города и
села_а фронтовой быт ив первую
очередь-—-людей своей части, героев-
воинов. Многие такне дневники с
сотнями рисунков, представляющих
собой исключительную художествен-
ную и документальную ценность,
хранятся у художников-воинов. Из-
редка эти работы появляются на вы-
ставках, а затем снова становятся
достоянием их авторов.
Поэтому хочется всячески привет-
ствовать инициативу издания луч-
ших рисунков из этих дневников в
специальных альбомах. Недавно
вышло два нодобных ‘альбома. Пер-
вый с рисунками молодого худож-
ника В. Цигаля «Герои боев», нпо-
священный деятельности десятого
твардейского танкозого . Уральско-
Львовского добровольческого кор-
пуса, издан «Уральским рабочим» (в
Свердловске); второй альбом рисун-
ков и эскизов Ю. Цишевского — «По
земле врага» отображает боевой
путь одной стрелковой дивизии,
участвовавшей во взятии Берлина.
Оба альбома изданы на хорошей бу-
маге, культурно оформлены (осо-
бенно это относится ко второй
книге).
С чисто художественной стороны
в рисунках альбомов еще немало
несовершенного, сырого, поспешно-
го. Эти рисунки, — живая докумен-
тация, живые каждодневные записи,
сделанные взволнованною рукою
художника-солдата, стремившегося
запечатлеть образы своих отличив-
шихся боевых друзей, новые места,
с которыми связаны памятные бои и
встречи, все, что врезалось в память.
Альбом В. Цигаля состоит из
портретных набросков. Мы видим
Ha них героев—скромных тружени-
ков войны, в короткие минуты от-
дыха, в их повседневной боевой об-
становке; на нас смотрят живые,
энергичные лица наших воинов.
Художник сумел в ряде портретов
живо передать характер человека
(портреты гвардии старшего сер-
жанта Х. Мингазеева, гвардии cep-
жанта Ф. Зуева, гвардии младшего
лейтенанта Н. Загайнова, Героя Со-
ветского Союза гвардии лейтенанта
Г. Чесака, гвардии сержанта Р. Мур-
захметова, портрет безымянного ге-
роя «Давно не смал» и др.). ,
Альбом Ю. Цишевского воскре-
шает в памяти последние дни войны,
незабываемые дни похода на Бер-
лин. В нем запечатлен путь стрел-
ковой дивизии по земле врага с мар-
та по май 1945 года, эпизоды взятия
Берлина и капитуляции Германии.
Альбом состоит из пяти разделов—
«В Померании», «К морю», «Перед
Одером>, «На подступах к Берлину»
и «Берлин». На рисунках перед нами
проходят места недавних боев. Ba
всех рисунках действие разверты-
вается на фоне пейзажа, з:мечатлев-
шего следы нелавних сражений, по-
спешного бегства врага, стреми-
тельного наступления войск Красной
Армии. С особым волнением смот-
рятся листы, посвяшенные великой
битве за Берлин («Водружение крас-
ного знамени над рейхстагом», «Ко-
лонна Победы» и лр.).
Цишевский в своих рисунках стре-
мится запечатлеть общую картину
боя, не выделяя отдельных участни-
ков. событий. Автор предисловия к
альбому, Е; Пейн, справедливо от-
мечает: «Рисунки капитана Ю. Ци-
шевского ценны ‘и дороги тем, что
они правдиво воспроизводят перёд
нами страницы нашего военного
прошлого, без прикрас, без домыслов
— так, как это было тогда, в дни-по=
хода по земле врага. Альбом не пре-
тендует на’ широкое, а тем’ более
полное, отображение боевого пути
дивизии. Он не был задуман 3apa>
нее. Он как бы сам собой составил-
ся из тех набросков и эскизов, ко-
торые успел занести художник в
свой блокнот среди i
напряжения, военной спешки боеви
походов. Может быть, некоторые
рисунки торопливы и несовершенны:
они обдумывались и создавались
не в тиши кабинета. Это эскизы из
фронтового альбома художника, ко-
торый шел в строю вместе с нами и
которого от блокнота отрывал его
воинский долг. Но за скупыми
штрихами карандаша каждый воин—
участник этих боев увидит живые и
яркие картины нашего славного, не-
забываемого прошлого».
‘висть к врагу ‘была всегда
повседневного’
Дм. ШОСТАКОВИЧ
Второй раз над бескрайными про-
сторами мира разносится благовест
Победы. ;
Победа обязывает не в меньшей
степени, чем война, которая велась во
имя Победы, Разгром фашизма —
только этап в неудержимом поступа-
тельном движении человечества, в
осуществлении прогрессивной мис.
сии советского народа.
Победа обязывает еще и потому,
что хотя война и закончилась, но
борьба прогрессивного человечества
с реакцией еще не закончена. Это
значит, что порох в арсеналах Крас-
ной Армии должен быть сухим, это
значит также, что оружие мастеров
искусств должно всегда служить
великим задачам мира.
`В русском наниональном сознании
со времен Пушкина и Глинки и до
наших дней всесокрушающая нена-
3 Hepa3-
рывно’ переплетена с глубочайшей
любовью ко всему человеческому и
жизненному, к. Родине. ` :
Из чего складывается сознание че-
ловека, его восприятие современно-
сти, его страстное желание постиг-
нуть веления сегодняшнего дня, и
готовность служить этому ‘дню?
Разве это нечто оторванное от вче-
рашнего дня, от мечты о. будущем?
Нет! На празднике Победы мы всно-
минаем о павших героях и думаем о
будущем грядущих поколений.
Капитан Гастелло. и генерал Дова-
тор, Зоя Космодемьянская и Олег
Кошевой, юноши и девушки из Крас-
нодена и многие, многие другие. —
все они незримо шествуют в наших.
рядах, живут вместе с. нами, и мы.их
ни на одну минуту He забываем. В
этих образах живая нить, связываю-
щая нашу современность с нашей
историей. Человеческая память—ин-
струмент далеко несовершенный, она
часто и многое склонна забывать, но
художник этого права не имеет. В
наши мысли о победе живым `спла-
вом входят н былая наша скорбная
тревога в наиболее тяжелые дни вой-
ны, и блокированный Ленинград, и
величественная битва за Сталинград,
и мучительная боль временных не-
удач, и радость первого победного’
салюта.
] перед собой задачу развертывания
Торжество
разума и прогресса
о Советский народ вновь приступил!
к мирному строительству, поставив
всех творческих сил страны, выпол-
няющей величественный план новой
сталинской пятилетки,
Скромность, взыскательное отно-
шение к самому себе — самые
драгоненные свойства советского
художника. Поэтому и в праздник
Победы вполне уместен, даже обяза-
телен, критический взгляд художнн-
денный нами за этот год. Наше му-
зыкальное искусство переживает по-
лосу под’ема. Значительно вырос за
этот год художественный уровень
творчества советских композиторов.
Мы вправе говорить о расцвете на-
рументальной музыки.
Но, оценивая развитие музыкально-
го творчества, как и всех прочих об-
ластей советского искусства, с точки
зрения задач, стомцих перед нашим
народом. мы не можем отрешиться
от известного чувства беспокойства.
Еще недостаточно сильно
чувство современности у некоторых
композиторов. :
отнюдь He оспариваю права
наших мастеров обращаться к исто-
рическим сюжетам, но только при
том непременном условии, что сов-
место. в их творчестве, _ i
Мы верим в то, что темные силы
реакции будут окончательно побеж-
дены. В этом ощущении правды ис-
тории — весь пафос нашего чувства
современности. С этим чувством лю-
‚дей, набирающих новые силы под
сенью победных. знамен, мы и долж-
‘ны подходить к ранению всех за-
дач, стоящих перед советским ис-
А
ка советской страны на путь, поой-}
‚ней симфонической и камерно-инст-!
развито
ременность займет первенствующее.
_KYCCTBOM, призванным вонлотить
величие нашей энохи.
Наша победа--тТоржество разума и
прогресса. Сознание этого должно
наполнить наши произведения новой
жизненной силой, черпать которую
следует в славных деяниях героев, в
битвах и подвигах, в трудовой и рат-
ной доблести всего советского наро-
‚да, в мудрости и тениальной прозоф-
ливости нашего. великого вождя,
творца Победы, Иосифа Виссарноно-
вича Сталина.
Шестнадцатилетним юношей 10
лет назад пришел в Московскую кон-
серваторию Виктор Мержанов, сын
скромного тамбовского служащехо.
В июне 1941 года В. Мержанов
блестяще окончил консерваторию по
классу фортепиано (проф. С. Фейн-
берг), пройдя также полный курс
органа по классу проф. А. Гедике.
Имя Мержанова было занесено Ha
мраморную доску почета.
В сентябре 1941 года Мержанов
добровольно вступил в ряды Крас-
ной Армии и был направлен в одно
из училин, готовящих офицеров-
танкистов.
Случилось так, что все четыре го-
да войны Мержанову не удавалось
ни разу сесть за рояль. __
Демобилизовался Виктор Мержа-
нов в октябре 1945 года, а Всесоюз-
ный конкурс музыкантов-исполните-
_лей состоялся в январе 1946 года.
Всего два месяца после четырехлет-
него перерыва готовился к конкур-
су аспирант консерватории Виктор
Мержанов. Он сыграл на конкурсе
третий концерт Рахманинова. Игра
Мержанова не только не потеряла
своего обаяния, но и приобрела но-
вые достоинства, большую глубину
и цельность. Годы войны наложили
на его творчество отпечаток зрело-
сти и, мастерства. Мержанову по за-
слугам было присуждено звание
лауреата Всесоюзного конкурса му-
зыкантов_исполнителей.
— Главное для меня сейчае —
учиться и учиться, так многое надо
наверстать, — рассказывает В. Мер-
жанов. — Буду, конечно, заниматься
и концертной деятельностью. В
будущем сезоне думаю принять
участие в концертах Бетховенского
цикла, подготовлю несколько кон-
цертных программ, в том числе од-
ну — из произведений советских
композиторов.
‘A
В самом начале была прервана
войной актерская деятельность Вик-
тора Мягкого. Она, собственно, да-
же не началась еще, если не счи-
тать исполнение ролей Филиппо
(«Невеста по об’явлению» Гольдони)
и Арбенина («Маскарад» Лермонто-
ва) в студийных спектаклях. В дип-
ломном спектакле студии Киевского
театра русской драмы им. Ив. Фран.
ка В. Мягкий играл роль Нила в
горьковских «Мещанах»,
Актер стал воином. За родной
Киев, за свой театр воевал В. Мяг.
кий, сначала на Кавказе, потом
на полях Украины, а затем в
Польше, Венгрии, Австрии и Чехо-
>
Мих. БЕЛЯВСКИЙ
х>
по. излечении возвращался обратно
в свою часть. К концу войны гвар-
дии капитан Мягкий занимал долж-
ность заместителя командира гвар-
дейского артиллерийского полка,
Два боевых ордена, медали «За обо-
рону Кавказа», «За взятие Будапеш-
Tax, «За освобождение Праги» —
красноречивые иллюстрации страниц
боевой жизни актера-воина.
— С онаской я возвращался на
сцену, — вспоминает В. Мягкий, —
брало сомнение: не растерял лия
знания, приобретенные в студии,
смогу ли вновь работать как актер?
Но первые шаги на сцене разреши..
ли мои сомнения; с первой поручен-
ной мне после войны ролью — Ce-
лянина в пьесе Крона «Офицер фло-
та» — я справился успешно. Это ук.
репило веру в свои силы, дало заряд-
ку для дальнейшей работы.
Я поиложу все свси способности
K тому, чтобы вместе с коллективом
театра завоевывать творческие
победы на сцене, так же упорно и
успешно, как в рядах Красной Ар-
мии сражался за нашу победу...
a
На лесной поляне, под аккомпане-
мент близкой орудийной канонады,
освещенная бледным светом луны и
бликами пламени небольших кост-
ров, выступала перед бойцами фрон-
товая бригада артистов. Коннерт
шел в сопровождении оркестра. Му-
зыкантский взвод дивизии народно-
го ополчения Куйбышевского района
Москвы исполнял в антрактах от-
рывки ‘из <Гугенотов» Мейербера,
прелюд Рахманинова. Оркестром ди-
рижировала студентка Московской
консерватории Вера Родэ.
..Вкпоминалась порой дружная,
спаянная семья, в которой так лю-
били искусство, музыку, театр, кни-
ги. Вера приехала в Москву и послу-
пила на дирижерский факультет кон-
серватории... Первые отчетные кон-
цероты: оркестр оперной студии ис-
полняет под ee управлением
Ь-тогный концерт Кабалевского,.
Осталось сдать дипломную работу и
начать самостоятельную дирижер-
скую деятельность,
Но деятельность эта началась по-
иному. Ранним утром 7 ноября 1941
года машина с группой доброволь-
цев-студентов Гитиса и консервато-
рии выехала из.Москвы на фронт.
Вера Родэ стала капельмейстером !
словакии. Дважды он был ранен и‘ военного оркестра.
кюмьыыю ПРАЗДНИК ПОБЕДЫ“
Победа ‘и мир’ вдохновили совет-
ский народ на новые, великие YCH-
лия, которые вкладывает он сейчас в
восстановление разрушенных врагом
тородов, в общее дело под’ема эко-
номической и культурной жизни
страны. Благодарные и ответствен-
ные задачи поставлены перед архи-
тектурой и различными видами CO-
ветского монументального искусст-
ва.
Живопись и скульптура являются
- ныне органическими элементами
каждого большого архитектурного
проекта, особенно по сооружению
общественных зданий. Советское мо-
нументальное искусство входит В
новую, более зрелую фазу своего
развития. Среди новых . монумен-
тальных росписей уже есть несколъ-
ко значительных и интересных ра-
бот. Здесь в первую очередь кеоб-
ходимо назвать недавно закончен-
ный плафон Дворца культуры Мос-
ковского метрополитена, созданный
Г. Рублевым и Б. Иорданским (в
прооисовке картонов им помогали
художники Малиновский, Бордичен-
ко, Петрова и Нератова).
Уже второй год ведут Рублев и
Иорланский сложную работу по рос-
писи плафона площадью в 180 кв. м.
(2X20). Весной прошлого года были
закончены и утверждены картоны
росписи натуральную величину,
решавшие композицию, рисунок
каждой фигуры, каждой детали.
Цвег был дан в общем эскизе
плафона. Недавно художники, на
основании эскиза и картонов, за
кончили роспись яичной — Т6М-
перой ина больших холстах. Эти
холеты, представляющие собой OT-
лельные части композиции, будут
наклеены на плафон. Таким именно
счособом выполнял Лансеое роспись
Казанского вокзала и таким же ири-
В
©
ПЛАФОН ВО ДВОРЦЕ
КУЛЬТУРЫ МЕТРО
°
емом выполнена роспись на потолке
Большого театра в Москве.
Молодые художники Рублев и
Иорданский подошли к своей задаче
с большим чувством ответственно-
сти. Много времени ушло на работу
над эскизом, над темой. Начав рабо-
ту над плафоном еще задолго до
окончания войны, художники реши-
ли изобразить на нем праздник
Победы.
Обдумывая стиль будущего нла-
фона, художники стремились найти
прежде всего современное идейно-
композиционное его решение и в то
же время использовать опыт работы
старых мастеров. «Мы должны, —
говорит Рублев, — исходить от тра-
лиции плафонов Микельанджело,
Тинторетто, Тьеполо. Выражая чув-
ства радости и гордости победой,
счастье при встрече любимых, вер-
нувшихся победителями, мы поняли,
что в этих чувствах есть что-то об-
щезеловеческое, и мы начали изу-
чать у мастеров Ренессанса и ба-
рокко их стилевые методы и приемы
в передаче таких чувств. У мастеров
барокко нас привлекали вихрь эмо-
пий, движения, гиперболизация ощу-
щений.
Мы хотели показать в нашем пан-
но победу жизни над смертью, но
ведь каждый из нас знает, что эта
побела есть триумф советского
строя»,
Хуложники ° правильно о поняли
свою задачу. Они стремились выра-
зить. события общечеловеческого
значения в их исторической кон-
кретности. Они знали, что плафон,
который им поручили расписать, не
может быть только декоративным
украшением, красивым цветовым
пятном, удачно связанным < ком-
плексом архитектурных форм.
Художники считали, что монумен-
тальная роспись наших дней должна
i а
§ iY
Детали плафона во Дворце культуры
ОНИ БЫЛИ НА ВОЙНЕ
; а
Военные музыканты, под pyKo-
водством своего командира, гвардии
старшего лейтенанта Родэ, занима-
лись не только музыкой; часто при-
ходилось им нести медико-санитар-
ную службу, охранять штабы, эва-
куировать в тыл раненых, собирать
трофейное имущество. И все же ор-
кестр разучивал новые веши, а в пе.
риоды длительных боевых операций,
когда было не до концертов, разби-
вался на группы по два-три челове-
ка, которые, захватив инструменты,
шли к бойцам вотраншеи, на пере.
довые позиции.
Большую работу вела Родэ по
инструктированию красноармейских
самодеятельных кружков, руководи-
ла дивизионным ансамблем песни и
пляски. Вместе с гвардейской ди-
визией прошла она боевой путь от
Москвы до Кенигсберга. О том, что
‘путь этот она прошла \с честью, сви-
детельствуют пять правительствен-
ных наград.
Недавно аспирант- Московской
консерватории Вера Родэ выступи-
ла в Концертном зале им. Чайков-
ского. Оркестр Московской област-
ной филармонии под ee управле.
нием исполнил заключительную сце-
ну из «Евгения Онегина» (партию
Татьяны пела Е. Кругликова, Онеги-
на — Д. Гамрекели), отрывки из
«Князя Игоря» (арию Кончака пел
М. Михайлов), финая 5-й симфонии
Чайковского.
— Фронт воспитал во мне качест-
ва командира, — рассказывает Родэ,
— волю, целеустремленность. Дири-
жер — командир’ оркестра, от его
умения добиваться от исполнителей
результат исполнения. Умение об-
ращаться с людьми, которыми ты
руководишь, волю к настойчивому
и последовательному достижению
намеченной цели воспитала во мне
{ Красная Армия,
Сейчас Вера Родэ готовится к Все.
союзному смотру молодых дириже-
ров.
а Е.
EN
метро.
желаемой трактовки и стиля зависит,
А. КРИЧЕВСКИЙ
Сегодня, в день всенародного
праздника, в моей памяти воскреса-
ют картины исторической битвы за
Киев, свидетелем которой мне по-
счастливилось быть.
Вместе ¢ труппой операторов
1-го Украинского фронта я оказался
в одной из армий, которой было по-
ручено форсировать Днепр иобес-
`печить переправу легендарным тан-
кистам генерала Рыбалко.
Мы расположились в разоренной
деревушке. Было тихое утро. Влале-
ке неясно вырисовывался силуэт
Печерской лавры с ее колокольней,
венчающей киевские холмы. Неожи-
данно открылась дверь одной из
хат, и оттуда вышли представители
военного командования. ` Генералы
негромко отдали несколько распоря-
жений, и через мгновение ничто
уже не напоминало туманного покоя
осеннего утра. Все пришло в дви-
жение, забегали ад’ютанты, поручен-
цы, автомашины олна за другой
выезжали на дозогу. Все стремилось
к полевому командному пункту. от-
куда началось решающее наступле-
ние на Киев. —-
На рассвете 6 ноября я оказался
в предместье Киева. Танки и пехота
широким неудержимым потоком с
разных сторон вливались на пустын-
ные улицы украинской столицы.
Жители были угнаны из центральных
районов, и только по углам жались
с поднятыми руками не успевшие
удрать немпы. Среди дыма и пламе-
ни, еле узнавая хорошо знакомые
мне улицы и районы, я стал снимать
пылающий Киев.
Первым кагром, снятым мной тог-
да, была зловещая немецкая вывеска,
торчавшая среди лымящегося пу-
стынного Крещатика —