№ 166 (7132) 

г.,

1937

ИЮНЯ

18

ПРАВДА.

архитекторов

советских

с езд

Всесоюзный

Первый

АРХИТЕКТУРЫ А. В. Академик А. В. Щусев ненных Штатах достигла высокого уровня обработка стройматериалов--камня, грани­та, металла. Мы в этом отношении без­условно отстали, мы должны догонять. Перейдя к вопросу об освоении класси­ческого наследства в архитектуре, акаде­мик Щусев подчеркивает, что советская культура (в том числе и архитектура) - наследница самого прекрасного и правди­вого, что было создано в прошлом. В классической архитектуре, и особен­но в архитектуре Греции, ценна связь с народным эпосом. Архитектура Греции об - единяется с живописью и скульптурой и говорит языком эпоса. Наша героика со­здается в таком величайшем произведении, как Дворец Советов. Что для нас прежде всего важно в клас­сической архитектуре? Важны те принци­пы, которые заложены в реальном и прав­дивом искусстве, вышедшем из самой при­роды вещей. Мы должны учиться у масс, у лучших источников их творчества, чтобы почерпнуть логику и чистоту мыслей. Докладчик уделяет много внимания ана­лизу античной архитектуры, при чем он Щусева указывает, что греческий архитектурный образ немыслим без скульптуры и живо­писи. Мы знаем, что наши скульпторы все время обвиняют архитекторов в том, что «когда у архитектора остается кусочек свободного места, он приглашает скульп­тора заполнить пробел». Этот спор необхо­димо нам разрешить. Греки и римляне разрешили это прекрасно. Это видно в пла­пировке греческих и римских городов, в сооружении огромных пространств, обслу­живавших людей, цирков, форумов, теат­ров, колизеев. При социалистической тех­нике есть возможность строить в еще боль­ших масштабах, с еще большим художе­ственным совершенством. Мы видим в Дворце Советов зрительный зал на 30 ты­сяч человек. Источниками, из которых должны чер­пать свои мысли архитекторы, являются архитектура античная -- Греции, древне­го Востока и Италии--эпохи Возрождения. Архитектурное наследие национальных республик является замечательным источ­ником народного творчества. В нашем Со­юзе имеются древнейшие народы. Необходи­мо собрать, изучить наши национальные архитектурные памятники. Говоря об освоении классики, академик Щусев предостерегает против фетишизма. Механический перенос элементов классиче­ской архитектуры в современность при из­менившихся техно-экономических требова­ниях никогда не даст должных результа­тов. Путь реставраторства, упрощенческого использования классики должен быть ре­шительно отметен. Архитектор должен быть не только мастером своего дела, но и фи­лософом, стоящим на уровне своей эпохи. В заключение академик Щусев останав­ливается на задачах воспитания архитек­турной молодежи. Академия архитектуры должна ликвидировать бескультурье среди архитектурной молодежи и дать ей возмож­ность переквалифицироваться. Надо нашу высшую архитектурную школу перестроить на новых началах. Эта школа не должна походить на прежние академии, на преж­ние политехнические институты. Она будег воспитывать зодчих, которые смогут стро­ить целые города. Такую задачу ставит пе­ред нами жизнь, наша счастливая родина, живущая под знаком Сталинской Конститу­ции. (Аплодисменты).

СОВЕТСКОЙ

ЗАДАЧИ

Доклад тов. К. С. Алабяна Доклад тов. Архитектор К. С. Алабян Это можно лучше всего проиллюстрировать на опыте Ленинграда, где сплошь и рядом архитекторы, желая «перекричать» луч­шие памятники прошлых веков, уродуют старые ансамбли «своими», абсолютно ложными, сверхмонументальными формами. На нас, архитекторах, лежит громадная ответственность за постановку планировоч­ных работ. Именно на этом важнейшем участке нашего строительства больше все­го проявилась вредительская деятельность врагов народа. Так было и с планировкой Красно­уральска выполненной Уралгипрогором. Планировщики прекрасно понимали, что предложенной Пятаковым площадке Вредители старались разместить жилые здания для рабочих в непосредственной близости к вредным производствам. Именно такова была злодейская цель, поставлен­ная вредителями при планировке рабочего поселка Средне-Уральского медеплавильно­го комбината. Проект, успленно рекомен­довавшийся врагом народа Пятаковым, предусматривал расположение поселка у самого медеплавильного комбината, что яв­лялось явным нарушением санитарно-ги­гиенических требований. И все же архи­тектор-планировщик Гаузнер (ленинград­тектор-планировщик Таузнер (ленинград­ское отделение Горстройпроекта) взялся за разработку этого, явно вредительского, проекта. В беседе с отдельными товарища­стобщественное ошибочность проекта, а в своих официаль­ных выступлениях аллилуйски защищал предложение Пятакова. на строить жилые дома нельзя. И все же они составили проект. Беспечность и полити­ческую слепоту проявил в этом деле и Наркомхоз. Только нашей безответственностью, лег­комысленным отношением к подбору кад­ров можно обяснить проникновение в на­ши планировочные организации врагов на­рода. На этом важнейшем участке орудует также значительная группа лжеученых, вроде горе-профессора Сакулина, протаски­вающих свои вредные теорийки. Долгое время в Гипрогоре УССР подви­зался некий профессор Шелейховский. За­тем на него обратили внимание руководи­тели Наркомхоза РСФСР и выписали Ленинград, где он стал играть первую скрипку в Гипрогоре, давая тон всей, так сказать, научно-исследовательской работе в области планировки наших городов. В 1936 году этот лжеученый выпустил об емистый труд под заглавием: «Транс­портные обоснования композиции город­ского плана». В этом возмутительном со­чинении профессор Шелейховский прихо­в дит к выводу, что, деокать, закон расселе­ния в наших социалистических городах тот же, что и в фашистском Берлине. При чем свою «кривую расселения» он выводит при помощи логарифмов, интегра­лов и прочих математических атрибутов, чтобы пустить пыль в глаза и не дать разглядеть сути своей ложной концепции. И эта пыль действительно запорошила глаза многим законченным глупцам. Ибо не надо обладать ни большими знаниями, ни большим умом, чтобы разобраться в сущности такого рода «научных» выкла­док. В нашей итектной видим проявление формализма в работа представителей самых различных творче­ских направлений. Он имеет место в ра­ботах ряда архитекторов, которые выдают себя за горячих сторонников реалистиче­ского искусства. В отличие от конструкти­вистов и горе-архитекторов типа Мельни­кова они якобы проповедуют вниматель­ное изучение классики. Однако к класси­ческому наследству они подходят тоже с чисто формальным мерилом. Эклектика в нашей архитектуре являет­ся прежде всего результатом низкого уровня мастерства, недостаточной культу­ры, а также отсутствия принципиальной направленности и правильного понимания задач советской архитектуры. В таких случаях даже личная одаренность архи­тектора не спасает его от грубейших оши­бок. Архитектор Кокоррии, напримев, в гро­ское соединение отдельных мотивов вос­точной и западной архитектуры. Главное бнимание он направил на чисто декора­тивные элементы, совершенно не увязал архитектуру здания с окружающей приро-ры, дой, с пейзажем города. Это, в частности, привело к грубой ошибке: дворец засло­няет прекрасный вид на гору Давида. Архитектор Кузнецов для сочинского санатория на берегу моря придумал на­громождение сверхмонументальных, напы­щенных архитектурных форм, создал пре­увеличенно помпезный, холодный по сво­ей архитектуре дворец, создал формы, которые совершенно не вяжутся ни с Архитектурная тематика классического мира основывалась на героике, на народ­ном эпосе. Мы видим, что в классическом мире мифология нашла свое полное отра­жение в архитектуре и скульптуре. Народный эпос должен проходить крас­ной нитью и в нашем социалистическом строительстве, Мы вырабатываем свою ге­роику и свою лирику. Наша героика - это героика свободного труда, и она долж­на войти, как тема, в нашу советскую ар­хитектуру, Лирика нашей радостной жиз­ни должна быть отражена и в нашей архи­тектуре. Основная идея всех решений партии в правительства по вопросам архитектуры - это создание правдивой, отражающей ве­личие эпохи, социалистической архитек­туры. Осуществление этой идеи должно птти по двум основным путям - овладение классическим наследством и ценностями народного творчества с использованием достижений современной архитектурно­строительной техники. Архитектура послевоенного Запада по­рывает с классическими основами евро­пейского искусства. Теперь там главным образом требуется коммерческая эффектив­ность, прибыль для домовладельца. Это серьезнейшим образом сказалось даже на архитектурных сооружениях открывшейся недавно в Париже всемирной выставки, где поражает однообразие мотивов, необычай­ное количество трафаретов. В В каком отношении современная запад­ноевропейская и американская архитек­тура представляет для нас интерес и ка­кие ее достижения нам следует использо­вать? Кто побывал в Западной Европе или в Америке, тому бросается в глаза высо­кая строительная техника, умение по­строить дешево, прекрасно планировать квартиры, создать в них бытовые удоб­ства. Вот всему этому мы должны учиться. Среди технических новшеств, применяе­мых сейчас на Западе в строительстве жи­лых и общественных зданий, следует упо­мянуть установки для кондиционирования воздуха, создание в домах искусственного климата, стационарные установки по пе­реработке мусора, доведение до максимума электрификации кухонного оборудования. Западной Европе и особенно в Соеди­окружающей природой, ни бообще с назна­чением здания. Если в прошлом, до Великой пролетар­ской революции, состояние и уровень на­шей архитектуры определялись качеством отдельных дворцов, барских особняков, крупнейших административных и обще­ственных зданий, то качество нашей, со­ветской архитектуры определяется состоя­инем всего нашего строительства. В этом смысле можно говорить о всенародном ха­рактере и значении архитектуры в Совет­ском Союзе. Для развития советской архитектуры, для творческой работы архитектора наша партия и правительство создали исключи­тельно благоприятные условия. Советскому архитектору отведено почетное место в стране. Где, в какой еще другой стране, на ка­ком уголке земного шара возможны такие блестящие перспективы работы архитекто­ра, такой широкий простор для выполне­ция его творческих замыслов, творческих дерзаний, как в нашей счастливой стране? Совершенно иная картина в капитали­стических странах, где архитектура пере­живает пору глубокого упадка. Глубо­кие противоречия, которые таит в се­бе капиталистический строй, отнимают у человека всякую возможность под­линно творческой деятельности. Подчи­пяясь интересам эксплоататорских клас­сов, находясь в полнейшей зависимости от произвола частных предпринимателей, ар­хитектор в странах капитализма не в со­стоянии создать подлинные культурные ценности. Чертами глубочайшей деградации отме­чена архитектура германского фашизма. Господа Шмитхеннеры, Шульце-Наумбурги и другие глашатаи фашистской архитек­турной политики провозглашают возврат к средневековью, ратуют за воскрешение домов-крепостей, домов-тюрем. Впрочем, убогая архитектурная практика гитлеров­ской Германии сводится к строительству незначительного числа чисто показных зданий в нескольких крупных городах. По такому же пути фальши и маски­ровки идет и архитектура фашистской Италии. В своем докладе, представленном в 1955 г. римскому архитектурному конгрессу, архи­тектор Л. Ниири указывал, что во всех стра­нах Запада «строительство общественных со­оружений сокращено до крайнего минимума, государство почти вовсе не строит, част­ный же капитал идет в строительство исключительно с целью более надежного помещения его, руководствуясь при этом чисто спекулятивными соображениями. каких же возможностях нового в архитек­туре, -- спрашивает Ниири, -- может ит­ти речь в этих условиях?» Наша партия и наше правительство каждодневно проявляют о нас, советских архитекторах, исключительную заботу и енимание. Огромное значение для развития  советской архитектуры имело историче­ское постановление партии и правитель­ства о генеральном плане реконструкции Москвы. Сила плана -- в его реальности, в том, что для его осуществления имеются ьсе необходимые социально-экономические предпосылки. Это-самая смелая в исто­рии человечества перестройка города, на­правленная прежде всего к тому, чтобы создать для населения максимально удоб­ные и здоровые условия жизни. На основе генерального плана рекон­струкции Москвы, созданного по инициати­ве товарища Сталина и разработанного пол непосредственным руководством товарища Кагановича, проделана колоссальная рабо­та по реконструкции городского хозяйства нашей столицы. Расширены улицы и пло­щади, сооружены гранитные набережные и усовершенствованные мостовые, построе­но большое количество жилых домое, школ, яслей, больниц, фабрик-кухонь, сто­ловых общественного питания, хлебозаво­дов, улучшено снабжение населения водой и т. д. Мелкобуржуазные горе-теоретики, вы­двигавшие всевозможные прожектерские проекты, пытались затормозить социали­стическую реконструкцию наших городов. Они предлагали явно нереальные, вредные репепты, вроде так называемого «дезурба­пизма», то-есть распыления города, или же, напротив, требовали предельной «ур­банизации» Москвы -- возведения гигант­ских небоскребов и предельной концентра­ции в них городского населения. Были, как известно, и проекты «консервации» старого города, превращения его в некий музейный центр. Наконец, иные прожек­теры настаивали на строительстве новой Москвы на совершенно новом месте и т. п. Генеральный план реконструкции Мо­сквы противопоставил всем этим вредным проектам единственно правильный путь социалистической реконструкции города. Как же мы выполняем этот план? Плохо. Вот один из ярких примеров. Планом реконструкции Москвы предусмотрена ко­ренная перестройка 1-й Мещанской улицы. Одна из планировочных мастерских разра­ботала проект, который не удовлетворил планировочный отдел Моссовета. Проект этот был отвергнут. А когда стали прибли­жаться сроки, предусмотренные планом строительства, нашли весьма упрощенный «выход» из положения: привлекли 20 ар­хитекторов, работающих в различных проектных мастерских, и распределили не­одного здания, совершенно не зная, что делает другой, проектирующий для той же улицы. В результате такого метода «пла­нирования» идея создания целостного ар­хитектурного ансамбля была грубейшим образом искажена. Подобных примеров можно привести очень много. Приходится ли удивляться, что, несмотря на колоссальный обем строительства в Москве, мы до сих пор не создали здесь ни одного нового, завер­шенного архитектурного ансамбля? Зачастую при реконструкции городов мы совершенно не считаемся с важнейши­ми старыми, сложившимися ансамблями.

Особенно следует отметить, что такого рода эклектические тенденции оказывают весьма пагубное влияние на нашу уча­щуюся молодежь. Это ясно видно на мно­гих проектах дипломников архитектурного факультета Академии художеств (Дворец молодежи, проект судостроительной верфи и др.). Мощным творческим импульсом для все­го нашего архитектурного фронта явились исторические высказывания товарища Сталина о социалистическом реализме и о путях развития советской художественной культуры. Социалистический реализм в архитекту­ре означает прежде всего правдивость и простоту. Подлинная художественная про­стота не имеет ничего общего с упрощен­ством. Она приходит в результате овладе­ния всем богатством содержания и искус­ством форм, как средством выражения этого содержания. Социалистический реа­лизм в архитектуре означает народность, неразрывную связь искусства с нашей эпохой, с думами и чаяниями народных масс.

Pail

pa

to

Социалистический реализм не является системой отвлеченных норм и канонов, ему чужды всякая узость и ограничен­ность. Именно метод социалистического реализма открывает перед архитектором неограниченные возможности творческого соревнования. Реалистическое искусство­это искусство глубоко идейное. В этом от­ношении весьма поучителен конкурс на проект советского павильона на Междуна­родной парижской выставке. Перед участ­никами конкурса была поставлена задача­воплотить в архитектуре образ, который говорил бы о наших днях, о наших иде­ях, о нашей борьбе за социалистическое строительство. Архитектор Иофан прекрас­но справился с поставленной перед ним задачей. Его архитектурное произведение перед лицом всего мира громко провозгла­сило глубочайшую идейность и несокру­шимую мощь страны социализма. (Аплоди­сменты). Авторам проекта Дворца Советов ар­хитекторам Иофану, Щуко и Гельфрейху также удалось в простых, убедительных формах решить задачу большой идейной глубины. Дворец Советов - это не только здание, ьмещающее десятки тысяч людей, но и монументальный архи­тектурный памятник Ленину. Основным содержанием советской архи­тектуры является сталинская забота о че­ловеке. в этом отношении весьма показа­тельна архитектура московского метропо­литена им. 1. М. Кагановича. Партия по­ставила перед строителями метро задачу, чтобы станции подземной железной дороги были подлинными произведениями искус­ства, чтобы они были наделены красивы­ми формами и яркими красками, чтобы человек, попавший в метро, испытывал чувство радости. И советские архитекторы с честью справились с этой трудной зада­чей. Московское метро это не просто ути­литарное предприятие, каким является, скажем, парижский метрополитен. Наше метро - это подлинно общественное соору­жение. Наше государство, строя метро, ду­мало не о прибылях, а о том, чтобы наилучшим образом обслужить население. Для нас, советских архитекторов, боль­шое значение имеет проблема освоения классического наследия. Классическая ар­хитектура всегда была в основном реали­стична. Лозунг партии о критическом освоении классического наследия и лучших образцов современной архитектуры являет­ся для нас основным, решающим лозунгом, В наших братских национальных рес­публиках немало архитекторов работает над созданием новой архитектуры, нацио­нальной по форме и социалистической по содержанию. Академик Таманяи хорошо использовал мотивы народного творчества Армении в своих постройках Дома прави­тельства в Ереване и ереванского театра. В Грузии над проблемой создания на­пиональной архитектуры успешно рабо­тают архитекторы Кальгии, Северов. Архитектор нальгин в простых, понят­ных формах дал хорошие архитектурные решения здания ЗАГЭС (под Тбилиси), умело использовав мотивы ционального искусстваинского на­Мы должны всемерно приветствовать эти здоровые начинания наших товари­щей. Наша теоретическая работа оторвана от конкретной архитектурной практики. Мно­го надежд возлагалось на Академию ар­хитектуры, которая с момента ее основа­ния была призвана обединить всю научно­теоретическую работу и руководить ею. Однако эти надежды не оправдались. Ака­демия архитектуры не сумела найти пра­вильную, глубоко научную и подлинно партийную линию в своей творческой ра­боте, не сумела так организовать научно­исследовательскую деятельность, чтобы она действительно оплодотворила архитек­турную практику, помогала росту архи­тектора. должны усилить борьбу против вредных ного творчества, против явного и скрыто­ых го формализма в трактовке архитектурных проблем. Воспитывать ваши архитектурные кад­помочь им расширить свой политиче­ский кругозор - такова одна из перво­очередных задач нашего союза. Извлекая уроки из вскрытых в нашей работе ошибок, еще крепче сплотимся во­круг Центрального Комитета нашей пар­тии, вокруг своего вождя, учителя и дру­га товарища Сталина. Не подлежит сомне­пию, что под руководством сталинского Пентрального Комитета мы быстро, по­большевистски исправим свои ошибки и оправдаем то большое доверие, которое оказывают нам партия, правительство и весь советский народ. (Аплодисменты).



pacс1 СКИХ CTR3

Tовар

perd. креп РОДИН лезно ускор 8

Доклад тов. Н. Я. Колли Проф. Н. Я. Колли тивный период? Обращаясь к этому вопро­су, нельзя не остановиться в первую очередь на индустриальном первенце пер­вой пятилетки - Днепрогэсе, где одно­временно решались в большом масштабе и проблемы архитектуры промышленного предприятия и крупная градостроительная задача -- создание Большого Запорожья. Далее необходимо упомянуть о работах мастеров старшего поколения академиков архитектуры А. И. Фомина, И. В. Жолтов­ского, А. В. Щусева, А. И. Таманяна и В. А. Щуко. Громадное историческое значение для судеб советской архитектуры, для испра­вления грубых «левацких» ошибок, укоре­нившихся в архитектурной практике, имело постановление июньского Пленума ЦК ВКП(б) 1931 г. Пленум, поставив во всю ширь проблему реконструкции го­родов, с исчерпывающей ясностью сказал, что партия будет давать решительный от­пор как правым оппортунистам, тянущим нас назад и пытающимся сорвать наше строительство, так и «левым» фразерам, не учитывающим конкретных условий и на деле помогающим правым. Пленум одновременно поставил совет­скую архитектуру перед новым этапом ра­бот по реконструкции социалистической столицы и развернул перед ней грандиоз­ную перспективу строительства метро п канала ВолгаМосква. К этому моменту развернулась интенсивнейшая работа по проектированию Дворца Советов СССР. Партия и правительство. уделяя громад­ное и повседневное внимание архитектуре, сделали со своей стороны все для того, чтобы поставить в наиболее благоприятные условия творчество архитектора. Вспомни­те, например, что лучшие идеи генераль­ного плана Москвы принадлежат лично и подсказаны товарищем Сталиным, что раз­работкой этого плана руководил ближай­ший соратник товарища Сталина - това­рищ Л. М. Каганович. Указывая на достижения советской ар­хитектуры за последнее время, докладчик отмечает в первую очередь архитектуру метро, дом Совнаркома (арх. Лангман), театр Красной Армии (арх. Алабян и Сим­бирцев) и советский павильон на париж­ской выставке (арх. Иофан). (Аплодис­менты). С первых дней Октябрьской социалисти­ческой революции партия и советское пра­вительство проявили исключительное вни­мание и заботу о художественной культу­ре страны, о подеме этой культуры и о ее кадрах Уже на первых ступенях своего разви­тия советская архитектура становится ли­цом к лицу с рядом выдвинутых револю­цией проблем­ликвидация окраин, рабо­чие поселки, новые жилища, рабочие клу­бы и т. д. Как же попытались ответить на эти за­дачи советские архитекторы в первые годы революции? B силу своей кастовой замкнутости, оторванности от всей общественной жизни страны, архитекторы в подавляющем боль­шинстве случаев оказались политически Архитектурная общественность не су­мела ответить полноценным творчеством на эти требования. неподготовленными к глубокому понима­нию исторической сути пролетарской рево­люции, ее целей и культурных задач. Многие архитекторы скатились к пози­циям левобуржуазного искусства, с его художественным радикализмом и мнимой ре­волюционностью и легко попали в плен чуждых нам и вредных идей футуризма, конструктивизма. Над всем этим царило огульное «пролеткультовское» отрицание всего культурного наследия и, в особен­ности, классической архитектуры. Восстановительный период и еще более период первой сталинской пятилетки по­ставили перед советской архитектурой ко­тоссальные по своему масштабу задачи. Щироко ставится задача градостроитель­ства и реконструкции старых городов, Выполнение ленинского плана электри­фикации страны, строительство заводов­гигантов поставили в свою очередь перед советской архитектурой во весь рост проб­лему промышленной архитектуры, архитек­турного образа предприятия социалисти­ческого типа Большое количество архитекторов того периода, оторванных от реальной строительной базы, не нашло своего места на общестроительном фронте, не вело его вперед, не боролось за подем строитель­ной техники, а большей частью занима­лось прожектерством, создавая сплошь и рядом невыполнимые в натуре проекты. Значительное место в своем докладе проф. Колли отводит резкой критике фор­мализма и конструктивизма, В частности, он останавливается на произведениях ар­хитектора Мельникова, который является автором серии московских клубных ний клуба им. Русакова, «Буревест­ник», «Каучук» и др. Ничего общего с ного движения в СССР, с его гигантской Перейдя к архитектуре реконструктив­ного периода, проф. Колли указывает, что крупнейшей архитектурной проблемой пер­вой пятилетки была проблема строитель­ства новых городов и поселков и рекон­струкция существующих городов, в пер­вую очередь Москвы. Немаловажным событием в архитектур­ном календаре того времени и в особен­ности для дальнейшего творческого само­опрелеления конструктивистов было при­влечение в 1928--1929 гг. Ле-Корбюзье к проектированию и непосредственно строительству в Москве одного из крупней­ших зданий, занимаемого сейчас Народным комиссариатом легкой промышленности. Стиль Корбюзье стал эстетическим каноном всего советского позднего конструктивизма. Что создала архитектура в реконструк­к

да

rap



P. Окт обор

нос тем, кру Cra Heri

ВЧЕРА НА Вчера па утреннем заседании сезда архитекторов продолжались доклады о за­дачах советской архитектуры. Первым вы­ступил академик архитектуры А. В. Щусев. Основным этапам развития советской архитектуры за 20 лет было посвящено выступление профессора Н. Я. Колли. Утреннее заседание закончилось высту­плением делегата Украины профессора зда-На Штейнберга. *** вечернем заседании продолжались доклады представителей союзных респуб­лик. Архитектор Амбражунас, передав Все­текторов Белоруссии, сделал кратена ССР. Докладчик отметил, что до революции города Белоруссии развивались медленно, застройка их производилась хаотично, про­мышленные предприятия размещались в жилых районах. Большая часть террито­рии даже крупных городов (Минск, Ви­тебск, Гомель, Могилев) застраивалась ма­ленькими деревянными домами. Церкви, монастыри, костелы, синагоги, тюрьмы и дома губернаторов были основ­ными обектами, отражавшими «архитек­туру» городов Белоруссии того времени. За годы Великой Октябрьской револю­ции в структуру городов БССР были вне­сены коренные изменения. Большинство городов изменилось до неузнаваемости. Булыжные мостовые ряда промышленных центров сменились широкими асфальтиро­ванными магистралями. Выросли красивые

С ЕЗДЕ многоэтажные здания, построены сотни за­водов, клубов, театров, школ, больниц жилых домов. Представитель советских архитекторов Азербайджана тов. Дадашев сделал ин­ресный и содержательный доклад. - Столетиями Азербайджан оставался страной патриархально-феодальных отно­шений, говорит докладчик. - Архитек турное мастерство вышедших из народа зодчих было в прошлом подчинено инте­ресам и прихотям беков и духовенства. Рабочие и трудящиеся Азербайджана создали свою новую архптектуру, Стело Аз. ССР-Баку из грязного провинциально­го города парской Росеии стала постущея городов республики. C докладом об архитектуре Советской Армении выступил тов. Кочар, приветство­вавший с езд от имени советских архитек­торов Армянской ССР. Во второй половине вечернего заседании с приветственной речью выступил глава испанской делегации на сезде архитекто­ров, автор здания клинического госпиталя Университетского городка в Мадриде, один из руководителей Испанского общества культурной связи с СССР---МануэльСапче Аркас. Появление испанского делегата на три­буне вызвало бурю аплодисментов. Возгло­сы «Да здравствует республиканская нсте ния!» подхватывались всем залом. После доклада представителя архитекто­ров Советского Узбекистана тов. Мухаме­дова вечернее заседание с езда закрылось.

Jac

Доклады печатаются по сокращенной стенограмме.