№ 166 (7132) 

г.,

1937

ИЮНЯ

18

ПРАВДА.

архитекторов

советских

с езд

Всесоюзный

Первый

АРХИТЕКТУРЫ А. В. Академик А. В. Щусев ненных Штатах достигла высокого уровня обработка стройматериалов--камня, грани- та, металла. Мы в этом отношении без- условно отстали, мы должны догонять. Перейдя к вопросу об освоении класси- ческого наследства в архитектуре, акаде- мик Щусев подчеркивает, что советская культура (в том числе и архитектура) - наследница самого прекрасного и правди- вого, что было создано в прошлом. В классической архитектуре, и особен- но в архитектуре Греции, ценна связь с народным эпосом. Архитектура Греции об - единяется с живописью и скульптурой и говорит языком эпоса. Наша героика со- здается в таком величайшем произведении, как Дворец Советов. Что для нас прежде всего важно в клас- сической архитектуре? Важны те принци- пы, которые заложены в реальном и прав- дивом искусстве, вышедшем из самой при- роды вещей. Мы должны учиться у масс, у лучших источников их творчества, чтобы почерпнуть логику и чистоту мыслей. Докладчик уделяет много внимания ана- лизу античной архитектуры, при чем он Щусева указывает, что греческий архитектурный образ немыслим без скульптуры и живо- писи. Мы знаем, что наши скульпторы все время обвиняют архитекторов в том, что «когда у архитектора остается кусочек свободного места, он приглашает скульп- тора заполнить пробел». Этот спор необхо- димо нам разрешить. Греки и римляне разрешили это прекрасно. Это видно в пла- пировке греческих и римских городов, в сооружении огромных пространств, обслу- живавших людей, цирков, форумов, теат- ров, колизеев. При социалистической тех- нике есть возможность строить в еще боль- ших масштабах, с еще большим художе- ственным совершенством. Мы видим в Дворце Советов зрительный зал на 30 ты- сяч человек. Источниками, из которых должны чер- пать свои мысли архитекторы, являются архитектура античная -- Греции, древне- го Востока и Италии--эпохи Возрождения. Архитектурное наследие национальных республик является замечательным источ- ником народного творчества. В нашем Со- юзе имеются древнейшие народы. Необходи- мо собрать, изучить наши национальные архитектурные памятники. Говоря об освоении классики, академик Щусев предостерегает против фетишизма. Механический перенос элементов классиче- ской архитектуры в современность при из- менившихся техно-экономических требова- ниях никогда не даст должных результа- тов. Путь реставраторства, упрощенческого использования классики должен быть ре- шительно отметен. Архитектор должен быть не только мастером своего дела, но и фи- лософом, стоящим на уровне своей эпохи. В заключение академик Щусев останав- ливается на задачах воспитания архитек- турной молодежи. Академия архитектуры должна ликвидировать бескультурье среди архитектурной молодежи и дать ей возмож- ность переквалифицироваться. Надо нашу высшую архитектурную школу перестроить на новых началах. Эта школа не должна походить на прежние академии, на преж- ние политехнические институты. Она будег воспитывать зодчих, которые смогут стро- ить целые города. Такую задачу ставит пе- ред нами жизнь, наша счастливая родина, живущая под знаком Сталинской Конститу- ции. (Аплодисменты).

СОВЕТСКОЙ

ЗАДАЧИ

Доклад тов. К. С. Алабяна Доклад тов. Архитектор К. С. Алабян Это можно лучше всего проиллюстрировать на опыте Ленинграда, где сплошь и рядом архитекторы, желая «перекричать» луч- шие памятники прошлых веков, уродуют старые ансамбли «своими», абсолютно ложными, сверхмонументальными формами. На нас, архитекторах, лежит громадная ответственность за постановку планировоч- ных работ. Именно на этом важнейшем участке нашего строительства больше все- го проявилась вредительская деятельность врагов народа. Так было и с планировкой Красно- уральска выполненной Уралгипрогором. Планировщики прекрасно понимали, что предложенной Пятаковым площадке Вредители старались разместить жилые здания для рабочих в непосредственной близости к вредным производствам. Именно такова была злодейская цель, поставлен- ная вредителями при планировке рабочего поселка Средне-Уральского медеплавильно- го комбината. Проект, успленно рекомен- довавшийся врагом народа Пятаковым, предусматривал расположение поселка у самого медеплавильного комбината, что яв- лялось явным нарушением санитарно-ги- гиенических требований. И все же архи- тектор-планировщик Гаузнер (ленинград- тектор-планировщик Таузнер (ленинград- ское отделение Горстройпроекта) взялся за разработку этого, явно вредительского, проекта. В беседе с отдельными товарища- стобщественное ошибочность проекта, а в своих официаль- ных выступлениях аллилуйски защищал предложение Пятакова. на строить жилые дома нельзя. И все же они составили проект. Беспечность и полити- ческую слепоту проявил в этом деле и Наркомхоз. Только нашей безответственностью, лег- комысленным отношением к подбору кад- ров можно обяснить проникновение в на- ши планировочные организации врагов на- рода. На этом важнейшем участке орудует также значительная группа лжеученых, вроде горе-профессора Сакулина, протаски- вающих свои вредные теорийки. Долгое время в Гипрогоре УССР подви- зался некий профессор Шелейховский. За- тем на него обратили внимание руководи- тели Наркомхоза РСФСР и выписали Ленинград, где он стал играть первую скрипку в Гипрогоре, давая тон всей, так сказать, научно-исследовательской работе в области планировки наших городов. В 1936 году этот лжеученый выпустил об емистый труд под заглавием: «Транс- портные обоснования композиции город- ского плана». В этом возмутительном со- чинении профессор Шелейховский прихо- в дит к выводу, что, деокать, закон расселе- ния в наших социалистических городах тот же, что и в фашистском Берлине. При чем свою «кривую расселения» он выводит при помощи логарифмов, интегра- лов и прочих математических атрибутов, чтобы пустить пыль в глаза и не дать разглядеть сути своей ложной концепции. И эта пыль действительно запорошила глаза многим законченным глупцам. Ибо не надо обладать ни большими знаниями, ни большим умом, чтобы разобраться в сущности такого рода «научных» выкла- док. В нашей итектной видим проявление формализма в работа представителей самых различных творче- ских направлений. Он имеет место в ра- ботах ряда архитекторов, которые выдают себя за горячих сторонников реалистиче- ского искусства. В отличие от конструкти- вистов и горе-архитекторов типа Мельни- кова они якобы проповедуют вниматель- ное изучение классики. Однако к класси- ческому наследству они подходят тоже с чисто формальным мерилом. Эклектика в нашей архитектуре являет- ся прежде всего результатом низкого уровня мастерства, недостаточной культу- ры, а также отсутствия принципиальной направленности и правильного понимания задач советской архитектуры. В таких случаях даже личная одаренность архи- тектора не спасает его от грубейших оши- бок. Архитектор Кокоррии, напримев, в гро- ское соединение отдельных мотивов вос- точной и западной архитектуры. Главное бнимание он направил на чисто декора- тивные элементы, совершенно не увязал архитектуру здания с окружающей приро-ры, дой, с пейзажем города. Это, в частности, привело к грубой ошибке: дворец засло- няет прекрасный вид на гору Давида. Архитектор Кузнецов для сочинского санатория на берегу моря придумал на- громождение сверхмонументальных, напы- щенных архитектурных форм, создал пре- увеличенно помпезный, холодный по сво- ей архитектуре дворец, создал формы, которые совершенно не вяжутся ни с Архитектурная тематика классического мира основывалась на героике, на народ- ном эпосе. Мы видим, что в классическом мире мифология нашла свое полное отра- жение в архитектуре и скульптуре. Народный эпос должен проходить крас- ной нитью и в нашем социалистическом строительстве, Мы вырабатываем свою ге- роику и свою лирику. Наша героика - это героика свободного труда, и она долж- на войти, как тема, в нашу советскую ар- хитектуру, Лирика нашей радостной жиз- ни должна быть отражена и в нашей архи- тектуре. Основная идея всех решений партии в правительства по вопросам архитектуры - это создание правдивой, отражающей ве- личие эпохи, социалистической архитек- туры. Осуществление этой идеи должно птти по двум основным путям - овладение классическим наследством и ценностями народного творчества с использованием достижений современной архитектурно- строительной техники. Архитектура послевоенного Запада по- рывает с классическими основами евро- пейского искусства. Теперь там главным образом требуется коммерческая эффектив- ность, прибыль для домовладельца. Это серьезнейшим образом сказалось даже на архитектурных сооружениях открывшейся недавно в Париже всемирной выставки, где поражает однообразие мотивов, необычай- ное количество трафаретов. В В каком отношении современная запад- ноевропейская и американская архитек- тура представляет для нас интерес и ка- кие ее достижения нам следует использо- вать? Кто побывал в Западной Европе или в Америке, тому бросается в глаза высо- кая строительная техника, умение по- строить дешево, прекрасно планировать квартиры, создать в них бытовые удоб- ства. Вот всему этому мы должны учиться. Среди технических новшеств, применяе- мых сейчас на Западе в строительстве жи- лых и общественных зданий, следует упо- мянуть установки для кондиционирования воздуха, создание в домах искусственного климата, стационарные установки по пе- реработке мусора, доведение до максимума электрификации кухонного оборудования. Западной Европе и особенно в Соеди- окружающей природой, ни бообще с назна- чением здания. Если в прошлом, до Великой пролетар- ской революции, состояние и уровень на- шей архитектуры определялись качеством отдельных дворцов, барских особняков, крупнейших административных и обще- ственных зданий, то качество нашей, со- ветской архитектуры определяется состоя- инем всего нашего строительства. В этом смысле можно говорить о всенародном ха- рактере и значении архитектуры в Совет- ском Союзе. Для развития советской архитектуры, для творческой работы архитектора наша партия и правительство создали исключи- тельно благоприятные условия. Советскому архитектору отведено почетное место в стране. Где, в какой еще другой стране, на ка- ком уголке земного шара возможны такие блестящие перспективы работы архитекто- ра, такой широкий простор для выполне- ция его творческих замыслов, творческих дерзаний, как в нашей счастливой стране? Совершенно иная картина в капитали- стических странах, где архитектура пере- живает пору глубокого упадка. Глубо- кие противоречия, которые таит в се- бе капиталистический строй, отнимают у человека всякую возможность под- линно творческой деятельности. Подчи- пяясь интересам эксплоататорских клас- сов, находясь в полнейшей зависимости от произвола частных предпринимателей, ар- хитектор в странах капитализма не в со- стоянии создать подлинные культурные ценности. Чертами глубочайшей деградации отме- чена архитектура германского фашизма. Господа Шмитхеннеры, Шульце-Наумбурги и другие глашатаи фашистской архитек- турной политики провозглашают возврат к средневековью, ратуют за воскрешение домов-крепостей, домов-тюрем. Впрочем, убогая архитектурная практика гитлеров- ской Германии сводится к строительству незначительного числа чисто показных зданий в нескольких крупных городах. По такому же пути фальши и маски- ровки идет и архитектура фашистской Италии. В своем докладе, представленном в 1955 г. римскому архитектурному конгрессу, архи- тектор Л. Ниири указывал, что во всех стра- нах Запада «строительство общественных со- оружений сокращено до крайнего минимума, государство почти вовсе не строит, част- ный же капитал идет в строительство исключительно с целью более надежного помещения его, руководствуясь при этом чисто спекулятивными соображениями. каких же возможностях нового в архитек- туре, -- спрашивает Ниири, -- может ит- ти речь в этих условиях?» Наша партия и наше правительство каждодневно проявляют о нас, советских архитекторах, исключительную заботу и енимание. Огромное значение для развития  советской архитектуры имело историче- ское постановление партии и правитель- ства о генеральном плане реконструкции Москвы. Сила плана -- в его реальности, в том, что для его осуществления имеются ьсе необходимые социально-экономические предпосылки. Это-самая смелая в исто- рии человечества перестройка города, на- правленная прежде всего к тому, чтобы создать для населения максимально удоб- ные и здоровые условия жизни. На основе генерального плана рекон- струкции Москвы, созданного по инициати- ве товарища Сталина и разработанного пол непосредственным руководством товарища Кагановича, проделана колоссальная рабо- та по реконструкции городского хозяйства нашей столицы. Расширены улицы и пло- щади, сооружены гранитные набережные и усовершенствованные мостовые, построе- но большое количество жилых домое, школ, яслей, больниц, фабрик-кухонь, сто- ловых общественного питания, хлебозаво- дов, улучшено снабжение населения водой и т. д. Мелкобуржуазные горе-теоретики, вы- двигавшие всевозможные прожектерские проекты, пытались затормозить социали- стическую реконструкцию наших городов. Они предлагали явно нереальные, вредные репепты, вроде так называемого «дезурба- пизма», то-есть распыления города, или же, напротив, требовали предельной «ур- банизации» Москвы -- возведения гигант- ских небоскребов и предельной концентра- ции в них городского населения. Были, как известно, и проекты «консервации» старого города, превращения его в некий музейный центр. Наконец, иные прожек- теры настаивали на строительстве новой Москвы на совершенно новом месте и т. п. Генеральный план реконструкции Мо- сквы противопоставил всем этим вредным проектам единственно правильный путь социалистической реконструкции города. Как же мы выполняем этот план? Плохо. Вот один из ярких примеров. Планом реконструкции Москвы предусмотрена ко- ренная перестройка 1-й Мещанской улицы. Одна из планировочных мастерских разра- ботала проект, который не удовлетворил планировочный отдел Моссовета. Проект этот был отвергнут. А когда стали прибли- жаться сроки, предусмотренные планом строительства, нашли весьма упрощенный «выход» из положения: привлекли 20 ар- хитекторов, работающих в различных проектных мастерских, и распределили не- одного здания, совершенно не зная, что делает другой, проектирующий для той же улицы. В результате такого метода «пла- нирования» идея создания целостного ар- хитектурного ансамбля была грубейшим образом искажена. Подобных примеров можно привести очень много. Приходится ли удивляться, что, несмотря на колоссальный обем строительства в Москве, мы до сих пор не создали здесь ни одного нового, завер- шенного архитектурного ансамбля? Зачастую при реконструкции городов мы совершенно не считаемся с важнейши- ми старыми, сложившимися ансамблями.

Особенно следует отметить, что такого рода эклектические тенденции оказывают весьма пагубное влияние на нашу уча- щуюся молодежь. Это ясно видно на мно- гих проектах дипломников архитектурного факультета Академии художеств (Дворец молодежи, проект судостроительной верфи и др.). Мощным творческим импульсом для все- го нашего архитектурного фронта явились исторические высказывания товарища Сталина о социалистическом реализме и о путях развития советской художественной культуры. Социалистический реализм в архитекту- ре означает прежде всего правдивость и простоту. Подлинная художественная про- стота не имеет ничего общего с упрощен- ством. Она приходит в результате овладе- ния всем богатством содержания и искус- ством форм, как средством выражения этого содержания. Социалистический реа- лизм в архитектуре означает народность, неразрывную связь искусства с нашей эпохой, с думами и чаяниями народных масс.

Pail

pa

to

Социалистический реализм не является системой отвлеченных норм и канонов, ему чужды всякая узость и ограничен- ность. Именно метод социалистического реализма открывает перед архитектором неограниченные возможности творческого соревнования. Реалистическое искусство- это искусство глубоко идейное. В этом от- ношении весьма поучителен конкурс на проект советского павильона на Междуна- родной парижской выставке. Перед участ- никами конкурса была поставлена задача- воплотить в архитектуре образ, который говорил бы о наших днях, о наших иде- ях, о нашей борьбе за социалистическое строительство. Архитектор Иофан прекрас- но справился с поставленной перед ним задачей. Его архитектурное произведение перед лицом всего мира громко провозгла- сило глубочайшую идейность и несокру- шимую мощь страны социализма. (Аплоди- сменты). Авторам проекта Дворца Советов ар- хитекторам Иофану, Щуко и Гельфрейху также удалось в простых, убедительных формах решить задачу большой идейной глубины. Дворец Советов - это не только здание, ьмещающее десятки тысяч людей, но и монументальный архи- тектурный памятник Ленину. Основным содержанием советской архи- тектуры является сталинская забота о че- ловеке. в этом отношении весьма показа- тельна архитектура московского метропо- литена им. 1. М. Кагановича. Партия по- ставила перед строителями метро задачу, чтобы станции подземной железной дороги были подлинными произведениями искус- ства, чтобы они были наделены красивы- ми формами и яркими красками, чтобы человек, попавший в метро, испытывал чувство радости. И советские архитекторы с честью справились с этой трудной зада- чей. Московское метро это не просто ути- литарное предприятие, каким является, скажем, парижский метрополитен. Наше метро - это подлинно общественное соору- жение. Наше государство, строя метро, ду- мало не о прибылях, а о том, чтобы наилучшим образом обслужить население. Для нас, советских архитекторов, боль- шое значение имеет проблема освоения классического наследия. Классическая ар- хитектура всегда была в основном реали- стична. Лозунг партии о критическом освоении классического наследия и лучших образцов современной архитектуры являет- ся для нас основным, решающим лозунгом, В наших братских национальных рес- публиках немало архитекторов работает над созданием новой архитектуры, нацио- нальной по форме и социалистической по содержанию. Академик Таманяи хорошо использовал мотивы народного творчества Армении в своих постройках Дома прави- тельства в Ереване и ереванского театра. В Грузии над проблемой создания на- пиональной архитектуры успешно рабо- тают архитекторы Кальгии, Северов. Архитектор нальгин в простых, понят- ных формах дал хорошие архитектурные решения здания ЗАГЭС (под Тбилиси), умело использовав мотивы ционального искусстваинского на- Мы должны всемерно приветствовать эти здоровые начинания наших товари- щей. Наша теоретическая работа оторвана от конкретной архитектурной практики. Мно- го надежд возлагалось на Академию ар- хитектуры, которая с момента ее основа- ния была призвана обединить всю научно- теоретическую работу и руководить ею. Однако эти надежды не оправдались. Ака- демия архитектуры не сумела найти пра- вильную, глубоко научную и подлинно партийную линию в своей творческой ра- боте, не сумела так организовать научно- исследовательскую деятельность, чтобы она действительно оплодотворила архитек- турную практику, помогала росту архи- тектора. должны усилить борьбу против вредных ного творчества, против явного и скрыто- ых го формализма в трактовке архитектурных проблем. Воспитывать ваши архитектурные кад- помочь им расширить свой политиче- ский кругозор - такова одна из перво- очередных задач нашего союза. Извлекая уроки из вскрытых в нашей работе ошибок, еще крепче сплотимся во- круг Центрального Комитета нашей пар- тии, вокруг своего вождя, учителя и дру- га товарища Сталина. Не подлежит сомне- пию, что под руководством сталинского Пентрального Комитета мы быстро, по- большевистски исправим свои ошибки и оправдаем то большое доверие, которое оказывают нам партия, правительство и весь советский народ. (Аплодисменты).



pacс1 СКИХ CTR3

Tовар

perd. креп РОДИН лезно ускор 8

Доклад тов. Н. Я. Колли Проф. Н. Я. Колли тивный период? Обращаясь к этому вопро- су, нельзя не остановиться в первую очередь на индустриальном первенце пер- вой пятилетки - Днепрогэсе, где одно- временно решались в большом масштабе и проблемы архитектуры промышленного предприятия и крупная градостроительная задача -- создание Большого Запорожья. Далее необходимо упомянуть о работах мастеров старшего поколения академиков архитектуры А. И. Фомина, И. В. Жолтов- ского, А. В. Щусева, А. И. Таманяна и В. А. Щуко. Громадное историческое значение для судеб советской архитектуры, для испра- вления грубых «левацких» ошибок, укоре- нившихся в архитектурной практике, имело постановление июньского Пленума ЦК ВКП(б) 1931 г. Пленум, поставив во всю ширь проблему реконструкции го- родов, с исчерпывающей ясностью сказал, что партия будет давать решительный от- пор как правым оппортунистам, тянущим нас назад и пытающимся сорвать наше строительство, так и «левым» фразерам, не учитывающим конкретных условий и на деле помогающим правым. Пленум одновременно поставил совет- скую архитектуру перед новым этапом ра- бот по реконструкции социалистической столицы и развернул перед ней грандиоз- ную перспективу строительства метро п канала ВолгаМосква. К этому моменту развернулась интенсивнейшая работа по проектированию Дворца Советов СССР. Партия и правительство. уделяя громад- ное и повседневное внимание архитектуре, сделали со своей стороны все для того, чтобы поставить в наиболее благоприятные условия творчество архитектора. Вспомни- те, например, что лучшие идеи генераль- ного плана Москвы принадлежат лично и подсказаны товарищем Сталиным, что раз- работкой этого плана руководил ближай- ший соратник товарища Сталина - това- рищ Л. М. Каганович. Указывая на достижения советской ар- хитектуры за последнее время, докладчик отмечает в первую очередь архитектуру метро, дом Совнаркома (арх. Лангман), театр Красной Армии (арх. Алабян и Сим- бирцев) и советский павильон на париж- ской выставке (арх. Иофан). (Аплодис- менты). С первых дней Октябрьской социалисти- ческой революции партия и советское пра- вительство проявили исключительное вни- мание и заботу о художественной культу- ре страны, о подеме этой культуры и о ее кадрах Уже на первых ступенях своего разви- тия советская архитектура становится ли- цом к лицу с рядом выдвинутых револю- цией проблем- ликвидация окраин, рабо- чие поселки, новые жилища, рабочие клу- бы и т. д. Как же попытались ответить на эти за- дачи советские архитекторы в первые годы революции? B силу своей кастовой замкнутости, оторванности от всей общественной жизни страны, архитекторы в подавляющем боль- шинстве случаев оказались политически Архитектурная общественность не су- мела ответить полноценным творчеством на эти требования. неподготовленными к глубокому понима- нию исторической сути пролетарской рево- люции, ее целей и культурных задач. Многие архитекторы скатились к пози- циям левобуржуазного искусства, с его художественным радикализмом и мнимой ре- волюционностью и легко попали в плен чуждых нам и вредных идей футуризма, конструктивизма. Над всем этим царило огульное «пролеткультовское» отрицание всего культурного наследия и, в особен- ности, классической архитектуры. Восстановительный период и еще более период первой сталинской пятилетки по- ставили перед советской архитектурой ко- тоссальные по своему масштабу задачи. Щироко ставится задача градостроитель- ства и реконструкции старых городов, Выполнение ленинского плана электри- фикации страны, строительство заводов- гигантов поставили в свою очередь перед советской архитектурой во весь рост проб- лему промышленной архитектуры, архитек- турного образа предприятия социалисти- ческого типа Большое количество архитекторов того периода, оторванных от реальной строительной базы, не нашло своего места на общестроительном фронте, не вело его вперед, не боролось за подем строитель- ной техники, а большей частью занима- лось прожектерством, создавая сплошь и рядом невыполнимые в натуре проекты. Значительное место в своем докладе проф. Колли отводит резкой критике фор- мализма и конструктивизма, В частности, он останавливается на произведениях ар- хитектора Мельникова, который является автором серии московских клубных ний клуба им. Русакова, «Буревест- ник», «Каучук» и др. Ничего общего с ного движения в СССР, с его гигантской Перейдя к архитектуре реконструктив- ного периода, проф. Колли указывает, что крупнейшей архитектурной проблемой пер- вой пятилетки была проблема строитель- ства новых городов и поселков и рекон- струкция существующих городов, в пер- вую очередь Москвы. Немаловажным событием в архитектур- ном календаре того времени и в особен- ности для дальнейшего творческого само- опрелеления конструктивистов было при- влечение в 1928--1929 гг. Ле-Корбюзье к проектированию и непосредственно строительству в Москве одного из крупней- ших зданий, занимаемого сейчас Народным комиссариатом легкой промышленности. Стиль Корбюзье стал эстетическим каноном всего советского позднего конструктивизма. Что создала архитектура в реконструк- к

да

rap



P. Окт обор

нос тем, кру Cra Heri

ВЧЕРА НА Вчера па утреннем заседании сезда архитекторов продолжались доклады о за- дачах советской архитектуры. Первым вы- ступил академик архитектуры А. В. Щусев. Основным этапам развития советской архитектуры за 20 лет было посвящено выступление профессора Н. Я. Колли. Утреннее заседание закончилось высту- плением делегата Украины профессора зда-На Штейнберга. *** вечернем заседании продолжались доклады представителей союзных респуб- лик. Архитектор Амбражунас, передав Все- текторов Белоруссии, сделал кратена ССР. Докладчик отметил, что до революции города Белоруссии развивались медленно, застройка их производилась хаотично, про- мышленные предприятия размещались в жилых районах. Большая часть террито- рии даже крупных городов (Минск, Ви- тебск, Гомель, Могилев) застраивалась ма- ленькими деревянными домами. Церкви, монастыри, костелы, синагоги, тюрьмы и дома губернаторов были основ- ными обектами, отражавшими «архитек- туру» городов Белоруссии того времени. За годы Великой Октябрьской револю- ции в структуру городов БССР были вне- сены коренные изменения. Большинство городов изменилось до неузнаваемости. Булыжные мостовые ряда промышленных центров сменились широкими асфальтиро- ванными магистралями. Выросли красивые

С ЕЗДЕ многоэтажные здания, построены сотни за- водов, клубов, театров, школ, больниц жилых домов. Представитель советских архитекторов Азербайджана тов. Дадашев сделал ин- ресный и содержательный доклад. - Столетиями Азербайджан оставался страной патриархально-феодальных отно- шений, говорит докладчик. - Архитек турное мастерство вышедших из народа зодчих было в прошлом подчинено инте- ресам и прихотям беков и духовенства. Рабочие и трудящиеся Азербайджана создали свою новую архптектуру, Стело Аз. ССР-Баку из грязного провинциально- го города парской Росеии стала постущея городов республики. C докладом об архитектуре Советской Армении выступил тов. Кочар, приветство- вавший с езд от имени советских архитек- торов Армянской ССР. Во второй половине вечернего заседании с приветственной речью выступил глава испанской делегации на сезде архитекто- ров, автор здания клинического госпиталя Университетского городка в Мадриде, один из руководителей Испанского общества культурной связи с СССР---МануэльСапче Аркас. Появление испанского делегата на три- буне вызвало бурю аплодисментов. Возгло- сы «Да здравствует республиканская нсте ния!» подхватывались всем залом. После доклада представителя архитекто- ров Советского Узбекистана тов. Мухаме- дова вечернее заседание с езда закрылось.

Jac

Доклады печатаются по сокращенной стенограмме.