Всесоюзнаял“студия
эстрадного искусства

Во Всесоюзной студии эстрадного
искусства ВГКО на-днях закончен
прием новых студентов. Заявления
о приеме в студию подали 700 че-
ловек — учеников художественных
учебных заведений и участников ху-
дожественной самодеятельности.

Конкурсные испытания проходили
в три тура. Были прослушаны 250

вокалистов, 260 чтецов и 80 испол-  
В }

нителей оригинальных жанров.
стулию принято 50 человек (12 во-
калистов, 20 чтецов и 18 исполни-
телей оригинальных жанров).

Среди новых
участников Отечественной
выступавших на фронте в концер-
тах красноармейской художествен-  
ной самодеятельности  

Студия эстрадного искусства будет
работать в помещении клуба им.
Авиахима.

 

ДЕСЯТИЛЕТИЕ ДЕТСКОГО
ХОРА

Исполнилось 10 лет работы Госу-
дарственного детского хора Акаде-
мии педагогических наук РСФСР,
организованного в 1936 году музы-
кантом-хоровиком В. Соколовым при
Пентральном доме художественного
воспитания детей.

На-днях в Малом зале Московской
консерватории состоялся отчетный  
хенцерт Государственного детского
хора; на котором были исполнены
русские народные песни и произве-
дения советских композиторов.

В отчетном концерте выступили
также бывшие воспитанницы детско-
го хора, ныне студенты московских
музыкальных учебных заведений.

После первого отделения концерта
состоялось чествование художест-
венного руководителя и дирижера
хора В. Соколова.

See

НОВЫЕ КНИГИ

© Вышел из печати второй том
«Записок» народного артиста СССР
Ю. М. Юрьева. В первом томе,
вышедшем до войны, автор описы-
вал события, относящиеся к 1872—
1893 гг. Второй том посвящен годам
артистической молодости и зрелости
артиста — от дебюта на сцене Алек-
сандринского театра до первых дней
Февральской революции 1917 года.
В книге даны творческие характери-
стики выдающихся мастеров русской
сцены: М. Савиной, В. Комиссаржев-
ской; К. Варламова, В. Давыдова,
М. Дальского, П. Орленева, Ф. Ша-
ляпина.

Отдельные главы посвящены луч-
шим постановкам Александринского
театра, в том числе «Маскарад»
Лермонтова, в котором Ю. М. Юрь-
ев свыше 1.000 раз исполнял роль
Арбенина.

< Второй том «Автобиографиче-

студентов немало  
ВОЙНЫ,  

 
 

 
 
 

 

В «Доме творчества и отдыха» Ху дожественного фонда СССР в Хо-
в сте. Хуложники-москвичи лауреаты Сталинской премии В. Иванов,
В. Корецкий и А. Кокорекин на этюдах.

 

2

is Фото Г. Хол,

 

©

Праздник народного творчества

Над главным входом опромные

‚афиши и красочные панно возве-

шают ‘о празднике народного твор-
чества, которым отмечает открытие
своего летнего сезона один из круп-
нейших парков столицы. — Москов-
ский городской парк культуры и от-
дыха «Сокольники».

Теплый солнечный день 19 мая
привлек в парк огромное количество
посетителей. С 12 часов дня празд-
нично украшенные аллеи и площад-
ки заполнили москвичи, пришедшие
сюда провести воскресный день.

На Массовом поле в ярких нацио-
нальных костюмах
суны, демонстрировали свое мастер-
ство гимнасты, играл духовой

оркестр воспитанников военно-музы-  

кантской школы.

В 7 часов вечера на Массовом
поле звуки фанфар возвестили о
начале праздника народного творче-
ства. С приветственным словом к
собравшимся обратилась народная
артистка СССР А. Яблочкина. Она
говорила о великой победе, одер-
жанной советским народом над тем-
ными силами фашизма, о невидан-
ном расцвете искусства в нашей
стране.

Под звуки духового - оркестра к
Массовому полю приближаются уча-
стники праздника — хоровые коллек-
тивы Московской области и пред-
приятий столицы в ярких нарядах,
гармонисты, плясуны, акробаты,
представители всех жанров художе-
ственной самодеятельности. Впереди
колонны со своими народными му-
зыкальными инструментами в руках
идут акыны, ашуги, бахши, нарол-
ные сказители и поэты республик
Средней Азии, Закавказья, Татарской
АССР, Якутии и другие.

 

ских записок» А. П. Остроумовой-
Лебедевой вышел в свет. Старейшая
русская художница рассказывает в
книге о своих встречах © выдаю-
щимися деятелями искусства и лите-
ратуры, делится впечатлениями OT
путешествий по России и за грани-
цей.

Второй том «Записок» написан
автором в годы войны, в Ленингра-
де, где художнина провела все вре-
мя блокады,

Книга иллюстрирована многочис-
ленными репродукциями работ ху-
дожницы и снабжена ее портретом
работы В. Серова.

- © В типографии им. Ивана Федо-
рова в Ленинграде начата работа по
выпуску: первого тома «Художест-
венного наследства», издаваемого
под обшей редакцией академика
И. Э. Грабаря. Первый том посвя-
щен великому русскому художнику
И Е Репину. В книге будет опуб-»
ликовано много новых материалов
о жизни и творчестве Репина, а
также до 200 его неопубликованных
произведений. Об’ем тома — 50 пе-
чатных листов

’ФВ издательстве «Искусство» вы-
ла в свет книга заслуженной ар-
тистки РОФСР В. Л. Юреневой «3a-
писки актрисы». Автор рассказывает
о своем жизненном и творческом
пути, о встречах с виднейшими дея-
телями русской сцены. Книге пред-
послана вступительная статья Ал.
Дейча.

&} Впервые после войны вышел в
свет «Ежегодник» ленинградского от-
деления Союза советских архитекто-
рев. Прекрасно оформленный капи-
тальный труд, содержащий свыше
тысячи фотографий с проектов и по-
строек 240 авторов, является TBOD-
ческим отчетом ленинградских архи-
текторов за время с 1935 по 1940 год.

 

 

Я. ЧЕРНОВ

 

Владимир Бурмейстер

Несколько лет тому назад балет-
ная секния московского Дома актера
провела вечер, посвященный творче-
ству молодых балетмейстеров- В по-
казанных танцах почти не ощуща-
пась индивидуальность постановши-

ка они слепо -копировали привыч-  .

ные образны, арсенал их выразитель-
ных средств был предельно беден.
Вспоминается, что «Мазурка» Шопе-
на на этом вечере мало чем отлича-
лась от <Вариаций» на музыку Гла-
зунова: танцовщица утомительно
долго повторяла одни и те же дви-

Эстраду заполняют участники
об’единенного хора Московской об-
ласти. Над Массовым полем плы-
вет колхозная песня о Москве, на-
родная песня «Слава». Один за дру-
гим выступают представители брат-
ских республик, тепло встречаемые
многочисленной аудиторией.

В 9 часов вечера начался в Зеле-
HOM театре больной концерт устно-
поэтического и песенного творчества

Вчера открылся ‘сад «Эрмитаж». В
Зимнем театре шла комедия“@©стров-
ского «Красавен мужчина», в Зер-

кальном театре — оперетта’ Стрель-
никова «Холопка».
29 мая открывается эстрадный

театр, 1 июня — концертный зая.
В первом концерте Государственный
симфонический оркестр СССР испол-
вит Четвертую симфонию и торжест-

Президиум Академии архитектуры
СССР обсудил на очередном заседа-
нии вопрос о планировке центра
г. Ялты:

На рассмотрение президиума было
представлено три проекта: члена-
корреспондента Академии архитек-
туры А. Бурова, архитекторов Л. Бу-
каловой и А. Смолицкого и архитек-
торов В. Лебедева и П. Штеллер.

В обсуждении представленных
проектов приняли участие академик
А. Шусев, действительные члены
Академии архитектуры СССР К: Ала-

 

средств хореографии, за превраще-
ние балета в явление высокой поэзии
характеризует постановки Бурмей-
стера—от небольших танцовальных
номеров в музыкальных комедиях и
операх на сцене Театра им. Стани-
славского и Немировича-Данченко
до многоактных балетов.

Бурмейстер по праву может быть
назван современным художником. Он
чужд каноническим представлениям
о якобы обязательной «заповедной»
ограниченности хореографии. В сво-
их постановках Бурмейстер развива-

 

жения, бесконечно вертела по два
‘тура, и танец ее, не только не свя-
занный с музыкой, но как бы проти-
востоящий eH, оставлял зрителей
равнодушными. Другие постановки
представляли собой лишь набор ABH-
жений в сочетаниях солидной давно-
сти или же красивые эффектные по-
зы, вытеснявшие танец, лишавшие
его дыхания жизни. Таким образом,
показ лишь подтвердил тезис рефор-
матора хореографии Новерра, кото-
рый причины слабости, однообразия
и невыразительности современных
ему балетов видел в том, что
<. большинство постановщиков огра-
ничивается рабским копированием
известного числа па и фигур, кото-
рые уже давным-давно надоели пуо-
лике».

- Владимир Бурмейстер пришел в
‘балет смело и уверенно, с ясным со-
-знанием задач ‘своего творчества.
Молодой постановщик мог пойти по
пути создания ярких дивертисмент-
ных спектаклей, ‘благо отдельные
-эстрадные номера и неболышие хо-

ет балет в связи с другими искусст-
вами, творчески сближает его с
драмой и оперой, решает на балет-
ной сцене сложные и интересные ак-
терские задачи. Талантливая и пло-
дотворная работа Бурмейстера отме-
цена присуждением ему Сталинской
премии. ‘

На творческом вечере Бурмейсте-
ра в ЦДРИ были показаны: одноакт-
ный балет «Штраусиана», сцены из
спектаклей «Лола», «Карнавал»,
«Виндзорские проказницы», «Пери-
кола», «Учитель танцев». Очарование
легкости в сочетании с глубиной че-
ловеческих чувств в’ балете на музы-
ку ПИИрауса,  жизнеутверждающее
мироощущение Шекспира, воило-
щенное в сочных и ярких. образах
балета «Виндзорские проказницы»,
где достигнуто гармоничное равно-
весие танца`и драматического дейст-
вия, патетическая. трагедия «Лолы»—
таков диапазон творчества Бурмей-
стера. В нем элегическая грусть ли-
рического адажио и огненный ритм

 

‘реографические картинки всегда
удавались ему наредкость хорошо-

 Легко было ему вступить и в мир
‘фантазии, в таинственную область
сновидений.

Бурмейстер решил иначе, Тради-
-ции в его работе освещали путь но-
‘ваторству, уважение к классическим
образцам сочеталось с дерзкими по-
исками новых форм: Настойчивая и
влохновенная борьба постановщика

3a расширение выразительных

болеро, воинственный танец восстав-
шего народа, мягкий юмор, сочета-
ющийся с гротеском, ироническая
улыбка, переходящая в смех, остро-
та характеристики и внутренняя. на-
полненность каждого образа.

В жизни советской хореографии
Бурмейстер-—явление поистине при-
мечательное, и нужно всячески при-
ветствовать инициативу Центрально-
го дома работников искусств, орга-

низовавшего творческий вечер ода-
ренного балетмейстера.

=

выступали пля-  

‚открыл об’единенный хор Москов-
‘ской области песней В. Мурадели
` «Нас воля Сталина вела». Хор Двор-
  ца культуры имени Карла Маркса
исполнил песню А. Новикова «По-
  бедная». Темпераментно, с под’емом
была исполнена

коллективом Московской области на-
родная плясовая песня «У нас нынче
субботея», Заслуженным успехом У
зрителей пользовалась шофер одно-
го из предприятий города Коломны
 С. Шадилова, с большим мастерст-
вом спевшая «Как казак в плен
попал» Соловьева-Седого и народ-
ную песню «Ах вы косы, косы
русые».

Основное место в программе кон-
церта заняли выступления участни-
ков художественной  самодеятель-
ности братских республик. Азербай-
джанский ашуг Ибрагим Алиев под
‘собственный аккомпанемент на сазе
` исполнил песню о Родине, армянский
ашуг Аваси — несню «Запоздалое
письмо», вокальное трио в составе
Э. Агниашвили, Г. Вардиашвили и
Ill. Бадурашвили——грузинскую пес-
ню «Про вождя».

Якутский певец и поэт Устин Нах-
соров пользуется у себя на родине
болыной известностью как замеча-
тельный исполнитель якутского на-
родного эпоса «Олонхо». На концер-
те в Зеленом театре он спел одно из
своих лучших произведений—«День
великой победы».

До нозднего вечера длился празд-
ничный концерт в Зеленом театре. В

 
 
 

жекторов, зажегся большой празд-
‚ничный фейерверк.

Около 100 тысяч москвичей посе-
тило 19 мая парк культуры и отдыха
«Сокольники». Ha эстрадах и ило-
щадках парка выступило свыше 1200
участников художественной  само-
деятельности столицы и братских
республик Советского Союза. Празд-
ник народного творчества был орга-
низован Комитетом по делам ис-
кусств при Совете Министров: СССР,
Всесоюзным домом народного твор-
чества им. Крупской, московским го-
родским и областным домами народ-
ного творчества и парком куль-

 

народов Советского Союза. Концерт   туры и отдыха «Сокольники».

 

Открытие сала .Эрмитаж“

венную увертюру «1812 год» Чай-
ковского. =

В начале июля Московский театр
оперетты покажет премьеру оперет-
ты Н. Богословского, В. Дыховизчно-
го, Б. Ласкина ‘и М. Слободского
«Одиннадцать неизвестных» (поста-
новка Ф. Каверина, оформление
  В. Шестакова).

==———

Проект планировки центра Ялты

бян, Н. Колли и А Мордвинов.
член-корреспондент Академии архи-
тектуры СССР Н. Былинкин.

Президиум Академии архитектуры
постановил принять за основу к
  дальнейшей разработке проект А. Бу-
рова, который дает ряд наиболее
правильных принципов застройки
центра Ялты.

Обсуждение проектов вылилось в
оживленную дискуссию об архитек-
турно-художественном облике горо-
да-курорта.

 

 

хореографическим  

23 часа парк озарился светом про-.

 

 

Заканчи-
вается восстановление здания театра AM.

ЛЕНИНГРАД. (Наш керр.).

Ленинского комсомола. Для открытия
сезона во вновь отремонтированном зда-
нии подготовлены три енчектакля: «Три-
стан и Изольда» А, Бруштейн в нпоста-
новке Е. Гаккель. художник Н. Альт-
мая, композитор Ю. Кочуров; «Унижен-
ные и оскорбленные» Л. Рахманова н 3.
Юдкевича (по Лостоевскому) в постанов-
ке Е Альтус и 3. Юдкевича, хуложнию
В. Дмитриев: «Сказка о правде» М. Али-

“rep в постановке С. Моритихина, худож-

 

 

 

 

ник Т. ИПЮрр.

ОМСК. (Нанг корр.). Областной нроект-

ный трест закончил составление техни-
ческого проекта злания для городского
тсатра музыкальной комедии. Театр, рас-
считанный на 9580 мест, предполагается
открыть в этом голу.

СВЕРДЛОВСК. (Нанг корр.). Во Влали-  

восток, Хабаровск и Вороптилов въыезжа-
ют эстоадные бригады артистов Сверд-
ловской филармонии. Бригады бу)
обслуживать не только больптие горола,
но и мелкие населениые нункты, про-
мьгитленные предприятия. части Красной
Армин.

ТОРЬКИЙ. (Наш корр.). Театр драмы
подготовил в одной программе лве пье-
сы Тургенева «Нахлебник» и «Провин-
циалка» в постановке молодых режиесе-
рог Л. Теплякова и В. Мазенкова.

СЕВАСТОПОЛЬ. (Нам корр.). К 60-ле-
лию со дня смерти А. Островекого Дра-
матический театр им; Луначарского то-
товит комедию «Лес». Роль Несчастлив-
чева репетирует Е. ПЛавровский. ‚Счаст-
ливнева — заслуженный артист РСФСР

  

М. Горекий. Ностановшик Е. Сахаров,
хуложник Л. Климентовская.
КУРСК. (Наш корр.). В Областном

драматическом театре им. Пунткина со-
стоялась премьера пьесьт Горького «Вар-
варь» в постановке Н. Бондарева, ху-
дожник В. Ilan.
КИРОВ. (Наш корр.).
города отметила 39-летие
и общественно-музыкальной

OomecTBEHHO TH
артистической
деятельно-

`сти художественного руководителя о0-

ластного хора народной песни А. С:
Еремии. ,

ВЛАЛИМИР. (Наш корр.}. Начаты ра-
боты по реставрации Имитриевского со-
бора. Грунпа историков и художников
приступает к изучению живописи и
скульптуры зящуменУ того намятника
древнего зодчества.

СТАВРОПОЛЬ. (Нати корр.). Около ты-
CHIH кружков хуложестьенной самоцея-
тельности работают в сельских клубах и
избах-читальнях края. В Зеленчуконом
районном Ломе культуры драматический
кружок показывает волевили А. Чехоза
«Медведь», «Хирургия» и лр., в Солдато-
Александровском районе — «Женить-
бу» Н Гоголя, «Бедность не порок» А.
Островского и др.

САМАРКАНЛ. (Нан корр.). Исполни-
лось 19 лет сужествования музыкальной
колы, которой руководит заслуженный
учитель УзССР Г. Бауэр. Школа имеет
три отделения: фортепианное, скрипмч-
ное и вокальное.

УЛЬЯНОВСК. (Наш корр.). Здесь соз- 

дан симфонический оркестр Областной
филармонии в состаге 40 человек.

БЕЛАЯ ЦЕРКОВЬ. (Нанг корр.). В Ук-
раинском драматическом театре состоя-
лась премьера пъесы А. Утевекого «Па-
мятные встречи» в переводе П. Усенко.
Постановка Б. Яурье, оформление А.
Балазовекого.

МОЛОТОВ. (Наш корр.). Драматический

театр в этом сезоне. поставил шесть но-  

вых снектаклей: «Памятные встречи»
Утевекого, «Собака на сене» Лопе де Вега,
«Вы этого не забудете» Л. Мристли, «Хо-
зяйка гостиницы» К. Гольдони, «Ровно

в полночь» Брайтона и «Под каштанами
Праги» К. Симонова: 19-летие содня смер-
‚ти Горького театр отмечаех. счектаклем
«Последние». Очередная работа — «Анна
Каренина> по роману Л. Толетого в ин-
сценвировке ИН; Волкова. —

$ © ><

 

На киностудии Мосфильм идут
семки музыкальной комедии
«Весна» (режиссер Г. Александ-.
ров, оператор Ю. Екельчик).
На снимке: гример А. Ермолов
готовит к с’емке артистку Теат-
ра им. Вахтангова Г. Жуков-
скую, исполняющую в новом
фильме роль «примадонны те-
атра». :

Фото В. Минкевича (ТАСС).

 

 

ЗА РУБЕВОМ

50-летие кинематографии протило
во Франции почти незаметно. Эта
знаменательная дата в развитии тех-
ники и искусства была отмечена
линь узким кругом спепналистов и
любителей. В Париже, на бульваре
Кануцинов, у входа в зал, в кото-
ром 28 декабря 1895 года состоялась
первая демонстрация фильма, была
поставлена мемориальная доска. В

 

Университетском доме устроена ие- :

большая выставка по истории фран-
цузского кино. И это все.

Французское кино переживает сей-
час серьезный кризис. Каковы же
причины этого кризиса?

Во-первых, четырехлетняя нёмец-
кая оккупания особенно пагубно
сказалась на этом виде искусства;
во-вторых, финансовые и хозяйст-
венные трудности, которые испыты-
вает освобожденная Франция, не по-
зволяют государству
значительные средства на развитие
кинематографии, и в этой области
искусства подвизаются всякого рода
коммерсанты, которые смотрят на 
кино, как на источник обогащения. В-  
третьих, и это основная причина, —
у деятелей французской кинемато-
графии нет ясного нонимания путей
восстановления и дальнейшего раз-
вития киноискусства, его роли и за-!
дач. : :

Сценаристы, режиссеры и артисты  
нарочито избегают тем, касающихся
военных событий последних лет.
Под предлогом поисков «высокой
человечности» французские  сцена-
ристы уходят от действительности и
обращаются к старой, довоенной те-
матике, которая уже не волнует
зрителя.

Нельзя не согласиться и с утверж-
дением известного критика Эннекэн
о том, что «средний уровень про-
дукции современного французского
кино крайне низок».

Типичными для современной кино=
продукции Франини являются карти-
ны: «Пока я буду жить», в которой
некая авантюристка между мошен-
нической «операцией» и неизбежным
арестом спасает заболевшего тубер-
кулезом художника, и шумно рекла-
мированная комедия «Сильвия и при-
видение», в которой девушка влюб-
лена... в привидение. Или фильм Жа-
на Лелануа «То, что принадлежит
прошлому», повествующий о любви
богатой женщины и бедного скрина-
ча. В течение 16 лет они встречают-
ся трижды, но его безволие и её
привычка к определенному образу
жизни препятствуют их любви.

На этом уровне находятся и мно-
гие другие картины: «Нищие в раю»,
«Девушка с серыми глазами», детек-
тивный_фильм «Вокзальная улица
№ 120» и др.

Тем не менее во французской ки-
нематографии имеется несколько
фильмов, представляющих опреде-
ленный интерес. Недавно выпущены
два, так называемых, «крестьянских»
фильма: «Ферма повешенного» и
«Рабольо». В первом сделана попыт-
ка отобразить распад зажиточной
крестьянской семьи.

Второй фильм показывает бедного
крестьянина, который, чтобы про-

НА Э

затрачивать  

KPAH

Люсьен ДЮВАЛЬ
‚ ®

ден итти на преступление. Авторы
фильма пытаются разоблачить силы,
охраняющие социальную несправед-
ливость и губящие крестьянина.

Оба эти фильма немногим отяича-
}OTCA OF довоенной тродужзии, хотя
они безусловно выше многих филь-
мов, выпущенных носле освобожде-
ния.

Остановимся на немногочисленных
примерах использования в кинемато-
графии современных тем. Здесь в
‘первую очерель можно назвать ки-
нофильм «Рельсовая война». Этот
документальный фильм, показываю-
щий эпизоды борьбы железнодо-
рожников против немецких  OK-
купантов, и может считаться
интересной попыткой отразить пер-
вые этапы партизанской борьбы
французского народа с немцами. Пе-
ред зрителем проходят события 1942,
43, 44 годов, первые акты саботажа
на железных дорогах, расстрел нем-
цами заложников. Зритель снова
слышит лаконические сводки штаба
французских вольных стрелков H
партизан: «30 паровозов приведены
в негодность, 4 моста подорваны, 1
немцев убито». Кульминационный
эпизод фильма — высадка союзных
войск в Нормандии.

Фильм имеет ряд недостатков. Не
ярко изображена организация дви-
жения сопротивления, не показана
забастовка железнодорожников в
августе 1944 года, явившаяся нача-
лом национального восстания фран-
цузского народа против немецких
оккупантов и HX прихвостней из
Виши: Но тем не менее фильм прав-
див и волнует зрителя. Наряду с ак-
терами-профессионалами в нем уча-
ствуют рядовые железнодорожники,
и нужно сказать, что они блестяще
исполняют свои роли.

Второй фильм о жизни Франции
1940—1944 годов. — «Иерихо», co3-
данный Калефом, Гейманом, Клодом
Ренуар, Спаак н другими, захваты-
вает зрителя своей документальной
правдивостью. В Амьенской тюрь-
ме заключены французы, которые
попались в руки к немцам во время
облавы. Здесь доктор, молодой ари-
стократ, рабочий-коммунист, быв-
ший фронтовик. Авторы картины по-
казывают, как за стенами тюрьмы
развертывается и ширится сонротив-
ление французского народа. Раз’-
яренные немцы выбирают 50 залож-
ников из числа заключенных и при-
говаривают их к расстрелу. Картина
заканчивается массированным нале-
том авиации союзников на Амьен-
скую тюрьму.

Это первые фильмы о войне. Мож-
но надеяться, что за ними появятся
и другие, и эпопея французского
сопротивления, освобождения и воз-
рождения нашей страны найдет сво-
их сценаристов, режиссеров, актеров
и операторов-

Некоторые французские сценари-
сты и режиссеры провели годы ок-

 

кормить себя и свою семью, вынуж-

купации в США. Рень Клэр, Фейдер,

7   тересов:

АХ ФРАНЦИИ

Карнз, Беккер, Лювивье, Ренар и
др. работали в Голливуде. Сейчас во
Франции демонстрируются фильмы
Pens Клэр «Круиный выигрыш»,
«Это произошло... завтра». Картины
эти носят явные следы хамерикавиз-
ма». Критик Жильбер Бадиа совер-
шенно еправедливо отмечает, что
французские деятели в Америке не
создали ничего нового, ‹их фильмы
в лучшем случае удачные подража-
ния, вызывающие улыбку и смех у
зрителя».

Демократическая общественность
Франии ждет от своих мастеров ки-
но новых подлинно национальных
фильмов, отвечающих — интересам
французского народа, борющегося
за демократизацию государственно-
го, экономического и сониального
строя своей родины-

«С такими людьми, как Марсель
Карнэ, Ренэ Клэр и’ др.,—писал Ле-
он Муссинак, — французская кине-
матотрафия может занять почетное
место на экранах мира». Но для то-
го, чтобы французские мастера кино
могли удовлетворить запросам сов-
ременнотго зрителя, необходимо из-
менить условия их творческой рабо-
ты.

Посяе войны стало особенно
ясно, что искусство He может
зависеть от частных финансовых -ин-
«Развитие  кинематогра-
  фии, — писал еще до войны Ренэ
Клэр, — это общегосударственная
проблема». Сегодня во Франции это-
го положения уже никто не оспари-
вает. Прогрессивные деятели кинема-
тографии, пытаяёь освободиться от
дельцов, сковывающих творчество,
создали Всеобщий кооператив фран-
цузского кино, который работает в
  тесном контакте с рабочими органи-
зациями. Одним из первых выпусков
кооператива был фильм «Рельсовая
война» и ближайшее время выхо-
дит ряд новых фильмов.

* * +

После освобождения страны от не-
мецких оккупантов французский
зритель получил возможность озна-
комиться с советскими: фильмами. До
1939 года кинокартины из СССР на
массовые экраны, как правило, не
допускались- Сейчас положение из-
менилось. «Радуга», «День войны»,
«Секретарь райкома» (под изменен-
ным названием «Партизаны»), «На-
шествие», «Парень из нашего горо-
да» («Сожженная земля»), «Зоя». и
другие советские фильмы получили
во Франции высокую оценку. Вели-
ка у французов жажла знаний о Со-
ветском Союзе. Демонстрация совет-
ских фильмов происходит всегда при
переполненных залах.

«Эти фильмы, — пинет кинообо-
зреватель Жан Сели, — с беспощад-
ной об’ективностью раскрыли фран-
цузам действительную и незабывае-
мую картину того, чем была война
на территории Советского Союза».

Франнузские режиссеры и сцена-
ристы видят в советской кинемато-
графии образцы таланта н мастер-
ства, которые они изучают и которы-
ми они вдохновляются в ответствен-
ной задаче возрождения своей на-
циональной кинематографии.

 

 

Хроника
БОЛГАРИЯ

 
9 мая в Народном театре Софии
`было исполнено новое произведение

известного болгарского композитора
Светослава Обретенова-— героическая
увертюра «Георгий Димитров».

ВЕНГРИЯ

В стране началось производство
новых кинокартин. На экран вышел
фильм «Учительница» по роману
Броди Шандор. Закончились <’емки
художественного фильма «За свобо-
ду»—о жизни венгерского поэта-
классика Петефи Шандор, участника
борьбы за национальную независи-
мость венгров в 1848 году. Режиссер
фильма Колети Мартон:

Выходит на экран кинокомедия
«Король бастует» с участием Фран-
чески Гааль.

США

В Голливуде состоялся вечер, по-
священный памяти Бруно Франка.
Были показаны отрывки из послед-
ней пьесы Франка «Буря в стакане
воды».

Одним из самых популярных филь-
мов в Нью-Йорке считается новое
музыкальное обозрение известного
мультипликатора У. Диснея. В осно-
ву одной из частей фильма положе-
на музыкальная сказка С. Прокофь-
ева «Петя и волк».

 

 

ВЕЧЕРА МАСТЕРОВ БАЛЕТА

Анна Редель
и Михаил Хрусталев

Когда в начале 1928 года Anna Pe-
дель. и Михаил Хрусталев репетиро-
вали свой первый номер — «Вальс»
на музыку Стодгарда и Фримля, мно-
гие не верили в успех этой работы-
В качестве неопровержимого аргу-
мента приводилось, что Редель—тан-
цовщица классической школы, нор-
мы которой никак не согласуются с
законами эстрадного танца. В дей-
ствительности же классический и ха-
рактерный танцы, пластика и экс-
центрика, классическая поддержка и
акробатический трюк взаимосвяза-
ны.

Достаточно вспомнить, что почти
все характерные танцы, поставлен-
ные Петипа, в той или иной степени
представляют собой комбинации од-
них и тех же па: «па форбан», «па
де бурэ», и даже характер и манера
национального танца в постановке
Петипа—все это было заимствовано
им у классического танца. Выворот-
ность ног, вытянутые под’ем и паль-
цы—непременные условия подавля-
ющего большинства его характерных
танцев. Попросите танцовщика ис-
полнить несколько па из сарацинской
пляски балета «Раймонда», а затем
предложите ему убрать некоторые
„движения корпуса и рук, и вы тюлу-
чите Классический танец, хотя с вне-
иней стороны, казалось бы, глубо-
кая пропасть разделяет балетную
классику от экзотического сарацин-
ского танца. Да и «Уральский танец»
из балета «Конек-Горбунок», со-
чиненный Сен Леоном, но сохра-
нившийся у нас в редакции Петипа,
`построен на больших «на де басках»
и. «баллоне», то-есть также на дви-
жениях классического танца. Поэто-
му нет ничего ‚удивительного втом,
что с характерным танцем удачно
справляются классические таниов-
щицы. Зрители стартнего поколения
хорошо помнят шумный успех заме-
чательной русской балерины Павло-
вой в <Панадеросе» из «Раймонды».

Содружество Редель и Хрусталева
возникло на основе Творческого еди-
нения . различных художественных

 

 

индивилуальностей, ‘разных танцо-
вальных школ и направлений, на ос-
нове работы в новом жанре, где клас-
сика облагораживала эстрадный та-
Hell, сообщала его формам строй-
ность и красоту. Отсюда пластиче-
ская завершенность каждого движе-
ния их танца, скульптурная четкость
каждой позы, отточенное мастерство,
позволяющее артистам преодолевать
любые технические трудности, пре-
одолевать легко, без видимого на-
пряжения.

В своем искусстве на советской
эстраде Редель и Хрусталев не знают
себе равных. Память зрителей хранит
их танцы «Летчики», «Цирк», <Ка-
менный век». «Несня Сольвейг», «По-
сле бала», «На катке», многочислен-
ные вальсы, то легкие и изящные,
ритмичные и виртуозные, то испол-
ненные мягкого юмора и эксцентрич-
ные.

Красота, сила и грация—отличи-
тельные свойства дарования Редель
и Хрусталева. В их репертуаре свы-
ше 50 танцев, и каждый из них—за-
конченное произведение, отмеченное
высокой исполнительской культурой,
яркой актерской выразительностью,
графической четкостью танцовально-
го рисунка. Артистам одинаково уда-
ются головокружительные трюки ак-
робатических номеров, темперамент-
ные «испанские» и «мексиканские»
танцы, подкупающая искренность и
легкость лирических вальсов.

Популярность Редель и Хрусталева
вполне заслужена ими. Артисты не-
престанно совершенствуют свое ма-
стерство, не успокаиваясь на дости-
гнутом, много и влумчиво работают
над расширением репертуара. Поня-
тен поэтому тот интерес, который
вызвал у столичных зрителей твор-
ческий вечер Редель и Хрусталева.

Из семи номеров, показанных в
программе концерта, на первом ме:
сте вальсы—испанский и лирический,
великолепно поставленные К. Голей-
зовским. Безупречная чистота испол-
нения острых но ритму и пластиче-
скому рисунку движений испанского
танца, скульптурная красота поз, глу-
бокая’эмоциональная насыщенность
и артистичность исполнения лириче-
ского вальса были с горячей призна-
тельностью’ встречены зрителями.
Артисты неустанно ищут новых тем
и выразительных средств- Превос-
ходно быхи исполнены ими-экзоти-
‘ческая «Гавайская поэма» в поста-

 

новке К. Голейзовского и остро гро-
тесковый «Нокаут» в постановке Г.
1Наховской, в котором артисты про-
явили незаурядное комедийное даро-
вание.

Стремление к максимальному рас-
ширению репертуара привело Ре-
дель и Хрусталева к постановке «Ма-
зурки» на музыку Глинки: Но, при-
верженные акробатическому, с„лири-
ческому и комедийному танцам, они
оказались как бы безоружными пе-
ред простым характерным танцем,
который скорее под силу рядовым
артистам балетного театра.

Совсем неинтересен номер «Физ-
культурный нарад». Незамысловатые
акробатические упражнения этого
спортивного этюда проделываются
на громоздкой сценической установ-
ке, артисты
шюты, под колосники вздымается
алое полотнище, за кулисами звучат
труба и голос певца, и в этом пын:-
ном окружении аксессуаров артисты
кажутея линь приложением к офор-
мительскому и звуковому антуражу
их номера.

Совсем особняком в программе
стоит мечтательный и грустный зальс
«Воспоминание». Юноша в темном
плаще явился на могилу возлюблен-
ной, светлый образ которой неожи-
данно возникает перед ним как да-
лекий отзвук ‘дней радости и счастья,
Если даже отрешиться от того, что
мертвые возлюбленные уже являлись
Альберту в <Жизели» и Гирею в
«Бахчисарайском фонтане», Редель
и Хрусталеву все же не следовало
браться за этот сюжет, исполненный
глубокого настроения, которое мо-
жет быть выражено только танцем.
Но собственно танца в их номере
очень мало, а акробатические под-
держки неуместны по отношению к
избранной теме. Понятно поэтому,
что в исполнении Редель нет роман-
тической отрешенности и сказочной
легкости балетных «виллис» и «дри-
ад». и поэтическое видение призрач-
ного мира теней выглядит уж очень
земным.

Поиски новых форм в художест-
венном творчестве—дело большое и
трудное; на этом пути Редель и Хру-
сталева ожидают победы и пораже-
ния, но побед, бесспорно, будет боль-
ше, чем поражений. Этому порукой
настойчивая н упорная работа арти-
стов;, неустанно совершенствующих
свое искусство.

 

С

выносят на сцену пара-  

Чешская
пятИдесятилетие своей художествен-

музыкальный фестиваль под назва-
нием «Пражская весна 1946 roa.

является смотром творческих и ис-
полнительских CHA музыкальной
культуры союзных держав.

В фестивале принимают участие:
Рафаэль Кубелик, Б. Видерман, Р.
Фиркушный, М. Тауберова, Я. Но-

словакия), Е. Мравинский, JI. Ойст-
pax, JI. Оборин (CCCP), Леонард

Гленн (США), сэр Адриан Боулт,
М. Лимпени (Англия), Оскар Данон
(Югославия), Ж. Неве, Н. Анрио
(Франция), Тыге-Тыгессен (Сканди-
навия), пражский и моравский квар-
теты, а также певческое об’единение
моравских учителей под управлени-
ем И. Шоупал, певческие об’едине-
ния пражских учителей и учительниц
под управлением М. Долежил и др.

Первые концерты советских арти-
стов на международном  музыкаль-
ном фестивале в Праге состоятся 31
мая, 1 и 2 июня.

31 мая Государственный оркестр
Чешской филармонии под управле-
нием Е. Мравинского исполнит про-
изведения Чайковского и С. Про-
кофьева. Солистом выступит Д:

ПРАГА, 23 мая. (ТАСС). Посол Со-
ветского Союза в Чехословакии т. 30-
рин устроил вечером 20 мая прием
в честь участников фестиваля со-
ветских кинофильмов — режиссера
Г. Александрова, киноактеров Н. Чер-
касова, Л. Орловой, Рины Зеленой
и других. На приеме присутствова-
ли премьер-министр Чехословакии
Фирлингер, заместитель премьер-ми-
нистра Готвальд, министр  нацио-
нальной обороны ген. Свобода, на-
чальник генштаба чехословацкой ар-
мии ген. Бочек, виднейшие предста-

На 76-м году жизни екончалея выда-
юпхийся советский актер Грикор Аветлан.
Он сыграл 638 ролей в ньесах армян-
ских, русских м западно-евронпейских
драматургов. Созланные им сценические

«Коварство и любовь», Сганарель—Дон
буан» и многие другие.

Свою сценическую карьеру Аветян на-
чал в 1338 году в Бабу, в армянской
трунне. Его не покидало желание учить-
ся и совернтенствовать свое мастерство.
Он мечтал попасть в Моекву. Его при-
влекало реалистическое искусетво ве-
ликих русских актеров. Приехав в Моск-
ву. Аветян уеиленно посешал ‘мосчов-
екие театры, занималея на драматиче-
ских курсах. Неизгладимое впечатление
  произвела на него игра актеров Малого
театра.

После возвращения на Кавказ Аветян
веецело отдается любимому искусству
Вместе с корифеями армянской спеньт.
Петросом Адамяном. Сирануи (Кантард-
жян). О. Абеляном и Г. Петросяном. он
боролся за созлание реалистического
народного театра.

Аветян играл почти во всех горолах
Закавказья, Северного Кавказа и во

 

Редакинонная коллегия:

 

ПРИЕМ В СОВЕТСКОМ

образы войдут в историю армянского  
театра. К числу этих ролей относятся:  
Гико. — нз пьесы Сундукяна «Неноз,
Сагател — «Из-за чести» ИГарванзаде,
]Имага — «Без вины виноватые», Ар-
капгка — «Лес», Белогубов — «Дохедное
место»; Полоний — «Гамлет», Шут —
«Король Лир», Журден — «Мещанин во
дворянетве>, Оргон — «Тартюф», Миллер

Международный музыкальный фестиваль
50 ЛЕТ ЧЕШСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

филармония, празднуя, Ойстрах. 1 июня в концерте оркест-

ром Чешской филармонии под упра-

ной деятельности, проводит в Праге! влением Е. Мравинского будут ис-
c ll мая по 4 июня международный   полнены произведения. С.. Прокофье-

ва, Д. Шостаковича и А. Хачатуряна.
Солист Лев Оборин. 2 июня на фе-

Это первый болышной послевоенный   стивале состоится вечер скрипичных
  международный фестиваль, который   сонат Д. Ойстраха и Л. Оборива.

В концертах фестиваля будут ис-
полнены произведения: Моцарта,
Шумана, Бетховена, Шопена, Чай-
ковского, а также Б. Сметаны, А.
Дворжака, К. Дебюсси, Ц. Франка,
М. Равеля, Э. Шоссона, Д. Мило,

вотна, Ярослав Кромбгольц (Чехо-“ Г. Гершвина, Р. Гарриса, С. Барбера,

А. Коплана и др.
Участники фестивамя просмотрят

Бернштейн, Евгений Лист, Каролла в Национальном театре оперу Б.

Сметаны «Проданная невеста» в
связи с 80-летием постановки этого
спектакля (дирижер Оскар Данон),
а также цикл ческих опер А. Двор-
жака, 3. Фибиха, Л. Яначека, К. Ко-
варжовиц, В. Новака, О. Острчил. В
Театре им. 5 мая состоятся спек-
такли фестиваля: «Бранденбуржны в
Чехии» Б. Сметаны, «Куналовы гла-
за» О. Острчил, «Пиковая дама» Чай-
ковского и др. Государственная
консерватория в Праге покажет те-
атральное представление «Дидона и
Эней» Г. Персела.

Для участников фестиваля. офгани-
зуются экскурсии: в Музей Сметаны
и в Музей Дворжака, на выставку
  старинного искусства в Збраславе,
выставку общества художников
<Манес» и др.

ПОСОЛЬСТВЕ В ПРАГЕ

вители киноискусства Чехословакии,
артисты, художники и журналисты.
Среди присутствующих также были
руководитель ансамбля красноар-
мейской песни и пляски Союза ССР
профессор Александров,  председа-
тель Всеславянского комитета В
Москве генерал-лейтенант Гундо-
ров, писатели Тихонов, Бажан,

Рыльский и другие. На приеме также
присутствовал английский посол Ни-
кольс, посол Югославии Черней,
болгарский посланник Симов. и др.

 

 

 

многих городах России, выетунал перед
  армянским населением Ирана, Турции и
армянскими обитинами Болгарии и Ру-
мынии. z
  B советские годы с наибольшей пол-
  НОТОЙ расцветает талант Аветяна. По- ,
  новому звучат его любимые рози—Гико
  и Сагател. K лучшим сценическим обра-
  зам, созданным актером в советский пе-
рнод, относятся: Лука — «На дне», Гор-
ностаев «Любовь Яровая», Сомов —
«Инга», Бублик — «Платон Кречет» и др.

Аветян много енимался в кино. Он
участворРал в фильмах «Пено», «Зан:е-
зур», «Давид Бек», «Гикор» и др.

За крупные заслуги в развитии ар-
мянского театра в 1927 г. ему было при-
своено звание заслуженного артиста
республики, в 1933 г. он был награжден
орденом Трудового Красного Знамени, &
в 1935 г. получил звание Народного &0-
тиста Армянской ССР.

Имя талантливого артиста советской

сцены налолго останется в памяти на-
  тих современников.
М. Храпченко, И. Анисимов. К. Ала-
Gan. М. Сарьян. А. Яблочкина,
Е. Турчанинова, Р. Симонов. И. Бер-
сенев, Ю. Завадский, А. Хачатурян.
М. ПТагинян, С. Соруханяи. И. Альт-
ман. А. Аршаруня. Г. Бояджиев.
В. Бебутов. С. Баласанян, А. Бек-
Назаров. Л. Габриелян. Т.. Гоян,
М. Григорьев. Кя. Гвигорян, А. Джи-
велегов, С. Мелик-Захаров. Ю. Ка-
лаптников, С. Кочарян. П. Лисицлая,
С. Потвян, А. Петросян.

 

Б. МОЧАЛИН (отв. релактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,

Ю. —ЗАВАДСКИЙ,
А. НОВОГРУДСКИЙ,

A,

КАБАЛЕВСКИЙ,
А. СОЛОЛОВНИКОВ.

А. МОРДВИНОВ,

Адрес редакции в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат--К 4-15-66; ствелы театра, музыки, нзобразнтельных искусств, архитектуры, кино, эстрады A цирка, иностранный и янформании—К 5-45-12; издательство — К 1-48 98 HTL

`Б01671.

Типография «Гудок». Москва. ул. Станкевича. 7.