ЛАУРЕАТЫ _ сталинских ПРЕМИИ CREE 2 В. В. Кригер н. соколов . Задумать и спроектировать го- род—это значит предсказать булу- wee жизни, творимой у нас созна- тельно волей и планомерным трудом человека. Поэтому образ города в архитектурном проекте — всегда в известной мере образ человеческого счастья. . Однако планировщики преподно- сят свои произведения в особой, про- фессиональной, форме, и форма эта обычно не удовлетворяет рядовых зрителей. Прочитав обязывающие слова «Проект нового города», они жадно ищут ответа на волнующие их вопросы и разочарованно отхо- дят от планшетов, увидев на них условные начертания генерального плана. Иное дело— проектирование цен- тров городов. Это та стадия работы архитектора, когда будущая стройка предстает уже в виде художествен- ного образа. Такой проект уже не геометрическая схема, — он опреде* ляет характер будущей архитектуры. Архитектурно-хуложественный — 06- раз либо убеждает зрителя в право- те зодчего, либо вселяет недоверие ‘’к его замыслу, и тогда напрасвы са- ‘ЧТО ГОРОД, ТО НОВЫЕ ПРОЕКТЫ ВО ГОРОДОВ ° чае заключалась в том, чтобы под- черкнуть и усилить TO 4YBCIBO гар- монии, которое порождается созер-. цанием природы, понять, чем именно в. окружающей обстановке это чув- ство вызывается, а затем своим ис- кусством усилить до предела красо- ту, присущую данному месту, ис-. пользуя для этого в качестве Opl ars) низующего начала архитектурныз” формы. Такую роль архитектура центра Ялты не выполняет. : Искренно стремясь найти самое. прогрессивное решение, Буров ока: зался в плену технических образов. и попытался их выдать за ‘образ че, повеческого счастья. Но к технике - \ надо относиться трезво работать: ею, считаясь с ее достойнствами и недостатками. ^ Если же для человека; рассчитыва-. ющего отдохнуть в условиях макси- мальной близости к природе, соору-, жается стеклянная или железобетон- ная многозтажная ‘башня с лифтом и прочимн прелестями урбанистиче- ‹ мые основательные доводы техно- экономической ‘записки, приложен- ! ной к проекту. Постараемся и`мы, по примеру ря- дового зрителя, знакомясь с новыми проектами центров пяти городов, ве- рить только собственным глазам, а He доводам об’яснительных записок. Города эти-—Севастополь, Hosopoc- сийск, Туапсе, Ялта и Краснодар. Отметим некоторые общие черты, присущие этим городам. Все они, за исключением Краснодара, располо- жены у моря на сложном горном рельефе. Неудивительно, что это - примиренные ` сходство условий привело в. проек- тах к некоторому сходству в част- ностях. Так, например, и А. Щусевв Туайсе и Б. Иофан в Новороссийске об’единили в одном здании вокзалы, обслуживающие железнодорожный и морской транспорт. Г. Бархин в ‚ Севастополе, А. Буров в Ялте и ГА. Щусев в Туапсе, отчасти также Б. Иофан в Новороссийске, компо- нуют архитектуру центров, рассчи- тывая на вид с моря. Тем контраст- нее выступают индивидуальные осо- бенности творческого метода того нли иного мастера во всех других отношениях. Проект Ялты решен Буровым в ду- хе его давнего увлечения урбаниз- мом. Архитектурные формы, порож- денные и обусловленные техникой, образуют особый мир, противостоя- щий природе. Буров руководствовал- ся добрым желанием внести в курорт- ную жизнь все достижения совре- менного комфорта. Он проектируег магистрали и автострады в соответ- ‚ ствии с последним словом мирового ‚ транспортного опыта. Для того что- бы создать идеальные условия тран- спортного движения, он проектирует специальную форму пересечения до- рог («ромбы») и развязывает эти пересечения в разных уровнях. Но ’эта же односторонняя логика приво- ‚ днт к тому, что горная ‘речка закры- вается асфальтом, а на лучшем уча- стке автомагистрали, где она прохо- дит вдоль берега моря, автор пред- ‚ лагает туристу ехать в подземном тоннеле. Эта ‘деталь характерна ‘для проекта; Важнейшая ‘его особенность заключается в том, что не органиче- ская жизнь и не человек, а техника определяет образ города, В ансамбле центральных зданий Ялты, в архитектуре будущих oTe- лей, санаториев и лругих сооруже- ний—повсюду развивается та же ‚ мысль о ведущей роли техники. Вся- кий ансамбль предполагает введение контрастных форм. Но у Бурова это не органические контрасты, cBolict- ` венные архитектуре в такой же ме- ре, как миру природных форм, не контрасты, всегда соподчиненные и в высшем единстве всего организма. Контрасты архитек- турной композиции и контраст с при: ролой Буровым поняты механиче- ‚ ски. Здания, устремленные вверх, не приобретают внушительности вслед- ствие их соседства с горами; соору- кения, вытянутые по горизонтали, кажутся скучными рядом с необоз- римой гладью моря. Геометризм и прямолинейность архитектурных форм подчеркиваются еще больше в сопоставлении с мягкими очертани: ями растительности и рельефа, ата легкость форм, которая достигается средствами современной техники, не в состоянии конкурировать с лег- костью воздушных просторов дале- ко раскинувишегося ландшафта. Е №. И. Блантер 2 Внутренние контрасты композиции лишают ее единства. Задача архитектора в данном слу: Русская хоровая культура занима- ровой музыкальной истории, что представительствовать от ее имени лело в высшей степени ответ- ственное. Программа отчетного концерта Го- сударственного хора русской песни под управлением А. Свешникова сви- ! детельствует о том, что руководство коллектива сознает ответственность! своего дела. Программа явно рассчи- тана на то, чтобы продемонстриро- вать возможности коллектива с наи- большей полнотой. Без колебаний мы можем признать, что сравнитель- но молодая еще хоровая капелла справилась со своей трудной зада- чей. Уже в первом произведении, в гениальном танеевском «Вечере», пред нами предстал зрелый художе- ственный ансамбль, поющий с той свободной непринужденностью, ко- торая является необходимым услови- ем всякого действительно творческо- го исполнения. Чистота звучания, по- зволяющая слышать каждую линию танеевской полифонии, мягкость хо- рового тона, тщательная отделка му- зыкальной фразы, ритмическая сво- бода и в то же время точность, на- конец, безупречная декламация—зсе это составляет неотемлемые досто- инства исполнения «Вечера» Танеева. Однако мы не можем того же ска- зать о втором произведении Танеева, исполненном в концерте. Танеевский хор «Гы кончил жизни путь, герой» в этот вечер исполнялся впервые по рукописи в редакции проф. П. Лам: ма. Внолне понятен поэтому живей- ший интерес, с которым слушатели отнеслись к этому произведению. Исключительно требовательный к се- бе, Танеев, повидимому, не случайно оставил этот хор в рукописи, так как по качеству он бесспорно уступает другим произведениям композитора. Может быть, по этой же причине хор «Ты кончил жизни путь, герой» и по качеству исполнения оказался значи- тельно ниже других номеров про- граммы, — даже чувство динамиче- ских пропорций здесь словно изме- пило коллективу Переходы от фор- те к пиано прозвучали грубовато, высокие голоса поразили слух непри- ятной крикливостью: Здесь, вероят- ского комфорта; то это менее всого. реалистический родход. к технике, При всей ошибочности установок Бурова, которые в конечном счете, делают его проект неприемлемым, в. нем есть одно несомненное достоин-. ство; Буров He пытается строительством закрепить ставление о южном курорте, рое сложилось пермонтовские времена, а прилагает достроительной KOM- форта. Проект Туапсе выполнен А. Шу- севым. Автор мастерски рисует пе- ред нами образ уютного, привлека- тельного ‘маленького городка. Тузя- се не только курорт, как Ялта. Го- род имеет большой порт, свою про- мышаленность и связанный с чею железнодорожный узел. Через город культуры и ного движения, и, тем не менее, соз- данный архитектором образ ‘полон лиризма. А. Шусев решает Туап- се, как вестибюль роскошной ку- рортной зоны Причерноморья. Исхусно использована возмож- ность за счет вертикальной плаки- ровки отделить подпорной стенкой железную дорогу от площади, рас- положенной в курортной зоне. В глубине площади проектируется главное административное здание го- рода—горсовет, Хотя оно и не очень велико, но образует центр, которому подчинены богато решенные крылья площади. Благодаря этому как пано: ‘рама площади, включающая море, так и вид ее с моря обладают цель- ностью и разнообразием. Всему образу города приданы чер- ты реалистичные и человечные. Это впечатление создается масштабом и внимательно сделанными деталями. Нетрудно установить, что автор прежде всего думал о потребностях отдыхающего человека. Долину ме- жду гор занимает парк, который сверху будет казаться красивым, цветущим ковром. Сбоку на высокой видовой площадке, но не на верши- не горы, помещен театр, который из города будет виден в разных аспек- тах; его силуэт образует как бы естественно связанную с горой фор- му. К тбатру ведет дорога, свободио проложенная по рельефу, что деля- ет под’ем легким и интересным бла- годаря открывающимся на поворо- тах видам. По мере улаления от мо- ря располагаются здания все мень- ‘их размеров. Вершины гор увенча- ны легкими. павильонами, а не грэ® моздкими сосружениями. Этот прием сообщает пейзажу глубину и лег? кость, вызывает чувство - какой-то: тектуры в природе. По мере ознакомления с проек- том, невольно рисуешь. себе настроенным человеком, который любит бродить по склочам гор, цз- нит красоту мягких очертаний ланя* шафта и бесконечность морских далей. Дома тонут в зелени. Сбли- жение человека с природой, забота о создании простых, здоровых усло- вий жизни кажется ведущей мыслью проэкта и сообщает ему теплоту: Курортное значение третьего го- рода—Новороссийска-—совсем нене- лико. Жизнь этого города. опреде- ляется, з первую очередь, потребно- стями крупных цементных заволов и делового порта. Здесь, может быть, были-бы оправданы некоторые технических HOBUIecTR А. Бурова. Однако в прозкте Б. Иофана—авто- ‚ра центра Новороссийска, особога из © В. ГОРОДИНСКИЙ © для такого молодого коллектива He- выравненность голосовых групп, не- достаточная слитность хорового зву- ка. Известно, что эти качества при- обретаются лишь долгими годами самой упорной работы. Мы говорим 06 этом потому, что невыравнен. ‘ность звучаний иногда давала себя знать и в другом хоре Танвева—<В дни, когда над сонным морем». Прав- да, в данном случае речь идет толь- ко о группе женских голосов, вооб- ще несколько пестрой по составу. Тембровая <«разноцветность» этой групны но временам ощущается до- вольно ясно, особенно в фигурациях, когда явно «проскакивали» отдель- ные сопрановые голоса. Конечно, это дело поправимое, хо- тя требующее длительного времени. За вычетом недостатков, о которых мы сказали, двойной хор Танеева «В дни, когда над сонным морем» на слова Полонского был спет хорошо. Трудно описать состояние, в которое погружаешься, слушая, как движутся контрапунктирующие голоса хора, как вырастает грандиозное полифо- ническое построзние и раскрывают- ся самые высокие музыкальные мыс- ли. Если верно, что музыка есть движущаяся архитектура, то, не- сомненно, Танеев был величайшим музыкальным зодчим нашего вре- мени. То, что хор русской пес- ни сумел нам показать это, Уже не- маловажная заслуга. В интерпретации произведений Та- неева, да и не только его одного, чрезвычайно важно колористическое ! мастерство, умение бесконечно раз- нообразить тембровые краски, извле_ каемые из хоровой палитры, Свешникоз—выдающийся мастер- художник. В проникновенно глубо- ком знании природы. хора, техниче- ских и музыкальных особенностей хоровых голосов он является прямым и достойным преемником славией- ших мастеров русской хоровой pe. гентуры. В этом мы убедились, ублы- шав, как были интонированы Свен!- никовым произведения Танеева и ет настолько почетное место в ми-_ но, сказались еще почти неизбежные Даргомыжского и многочисленные У новым то пред- стоящей KOTO- еще чуть ли не в! к курорту мерила современной грз- проходят большие потоки транзит: органической растворенности архн- его обитателя онокойным, созерцательно Проект Севастополя выполнен кол- лективом архитекторов Бархиных под руководством ‚ Г. Б. Бархина. Тщательно продуманы возможности, предоставляемые рельефом. Спроек- тировано много новых садов и буль- варов, откуда открываются виды на море. Проложены новые улицы, пло- щадям и отдельным узлам прилача правильность и организованность.. Так как город омывается морем с двух сторон, он получил два фаса- ла, обращенных в сторону на: увлечения новой техникой незамет- но, так же как нет в нем лиризма и уютности, = свойственных проекту Туапсе. Б. Modan создало в своем проекте архитектуру официальную, почти торжественную, но сообщил ей при этом черты замкнутости и холодности. Так, например; главная площадь в-этом приморском городе не открыта на море. Автор об’яснязт это суровой необходимостью огра- ждения пасщади от неистового но- вороссийского ветра, Tak называ?- мого бора. Но он подставил под его удары улицу, ведущую от пристани в город, и наиболее посещаемое зда- Обширному ансамблю центра прида- вы черты величия и силы, оправдан-! ные в городе-герое. И все же нель- зя не отметить некоторую отвлечен-: ность и академичность. проекта. Ка- жется, что отдельные здания с таким! ние гозсовет Входы в: обществен- Ж®. УСПЕХОМ могли бы стоять во мно-} ные здания находящиеся в`_горло- ТИХ других южных городах, в весь. вина плошали также находятся на АНсамбль в целом вызывает в памя- i Ru, ‚ на; р самом пролуваемом месте. Это пока- ТИ академические программы Hay зывает, что ‘природные — факторы! тему приморского города в услови- учитываются в проекте только гам, ЯХ сложного рельефа. где подкрепляют стдельные решз- Законно, что авторы стремились, ния, продиктеванные архитектурной! Говорить несколько „возвышенным. Ей архитектурным языком. Но стремле- Наиболее парадная улица, связая- Ве к архитектурной значительности ная с центром, идущая круто вверх Выродилось в масштабные преуве- к театру, хотя и доступка для вет- ЛИчення. Появились неоправданные Е ‘ башни, гигантские панорамы ит. д. ров, но He создает необходимого открытого ансамбля. Она видна толь- Несомненно, и этот замысел будетв. дальнейшем прокорректирован ко из порта в тот момент, когда ‚ ЖИЗНЬЮ. судно находится точно в створе ее : Центр Краснодара, разработанный оси. Но © этой стороны улица ча- стично закрыта башней горсовета. и И. Соболевым, также имеет свой особый характер. В нем нет TeXHH-! посредине триумфальной цизма, лиризма, замкнутости, Beau: 1 i аркой. В архитектуре официальных “ зданий, расположенных вдоль этой ЧИЯ ИЛИ силы, В проекте сделана по- улицы, господствуют строгие формы пытка достигнуть реалистичности, используя «скромные» архитектур- портиков, прямые линии; гладкие ные средства, применяя нюансы, мо- поверхности, отдельные” пятна деко- ративной скульптуры, также заклю- ДУЛЯЦИИ И архитектурные оттенки, Место для строительства основного ченной в прямолинейные очертания. ансамбля избрано там, где оказалась! Казалось бы, что центральная пло- м an щаль в предвидении ударов о ветра, наиболее свободная площалка. Co- изолированная от моря, могла бы оТветствует ли это подлинным HHTe- pecam Краснодара? Расположение! раскрыться в. сторону города. Но это не так. Высадившись. на приста- наиболее оживленных потоков ASH-) жения в городе заставляет COMHe- ‘ни, приезжий попадает прежде все- ваться в этом. ‘го на описанную выше улицу. Он ва двигается по ней, и, после того как Единственная контрастная формав центре—это полукруглые очертания он минует два фланкирующих зда- Е 1 ния, перед ним вдруг открывается главной площади, резко отличающен- ся от прямоугольной сетки город- площадь. По ее длинным сторонам о. ских кварталов. Но способна ли ди- проектируются сплошным фронтом жилые дома, напомивающие помпсз- Намичная форма полукруга o6p230- вать центр, «держащий» весь строи- ные общественные сооружения. Мя- новаз дома, мы проходим через су- тельный комплекс города? Истори-\ женную часть плошади, где нахо-, ческие примеры убеждают, что нет. Полукруглое здание, стоящее по- дятся здания кино и клуба моряков. Здесь колоннады и портики еще бо- средине дуги-обвода площади, увен-! чано высотной частью, которая ия- лее усиливают официальный харак- тер архитектуры. Похоже. на то, что Тересно и смело скомпонована. Ho эта высотная часть не может обра- мы достигли цели--центра города. ЭТ е Но еще несколько шагов, и перед! зовать статического начала. Под ней нами озободно раскрываются пляжи! Находится пустота, _ образованная море. Площаль увела нас в сторону громадной аркой, разрезающей зда- от города; и для ознакомления с ние. Благодаря этому высотная часть здания приобретает значение над- ним надо начать весь путь сначала. вратного сооружения. Надвратный Общественные сооружения состав: ляют золотой фонд тородской архи- ТИй архитектуры еще болёе лишает всё здание его значения центра ком- тектуры. Как распорядился ими ав- позиции. Очевидно, что если перед тор проекта? В Новороссийске ua- IK Л мечается строительство трех теат- Нами такие великолепные ворота, то они куда-то ведут, к чему-то еще ров, панорамы, музея, дома моря- ков, кино и т. д. Можно насчитать более значительному, главное нахо- дится где-то там, за ними. Но это 12—13 сооружений, каждое из кото- 1 £ ‘рых способно украсить целый район ошибка или обман. За аркой ничего значительного нас не ждет-—там на- города, его площадь, улицу. Архи- : тектор разместил их в самых невы- ходятся второстепенные жилые квар- талы. Такой переход от пустой пло- голных условиях, в непосредствен- ной близости друг от друга. На пло- щади к пустоте ворот и к. пустоте Г Bb за ними еще резче подчеркивает щаль они выходят боком, в ее гор- Е повине ‘угрожающе сдвигаются; все архитектурную бессодержатель- они, в УГоду отвлеченной идее соз- ность всей магистрали. = ‘дания представительного центра, с0- На этом фоне расположены OT- Г дельные здания, немногим отличаю- \брачы на небольшом пятне города. щиеся друг от друга. Их архитекту- ра рассчитана на ценителей, знаю- Трудно назвать такое решение щих толк в тончайших архитектур- 0 TAGAT ‚ки в KHHOCTYAHH- Являясь таким, ких оснований. Каждой ветви лите- Евг. ГАБРИЛОВИ“ Следует ратовать за сценарий, ко- торый был бы произведением боль- шой литературы, за сценарий, живу- щий в качестве самостоятельного ли- тературного произведения. Судьба сценария слишком. слилась с судьбой фильма, нх следует разде- лить. Тогда сценарий перестанет быть «литературой» для режиссера и. редакторов. Он станет книгой, яв- лением писательского искусства, писательской мысли, писательского мироощущения. Но одновременно сценарий есть, литературный жанр, предназначен- ный для экранизации, для eens о может быть осуществлен лишь теми спенифническими приемами и сред ствами, когорых требует и которыми пользуется вия Широко распро-. странсно мнение, что именно это о0- стоятельство препятствует сценарию стать явленнем большой литерату- ры. Такое суждение не имеет ннка- ратурного творчества свойственны свои специфические особенности. Можно ли усомниться в глубине сти- хотворной формы линь потому, что она ограничена рифмой и метром ? Есть ли у нас, однако, ee которые представляют собой само- стоятельную литературную eres сценарии, которые останутся суще- ствовать как книги? Есть ли у нас) сценарии самостоятельной турной судьбы, независимо от судь- бы фильма? Таких весьма мало. Временное это явление или же со- вершенно закономерное, как пола- гают многие? На мой взгляд — временное. Есть ряд причин, об’ясняющих это явле- ние. Широкие писательские круги еще на сценарий, для кинокартины. поразительных возможностей, кото- лям, современный — кинематограф: Они еще не уяснили себе, что кине- матограф приобрел необычайную гибкость повествования и одновре- менно способность передать любое философское или лирическое автор- ское отступление, любой оттенок ав- торского мироощущения. Они еще не знают, что кино может, скажем, передать самые отвлеченные рассуж- дения—да так, что зритель, не от- рываясь, будет следить за экраном. Мало интересуясь творческими возможностями кино, не видя к тому же в практике Союза писателей ни- чего (кроме официальных деклара- ций) указывающего на то, что ра- бота над сценарием, даже в случае самого значительного успеха, будет расценена как подлинная творческая литературная работа, нисатель пишет сценарии нехотя, наспех- Может ли питать режиссер уваже- ние к подобному «изделию»? Не ду- маю. › Режиссер берет такой сценарий, переставляёт сцены, видоизменяет дналог, приписывает новые сцены, может быть, полезные с точки зре- ния узко технической, но совершен- но уничтожающие даже те граммы настоящей литературы, которые все же в сценарни имеются: И выходит, что оба.— и писатель и режиссер — не питают уважения к сценарию. А актер? Еще того меньше. Негодный сценарий, возможно, и не заслужи- вает большего. К несчастью, однако, это неуважение переносится на _об- реалистичным. Не лотому, что ео нельзя выполнить. Если можно по- ных нюансах. Автор почему-то ре- шил использовать в Краснодаре в строить четырехэтокные дома из. ‘дикого камня xB Tygmce, To почему } качестве архитектурного образца «ампио» ‘бы не выстроить /четырехэтажные. ‚ дома в Новороссийске, где имеются. : цементные. заводы? Нов образе го- зданий. Варьируя. этот образен в рода нет празвливости. В проекте он пропорциях, поясках и перемычках, кажется Чрезмерно официальным, ‘он создает свою. собственную. безра- устовным, _`надуманных. и лаже‘достную архитектуру, которая будзт «оперным». казаться юсобенно унылой, - если учесть, что город расположен ча ровной, как доска, площадке. < Из многочисленных выводов, Ко- между тем; Hopopec-. сийск — сравнительно. небольшой, торые напрашиваются сами собой посяе обзора пяти проектов, оста- скромный город, в котором.и архн ‘Тектура по своему общему тонутак-. HOBEMCA только на одном. Проекты говорят о разнообразии творческих же должна быть скромной: Будущий Севастополь задуман ках индивидуальностей мастеров совет- ской архитектуры, о том, что каж- столица Черноморского Флота, как дый из них пытался придать городу город, дважды покрывший себя во- инской. славой. Его центр - получаег, привлекательную внешность, в COOT- ветствии со своими склонностями и но проекту протяжение `В рН Кило- вкусами. Такой подход привел бы к метра и включает шесть площадей Главные точки отмечены ‹ величест: бесспорным достижениям, если бы авторы проектов считались с о0со- ‚венными сооружениями. Конечяо, эти сооружения не могут быть 503: бенностямн самого города, а не на- вязызали ему произвольно свои рода, Но это-в традициях Сенасто- поля. Старый! комплекс зданий. фло:- ского экипажа, и поныне сохранив- провинциальных казенных. ласть сценарной работы вообще: ..- Представим себе, однако, что явят- ся писатели, которые серьезно, внн- мательно, горячо подойдут к сценар- ной работе, которые поймут, что пе- ред ними искусство, которое по ши- роте, свободе, разнообразию и глу- бине своих возможностей не уступа- ет самым широким и свободным ли- ‚ тературным формам. Они увидят, что. кроме этих высоких качеств самой формы, к“их услугам актер, музыка, краски, стереоскопия. Они убедятся, ‘что здесь область творчества, кото- ‚ рая удивительно сочетает в себе для писателя целый ряд областей искус- ства, в частности свободу прозаиче- структурной логикой драматической литературы: И, увидев; почувствовав, поняв все это. писатели подойдут к работе в кино, как к делу жизни, требующему напряжения всех сил, всего MacTep- ‘ства, всего творческого : писателя. обсуждаться наряду ской формы с диалогической силой и! существа: шийся, имеет. такие размеры. и архи- тектурный масштаб, что. омело. мог бы находиться в Ленинграде. Его и даны. внутренними силами самого го- личные архитектурные домыслы. К Тогда-то и возникнут произведения чему это приводит, мы убедились на! для кино, являющиеся самн по себе примере некоторых из рассмотрен- явлениями искусства, произведения ‘го «Купе» из мессы: Брукнера, строила былая столица России. 5 Русское хоровое искусство русские песни обработках. Однако мы так же высоко должны оненить и исполнение хором под руководством Свешникова «СгисИ- хиз» Jlorru u- «Kyrie> из мессы е-тоЙ Брукнера. Не говоря уже о технической безукоризненности HC. полнения . «Стас хи$», одного. из труднейших хоровых произведений мировой музыкальной литературы, следует отметить исключительную выразительность, с которой Свешин- ксв и руководимый им коллектив рас- крыли слушателю драматическую суть гениального творения Лотти. В колоссальном нарастании звучности, медлительном и стихийно неудержи- мом, в трагических акцентах, нако- нен, в полувоздушных, как бы истан- вающих в вышине, замирающих dj- minuendo пред нами предстал до- стойный современник великого Ген. деля. ВеличайНий из композиторов так называемой, второй венецианской школы, Антонио Лотлти был и верно понят и правильно истолкован Свешниковым -и его капеллой. Не все присутствующие в концерте хора’ русской песни одобрили вклю- чение в программу вечера 8-голосно- ечи- тая это произведение тяжеловесным и скучным. Раздавались голоса, ука- зывающие на. то, что время и труд, потраченные на разучивание и поста- новку «Куге», могли быть с боль- шей пользой употреблены на одно из произведений, например, Баха или Генделя: Мы думаем, Но эти возражения построены на чистейшем недоразу- в самых различных : мении. Не говорй о том, что нет ос- нований отказываться от’ хорошего потому, Что есть \еще гораздо луч. Wee, неправильна) на наш взгляд, и самая. оценка «Ку». С Брукнером у нас произонило 19 же, что с Брам-, сом: его либо восторженно, апологе- тически приемлют, Либо же, наобо- рот, целиком отвейгают. Между тем, Брукнер очень различен в различных сферах своего творчества. Злесь не место для более подробных Pacevix- neunfi pasty teMy, } HO. HeoGxonnMo , указать прежле всего Ha глубокое. различие между брукнеровеким сим. фонизмом него орбанным и вокаль. HO - нолифоническим творчеством. ных проектов, Можно по-разному относиться к сим- фонической музыке Брукнера, но в том, что этот австрийский компози- тор был гениальным контрапункти- стом, на наш взгляд, сомневаться нз- возможно. Заметим также, что имен- но эта, наиболее важная для нас, сто- рона творчества Брукнера никогда не была в особом почете у его не- мецких ноклонников. Месса е-то! — одно из самых вы- дающихся творений Брукнера, и 8- голосный хор «Куре», бесспорно, лучшая часть этой мессы. Вместе с тем «Купе» — одна из крупнейших исполнительских удач капеллы под руководством Свешни- кова. Это полное суровой мужест- венности произведение прозвучало массивно и мощно, но, вместе с тем, сложное голосоведение, орнгиналь- ные гармонни, изысканные контра- пунктические комбинации прослуши- вались с безукоризненной отчетли- вВостЬЮ, По вполне понятным причинам мы подробно остановились на произве- дениях, исполненных в первом отде лении концерта. В этом отделении Эыли сконцентрированы самые, ные и ответственные произведения, в которых лучше и полнее всего мо- жет быть определена артистическая зрелость коллектива. Во втором отделении концерта хор исполнил ряд русских народных не- сен в обработке Свешникова, Копо- сова, Егорова и Федорова. Некото- рые из этих песен уже давно приоб- рели популярность и пользуются за- служенной любовью слушателей Та- кова, например, ироническая ив то же время грустная песенка «В моем салочке». Однако наибольшего внимания, на нанг взгляд, заслуживают классиче- ские образны русской народной пес. Hit. такие, как «Не шуми, мати зеле- ная дубравушка», «Как из улицы в! конец» с традиционным припевом! «АЙ, Лунай ты мой. Дунай», нако- : неси, великолепная «Былнна о Добры. не Никитиче». Слушая русскне народные песни в исполнении хора ‘под руководством Свешникова, невольно вспоминаешь ‚ замечание Стасова; «Ингде пародная песня не играла и не играет такой голн, как в нашем народе, нигде он не сохранилась в таком богатстве, силе и разнообразии, как у нас» Поистине это великое счастье для нашей музыкальной культуры. Ведь поразительно уже бесконечное раз: собственной литературной судьбы: нообразие форм народной русской несни. Or строгой мелодической речитации, восходлщей к седой древ- ности, до песни широкого ариозного склада,—здесь есть решительно все, что только может придумать самая прихотливая фантазия музыканта. Если уж зашла речь о песенном речитативе, то былину о Добрыне Никитиче, исполненную в концерте хора, можно считать высоким образ- ном народно-песенного декламацион- ного стиля. Кстаги сказать, хор рус- ской песни былину исполняет весьма оригинальным способом. Когда впе- реди выстроившегося на эстраде хо- ра появился солист Владимир Лео. нов, в публике раздался смех. Со- форменвой курточке’ и с очень се- добает столь важной персоне. Но вот розовощекий артист запел, и смех мгновенно затих. Маленький солист пел отлично, звонким и чистым дет- ским голосом выговаривая слова OHI. лины. Речитативные реплики были- ны «Что не белая береза преклонит- ся, а кланяется Добрыня своей ма- тушке» производят в этом исполне- нии сильное внёчатление. Есть нечто неломудренно-прекрасное в былин- ной поэзин, и вот это-то ее свойство, повидимому, становится особенно выразительным, когда былинный сказ ведет ребенок В сочетании с густой и мягкой звучностью хора, заклю- чающего каждую строфу сказа, дек- ламация маленького солиста приоб- ретает особую прелесть. Из других произведений, исполнен. ных во втором отделении концерта, на наш взгляд, следует выделить мужской хор «Не шуми ты, мати зе- леная дубравушка». Думается, что новая программа Го. сударственного хора русской песни имеет важное принципиальное зваче- нне. В известной мере она может! служнть указателем путей развития советской хоровой культуры, разви- тия, исходным пунктом которого должны служить великие достиже. лист оказался мальчуганом лет 10, в. рьезным выражением лица, как и по-- могучим средством ЕЛЯХ КИНЕМАТОГРАФА мы идем дальше, — получив для поста- новки такой сненарий, откажется от весьма распространенной мысли, что искусство в кино начинается лишь с лого момента, когда к работе. при- ступает режиссер. Допустим, что он не будет ломать, корежить, гнуть сценарий так, как это удобно ему, режиссеру, или оператору, актеру, а постарается возможно точнее и ярче передать авторское мироощущение, авторские образы, мысль, сцены. Вообразим, что на пленумах Сою- за нисателей будут разбираться и с работами поз- тов, прозаиков, драматургов, крити- ков работы сценаристов. 7 Наига страна героически и побело- носно. закончила войну. Сотни тысяч советских людей заняты сейчас вели. ким делом восстановления. Наше искусство, и конечно кине- матограф, обязано дать картины войны и труда, отражающие все ве- личие, весь подвиг обыкновенного ‘советского. человека, в действитель- ности такого необыкновенного! У нас немало картин об обыкно- венном советском человеке. Но неко. торые из’них не только не разреша- ют своих задач, но даже близко не касаются их. И тогда это фильмы не о нашей советской жизни, а о некоем условном мире, где условные люди Допустим, что режиссер, лигера- условно горюют и условно смеются. Любовь и ревность, даже смерть демонстрируются в таких фильмах так, как будто на самом деле на све- ле нет ни любви, ни ревности, ни смерти. Просмотрев такой фильм, зритель совершенно спокойно шествует до- мой. Он не грустит, хотя на экране ему показали перипетии несчастной любви: ведь такой несчастной люб- полностью придерживаются взгляда вн не бывает в действительности. Он как на полуфабрикат не взволнован, хотя только что ви- Они не видят тех! дел на экране смерть главного дей- лица кинокартины: ведь ствующего ые предоставляег им, как писате- так люди не.живут и не умирают. р р Хочется крикнуть авторам подоб- ных фильмов: «Расшевелитесь же, наконец, друзья! Волнуйтесь, бори- тесь с тем, что считаете гнилым, от- жившим, провозглашайте то, что считаете новым, советским, прекрас- ным. Если смеетесь, ° так смейтесь, если горюете, так горюйте! Загово- рите со зрителем по душам, зритель ждег этого разговора!», Нет! Авторы не хотят волноваться: Они живут в кругу выдуманных от- ношений, условных драм, несущест- вующих коллизий. Но вель не все картины должны быть обязательно «серьезными», скажут нам. Нужны ведь и веселые, легкие картины. Иравильно! Очень нужны, чрезвычайно нужны. Но мы говорим как раз о комедиях, кото- рые не смешны, и о драмах, которые не серьезны, потому что и те, и Aby- гие худосочны, анемичны, условны. Да, мало, весьма мало у нас перво- классных картин, посвященных жиз- ни простого советского человека! Причины? Их немало, но главная причина все же в том, что в кино ра- ботает-на-редкость малое: число на- стоящих писателей, знающих жизнь. Что кинематограф остро нуждает- ся в писателях, — истина, ясная › для всех. Но не лля всех ясно, что ки- нематограф нуждается в основном в таком писателе, для которого рабо та в кино че случайность, а трулное и значительное дело. Может быть, дело целой нисательской жизни, Писать сценарий—большой, слож- 1 ный * литературный труд, ‘конечно, никак не мене» сложный, чем труд, скажем, тезтрального драматурга И так же, как от драматурга требуется отличное знание театра; ‹ так и сценарист должен отлично, в ндез- ле виртуозно; знать специфику кино, Иначё нензбежно разочарованне. Часто говорят: «Не пугайте писа- телей спецификой кино; если мы 6у- дем твердить им о специфике, они испугаются трудностей и не будут писать сцевариев...», Не верю! Считаю унизительным для советского писателя утвержде- ние, что его можно напугать, когда дело идет о настоящей творческой работе. Надо только показать ему, что эта работа действительно таит в себе самые широкие и удивительные творческие возможности и что ‘она расценивается общественным мнени- ем не как нечто случайное, а как подлинный творческий литературный труд. Никакой специфики сценарной ра- боты нет, — говорят нам. Неправда! Немалые трудности существуют, и о них надо TOBOPETb- Когда писатель приступает к рабо- те над киносценарием, перед ним набор самых разнообразных и тон- ких инструментов, которыми надо уметь точно и плодотворно пользо- ваться. Вот, например, внутренний монолог, Или, скажем, голос дикто- ра для передачи авторекнх рабсуж- дений. Или рассказ от первого лица, когда все связующие, второстепен- вые звенья передаются быстро, не- сколькими словами: визуальное изо- бражение сосредоточивается на главном: А самое построение сце- нарного куска разве не требует спе- циального мастерства? А монтажные переходы, которые иногда дают в развитии сюжета, даже характера, неизмеримо больше, чем. длинный рял. сцен. — разве это дело только режиссера? Можно ли пользоваться всеми этими сложными инструментамн (вы: бравными нами наугад из числа мно- Ггих. других), не научившись владеть ими и даже подчас не подозревая об их существовании? Всякий подлин- ный писатель решительно отвергнет такое предположение. Конечно, у нас острейшая нужла в хороших современных сценариях, и кинематограф рад кажлому настоя-. щему писателю, который приносит ему рукопись: 0 тот, кто мечтает о советском велнком кинематографе ближайшего будущего, должен надеяться не на этот случайный приток с его огром- ными: отходами. Он должен работать не только над тем, чтобы привлечь внимание писателей к кинематограоу и получить рукопись, но и над тем чтобы. удержать их, привить им творческий вкус к сценарной работе. А главное — надо много, упорно. не покладая рук, работать над воспита- нием плеяды подлинных писателей кинематографа, для которых труд над сценарием явится не случайно- стью, а делом творческой жизни, = для выражения их мыслей и чувств. Такие писатели должны ся. И они появятся. Не будем называть их сценариста- ми, в этом слове есть нечто от без- NOABHTb- ния классического русского хорового нскусства. И еще одно: коллектив под руководством Свешникова вновь чрезвычайно доказательно подтвер- дил безгранично широкие художест. венные возможности хорового пения А сарейа. Не заинтересует лн это наз! ших композиторов, до сих пор в по- давляющем болытинстве своем край. не равнодушно относящихся к этому виду музыкального творчества? ликого ремесла. Не назовем их и кинодраматурга- ми, — ведь них работа столь мало по- хожа на работу театрального драма: Турга. Назовем их кинонивателями, писа: телями кинематографа. Но; скажут нам, такого рода писа- телей нет еще нигде в мире. Что ж, пусть мы буле J 2 дем первыми и в этом! ss rene? — ВИННИ лично певптотитлеием