у
7
”
названии дано в. некотором
символическое определение
действия: возможно, Урал,
ге перевыполняет план,
знамя первенства,
роде чего бы, казалось, желать? Но Op-
места лов, Березин, ранионализатор ‘и изо-
а быть бретатель Михеев хотят
большего.
межет, и еще восточнее, где-нибудь Для них работа-—‘не вынужденная и
в Сибири. Далекая не только в про-
странстве, но иво времени.
четыре
событий,
которые описал
Всего ло гражданской совести,
года отделяют нас от тех они отдаются со всем жаром и вдох:
автор новением. В ней видят они цель сво-
обременительная обязанность, аде-
которому
пьесы, а сколько за это время воды его существования.
утекло! Сколько важнейших собы-
На сценг— завод. Не видно траис-
тий произошло и в нашей, стране, ‘н миссий; не слышно заводских шумов
во всем мире. Между тем пьеса Су-
и гудков. И тем не менее мы знаем
рова по-настоящему актуальна и для: —это завод, его люди. Давно их не
назних дней.
было в спектаклях, и, скажем прямо,
А. Суров—новичок В драматургии. Нас даже тревожила их отсутствне.
Он пришел в театр из газеты. У него Рабочий - производственник, как ни
нет еше драматуртического мастер-
ства, зато есть настойчивое желание НСЧез
осмыслить и передать живой, кон-
странно, Ha некоторый пернол
из драматургии и теагра.
Сейчас он сюла возвращается и:
кретный опыт наблюдений. Именно Конечно, выросший духовно, окрен-
это заставило его записать бесто-
койную, колючую, <ериистую» пье-
су. В ней много неслаженного, He-
зрелого, нб ‘она тем не менее «берет
за живое».
В пьесе речь идет о войне, о том
самом, что оставило неизгладимый
след в наших чувствах и сознанин.
На снене—тыловой городок и завол,
производящий моторы; Он отстоит,
вероятно, за сотни километров OT
места боев; олнако и`здесь прохо-
дит линия фронта.
Спектакль Театра имени Ермоло-
ROH — это по-настоящему современ-
ный спектакль. Правда, вяечатление.
от него неровное, оно временами
двоится: ‘сильные, о по-настоящему
тротающие сцены чередуются с
раздражающими пустотами. Kor-
кретнее об этом дальше. Пока лишь
скажем: сила снектакля—в ето об-
щественной, острой публицистиче-
ской теме, слабость — в неожидан-
ных отклонениях от этой темы, в
попытках «приукрасить» ее, «утеп-
лить» привнесенными откуда-то из-
вне интимными и мелодраматиче-
скими подробностями.
Какая же ‘илея лежит в основе
спектакля в ‘Театре им. Ермоловой,
поставленного A. Лобановым и
В. Коммиссаржевским?. Это прежде
всего нензменная для наших совет-
ских людей потребность в поисках и
дерзаниях, в. непрерывном совер-
тенствовании и движении вперед.
Советские люди не склонны к само-
успоксению, они не вполне лдоволь-
ны тем. что сделано, и хотят во что
бы то ни стало сделать больше и
лучше. Такой благородной - неудо-
влетворенностью и закониой. жаж-
дой нового охвачены Огнев из
«Фронта», Внногралов из «Генерала
аомии»; это же беспокойство харак-
теризует парторга завода Орлова в
пьесе «Далеко от Сталинграда»; оно
дает Орлову мужество и силы в
борьбе с инертностью, самодоволь-
ством и косностью людей, потеряв-
ших чувство ответственности перед
родиной. 3
\ Е
. В коние-концов это спектакль о
Re
-Зртийном долге и новаторстве. Ла,
_вноваторстве, в основе которого
лежит не только дерзкий замысел
одной— пусть незаурядной—лично-
сти, но и могучая поддержка кол-
лектива; о новаторстве, как непре-
менном свойстве социалистического
сознания и творческой натуры со-
ветского человека, Где бы ни про-
исходило дело—на фронте или В
тылу, в мирное или военное время,
источники этого’ энергичного стрем-
ления к новому более или менее
олноролны. Они в природе людей
нового общественного строя. Вот
почему героическая эпопея сталин-
традской битвы и то, что происхо-
дило в те критические дни далеко
ст Сталинграда; кажется. нам одно-
временно и прошлым и настоящим,
и далеким и близким. Это—минув-
шее, которое- еще не стало историей.
Доблесть и мужество парторга Ор-
лова и инженера Березина не только
в их смелом предложении перевз-
сти завод на поток или конвейер.
Нет, в пьесе ‘с самого начала стал-
киваются два разных отношения K
порученному делу, к труду: фор-
мальное. показное, чиновничье и
партийное. глубоко сознательное,
олухотворенное. Люли по-разному
понимают свой долг: одни — фор-
мально, другие — с внутренним
убеждением и страстью. Завод вы:
Зрителю нашему порядком. налое-
ли боярские бороды. Он заметно
утомлен длинной вереницей музей-
но-исторических спектаклей. Одна-
ко последняя премьера Художест-
венного театра вызвала болышой и
вполне понятный интерес зрителя.
И не только потому, что любая
премьера МХАТ ожидается с. нетео-
пением. Художественный театр oc-
тановил свой выбор на первоклас-
сном произвелении Алексея Толсто-
го. Постановка ‘была поручена
A. Попову — режиссеру, который
сейчас так нужен этому театру.
Спектакль несет на себе’ следы
длительной и вдумчивой работы все-
го коллектива театра. А. Попов дал
исторически правильную HM ясную
трактовку образа Ивана М; как од-
ного из самых выдающихся строи-
телей русского государства. «Но-
вый» взгляд на царя Ивана Василье-
вича за эти годы перестал быть но-
вым. Могучего, волевого государя,
твердой рукой лвигавшего русское
государство по пути исторического
прогресса, показали уже и вахтан-
говский, и другие театры. Однако,
очищая образ «Великого государя»
от клеветы реакционных историков,
режиссеры и актеры оставляли его
портрет незавершенным и схематич-
ным. Трактовка этого образа чаше
всего бывала чисто умозрительной,
и оставалось чувство неудовлетво-
ренности,—не получался в снектак-
лях характер этого необычайно ин-
тересного и сложного человека, HPO-
падали резкие, но органически при-
сущие эму черты.
Читая пьесу ‹ Алексея Толстого,
невольно думаешь о том, что вель
Иван Грозный был современником
Шекспира. Есть в этой неповтори-
мой натуре; наделенной бурными
страстями, настоящая шекспиров-
ская сила. В ненависти и в любви он
шел до конца, до самой крайней!
точки. Он был мачтателен и жесток,
доверчив и непреклонен; счастлив и
несчастлив одновременно. И жизнь
его, как шекспировская трагедия, бы-
ла нолна острейших конфликтов с
кровавыми развязками. Сложную
задачу должны решить драматург.
режиссер и актеры, работая над
этим образом. В противоречивых
: него современника,
ий в испытаниях последних лет. И
Орлов, и директор завода Оберель-
ко, и секретарь горкома партни Ку-
павин—они тоже, вероятно, ‘начина-
ли у станка, а сейчас учат- других.
руководят производством. По неког-
да существовавшей терминологии
пьесу Сурова, пожалуй, зачислили
в разряд «производственных
пьес». И это было бы ошибкой, по-
тому что задача автара кажется нам
более широкой. Здесь ведь речь
идет не столько о производстве. мо-
торов, но вообще о нашей жизни, о
‚взглядах на эту жизнь, о существе
и назкачении творчества.
Ват ® этом как раз и не сошлись
и кревко вначале зоспорили Орлов
и Осередько. Директор завода Oce-
редько (артист И. Соловьев) появ-
ляется на сцене вместе с секретарем
горкома партии Купавиным (артист
С. Гушанский). Купавин приветлив,
внимателен, любопытен к люлям.
Он беседует с ними мягко и убеж-
денно, хочет узнать каждого побли-
же и заглянуть в него поглубже.
Осередько, напротив, нетерпим к
людям. Он боится их, так как сними
только лишние хлоноты, и гонит от
себя всякие неожиданные осложнз-
ния и заботы. Его уже как будто ни-
чего не манит, ничто ему по-настоя-
шему не интересно: он обрюзг, по-
тускнел и вызывающе самоуверен.
Мы догадываемся, что гонор его в
какой-то мере напускной, что. чело-
век маскируется им, скрывая свою
отсталость, но это в лучшем случае
только об’ясняет причины, а не
оправдывает.
Осередько упрямо защищает. свое
прошлое, не. залумываясь о буду-
щем. Он ходит лениво, важно, как
бы оберегая свое достоинство.
Говорит он густым, иногда громы-
хающим басом, медленно, нарас-
fies, и с особой значительно-
стью выцеживает слова. Взгляд y
него померкший, давящий, и смот-
PHT он или свысока, или исподлобья.
Мы видим человека уставшего, коз
торому почему-то все надоело. У не-
го не жизнь, а инерция жизни.
Эте несколько роднит его с Гор-
ловым. Но лишь «несколько», пото-
му что судьбы. у них в пьесах раз-
ные. Купавин говорит об Осередько
журналистке Волиной. — «большого
масштаба человек». Это узнается не
сразу. Да, по виду он не мелкий, не-
заурядный человек. С ним нельзя
не считаться. Ox—cuza. Ho в чем
же по-настоящему его «масштаб»—в
былых заслугах, или в жесткой са-
монадеянности и упрамстве?
В приемную к Осередько входит
Березин (арт. Ю. Черновзоленко),
по-традиционному чудаковатый и
восторженный старичок-инженер. У
него быстрые, стремительные дёи-
жения, молодые и горячие глаза, он
полон энергии, желгния действовать,
осуществить свой проект. Осерель-
` ко обдает его холодом. Он не хочет
его выслушать. Гогла вмешивается
Орлов (арт. Ф. Корчагин). Осерель-
ко сёрдит это вмешательство, (и не
по существу лаже, но как смеет Ор-
лов, учить его, наставлять? Oce-
редько больше всего боится посягз-
тельств-на свой авторитет. И он от-
ее Орлову отрывисто и грубо—
<зайли позже... », захлопывая за с0-
бой дверь. Орлов остается за‘ поро-
TOM и, слерживая волнение, нервно
барабанит пальцами по ручке двери.
В кабинете у_Купавина Осередько
все такой же. Эта сцена. преимуще-
ственно, для Купавина. Он присмат-
ривается к людям, сравнивает, оце-
°
«Иван Грозный»
в Художественном театре
>
чертах характера. Ивана Грозного
нужно найти единство, выделить
главное, похазать, чем был Грозный
для своего отечества. Но это только
половина дела. Найдя единство, осо-
знав главное, нужно вернуться к
сложному и ‘противоречивому, что-
бы художественный образ предстал.
полным жизни и был так же ярок,
как его прототин.
Мы знаем тепеть, какую прогрес-
сивную роль сыграл Иван IV в исто-
рии русского. государства. Но слиш-
ком скромную задачу поставит перед
собой театр, если ограничится иллю-
страцией этого бесспорного тезиса.
Мы вправе думать, что он даст нечто
большее, чем историческая справка
и иллюстрация —мы надеемся, ‚что
он передаст в спектакле особейный.
«Палеко от Сталинграла».. Так на- полняет, даж
зывается пьеса А. Сурова. В этом ему вручено.
похтанль м ого герой.
[его еще мечтательным,
неповторимый дух эпохи и нарисует
характеры самобытные. такие, какие
создала сама история, И прежде все-
го это относится к образу Грозного.
Об’яснить, кто такей Мван Грозный
и чем он заслуживает уважение на-
может ‘и лек-
тор. Театральный зритель должен
быть покорен захватывающим дра-
матизмом его судьбы, он должен!
разделить его. думы и чувства, 30-
влечься в бурный поток его пере-
живаний.
Эпитет «Гоозный» Алексей Тол-
стой вкладывает в уста Анны Вязем-
ской. Она произносит его в один. из
кульминациозных моментов о спек-
такля. Иван повёл свои войска на
штурм вражеской твердыни. Остав-
итись У царского шатра, Анна, как за-
чарованная, глядит на помчавшегося
в битву царя-полкояодца. «Бот он!
Как молния, сверкнул!. Пленные
все ниц упали, стяги, знамена. перед
ним наклонилися.. А он_-грозен--!
глядит, на шлеме. солнце горит...» .
А. Толстой хочет, чтобы зритель]
смотрел. на Ивана глазами Анны.
Иван — старый, седой, сутулый, из-
мученный. трудами и страстями свои-
ми — испугал ее неожиданным об’-
яснением в Успенском соборе, Но на
нивает их. Он мягко и внуигительно
разговаривает 1
тистка Э. Кириллова). Это занятный,
талантливо созданный образ не-
сколько экзальтированной, но ис-
кренней девушки. Не очень, празда,
веринь в ее глубину и серьезность
и В то, что она при всей своей пря-
моте и честности сможет впослед-
ствии быть редактором газеты. Пока
она только литературный сотрудник,
и Купавин убеждает ее сделать пох-
вальную «полосу» о заводе. Волина
отказывается, подкрепляя свой oT-
каз критическим мнением Орлова.
Кунавин < трупом сдерживает недо-
вольство. И тут появляется Осерель-
ко. Он пришел с жалобой на \! того
же Орлова, с просьбой его убрать.
Казалось бы, улики против Орлова
накапливаются, список их непрерыв-
но растет. Но Купазин сразу меняет
тон и тему разговора, и Осередько
не находит у него поддержки. В эту
минуту локлалывают... «Орлов прн-
шел». Осередько. раздраженно и
обилчиво машет рукой в сторону
двери. Он отмахивается от самого
имени Орлова, как от назойливой
мухи. Это очень меткий,. вырази-
тельный жест.
Число союзников. Осерелько и
прощивников Орлова продолжает
расти. Прихолит председатель rop-
исполкома Анохин (артист Н. Фи-
лнпнов), замученный повселневными
заботами, смущенный и робеющий
человек. Он испуганно трясет голо-
вой, беспомощно разводит руками.
От природы милый, доброжелатель:
ный, Анохин раньше привык «семь
раз примерить—один раз отрезать».
А сейчас время другое, нужны бы-
стрые и смелые решения. Он не в
состоянии их принять и от бессилия
своего обмяк, растерялся. А тут еще
Орлов со своими докучливыми пре-
тензиями и опасным прожектерет-
вом. Опять этот Орлов, никто с ним
не может ужиться, у всех он точно
бельмо на глазу!
У Орлова — артиста Ф. Корчагина
— трудная задача. Он в нентре вни-
мания, в нем, в его влиянии, в его
словах и поступках идея пьесы, ему
во что бы то ни стало надо увлечь
и убелить всех в своей правоте. А
слова Орлову даны автором не Ta-
кие уж яркие—в них больше назида-
тельности и декларативности, чем
души и тепла. Достоинства Орлова
выступают не столько в нем самом,
сколько в сопоставлении сего «про-
тивниками». Осуждая и высмеизая
их, театр тем самым возвышает Ор-
лова.
В этом смысле наиболее характер-
ны взаимоотношения Орлова с чле-
ном бюро горкома Красавиным. У
Красавина мало текста, но в испол-
нении артиста Л. Галлиса он звыра-
стает в одну из важнейших фигур
спектакля. Красавин противодейст-
вует Орлову упорнее и последова-
тельнее, чем другие. Он знает—сто-
ит ему сдать хотя бы одну позицию,
как все влруг обнаружат его пусто-
ту и никчемность, все OT него от-
вернутся, и тогда всему конен. Ион:
ведет борьбу, не считаясь со сфед-
ствами. Авось, выгорит. Это игра га-
денького ‘и трусливого, ‘человечине
кни,’но-игра: ва-банк. oor here
Красавин входит в кабинет Купа-
вина во время его разговора с Ор-
яовым. Он входит со связкой клю-
om ay ae
чей, которые бренчат у Hero B py-
ках за спиной. С демонстративным
равнодушием относится он к тому,
что происходит, ‘и как бы походя
бросает отрызмстые реплики. Для
него будто бы все ясно; и то, что
Орлов не годится, и то, что его
снимут, и все, пожалуй, останется
попрежнему. Он рисуется и брави-
рует своей самоуверенностью:
Красавин берет стакан с чаем и,
старательно поменивая ложечкой,
подходит к висящей Ha стене
карте войны. Он безучастно разгля-
дывает линию фронта и, закусывая.
булочкой, с уверенностью’ доморо-
щенного = стратега о ‘рассуждает:
<... стоит только ударить вот OTCIO-
да, и все их наступление. полетит
прахом». И когда-ему Купавин иро*
нически говорит, что нсегда был вы-
сокого мнения 6 его оптимизме, Кра-
савин влруг спрашивает—«отсюда
они могут нас. бомбить?»
отвечает-<вполяе». И тут: у Краса-
вина невольно ‘вырывается: «так
5
поле боя она увидела ‘другого Ивана
— Грозного, как молния, для недру-
гов своих, победоносного, блиста-
тельного. И она полюбила его. Дра-
матург ‘хочет, чтобы эпитет