Концерт ‘начался, как всегда. За- суетились в своих ложах осветите- ли, вышел и представился публике конферансье, униформисты с грохо- том выкатывали и убирали со сцены рояль, сводная капелла на разные толоса исполняла нелепую ту, из последних сил трудился пре- старелый виолончелист-виртуоз Пе- релешенко, — перед нами во всей красе развертывался концерт в двух отделениях с цыганами и джазом, прессированными пуделями и чечо- точниками, опереточной дИивой и «психоритмическими этюдами» Ca- - лонных танцоров. Концерт в его всем известных, почти церемониальных, формах. = - На’ этот раз ‘никто, однако, не скучал. Люди и куклы TOMC- -“нялись местами. Кукольной коме- ‘дией показалась большая програм- ма эстрады, смешной и грустной человеческой комедией<пектакль в Нентральном театре кукол. «Обыкновенный концерт». — от- кровенно воинствующее, сатириче- ское представление. Образцов вы- _смеивает в нем халтуру и Штампы, ‘‚обветшалые жанры и амплуа, пло- ские остроты и шутки, развязность новозванных недорослей, печальное мерцание ‘давно уже померкших звезд эстрадного небосклона. Над миниатюрной сценой —. леп- ная эмблема, достойная внимания ВГКО: лебедь, рак и щука влекут ‚колесницу Апполона-покровите- -‹ля муз. Чуть ниже — эпиграф к ‚спектаклю: «Смеяться, право, не _ Tpeurno>. Надпись над сценой раз’ясняето ожанр- спектакля, его художествен- ную природу. У этой комедии лее высокая цель, чем простое пе- редразнивание людей. Когда на сне- не появляется старичок-униформист — единственный неугомонный и по- детски увлеченный своим делом участник концерта, когда аккомпа» ниатор Богоявленский вскидывазт свои сонные глазки кролика, Ov*KU- дая условленного знака очередной дивы, а затем с профессиональным усердием начинает истязать клави- ити, когла он уныло вслед за. дру- -тими выходит на вызовы, когда ста- “рая ныганка, восселая на стуле, всем своим_видом являет крайнюю ‚стечень-одурения от таборных пе- CEH, когда величественно кланяется ‚ безголосый. баритон и резвится. на спене певица зрелых лет, — стано- ‘вится даже грустно. Невольное со- пувствие ко-всем этим куклам рож- дается в душе. Каждая фигура здесь — верный портрет, каждый номер — филигранно отделанная. панто- мима. 9: . Смеяться, право, не грешно. Ho Как смеяться и над кем смеяться? Образнов выводит галлерею эстрад- ‚ных рыцарей печального образа, он знакомит нас. © последними пред- ставителями лавно описанного пле- мени странствующих комедиантов и предупреждает: они достойны не только смеха. То, что вы вилите,— й смех и грех. Не против них Образ- нов напоавляет: в первую очередь стрелы своей сатиры. Ведь все, чем они пытаются нас прельстить,—слова и песни, арии и кантаты, стеклярус нарялов и зелень трактирных пальм, — взято напрокат. Ведь комедиан- ты расплачиваются на сатирической снене и за чужие грехи. За бездат- ных и пошлых сочинйтелей текст- тов, за авторов чудовишных пере- ложений классических музыкальных --_произвачен4=->—режиссеров-поста- новшиков OTHEWSHIX номеров и многоопытных администраторов, Раз навсегда установивших обряды, за- коны и правила эстрадного зрели- ша. 3 Этих невидимых персонажей сво- ей сатиры Образцов разит 6ecio- шално. Может быть, он мимохолом лукаво метит. и в нас, зрителей, с нашей извечной нетребовательно- стью и невзыскательностью, склон- ностью млеть от томных звуков за- морского блюза, восхищаться в ты- сячный раз арией «Частина чорта в нас заключена подчас», и терпели- BO выслушивать любую околесицу конферанса, Может быть, он кивает и в сторону своих <соседей—боль- итих, настоящих некукольных _TeaT- ров, также небезгрешных у себя до- ма. ; В «Обыкновенном концерте» мно- го граней единого сатирического образа — текст, музыка, кукольное лейство. На сцене плянгут, поют и играют маленькие человечки, а за ни- ми-где-то в подполье театра притаи- лись их творчье-умные, наблюда- тельные и очень талантливые люли. В снектакле на равной высоте искус-. ство музыкальной и литературной пародии, мастерство конструкторов.и хуложников кукол, превосходная ре- жиссура;, Все это требует самостоя- тельной оненки. Но лучше попросту канта-` ноё—вереого прицела, «Обыкновенный койцерт» в Куклы В отдаться очарованию веселого и язвительного зрелища, суетного, как все, что изображают куклы, и вместе с тем блешущего всеми от- тенкхами сатирического чувства. Менее всего Образцову удался но- мер джаза. Забавен дирижер с тра- гическими бровями на бледном ли- це и французским прононсом в бес- смысленной песенке «консоме, жас- мин, трюмо, шезлонг, салями». Тру- бят и лудят на-елаву оркестранты. И все же чувствуется, что режиссе- ру злесь нехватило выдумки, а глав- Комедийная природа номера неясна. Нам труд- но в нем определить, где кончается нехитрое искусство передразнивания и имитации и где вступает в свои права сатира. Совсем безобиден другой номер Образцова. На сцену выпаохивают одна за` другой смуглые девушки- креолки. Вращая выточенными = H3 дерева ручками, они строятся В ряд и начинают свой однообразный `танец. Признаемся, что от этой сцены мы и не ждем особой нази- ‘дагельности, так увлекательно сле- дить за механическими и очень жи- выми на кукольной сцене движе- ниями маленьких фигурок. В остальных номерах это сопоста- вление заученного, условного в сце- ническом поведении людей с удиви- тельной подвижностью И «живо- стью» кукол служит только основой, на которой возникает комический эффект. Каждому из них присущ свой прием пародирования, своя ме- ра воздаяния смехом за пошлость и халтуру- Сводная капелла Никодима Ачи- симовича Крутых изображена одним резким штрихом. На плоской ко- лодке со стандартными обозначе- ниями черных пиджаков рядами натыканы головы. В самом низу этого многоярусного сооружения — белые креплешиновые платья хори- сток. Все в целом напоминает ми- шень тира. Непомерный, судорож- ный взмах рук мрачного хормейсте- ра, и многоголосый хор поет: : «У нас прекрасное метро, : Да неё легко попасть в его нутро». Из рядов доносится с нараста- ющей силой — «по-пасть, по-пасть, пасть, пасть!» Одно это слово толь- ко и’ слышится сверху и снизу, слава и справа. Оно чудесно совпа- дает с зрительным образом. Мы ви- дим, как раззеваются и смыкаются пасти, а головы, накрепко прищи- тые к общей колодке, все так же невыразительно смотрят на мир стеклянными глазами. Друтой прием пародирования применен в ритмо-вокально-балет- рю-акробатическом этюде «Шар го- лубой». Его исполняют чечеточники «братья Кудрявневы». Один из них — рыжеволосый увалень с оттопы- ренными ушами и неизменной про- стоватой улыбкой лругой — под- жарый брюнет мрачного вида. Раз- номастность «братьев» сама по себе комична. Но это и два характера. Плавно и мерно взлетает и падает шар, и все более неистовый чечеточ- ный зуд охватывает чернявого бра- та. Чортом въется он около своего безмятежно балансирующего шаром партнера, ожесточенно трудится, вы- бивает ногами дробь и постепенно вами овладевает неудержимый при- ступ смеха. Но вот конферансье об’являет: «Шыганский хор заполярной филат- монии под управлением Сани Па- шина». Это подлинная жемчужина программы Образцова. Иосмотрите, как чинно разместились на эстраде под трактирными пальмами моло- дые и старые цыганки, как охора- Всесозозный конкурс артистов эст рады На первом туре 2 в Москве Конкурс — событие в жизни эстра- лы. Недаром он привлек такое вни- мание широких кругов нашей обще- ственности в крупнейших центрах страны. В Москве зал Центрального дома работников искусств, где про- исходил первый отборочный Typ конкурса, был все семь дней неиз- менно переполнен. Среди концертных организаций и зрелишных предприятий, выдвинув- ших участников конкурса, первое место и количественно и качественно. занимает Всесоюзное гастрольно- коннертное об’единение, за ним идут Пентральный дом культуры желез- нодорожников, московские театры, Всесоюзный радиокомитет, Филар-. мония. дома народного -творчества, ансамбли песни и пляски, Дом куль- туры ЗИС, клубы. Разговорный жанр — один из OC- новных эстрадных жанров — был представлен`на конкурсе сравнитель- но слабо: при всей снисходитель- ности жюри на второй тур донуще- но только девять артистов, в то вре- мя`как вокалистов и танцовщиков отобрано ` по 15 человек. Главная причина ‘подобного отставания за- ключается, как нам кажется, в OT- сутствии художественно значитель- ного и актуального репертуара. Первый тур показал плачевное со- стояние эстрадной литературы. Крупные авторы избегают писать для эстрады, а если и пишут, то делают эта без должного внимания, без чув- ства ответственности, без уважения к искусству-малых форм и взыска- тельности к самим себе. Подобное . отношение до, известной степени чувствуется в показанной артистами ВГКО ‘шутке Николая Погодина «Оп- пель Олимпия». Ссора супругов из- за частых ноломок автомобиля — вот,. 503067. `живает дурной: вкус. по’ сути дела, содержание всей ньес- ки, слишком растянутой и явно ли- шенной финала, ТРоль жены (ее игра- ет Т. Киселева) написана хороцю, в ней чувствуется погодинский «по- черк», что же касается мужской ро- ли (артист Г. Всеволодов), то она никакого интереса не представляет. Авторы, посвятившие свое творче- ство преимущественно эстраде, напи- сали к конкурсу ряд новых произве- дений, олнако ни одной полноцен- ной новинки на первом туре в Мо- скве не было. Например, В. Поляков, один из по- пулярных эстралных авторов, был представлен тремя монологами — «Счастье», «Комический рассказ с интермедиями» и «Дрессировщица». В неизменной погоне 3a сменным, за нелепым ` Поляков часто обнару Поляков изображает. каких-то. не- существующих, явно вымышленных пошляков и незаметно для себя опу- скается до их уровня. _ Я Рассказы Полякова читали на KOH- курсе три HHTepecHble ~ aKTPUChI —1. Н. Зорина (Театр миниатюр), Е. Уль- янова (Театр комедии ИЛКЖ) и Татьяна Резникова (ВГКО). Надо от- дать справедливость — они, в OCO- бенности Зорина; усиленно cTapa- лись выделить, подчеркнуть то не“ многое ‘правдивое и жизненное, что: заключено в монологах Полякова. На конкурсе исполнялись весьма посрелственные вещи В. Масса («Ми- рандолина»), Л. Ленча («Чуткое от- ношение к людям»), М. Слободского («Крик души»), В. Дыховичного («Письмо русского солдата сердо- больному журналисту ~ из англий- ской ‘газеты «Манчестер Гардиан»); А. Резапкина («Восточный клад») и артиста областного драмтеатра Н. Корнейчука, побивтиего ‘все: ре-. ‚лись многократно. pe : oor ©, east м и Центральном театре кукол. Тереховой. иваются они и кивают зрителям - перед сольным выступлением. По- слушайте, как бойко выводит худая ‘цыганка таборную песню «Поцелуй меня, потом я тебя», как сонно вторит ей толстая цыганка. Полю- буйтесь, как здесь плянут с гиком и присвистом нод звуки гитар и бубенцов, и на вас дохнет всеми ароматами старой, до одури знако- мой третьесортной цыганщины. Мы можем здесь только перечис- лить солистов, выступавших в «Обыкновенном концерте»: колора- турное сопрано Веронику Андреев- ну Несмыкальскую, с ее выдвижной шеей-палочкой и подковками косме- тических напластований над невич- ‘ными глазами, дрессировщицу «ро- гатого и смешанного скота» Аделаи- ду Ивановну Бродильщикову, опе- реточную пару Варвару Колибри, и 1 Лмитрия Постарайтис, певца бари- тона Прыш, < его выложенным бархатом широко. разверстым и, увы, безгласным зевом. Но о двух участниках концерта надо погово- рить особо. Это — поэт и конфе- рансье. Разные чувства охватывают зри- телей, когда перед ними проходит парад кукол. Иные из них вызывают смех, другие добродушную улыб- ку, некоторым даже сочувствуешь. И только поэт Золотушный. сурозо заклеймен Образцовым. Трудно забыть его тяжело отвисающую челюсть и низкий лоб. «Золотуш- ный лишен ложного стыда», — так представляет конферансье этого го- риллообразного пииту, автора «мо- нументальных миниатюр». И когда Золотушный выходит на сцену, требует «стуло» и произносит, убс- гие слова своей поемы. «Муся», мы убеждаемся в полной справедливо- сти этой характеристики. Здесь Об- разнов уже ие смеется, не шутит, его сатира гневно хлещет бродя- чего виршеплета. Конферансье с начала и до. конна представления — на сцене. Он лое- дупреждает нас: «вам угрожазт мой мягкий юмор, вам угрожает моя культурная усмешка»; он признает- ся: «каков конферансье — таков и концерт»; он вопромтает «не слизи ком ли я культурен для.вас, понят- ны ли вам те интеллигентные сло- ва, которыми я собираюсь пронизы- вать свою лексику». Маленькая кук- ла, текст для которой написал А. Бонди, отлично передразнивает своих взрослых собратьев. Hena- ром она сама говорит: «таких, как я, —- тысячи». Но та же кукла вы- ступает и как персонаж от автора, выдавая. с головой на смех и пору- гание всех других участников кон- цперта. В финале куклы (созданные ху- дожниками В. Анлриевич и В. Теое- ховой) собираются на сцене. Мы вновь любуемся худой цыганкой,: аккомпаниатором, униформистом, баритоном, дрессировщицей и чече- точниками. «Прости, прощай», — поет цыганка, а хор подхватывает, «По- сещая, посещая концерты другие, вспоминайте, вспоминайте, пожалуй- ста, нас!». т Затем куклы исчезают, и из под- голья театра появляются люди. Это С. Самодур (он же режиссер спек- такля), 3. Гердт, А. Воскобойнико- на, И. Дивов, * А. Ершова, В. Валь- тер, С. Мей, А. Костюков, Л. Казь- мина, Ф. Кулентова, А. Гуськова — авторы текстов, ис- полнители песенок — все те, кому мы обязаны боевым и задорным, уз- лекательным и веселым спектаклем Центрального театра. кукол. А. БАССЕХЕС. корды безвкусия и глупости своей пародией на радиопередачи. Эта «композиция», как ее называет автор, рассчитанная на самые отсталые вку- сы зрителя, не нашла, конечно, от- клика у аудитории на конкурсе, да и вряд ли где-нибудь найдет его. Далеко не все артисты серъезно отнеслись к своим выступлениям, не подготовили новый, оригинальный репертуар. Так, например, артист Московского театра драмы Б. Толма- зов пришел на конкурс «как был», с репертуаром трехлетней давности, с манерой исполнения, типичной для так называемых «внеплановых» кон- цертов — профессиональной — раз- вязностью, апломбом и нангрышем. Именно так Толмазов исполнил «Крутится, вертится тар’ голубой» М. Исаковского. Что же`касается та- кой безвкусной юморески, как: «До-- бавки» В. Драгунского, то ее и вовсе не следует исполнять, а тем более на конкурсном просмотре, Со старым репертуаром появились на конкурсе также артистка Театра сатиры Е, Кара-Дмитриева и артист Ралиокомитета Н. Рыкунин. -Когогноют на эстраде? Судя.но московскому`туру конкур- са, на эстраде бытуют и пользуются. популярностью у исполнителей ка- кие-то «свои», сравнительно мало известные композиторы, = Если Д. Шостакович; правла.вооб- ще мало пишущий для эстрады, ис- полнялся на конкурсе один только раз (песенка «Фонарики»), Д. Каба- левский—два раза. (вальс из кичо- фильма «Антон Иванович сердится» и “«Поросята»), ББ. Мокроусов” == три («Заветный камень», «Возвращение». «Из-под камушка»); А. Новиков — два. раза («Наша депутатка» и «Bep- нулось все»), М. Блантер — два раза. («Под звездами балканскими», «Луч- ше нету того цвету»); то композито- ры. Б. Фомин, М. Феркельман, М. Цет- ‘ренко ‘и’С. Рубинштейн исполня- ‚ Любопытно также отметить, что ‘песни В. Соловьева-Седого ‘ни разу не прозвучали на первом туре кон- курса. в Москве; po Sys ———ы=ыы„“—ы——ыыыы—ы——=—ы—ыы—ы=—ы—ы—ы——————- т о пни Е. Каменская, . КИЕВ. (Наш корр.). Республиканский музей украинского народного творчест- гв —выиГивки, декоративных Изделий. ковров и др.—открывается в Киеве. УЖГОРОЛ. (Наш корр.). При госу- дарственной Филармонии Формируется симфонический оркестр под управлением А. Волынского: ДНЕПРОПЕТРОВСК. (Наяг корр.). Дра- матург, JO. Мокреев нанисал пьесу «Свадьба продолжается», рисуюжую жизнь украинского села до и после войны. Днепропетровский украинский драматический театр включил ньегу в репертуар предстоящего сезона. ВОРОПГИЛОВГРАЛД. (Наш корр.). Здесь открывается новый двухзальный кинотеатр. По нятилетнему плану, ки- нотеатры городского типа будут Hocr- роены в Попасной, Красном Луче и других районных центрах облаети. ТАЛЛИН. (Наш корр.). Студия Лен- фильм совместно е Таллийской студией кинохроники дублирует ‘Фильм «Сы- новья». на. эстонском языке, ТБИЛИСИ. (Наш корр.). В ome- ma- стеров. искусств состоялея зорганизован- ный Театральным обществом Грузии диенут о ‘работе театра им. Руставени в текунеы театральном сезоне. Участники лиснута бтметили большой усиех теат- ра в постановке «Великого государя? В. Соловъева и нодчеркиваян необхоли- мость показа оригинальных грузинских нъес на современные темы. ЛЬВОВ. (Нат корр.). Театр Юного зрителя им. Горького закончил свой пвалиать тнестой сезон премьерой ` пье- сы Н. Чуковского «Таинственный ого- нек» («Морской охотник»). ИРКУТСК. (Наш корр.). - Состоялась. отчетная конференция областного отде- ления ВТО. _ Предеедателем ‘отделения переяэбран О. Волин. В состав правле- ния вошли К. Прокофьев. К. Жулина, Il. ТШаравин и другие. `НОВОСИВИРОК. (Наш корр.). Здесь ‘открытгается клуб работников искусетв. В. клубе будут библиотека, читальвчяй зал, комнаты отдыха, залы для работы кружков. ВЛАДИМИР. (Нани корр.). В г. Ковро- ве состоялаеь выставка трафики, живо- писи, фото и художественного WITHA. СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). Краевой театр музыкальной комедии последней премьерой в этом сезоне показал грузян- скую комичеекую оперу комнозитора Долидзе «Кето и Котэ». СВЕРДЛОВСК. (Нав корр.). Состоялся первый открытый концерт воснитанни- цы Уральской консерватории пианиетки Светланы Фроловой. Второе отделечие конперта нианистка посвятмла произе- лениям своего нёлавно скончавитегося отца. `Маркиана Фроловаедного из крупнейнрих уральских композиторов. © Оперно-драматическая студия им. К.^С. Станиславского реорганизоваиа B оперно-драматический театр им. К. С. Станиславского. @ Комитет но делам искусств BpH Совете Минисгров СОСР, отмечая боль- шую и нолезную работу Государетвен- Horo ансамбля Евродного танца CCCP B Польше, об’явил благодарность всему коллективу ансамбля, его художеетвен- ному руководителю И: Монсееву и кон- сультанту Комитета О, Олидор. Государственному русскому народ- ному оркестру присвоено имя заслужен- ного артиста РОФОР Н. Осниова. $ Вечер французской музыки. органи- зованный ВОКС и Московской Ффилар- монией, ‘состоялся в Концертном зале им. Чайковского. Государственным CHM- фоническим оркестром СССР нод управ- лением В. Небольсина и артисткой Большого театра Т. Талахадзе были ис- полненьг произведения Дебюсеи, Обера, Люка, Онеггера н Равеля. < Комитет но делам искусств при Со- вете Министров РОФСР организует 06- ластной драматический театр в` городе Тойохара Южно-Сахалинской области. 5десь же создается концертно-астрадное бюро. 3 x $ Выпускной снектакль состоялся в студии Камерного театра. Студийцы. сы- грали «Дети ВаБюнтина>. 23-го соетоит- ся второй спектакль выпускников. Идет пьеса Г. Гейерманса «Гибель Надежды». © В Москву прнехал Государственный ансамбль песни и пляски Карело-Фин- ской ССР «Кантеле» нод художествен- ным руководством М. Ладнова. Ан- самбль дал концерты в Зеленом театре Соколькического парка культуры и от- дыха и в Зале им. Чайковекого. - © Сегодня из г. Станислава в Москву приезжает Украинский тгунпульский ан- самбль несни й пляски во главе с хуло- жественным руководителем и главным дирижером Д. Котко. @ Главным управлением планировкя _и застройки горолов Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР составлен альбом чертежей, в ко- тором’ бобраны нланы лучиих зарубеж- ных _м отечественных скверов, ехемы UX планировки, рабочие чертежи посалок, оград. скамеек. $ Филиал Музея ‘истории и реконст- рукции Москвьг открыт в парке культу- prt w отдыха «Сокольники». © 24 июля в Московском Доме кичо творческие работники расскажут тоетям— вътнускникам школ-дееятилеток о зада- чах. советекого кино. 0 характере ©т- лельных кинопрофессий и методах под- готовки киноработников. $ Концерт известного франпузекого нианиста Жака Феврие состоялся 18 ию- ля в Колонном зале Лома союзов. Были исполненьт произвеления ПТабрие и Ле- бюсси. Концерт транслировалея по ра- дио. Выставка к 8ОО-летию Москвы Музей - Академии архитектуры СССР готовит к 800-летию Москвы большую выставку. по истории MOC- ковской архитектуры. На выставке будут демонстриро- ваться различные ‘архивные доку- менты и материалы, отображающие строительство и реконструкцию Мо- сквы, старинные планы Москвы, под- линные проекты и чертежи выдаю- щихся московских зодчих — Каза- кова, Баженова, Жилярди, Григорье- ва и многих других, а также фото- снимки старинных и современных ар- хитектурных сооружений. Среди экспонатов выставки боль- ное место займут рисунки, карти- ны и гравюры. Для демонстрации на выставке подобраны ценные ри сунки Ф. Алексеева, виды москов- ского Кремля, исполненные Кварен- ги, гравюры Мейерберга и mp. Большой интерес представляют об’емные модели зданий старой Мо- сквы, которые готовит « выставке макетная мастерская Академии ар- хитектуры СССР. Эти здания — Книжная палата, ‘возведенная по проектУ знаменитого зодчего Бове, и лом Пашкова (старое здание Ленин- ской библиотеки). `В новых залах Историчеекого музея Сегодня. в Государственном Исто- рическом музее открываются новые экспозиционные залы, посвященные истории России второй четверти XIX Beka. is _ В. первом зале выставлены карти- на неизвестного художника «Парад на Марсовом nosey, (1836 г.), порт- рет Николая [ работы. крепостного художника А. Полякова (1825 г.), ак- варели И. Шарлеманя, рисующие об- CTaHOBKY дворца, полотно неизвест- ного художника «Бал, данный петер- бургским дворянством в честь совер- шеннолетия Александра Ц». В карти- не другого неизвестного художника воспроизведена обстановка тайного кабинета в Зимнем дворце, где про- исходил допрос декабристов. В другом зале экспонированы портрет Ю. Самарина работы В. Тро- пинина, портрет Пушкина, написан- ный на кости художником Линевым. портрет Гоголя работы А. Иванова, редкие рисунки А. Агина и эскизы рисунков П.Боклевского к «Мертвым тунам», карандашный рисунок В. Жуковского. В витрине у стенда «Русский театр» — адрес, преподне- сенный М. С. Шепкину в день 50- летия его сценической деятельности. Среди поднисей под адресом встре- чаются имена Гончарова, Тургенева, Толстого. Тут же акварельный порт- рет Шепкина работы художника А. Добровольского (из фондов Тз- атрального музея им. Бахрушина) и интересная акварель «Репетиция в Александринском театре» кисти художника И. Каратыгина, брата из- вестного актера. ` В остальных трех залах привлека- ют внимание подлинные акварели художника А. Кожевникова — уча- стника русско-турецкой войны 1828— 1829 гг, литографии и акварели В. Машкова, воспроизводящие эпизоды русско-персидской войны. Среди них выделяются «Свидание Ермолова с Фетх-Али-Шахом в 1817 году» и «Переселение армянского населения с территории Персии на исконные земли аомянского народа». т В числе многочисленных экспона- тов новых зал Исторического музея: портрет дипломата Кравнова — К. Брюллова, дружеские шаржи — скульптурные карикатуры Н. Степа- нова, изображающие О. Петрова, А. Мартынова, М. Щепкина, И. Гонча- рова, Д. Григоровича, П. Садовско- 1 го и В. Самойлова. ЕБОНКБУРСЫ В ЦИРВЕ Главное управление цирков Коми- тета по делам искусств при Совете Министров ° СССР подвело итоги пятого ежегодного конкурса WO COs данию новых номеров и аттракцио- нов. От артистов цирка поступило 60 сценариев. = Закончился также конкурс на ло- стижение новых рекордных трюков в существующих цирковых номерах. Премирована большая группа ар- Плохой вкус. обнаружила певица Г. Филатова (Профсоюзный ансамбль песни и пляски), исполнившая на конкурсе песенку и Г. Слроганова «Цветочница Аню- та» — та’ самая ‘нветочница, У которой «унес сердце в корзине» по- купатель Лейтенант. ps На первом туре конкурса испол- нялось очень. много: народных песен всех национальностей — это делает честь эстрадным вокалистам. Промелькнулни Ha первом туре два номера, в которых. чувствуется бнение живой, нытливой мысли, жад- во ишутей новых форм эстрадного искусства. но пока, увы, не находя- щей их. Речь идет о выступлении Л. Шмидта (Театральная студия Го- сета) и С. Пейсен (ВГКО). Оба ар- тиста — желанные люди на эстра- де, во ux номера («Чаплиниа- да» и «Чудесный ‘котелок»), отме- ченные болезненной гротескностью, требуют коренной нереработки. Режиссерская работа балетмейсте- ров была представлена на конкурсе достаточно разнообразно. Здесь: мо= жно отметить «Тирольский комедий- ный вальс» ‘и. сценку «Воспоминание» (П. Вирский), «Которая из двух» (Н. Надеждина) и «Под дождем» (П. Кретов). Весьма обильно были нредставле- ны на конкурсе акробатические этю- ды стиля «каучук» — О. Шитова, Е. Власенко, П. Семянищев и др. В этом же жанре выделились ар- тистки ВГКО В. Натрушева и Л. Ива- нищеёнко. Конферансье, так же как и купле- тисты, — сейчас самые дефицитные эстрадные профессии. Неудивитель- но поэтому, что жюри первого тура особенно чутко и в какой-то степени снисходительно относилось к арти- стам, посвятившим себя конферансу и пробовавшим силы на конкурсе. В этом плане наибольший интерес вы- звал артист Московского театра дра- мы А. Белов. Конферировал он не- много робко; но свежо, -непосредст- венно, а кублеты:<Как корова язы: + кому” исполнил совсем хороню. Адрёс редакцин в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-18-60; отаслы чета, вузыши бзобразительных чскуссты; архитектуры кино эстрады . . $ нац Твпография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7. тистов — Б. Кухарж-Кох (сценарий эквилибристического номера «Коле- со»), сестры Кох (рекордный трюк- стойка на врашающемся колесе), И. Боргунов (сценарий номера с чернобурыми лисами), Польди (трю- ки на высоком одноколесном вело- сипеде), Морус (тройное сальто в воздухе) Александров (пирамида из 5 леопардов и 8 пантер), (пять сальто на бегущей лошади). ет Be aoe Среди - акробатических HOMEPOB, который было на первом туре’ до- вольно много, выделяется сценка «Липкая бумага». исполняемая арти- `М. Табачникова стами ВГКО братьями Сергеем и Вла- : димиром Горемыкиными, идущая под несмолкаемый смех зрителей. На эстраду выходят два джентльмена во фраках и цилиндрах. Один мололой, другой постарше, < седыми усами. Стареющему джентльмену все врёмя что-нибудь мешает: сначала сигара, ioe шмель. Curapy он С’едает, спокойно прожевывая ее почти на претяжении всей сценки, а шмеля решает поймать на липкую бумагу. Однако, забывшись, джентльмены сами попадают на эту бумагу, и здесь начинается каскад неожидан- ных и уморительных трюков! Влади- мир Горемыкин — блестящий экс- центрик, с болыним комическим та- лантом. Номер «Липкая бумага», по- ставленный режиссером А. Арноль- дом, — крупная удача в области ак- робатически-эксцентрического жанра. Художественное чтение и жонгляж, по условиям конкурса, «противопо- казаны» его участникам. Тем не ме- нее жюри, в виде исключения, про- слушало полуфельетон, полурассказ «Я демобилизованный» в умном, тем- пераментном, взволнованном испол- нении Н. Николаева и просмотрело работу талантливого жочглера В. Ви- кандий, придавшего своему выступ- лению некоторую сюжетность — сценка называется «Ожидание». Высокую культуру в области ак- компанемента проявили на конкурсе пианисты Д. Ашкинази. В. Гарышник, Н. Илютович, М. Ставицкий и др. Первый тур Всесоюзного конкур- са артистов эстрады выдвинул не- скольких ` - снособных молодых HC- полнителей; Однако и они не удов- летворили нас полностью уровнем своего мастерства и, тем более, ка- чеством репертуара. Концертные op- ганизации ‘должны возможно шире использовать уроки конкурса в сво- ей повседневной работе, чтобы под- нять идейно-художественный уро- вень нашей эстрады. Виктор ЭРМАНС. Е Гастроли азербайд Москве га- За посзедние годы В цирковых стролировало несколько коллективов. Первыми были арти” сты узбекского. циркового коллек- тива, затем выступали коллективы Латвии и Литвы, и, наконец, сейчас в Москве гостит коллектив азербай- джанского цирка. Организованный в Баку в октяб- ре 1945 г. коллектив цирковых ар- тистов является первым... крупным профессиональным коллективом в Азербайджане. В создании программы коллектива, с которой он выступает в Москве, активное участие принимали видные деятели азербайджанского искусства — композитор Узеир Гаджибеков, по- эт Сулейман. Рустам, режиссер Cya- тан Дадашев, художник С. Ефименко и балетмейстер Амина Ханум Диль- бази. Много помог в организации коллектива и представления режис- сер Ю. Юрский. : азербайджанский Современный цирк представлен главным_ образом ограммы. Оно во втором отделении пр состоит из номеров, в. которых за- ложено немало возможностей для советского цирка и его будущего. На арене.Московского цирка нере- бывало много канатоходнев — от узбекского артиста Т ашкенбая Игам- бердыева и дагестанцев Цовкра до русских Тарасовых, Свнриных и дру- гих. Искусство Рза Алихана, замеча- тельного балансера, эквилибриста, акробата‘и танцора на канате, увле- кает зрителя своей самобытностью и врожденным изяществом. Так легко, грациозно, ритмично двигаться по канату и танцовать на нем — дано немногим. То же хочется сказать и о силовых акробатах Исмаиле Мирзоеве и Ма- нучаре^ Манучарове. Без видимого напряжения, как бы шутя, молодые i сложней- артисты проделывают свои шие упражнения. Традиционная музыкальная буф- фонадла, разыгрываемая обычно бе- лым и рыжим клоунами, удачно пре- вращена артистами братьями Агае- выми в своеобразный дуэт азербайд- жанских мудрецов Насреддина и Ба- хлул-Данэнлэ. 3) Выступление артиста Н. Горковен- ко с его юными партнерами Р. Ма- насаряном и ялилипутом А. Meccupo- вым является интересным достиже- нием цирковой акробатики. манекого цирка Запоминается смелый рекордный трюк, которым заканчивают свой но- мер Вартан и Вера Арзумановы — первоклассные эквилибристы. Вар- тан Арзуманов, стоя на голове, про- летает-черёз весь цирк по туго натя- нутой проволоке. Молодой артист Хосров Абдулаев — хороший жонглер, искусный и тем- пераментный. Напрасно только ето нарядили во фрак и заставили жонг- лировать традиционными цветными нилиндрами. Это нев стиле всего представления. Зритель с восхищением следит за четкой, уверенной, грациозной ра- ботой юной Шары Самедовой и се- стер Юллуз. Хорошее впечатление производит комик Энвер Гулиев: Он недавно в цирке, еше год назад бакинцы знали его, как эстрадного танцора. Сейчас это заправский цирковой . комик, умело заполняющий паузы между номерами и выступающий с само- стоятельными <сценками. Особенно ненно в творчестве Гулиева то, что он начал свой цирковой путь само- стоятельно, не оглядываясь на мо- сковского Каран д’Аша. или ленин- градокого Мусина и. других. извест- ных <«коверных». У Гулиева свой об- раз. Это сметливый человек из на- рода, завсегдатай и, душа каждого празднества, весельчак, любящий по- смеяться и посмешить других. Первое и третье отделения гаст- льной программы занимают той» (народные свадебные празднества) и <зорхана» (национальная борьба). В этих красочных, отлично’ постав- ленных зрелищах принимают участие старейшие. артисты коллектива — 67- летний Сали Сулейман и 75-летний С. Джафаров. Кто не знает в Закав- казье борца и атлета Сали Сулейма- на? Степенно, се -достоинством. пока- зывает он сейчас свою ботатырскую силу и в заключение поднимает зу- бами гири, весящие 12 пудов. Его сверстник Джафаров, пзироко извест- ный среди колхозников Азербайджа- на, демонстрирует власть человека над ядовитыми змеями: злая кобра и красавица золотая змея покорно. из- виваются в руках укротителя. Успех азербайджанското нирково- го коллектива радостен-не только для азербайджанцев, но и для всего. со- ветского цирка. : : КОНСТАНТИНОВ, _ Вечер памат 16 июля в Центральном доме ра- ботников искусств состоялся вечер памяти В. Н. Яхонтова, организован- ный секцией чтецов ЦЛРИ и Всерос- сийским театральным обществом. В своем выступлении Н. Верхов- \ский охарактеризовал основные эта- пы творческого пути замечательного мастера художественного слова. — Яхонтов, — сказал он—<вою жизнь в искусстве начал еще 14-лет- ним юношей, поставив В школе пьесу Чехова «Дядя’ Ваня». Затем следовали обучение в Театральном училище, работа в Театре им. Вах- тангова; самостоятельные выступле- ния на концертной эстраде. В 1925 году он создает свою первую лнте- ратурную композицию «Ленин». И, спустя два года, основывает театр одного актера «Современник». Pe- шительный поворот артиста к реалн- стическому искусству был ознамено- ван композицией «Надо мечтать». 10 июля после продолжительной и тяжелой болезни скончался художе- ственный руководитель Ленинград- ского Нового- театра, народный ар- тист РСФСР. доктор искусствовед- ческих наук, профессор Борис. Ми- хайлович Сушкевич. Один из основателей, а затем и руководителей Первой студии Мос- ковского Художественного театра, ученик К. С. Станиславского, сорат- ник в творческих исканиях и личный друг Е. Б. Вахтангова, Б. М. Сушке- вич ярко и многосторонне проявил себя как_ актер, режиссер, театраль- ный педагог и крупнейший деятель советского искусства. Родился Борис Михайлович 7 фев- раля 1887 гола в Петербурге. После окончания Минской . классической гимназии в 1905 г. он ностунает в Московский университет на HCTOPH- ко-филолотический факультет и оканчивает его в 1910, году. _В 1908 голу Б. М. Сушкевич был принят в Московский Художествен- `ный театр, а в 1913 году, по указа- нию К. С. Станиславского, он совме- Лерри стно с Л. А. Суллержинким и Е. Б. Вахтанговым организует Первую сту- дию, где работает в качестве актера, режиссера и члена правления. В 1933 году Б. М. Сушкевич наз- начается директором и художествен- ным руководителем Государствен- ного академического театра драмы имени Пушкина. и с этого времени кипучая и разносторонняя деятель- ность Бориса Михайловича проте- и В. Яхонтова Его работа «Всегда с Лениным» язи- лась пламенным, подлинно партяй- ным пропагандистским выступлени- ем. Яхонтов был выдающимся = Ma стером художественного слова, твор» чество’его глубоко интеллектуально Е. Попова, С. Балашов, Л. Кайрая- ская, В. Аксенов и Ю. Левитан про: читали на вечере отдельные главы из рукомиси книги «Владимир Яхон- тов». Затем собравииеся - услышали голос Яхонтова в фонограммах, тон- фильмах и граммзаниси, Исполня- лись произведения Пушкина, Tops« кого и Маяковского. г `В фойе ЦДРИ была организована выставка, посвященная творчеству В. Яхонтова. Здесь экспонированы афинти с программами его выступ: лений. фотографии, книги и рукопи- ‘си с пометками артиста, модель тан- ка «Владимир Маяковский», постро- енного на сбережения В. Яхонтовзав дни Великой Отечественной войны. — a ушкевич = RT eS кает в Лейинграде. С апреля 1937 го да Б. М. Сушкевич возглавляет Ле- нинградский Новый театр, в котором создает ряд замечательных сщениче- ских образов (Мамлок, Фамусов, Ку= тузов и Ap.). За свою выдающуюся творческую деятельность Б. М. Сушкевич быя награжден орденом Трудового Красного Знамени, медалью «За до- блестный трул в Великой Отечествен- ной войне. 1941—1945. гг.». Б. М. Сушкевич был избран _ депутатом Дзержинского райсовета _Ленин- града. Образ взыскательного художника, замечательного педагога, неутоми- мого борца за советский ‘реалисти- ческий театр навсегда останется в памяти деятелей советской культу- ры. у as M. Xpanuenxo, Акимов, Bepce- нев, Брянцев, Будрейко, Бурла- ченко, Вивьен, Галин, Гиацинто- ва, Гонопальский, Горяинов, Гу“ син, Загурский, Золотов, „Калане ников, Карская, Карякина, Кача- лов, Кедров,‚ Книппер-Чехова, Королев, Кузнецов, ‹ Куракина, Курганов, Лазутин, Лебедев, Ма- карьев, Мичурина-Самойлова, Мечалин, Назаров, Пушанский, Рашевская, Серебряков, «Син цов, Скоробогатов, Тархан, Таскин, Тиме, Толубеев, Фефи- лов, Хайкин, Чежегов, Шапиро, Ныроков, Шлепянов, _ Шнейдер ман, Юрьев. Релакнионная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, 10. 3ABAJICKHA, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. дителя Ленинградского Нового а. Комитёт по делам искусств при Совете Министров РСФСР с глу- ким прискорбием извещает о смерти художественного руково- театра Народного артиста РСФСР Бориса Михайловича СУШКЕВИЧА. ЩИ, а АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ ©С6бР у р ЦЕНТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННОЕ УЧИЛИЩЕ (бывнее Строгановское) ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ УЧАЩИХСЯ ва 1946—1947 учебный год. Училище готовит: 1. Х (срок обучения 8 лет). удожников декоративео-прикладного искусства 2. Ученых рисовальщиков (срок обучения 5 лет) 3. Мастеров-исполн циальностям; a) архитектурная лепка и х 6) декоративная роспись ителей (срок обучения 3 гола) но следующим спе удожественная обработка кам ня; и альфрейные работы; : в) художественная обраб отка дерева; г) художественная обработка на ПРИЕМ ПРОИЗВОДИТСЯ НА 4-й, 1-й КУРСЫ М ОТДЕЛЕНИЕ подготовки МАСТЕРОВ На 4-й курс принимаются лица 06 имеющие законченное среднее об художественным прелметам, менам: по рисунку, оего пола в возрасте от 17 ло’ 35 лет; разованые и специальную подготовку по Поступаю Е : щие п живописи, лепке, BASS PLAINS приемным SKsar матике, истории наролов ССС русскому языку и литературе, мате- 3СР и одно ратуре, На 1-Ё курс принимаются имеюнтие обттее образование языку, ‘математике и Конституции На. Отделение нолготовки масте це 1 лет, имеющие общее средней школы. Иостунаютщие сунку и живописи. сунку, живописи, лепке и другие ПРИЕМ ЗАЯВЛЕНИЙ 7LO 31 to Заявления AABI подаются н докумеитами. НН Приемные экзамены с 21 по 25 авгуета, Адрес училища: SS COOP, Аа лица в возрасте от 14 ею в об’еме не ниже 1 классов TCH приемным экзаменам по ри- При поступления необходимо пред‘являть ь директора Училища с Москва, 18, Большая бпасская ул., д ирка, иностранный и информации—К 5.45-12; му иностранному языку. лима обоего пола в воз асте or 14 90 17 лет 2 r€ зрасте от $ mse подвергаются приемным экзаме р г редней школы. Постунпаю- нам: но рисунку, живописи, русскому 8 свои домашние работы по ри: ЛЯ с. г. соответетвуютщими e 1 но. 20 августа. Зазисление в : число студентов — 15/11, тел. К.0-9483. издательство — К 1.48 98 (iil Se — Заказ № 1113.