`Чувство ответственности перед народом, совершившим всемирно- исторический полвиг в войне и вставшим на путь самоотверженно- го творческого труда во имя пре- красного будущего Родины, чувство ответственности художников, стрем- ление вдохновлять, идейно воору- жать наред, способствовать завое- ванню новых и новых успехов. все это должно заставить мастеров нашей кинематографии с необычай- ной взыскательностью относиться к своей работе, глубже задумываться о путях развития своего искусства. Мастера кино, создатели фильмов, должны пытливее всматриваться В жизнь и из нее черпать темы и сю- жеты для своих произведений. Жизнь нашего народа многослоажна и содержательна, и художник дол- жен постичь и воспроизвести эту жизнь во всей ее многогранности и. исторической значительности, Произведение о нашей героиче- ской действительности должно быть художественно совершенным, глу-. боким но своему идейному солержа- вию, реалистическим но ‘своему ху- дожественному строю. Если оно бу- дет лишено этих качеств, то зрите- лю представится картина действи- тельности неполная, бледная. одно- сторонняя, а может быть и более того, картина; искажающая нашу действительность, неправдиво по- казывающая жизнь наших людей; Создавая произвеление о современ- ности, художник должен посвятить этой сложной и ответственнейшей работе всего себя — весь свой труд, время, влохновение. Недаром гово- -рится, что вся жизнь в искусстве должна быть творческим подвигом; «художник», который втихомолку считает, что фраза эта говорится ра- ди красного словна, никогда ничего. не достигнет в искусстве. Для того чтобы создать подлин- но хуложественное произведение. нало знать жизнь, уметь видеть в ней главное, типичное, знать истин- ные духовные запросы и интересы `современников. понимать перспек- тивы общественного развития. Именно поэтому ‘овладение ленин- ско-сталинским учением об общест- ве, с законах развития общества. о законах социалистического строи- тельства, о победе коммунизма ва- сушно необходимс для художника. Мастер кино должен неустанно ов- лалевать марксистско-ленинским учением, глубоко изучать историю и теорию большевистской партии, ° На экранах страны демонстри- руется. сейчае фильм «Клятва» — выдающееся произведение совет- ской кинематографии. Сталинскими премиями за лучшие зботы в области кинематографии в 1945 го- лу отмечены фильмы «Великий пе- petom>, «Берлин». «Разгром Япо- нии» «Освобожденная Чехослова- кия» и другие. Эти фильмы показы- вают, что передовые мастера совет- ского кино непрестанно стремятся работать лучше, чем они работали прежде. с Но можно ли, однако, считать. что мастера’ нашего кино делают все, что могут и что должны делать? Нет, этого нельзя сказать ни коем случае! в Более того, в работе творческих кадров нашего кино немало еше и пороков, приводящих порой к серь- езным срывам и творческим неула- чам как в области работы нал <98: ременной, так и в области работы над исторической темой, Е Святые качества художника — чувство творческого самоконтроля, взыскательность, требовательность к самому себе, сознание своей от- ветственности. перед наролом, Если эти качества оставляют художника. то тут, подчас незаметно, подкра- длывается зазнайство, инертность, самоуспокоенность, художника по- кидает творческая активность, доб- росовестность, ум и чувство его пе- рестают быть пытливыми и деятель- ными: В результате — выходят про- изведения, никак не отвечающие требованиям искусства. Показатель- но, что такая участь может постиг- нуть не только произведения моло- дых, но нередко и маститых худож- ников, владеющих большим опы- том. z Так произошло со второй серией фильма «Иван Грозный». Этот был СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО RIE TROPUECKYIO OTBETCTBEHNMOCTL MACTEPOB KHEH@? фильм не увидел экрана, ибо он но- сит все следы поверхностного изучения исторического материа- ла, пренебрэжительного отношения к обязанности художника правдиво и точно воссоздавать историческую действительность. Историческая кониенция фильма ложна. и фильм, по сути. оказался антинстори- ческим: в нем нет правдивого обра- за прогрессивного государственного деятеля — Ивана Грозного, не по- казан народ. не показана правливо Русь. эпохи Грозного. Весь сюжет фильма зиждется на хитросплетэ- нии внутридворцовых интриг. а оп- ‘ричники, поддерживавшие Грозно- го’ в его борьбе против реакнион- ного боярства;, показаны в фильме, как сборище головорезов. Фильм ‘посвящен не борьбе Грозного ‘за, возвеличение России, а’боярским интригам и заговорам вокруг Гроз- HOrO. г Кроме того, по самому строю фильма видно. что исторический ма- териал послужил в нем лишь TOBO- дом для Формалистических изыска- ний в кинематографическом монта- же, игры контрастов — черного и белого и т. п. Урок со второй се- рией фильма «Иван Грозный» на- глядно ^ показывает, куда может привести потеря чувства ответствен- ности, пренебрежктельное отноше- вие к изучению необходимых мате- рналов, беззаботно произвольная трактовка исторической темы. В известной степени это относит- ся и к работе над фильмом «Адми- рал Нахимов». Здесь, опять-таки, видно чрезвычайно поверхностнсе и легкомысленное отношение авто- ров к историческому материалу. Сценарий этого фильма (автор И. Луковский) производит. впечатле- ние произведения, написанного на- спех, по отрывочным, первым по- павшимся под руку сведениям. Не исправлены недостатки сценария и в процессе режиссерской работы. Фильм был уже смонтирован режис- сером. Но серьезные ведостагки заставили приступить к пересемкам, «иеределкам фильма и т. п. Фильм ‘содержит отрывочные эпизоды Из жизни Нахимова, сцены, описываю- щие происшествия с его подчинен- ными, случайные картины времени. Но основного — цельной картины эпохи во всей ее исторической зна- чимости, отображения жизненного подвига великого русского флото- водца, — в фильме нет. А, между тем, фильм о Нахимове должен быть прежле всего фильмом о рус- ском военном гении, славе русского инертность, неумение вникнуть в изображаемый материал, отсутствие подлинного трудолюбия проявляют- ся в работах мастеров кино. обра- шающихся к самой важной теме искусства теме современности. К примеру, известные и многоопыт- ные кинематографисты Г. Козинцев: й Л: Трауберг хотели в своём филь- ме «Простые‘люди» показать труд в советском тылу в дни войны. Ме- сто действия Фильма — Средняя Азия; самодетостроительный завод, эвакуированный из Ленинграда, раз- ворачивающий производство на но- вом месте. Авторы фильма извест- ное время сами находились с ча- стью Ленинградской студии в Сред- ней Азии: у них были все возмож- ности изучить действительную жизнь и быт героев своего будуще- го фильма — рядовых тружеников тыла. простых советских людей. Но, как показывает фильм «Про- стые люди», ознакомление. авторов с жизненным материалом было бег- лым и поверхностным. В результа- те, плановое ‘перебазирование боль- оружия, русского флота. : Очень обидно, когда творческая Е 1 ого. поомышленного предприятия изображается ‘как стихийное пере- движение, в котором люди теря- ют способность поддерживать по- рядок, действовать организованно и целесообразно. В. не нет правдивых образов совет- ских людей работавших в тылу, образов подлинных руководителей — большевиков. тесно связанных с массами. Таким образом фильм не раскрывает исторического смысла карти-. 7 рых CTARGHOBCA NN S THe героического труда советских людей в тылу. А знание жизни, ее харак- терных черт авторы попытались за- менить литературными и кинемато- графическими реминисненниями. Так, например, в центре фильма, возникает символический эпизод! урагана, разрушающего заводские строения показывается борьба с ним.. Сколько раз ураган вторгался в кинематографическое произведе- ние ‘(даже еще в немом кино!) и сколько раз у этого урагана была по сути одна цель — заменить вне- june эффектным действием отсутст- вие внутреннего содержания произ- ведения. Авторы картины — затрудняют- ся, например, показать и, любовь. современных молодых людей, га- писаТЬ содержательный диалог для них. И поэтому они опять-таки прибегают к пресловутому методу литературных реминисненций и за- ставляют тероиню цитировать мо- нологи Джульетты. В стремлении гальванизировать мертворожденное произведение авторы сблашают свою память и к собственному ки- нематографическому. опыту, и К опыту кинематографии вообще. и, как видим, к Шекспиру. Но и Шек- спир бессилен им помочь! Тут необходимо было иное — т бокое; честное. истннно-художниче- ское изучение действительности. по- иски форм, ‘спосебных правдиво и глубоко воспроизвести эту действи- тельность. Это единственно верный путь в искусстве. Не пошли по этому прямому и единственно верному пути и сцена- рист П. Нилин с режиссером Л. Лу- ковым, попытавшиеся создать BTO- рую серию фильма «Большая жизнь». С того времени, как авторы создали первую серию, прошло немало времени, между тем, если судить но второй серии, авторы фильма He только не приумножили своих вне- чатлений о Донбассе, а еще и по- растеряли ux. Действительной, ре- альной, типической картины осво- божденного и восстанавливающего- ся Донбасса во второй серии филь- ма «Большая жизнь» нет. Создается внечатление, будто авторам каза- лось. что одной былой славы пер- вой серий достаточно, чтобы и вто- рая серия картины стала пользо- ваться успехом. Немцы подвергли шахты и индуст- риальные сооружения советского Донбасса, выросшего в годы сталин- ских пятилеток, варварским разру- шениям. И разве не делом ‘авторов было показать, какую необычайную индустриальную силу’ представлял Цонбасс, то-есть — ЧТо разрузиено немцами, какова мера их злодея- ний. Герои фильма ни разу по-настоя? шему даже не вспоминают о своей предвоенной работе. а в характерах их вообще мало черт подлинно советских людей — активных стро- ителей социалистического Донбасса. Словно-у них никогда не было лоб-. ibys 24SRNO 2A BAC они не вооружены ‘водственным опытом ста- I тилеток. Вернувшиеь в свой родной город, герои фильма берутся за вос- ‘становление своей шахты. само- стийно, не только не при помощи государственных органов, а даже, вопреки им. ибо восстановленне именно этой шахты — как показы- вают авторы — не запланировано и для нее не хотят и не могут дать даже четырех. вагонов леса... Такая крайне нетипичная ситуация с», но... театр эту постановку отложил, так как постановщик Р. Симонов на- чал работу над ньесой Соловьева «Секрет победы». В то же время Успешное выполнение задач, возло- театр подготовил внеплановый спек- женных на нашу во многом зависит от четкой и сла- женной работы всех звеньев. Необ- ходимо еще и еще раз подбор и правильность расстановки кадров. вылвигать на самостоятель- ную творческую работу молодых, хорошо наладить проверку вынол- нения взятых на себя творческих и произволственных обязательств, ре- шительно улучшить организацию кинопроизводства, ‘работу ‘отделах и павильонах студий. Необ- ходимо такжё обеспечить оператив- ность и четкость руководства стороны Министерства кинематогра- фин. ; Развертывание критики UW само- критики в среде киноработников должно явиться и трудолюбивого отношения Всех практических трудностей, кинематографию, такль——«Электру» Софокла. Вот вам и план! За 3—4 месяца всё изменилось. Виля такое несоответствие сво?й проверить работы с утвержденным планом, ру- А раеодьн ан вра ководители театра в апреле разра ботали новый план, в который вош- ли: <Электра>—выпуск. в апреле, «Два счастья» Герасимова—выпуск в июне, «Секрет побэды»— выпуск в июле, «Начало века» бр. Typ и Шей- нина выпуск ‘в ‘ноябре’ и «Виндзор. ckHe проказницы»—выпуск в ноябре, И этот план как будто реален; были _ предусмотрены режиссеры, художники и дни премьёр. Но он оказался совсем › недолговеч- ным (Комитетом не рассматривался). В начале июня театр Разработал третий план, который уже был ут- вержден Комитетом. В него вошли «Два _ счастья» — выпуск В июне, «Электра»—выпуск вслед за премье- рой современного. спектакля, премь- ера «Секрет победы» передвинулась на октябрь, и вновь появилась пье-. са «Приезжайте в Звонковое» (срок выпуска—в ноябре), «Молодая гвар- диях и «Виндзорские проказницы» были указаны в плане, как работы, переходящие на 1947 год, а «becnpu- данница» исчезла из плана совсем, И снова были подобраны режиссура н художники на все спектакли. Но. вот прошел июнь. «Два сча- стья» все еше репетируются, Прош- ла половина июля, и театр уходитв отпуск, так и не показав зрителю этого спектакля. Потребовалось третий раз пере- сматривать сроки постановки ивы» пуска новых спектаклей во втором полугодии этого года. По новым на: меткам спектакль «Два счастья» бу- дет показан только в конце сенгяб: ря, а «Секрет победы»—в начале ло- ября. _ 3 Такова печальная история репер- туарных планов Театра им. Baxtau- това. Смотришь всё эти планы одно- го из лучших театров столицы и не- вольно задаешь вопрос—в чем дело, что мешает театру выполнять соб- слвенные творческие заявки? Bean театр имел все для того, чтобы план выполнить: и пьесы, и режиссеров, и художников, и материальные сред- ства. Актеров в труппе хватит даже на два состава... р Видимо, Театр им. Вахтангова Не знает своих творческих возможно- стей. В первом плане предусматри: валось 7 новых постановок, в по- следнем-—4. Как понимать это? Был ли «завышенным» первый план или ‹заниженным» последний? Наконец, почему с такой легко стью театр, включает в план пьесы и через месяц-два отказывается от НИХ? Общественность вправе потребо- ‚вать от театра более ответственного отношения к выполнению плана. Об’ективно театр имел все необхо“ димое для того, чтобы дать в этом году семь новых спектаклей, Но, очевидно, театру нехватает умечия работать организованно, по. плану. Б. БОРИСОВ. : письмо в РЕДАКЦИЮ Ответ неосведомленному критику Проблема творческого воспитания в пехах, артистической молодежи, находящая- ся-в центре внимания. советской те- атральной общественности, глубоко интересует коллектив и руководство со Малого театра. За последние два го- да старейший театр Москвы стал на путь планомерной работы с мо- лодыми актерскими кадрами. Разумеется, на сложном пути вос: питания новых актерских поколений ОДНИМ ИЗ МОГУЧИХ перед театром возникает много серь- средств воспитания добросовестного езных теоретических вопросов и без раз- мастеров нашего кино‘и всех работ- решения и преодоления которых ие- ников кинематографии к своему дол- ‘возможно успешно продолжать’ раз- ry Время требует вернувшуюся работу. Здесь театру OT ХУЛОЖНИКОЗ может оказать значительную помощь глубоких и больших произведений, своими советами театральная кри- Большое произведение рожчается 3 тика, к сожалению, очень скупо пи- результате знания умения отличать существенное дом языком венным и честным—вот долг истин- ного художника, Необходимо, чтобы. все мастера кино решительно активизировали свою работу, резко повысили тре- бовательность к идейно-художест- го наше кино не ред, будет отставать, хвосте событий. Мастера и все работники кинема- сможет итти вне- i плестись в ОТ которой мы начали второстепенного. Говорить © наро Д. Тальникова «О возрасте и талан- искусства — вдохно- 1е», помещенную в номере 1—2 жур- Над! венному уровню фильмов! Без’ это- ожидания, по мере ^ жизни, умения шущая о молодых актерах. Понятна, о1бирать для изображения главное, поэтому, та заинтересованность, с читать статью нала «Театр». От этой статьи, но: священной молодым кадрам москов ских театров. мы ожидали продуман- ных критических оценок, дельных замечаний, творческих мыслей и произволственных советов. Но эти чтения статьи, сменялись недоумением. Некогла в спектакле Областного театра имени Островского Тальни- кову понравился выпускник теат- тографии — в долгу перед народом. рального училища им. Щенкина Д. Выше творческую мастеров кино! ответственность Павлов. «Я следил за его судьбой», — утверждает Тальников. Разрешите Тальникову не поверить. Если бы он действительно следия за судьбою скаются в дешевое морализирование. Павлова, он не стал бы уверять чита- Ловкие ремесленники всегда учи- телей, что «молодой артист сейчас тывают уснех новой «репертуарной» В Малом театре играет в основном пьесы и немедленно нечто подобное. Так возникают «ко- сяки» пьес. Велед за <Так и будет» «Правде появились десятки пьес о возвраща- ющихся фронтовиках, вслед за «Ко- изготовляют вебольшие эпизоды». Помимо уУпоми. наемых Тальниковым Платона в хорошо» и Колесникова в <Нашествии», Павлов за четыре с половиной года своей работы в Ма- му подчиняется время»—бесчислен- Лом театре сыграл Сергея Горлова ные «детективы». Можно не сомне- («Фронт»), Бориса («Инженер Сер- ваться в том, что появятся поклон- @ев»), Лукина («Варвары»). Д. Таль- ники пьесы «Далеко от Сталингра- да», которые постараются «подхва- тить» на-лету злободневную тему. Плохо то, что тема-то при этом мельчится, и дело сводится к чисто внешнему подражанию «пьесе-бое- вику». Требовательный советский зритель ников пишет: <Индивидуальность Павлова так еще и не раскрылась». По мнению критика, она может раскрыться только в ролях Жадова и Чацкого. Не говоря уже о том, что индивидуальность ‘актера не- прерывно раскрывается с каждой новой ролью и что этот процесс не ограничивается молодым возрастом, ждет от театров серьезной чистки театр полагает, что дарование моло- репертуара. При этом задача зёклю- дого советского актера Павлова на- зается не только в том, чтобы снять иболее широко раскрывается имен- с постановки фальшивые пьесы» со- но в ролях молодых людей нашей ветских авторов и салонно-адюль- терные произведения, занесенные к нам с Запада. Надо еще посмотреть, как поставлены вполБе внимания зрителя пьесы, не разбол- тались ли спектакли, идущие тилетиями, не’ снижают ли качество старых спектаклей новые исполните- ли. деся- Т. Еремеевой. В результате эпохи. Два года тому назад Малый театр командировал своих представителей достойные в Тамбов для ознакомления с твор- ческим профилем молодой актрисы Еремее- ва была приглашена в труппу Мало- го театра и успела сыграть две от- ветственные роли—Внолу в «Двенад- К сожалению, даже в ведущих на- МАТОЙ ночи» и Симочку в «Сотворе- ших театрах немало спектаклей, по- НИИ Мира». Тальников же небрежно каз которых зрителю можно об’яс- нить лишь’ снисходительностью ру- ководителей театров. К таким спек- гаклям относится «Пигмалион» в Ле- нинградском театре им. Пушкина, ‚«Обыкновенный человек» в Ленин- градском тезтре комедни и некото- рые другие. Ведущим театрам Моск- вы и Ленинграда следует показать пример художественной взыскатель- ности и требовательности к своему репертуару. Репертуар советской сцены лол- жен быть очищен от безыдейных и фальшивых пьес, от художественно неполноценных спектаклей. Ясным и мужественным голосом современни- ка, голосом трибуна должен гово- замечает, будто Малый театр «в пос- леднее время почувствовал острую нужду в молодежи» и якобы «при- глашение Времеевой явилось резуль- татом случайного опыта». Некоторые московские критики писали о ‹незаурядных сценических данных» Еремеевой, о «свежем та- ланте», ролях Симочки никову хочется одним ударом опро- вергнуть оценку, 06 ee «обаятельности» H B Внолы. Д. Таль- данную прессой актрисе, и он цитируемые им отзывы об’ясняет желанием театра?) создать Еремеевой (чьим— прессы, «благо- приятную обстановку». Затем Таль- ников совершенно голословно заяв- ляет, будто Еремеева, «не сумела проявить себя с достаточной силой ни в роли Виолы, ни в роли Симоч. рить наи! театр с советскими людь- КИ». ми, решающими великие ские задачи. историче- Tl, ФИЛИППОВ. вести Тальникова, суждении об Еремеевой Оставим ‘это утверждение. на со: оказавшегося в в полном одиночестве, Отметим только, что в лет сыграла только одну роль-- Коломбины в <«Комедиантах». Тем- том же номере «Театра» в рецензия о «Сотворзнии мира» игра’ Ере- меевой нолунает. веевма-- ноложи- тельную оценку. Далее мы читаем в статье т. Таль: никова: «В «Нашествии» в роли Аниськи выдвинулась студийка О: Хорькова. Это, конечно, не означа- ло еще, что она сумеет справиться с ролью Полиньки в «Доходном месте». Спектакль «Доходное место» зриз телям не только не показан, но во- обще еще не поставлен. Д. Тальни- ков мог только слышать о том, что в театре шли черновые репетиции: И вряд ли это дает ему право. за» ниматься пророчествами, тем более, что он забывает о том, что со дня премьеры «Нашествия» прошло три года, и Хорькова из «студийки» ус- пела стать актрисой Малого театра...” Похвалив И. Ликсо, т, Тальников утверждает, что ей (для дальнейшего роста образа, грибоедовской Софьи) нужна «рабо- та с большим педагогом-режиссером, которого нока нет у молодой актрн- сы». Доводим до сведения критика, что на роль Софьи, принесшую Лик- со признание зрителей и критики, ее. ввел постановщик «Горе П. М. Садовский. Далее Д. Тальников заявляет буд- то артистка В. Темкина за шесть молодую актрису кина давно играет центральные роли. в о. комедии «В степях Украины»—Катёрину Галю. _ : Д. Тальников заявляет, что «даль- ше ролей, `` успешно сыгранных до войны, не пошла и одаренная актри- са А. Антонова». Вспомнил бы кри: тик хотя бы успех Антоновой в роли Кузьки в <«Сотворении мира»! «Где сейчас, вопрошает т. Таль- ников, —П. Богатыренко и П. Оле- нев?» К сведению критика; эти два актера среднего, а не молодого по- коления успешно работают в Малом театре. Богатыренко играет в «Инже- нере Сергееве» Нину и в «Сотворе- ции мира» (в очередь с Еремеевой) Симочку. Что касается П. Оленева, то Тальников настолько к нему «внимателен», что не заметил ни 0д- ной из сыгранных им после «Варва- ров» ролей: ни Сыромятова (%Же- нитьба Белугина»), ни Рурия («Сот: ворение мира»), ни Пупа («В степях Украины»), ни Местного («Фронт»), ни даже Перчихина (в «Мещанах»). Ограничившись Телегине, сыгравшем Малого театра семь ответственных ролей и, в частности, привлекшем пристальное внимание всех критиков ислолнением роли Басманова в «Ива- не Грозном», Тальников даже не упоминает о том, что в истекшем сезоне раскрылись яркие дарования К. Роек и Т. Панковой—двух вы: пускниц ‘училища им. Щепкина, де- бютировавших в «Сотворении мира» в ролях Ноны и Семеновны, Обходит молчанием Тальников и участие молодых актеров М. Ов- чинниковой, К. Назарова, В; Игарова, И. Новак в спектаклях «Бедность не порок» и «Женитьба Белугина». Не интересуется он и той большой ра- ботой ‘по дальнейшему выдвижению молодежи, которая. ведется теперь В Малом театре. Между тем, молодым актерам поручены центральные роли в новых основных постановках теку- шего года («Золотая карета» и «На белом свете»). Идут репетиции но- вых современных пьес— «Студенты» и «Глухая провинция», где заняты почти только молодые актеры. Все это нисколько, видимо, не ин- ересует ОД. Тальникова, который из-за своей неосведомленности ввел В заблуждение читателей журнала «Театр». поочередно две и одной фразой о на сцене Пр. САДОВСКИЙ, Л. ШАПОВАЛОВ, К, ЗУБОВ. от ума». А. = q }