SF Плакаты на темы новой сталинской пятилетки, художника М. Соловьева, ° zz В голы Отечественной войны co- вётские плакатисты выдержали серь- езное испытание н с честью выпол- нили свой долг перед родиной. Or- ромная популярность военных плака- тов в армии и в народе, Сталинские премии, присужденные ряду худож- ников за работы в этой области, —- убедительное тому свидетельство. Период мирНого строительства ставит перед мастерами советского плаката новые задачи. Свой болыной опыт и умение воплотить политическую идею в наглядный образ, свое отто- ченное в годы войны мастерство вы- разительного реалистического ри: сунка наши плакатисты должны те- перь ВЛОЖИТЬ} В создание произведе- зий, воодушевляющих советский ва- род на выполнение. и перевыполна- ние величественного плана новой сталинской пятилетки. Скоро должно выйти вхвет свыше тридцати агитационных плакатов, посвященных темам пятилетнего плана. Почти все эти плакаты — из числа представленных на закрытый конкурс, проведенный недавно изда- тельством «Искусство». Круг тем, охватываемых этими плакатами, очень широк. Наряду с популяризацией основных конкрет- аых задач послевоенной пятилетки и наиболее важных цифровых данных нлана художники ставили себе целью вызвать в зрителе эмоциональный пол’ем, апеллировать к его натрио- тическому чувству, показать, какое огромное значение для всей совет- ской страны и для каждого совет- ского человека имеет сталинский план. = Если рассматривать серию новых плакатов в целом, нужно будет при- знать, что нааши плакатисты научи- лись правливо и убедительно изо- бражать образы советских людей: На плакате молодых художников Петра Голубя и Анатолия Чернова «Трудись на благо Родины» на фоне итироко развернутого пейзажа, сим- волизирующего нашу необ?ятную страну, изображен рабочий. Откры- Toe лино, взгляд уверенно устрем- ленных вперед глаз —= все это соз- дает яркий обобщенный образ тру- дящегося советской страны, для ко- торого выполнение плана и глубоко- осознанный им долг патриота — свое личное дело. Этот плакат заслужен- но отмечен одной из первых премий на конкурсе. Удачно найдены цен- тральные фигуры — рабочего-строи- теля, лемобилизованного красноар- мейна на плакате лауреата Сталин- ской премни В. Иванова «Ясен план, скорей за дело! Строить Родина ве- пела»; работницы—на плакате М. Со- ловьева «Прославим нашу Родину, товарищи, трудом»; колхозницы — ua плакате Н. Ватолинойким же убиехом сказать. об очень многих современниках Неврева. К сожалению, этим недостатком— обилием общих мест вместо конкрет- ных и ярких характеристик—<трада- ют и многие другие работы, напрни- мер работа В. и Е. Журавлевых о Касаткине, С. Исакова—о Бродском. Этого удалось избежать Ф. Рогин- ской в книжке о Ярошенко. Ярошен- ко—тоже скромный мастер, один из целой «плеяды». Но автор восстанав- ливает его художественный облик, привлекательный, почти аскетически- строгий, облик, весьма типичный. для его среды и эпохи, и в то же время индивидуально неповторимый. Вызывает удивление в серий «Массовой библнотеки» мо- нографий о_К. Брюллове, Сурикове. Серове. EE ющимся мастерам. древнерусской жи- ‘вописи: это «Анярей Рублев» М. Ал- ‘Ba. становится —peMec: чем жене по. степени мастерства, 4 Неврев от Перова? или от Прянии- „отсутствие Beli, бывший партизан. тов. Мельник, - заслуги. ° В новом учебном году в Ленин- градском театральном институте соз- даны новые мастерские под руковод-- GECP и народного. артиста ством ° народного” артиста Ю. Юрьева РСФСР Л. Вивьена, Bee Возобновляет работу национальн отделение, котороё’ будет готовить актерские АССР. ° В городе Косове, у подножья Карпатских гор, открыто художе- ‘ственно-процнеловае хчилише „гу ByAbexero nekyectHa. Здесь обучают ‘резьбе и инкрустации, KOBPOBOMY делу, вышивке. © Е На выставке лузии работ. °уча- натов, На Всесоюзную выставку сту- денты готовят кабинетную мебель, скатерти и гардины. ze В новом учебном году в училище открывается отделение художествен- ной керамики. В Горьком открывается -Государ- ственная консерватория. В ее соста- `ве будут факультеты: фортепиан- ный, вокальный, оркестровый (с:от- `делениями струнных и духовых инст- ‚ рументов), теоретико-композитор- ский и дирижерско-хоровой. = < <. — . cS B 1944 roazy B oa впервые: в ‘реснублике был организован’ Теат- ральный институт ое Итоги двух лет ‘работы показали, это институт за э10 время. окрен, ‘стал поллинным очагом культуры. “ Актерский ультет. института фак подготовил и ©! успехом показал % + 1 < Работа. М. Али Рублеве написана м. ‚ серьезно, и чрезвычайно Автор увлекательно рассказывает о ‘прекрасном русском художнике, ко- ‚торый «среди лесов и снегов” Рос- ‘сни, как бы на противоположном полюсе солнечной Эллады... сумел из ноздних византийских образцов; до- ступных ему, извлечь уроки эллин- ‘ской мудрости и ‘художественного вкуса». Очень тонко сделан ‘анализ основных произведений Рублева. Работа Алпатова интересна ин специ- алисту, и неискушенному читателю, -последнему_ она, несомненно, по- может почувствовать своеобразную красоту древнерусской живописи. Приходится пожалеть, что в книгу не вошли неизвестные ранее произ- ведения Рублева, открытые за по- следнее время. { Большими достоинствами отлича- ется и работа того же автора о’ Ле- витане, Очень хорочю, что в очер- ‘ках М. Алпатова главное внимание уделяется конкретному анализу Ca- мих произведений художника. У других авторов этой важнейшей стороне творческой характеристики отведено слишком малое место. Так, в книге Н, Машковнева © Венециа- нове подробно и обстоятельно осве- щена биография художника, хороню использованы при изложении педа- гогических принципов Венецианова воспоминания Мокрицкого; дана пра- вильная общая характеристика твор- чества, но разочаровывает то, что о самих картинах художника говорит- ся лишь вскользь. Поэтому справед- ливая мысль автора об овладении Ве- нециановым передачей формы в про- странстве, о значении для него B этом смысле знакомства с картиной Гране, остается почти не подкреплен- ‘ной примерами. Мягкая поэтичность, лиризм Венецианова, его связь с Ha- правлением сентиментализма в лите- ратуре также недостаточно. раскрыты iH. Машковцевым. Между тем, популяризация искус- \ства в массах связана в первую оче- `редь не с тем, чтобы снабдить чита- ‘теля водробными фактическими све- fs дениями о ‘художниках, ‘а с тем, ч1о- \бы, познакомив его с основными ‘стера, научить видеть художествен- ‘ног прензведение, помочь правильно патова и «Симон Ушаков» А. Леоно- ‚оценить его социальное и эстетиче- в ское значение. кадры” для Удмуртской щихся были представлены 500 экспо- мятника Победы будет принят после просмотра заказных проектов, над которыми сейчас работают вилные мастера архитектуры и искусства республики. Наряду с составлением проекта то- родской плошади идет интенсивная работа над проектом площади празч- тельственного центра (республикач- ской), расположенной также на бере- гу Даугавы и связанной с городской площадью единым комплексным р®- пением набережной, проект которой уже утвержден. $ Одновременно ведутся работы по восстановлению Рижского морского порта и строительству морского: вок- зала, рассчитанного на прием океан- ских пароходов. Несколько выше морского вокзала на левом берегу Даугавы начато сооружение речного вокзала. В районе Задвинья проекти- руется постройка болыпого стадиона с трибунами вместимостью до 30 ты- сяч человек. Управление по делам архитектуры при Совете Министров Латвийской ССР проводит конкурсы на проекты зданий драматических театров в Го- родах Резекие и Елгава и на типо- вые проекты памятников жертвам фаянистского террора. Болышное- внимание в своей работе мы уделяем нэданию массовой лите- ратуры и научно-технической инфоо- мации, которые послужат подспооь- ем в работе архитекторов Латвии. Издан ряд типовых проектов и аль- бомов жилых домов для индивилу- альных застройшиков, альбомы про- ектов памятников героям Великой Отечественной войны, павзиим Ha полях сражений. В ближайшее время выйдет из печати ва русском и ла- тьмиском языках несколько понуляр- ных брошюр по вопросам архитек- ТУРЫ. дю —— художествешных учебных заведениях волевили: «Дочь русского актера», «Беда от нежного сердцах и «Ми- зантрон». Значительных успехов до- стигли студенты режиссерского фа- культета. _ i Сейчас в институте обучается 144 юнощей и девушек. © В этом году в Пензенское худо- жественное училище было подано свыше 400 заявлений о приеме из разных городов Советского Союза. В декабре будушего года училищу ‘исполняется 50 лет. В его стенах работали педагогами художники Ко- ровин, Клодт и другие. Сейчас здесь преподает заслуженный дея- тель искусств РСФСР И. С. Горюш- кин-Сорокопудов-—автор многих из- вестных картин из быта старой Руси; Училище воспитало: более 300 со- ‘ветских художников. Среди ‘обучаю- щихся здесь в настоящее врамя юношей и ‘девушек немало участни- ков Отечественной войны. В картинной галлерее училища: с0-. ‘брано несколько сот полотен рус- ской и иностранной живописи. .Име- ‚ются произведения. Репина, Левита- на, Маковского, Верещагина, Поле- нова, Шишкина и др. a В 15 музыкальных училищах i школах Узбекистана обучаются CBBI- ше 1700 человек. es Ташкентская консерватория, 5AB- ляющаяся -круннейшим музыкаль- ным вузом республики, имеет фор- тепианный. оркестровый, компози- торский, рижерско-симфонический и истори- ко-теоретический факультеты. За 9 лет существования она подготовила свыше 100 высококвалифицирован- ных певцов, композиторов, дириже- ров ‘и музыковедов. В прошедшем учебном году консер- ваторию окончили 9 человек. 5 из! них ‘получили дипломы с отличием. В новый набор на основные Фа- культеты принято 40 студентов. От- -крывается т ональное отделение для поступаю- щих в консерваторию. Преподава- тельский состав пополняется _ спе- циалистами-музыковедами Москвы и Ленинграда. Это, конечно, не значит, что автор может ограничиться красивыми фра- зами и лирическими излияниями по поволу ‹ произведений художника. как это мы видим в ряде выпусков «Массовой библиотеки». Разбор про- изведений имеет смысл только тог- да, когда он очень конкретен, исто- рически обоснован и. базируется на: эстетических крите-- определенных риях. Две недавно вышедшие книжки А. Федорова-Давыдова. посвящены мастерам - пейзажистам — Семену Шедрину- и Сильвестру Шедрину. Работа о Семене ШЩедрине является как бы введением в историю рус- ского пейзажа и интересна главным образом для искусствоведов. Работа, посвященная Сильвестру Щедрину, более популярна и пра- вильно намечает место художника в истории развития пейзажа. Вообще же работы Федорова-Да: выдова выгодно отличаются своей продуманностью, мегодичностью 13- ложения. Вызывает, однако, сомнение, сточ- ло ли издавать наряду с монографи- ей о Федоре Алексееве еще и моно- графию о Семене Шедрине? Для характеристики раннего этапа pyc- ского пейзажа можно было бы огра- вичиться одним из этих мастеров или уже дать общую работу о рус: ском пейзаже конма ХУШ столетия. Автор монографии об Александре Иванове А. Зотов отводит заслужен- но высокое место ‘этому великому художнику, ставя его имя наряду с именами Ломоносова и Гоголя, и на- ходит убедительные слова для дока- зательства ‘ своего положения. Со- вершенво правильно подчеркнуто сочетание у Иванова качеств реали- ста-новатора со стремлением перево- ПИТЬ «наблюдение натуры на язык болышого классического искусства», подчеркнут монументальный, ‘эпиче- ский размах его творчества. Большим недостатком работы яз- ляется то, что в ней очень.мало ска- зано о библейских композициях Ал. Иванова, которым, но существу, быт ‚ посвящен весь последний период ‘жизни художника и которые пред- Две монографии посвящены выча- произведениями того или иного м3- ‚ ставляют собой новый, более высо- ‘кий, этап его творчества, послетого, как он охладел к «Явлению. Мессии». Одна из лучших работ. входящих «Массовую_ библиотеку», — «Федо- г ‚ тов»: Г. Недошивнна. Это, несмотря на ‘устаревше < i дирижерско-хоровой, ди- подготовительное наци- Требования партни и снарола к деятелям литературы и театра о под- чинении творчества политическим за- дачам советского государства» © ие- обходимости итти в ногу с политиче- ским и культурным развитием стра- ны относятся’и к нам, композиторам. Мы призваны быть я высокой культуры, передовой совет- ской идеологии и морали, создавать яркие, политически насыщенные произведения на волнующие современности. _ войны композиторы, мастера боль- ших и малых форм, создали немало произведений на. волнующие лемы нашей современности. Тогда были написаны ставшие уже популярными произведения — 7-я симфония Шо- стаковича, 5-я симфония и «Ода на окончание войны» Прокофьева, 24-я симфония Мясковского, 2-я симфония Хачатуряна, «Сказание © битве за Русскую землю» Шапорина, симфо- ния Баланчивадзе, квартет на славяк- ские темы Шебалина, массовые пес ни Соловьева-Седого, Новикова, Блантера и др. Разумеется, перечис- ленными произведениями далеко н® исчерпывается спнсок творческих до- стижений советских композиторов за годы войны. Наряду с этими завоевавшими по- пулярность произведениями, создан ряд крупных симфонических сочине- ний на современные темы, к сожале- нию, ни разу-не исполненных в шШи- рокой аудитории. Я имею в виду та- лантливую симфонию Энке «Ленин- град», 3-ю. «Победную» симфонию Майзеля, 8ю симфонию Книппера, 6-ю и 8-ю симфонии Половинкина и др. В этой связи перед нами во весь рост встает очень сложная и до сих пор никак не решенная проблема своевременного показа широкой аудитории ‘новых произведений $0- ветских композиторов и постоянной, планомерной пропаганды лучших об- разцов их творчества.. В самом деле. разве можно удовлетвориться закры- тым исполнением новых симфониче- ских сочинений в клубе МГУ, регу- дярно проводимым Союзом совег- ских композиторов при участии велн- колепного оркестра Большого теат- ра Союза ССР? Такие исполнения бесспорно ‘приносят ‘«технологиче- скую» пользу авторам музыки, кото- рые слышат критические замечания своих музыкальных коллег, но, увы, лишены оценки широкой обществен- ности, массовой аудитории, для ко- торой, собственно, и пишет компо- зитор. : Разве не примечательно, что. удо- стоенная Сталинской. премии «Сере- нада» для струнного оркестра Книп- пера еще ни разу не прозвучала в публичном исполнении! Полтора года назад мною была написана «Симфо- ническая ария» памяти А. Н. Толстого Это произведение, одобренное Ко- митетом по. делам искусств и Мос- ковской филармонией, постигла‘ та же печальная участь: оно также ни разу публично не исполнялось, несмотря на то, что быле включено в филар- монический.. абонемент, и об’явлено, в афишах. Написанная Энке еше до войны опера «Любовь Яровая», гото. вящаяся сейчас к постановке в Ле- чинтрадском Малом оперном театре, ни разу не была показана в концерт- ‚ном испольении с оркестром... Подобные примеры можно было бы приумножить, но и сказанного” до- статочно для того, чтобы сделать вы- BON о крайне ненормальном положе- нии с пропагандой советского музы. кального творчества. К этому сле: лует лишь добавить, что снимфони- ческие произведения, заслужившие бесспорное признание, как правило, асполняются в лучшем случае один раз в гол. По существу выюслядит это формальной отпиской— один раз но- казали произведение советского ком- позитора, выполнили плановую на- метку — и с плеч долой! Вместе с тем планы концертных се- зонов, например Московской госу- дарственной филармонии, исключи- тельно велики, интересны и разнооб- разны. Но не требуется особого тру- да для того, чтобы установить, что в этих планах произведениям совет- малый об’ем и популярность изложе- `ния, законченный, очень содержа- тельный труд. Творчество Федотоза рассмотрено всесторонне, ио нем высказан ряд интересных и новых мыслей. Так, Недошивин отмечает тяготение Федотова к созданию по- ложительного образа, сильную ли- рическую струю в его творчествь, зыделяев «Вловушку» И «Анкоз», как сильнейшие произведения xy- дожника, тогда как многие искуссткво- веды склонны были видеть в этих вещах чуть ли не «упадок». Недошивин не противопоставляет Федотова Иванову, а рассматривает их как две стороны одной гече- ральной линии развития искусства. «Русское искусство ХХ века имеет одну значительную черту..., — пишет Нелошивин-—От искусства всегда требовалось, чтобы оно крепчайии- ми узами было связано с обществен- ными, моральными и другими инте- ресами современности, а на худож- ника. смотрели, как нд пророка, как на учителя жизни. Русская живопись обязана осознанием этой‘роли преж- це всего двум художникам. Один из них, судьбою заброшенный в дале- кую Италию, мечтал, о великом. ис- кусстве всенародной ‘проповеди исти- ны и добра —это был Александр Иванов. Другой, погруженный в ки- пучую жизнь Петербурга, каждый день должен был чутким своим сердцем отзываться на ее радости и печали, —это был Павел Федотов». С этой концепцией нельзя не со- гласиться. Хорошее впечатление оставляет «Po- котов> A, Лебедева. Работа не претендует на роль исчерпывающей монографии, это лишь фрагменты посвященные «проблеме Рокотовау. Но в этих фрагментах затрагивают. ся как раз самые интересные и зяа- нчительные вопросы, связанные с личностью и творчеством этого мало изученного, необычайно обзятельно- то художника. Автор пишет Живо легко, избегая языковых шаблонов. ‘стандартных терминов, когорые к ‚сожалению, так укореннлись в искус. ствоведческой литературе. Точка ane- вня автара на Рокогова противостоит му взгляду на искусство т темы В годы - Великой ese для виолончели и струнного оркестра. - ЗАДАЧИ КОНЦЕРТНЫХ ОРГАНИЗАЦИЙ. проводниками ских мастеров уделено крайне незна, чительное место. Слов. нет, пропаган. да классического наследия, приоб\а- ющая нали народ к высотам мировой музыкальной культуры и оказываю- ая благотворное воздействие на развитие советского Музыкального творчества, — дело исключительной важности. И! тут надо: отдать, долж- ное руководству Московской филар- монии`— план предстоящего кон- цертного сезона в отношении ислол- нения произведемий классиков со- ‘ставяен. прёвоёходно. Тутнелые цик.. лы из произведений Баха, Бетховена, . Берлиоза; Глинки, Чайковского, Бо- родина, Pumexoro-Kopcakona, Танее- ва, Глазунова, Калинникова, Скря- бина, Рахманинова, малоизвестные. произведения старинной русской му! зыки — Фомина, Бортнянского, Адя- 6pena, Верстовскоко и других. Значительное место в филармони- неском плане отведено юбилейным датам и знаменательным годовши- нам, отмечаемым с поистине необы- чайным усердием специальными мо- нографическими концертами и цик- лами: Неудивительно после этого, что руководители филармонни постоянно жалуются на нехватку места в KOH- цертных программах для исполнения произведений советских композито- ров. Не этим ли об’ясняется возник- новение идеи закрытых прослущива- ний новых музыкальных произвела» ний с помощью оркестра Большого театра в клубе МГУ? Но. это меро- приятие ни в коем случае не может заменить творческого общения с0- ветского композижора с народом. Само же исполнение советской симфонической музыки, в. практике ` филармонии, как правило, сопровож- дается «унифицированным» и, зача- стую, явно недостаточным количе- ством. репетиций, что нередко угро- жающе искажает идейно-художест- венный облик нового произведения. Таким образом, получается, что произведения советских авторов фак тически вытеснены из основных ре- пертуарных планов концертных о7- ганизаций. Правда, советские компо- зиторы еше в большом долгу перед страной и народом: мы должны пи- сать больше произведений, отмечен- ных чувством современности, про- никнУТЫхХ ДУХОМ высокой идейности и боевой целеустремленности. В этом отношении нам предстоит еше многое сделать, особенно в свете последних постановлений ЦК ВКП(б), раскрывающих смысл и цель творческой работы советского художника. ; Эти задачи — поднятие общего идейного уровня нашего музыкаль- ного творчества. до великих созида- тельных задач, начертанных в ста- линском пятилетнем плане, создание величественных образов нашей со- ветской героической современности; постоянная борьба за ярко-эмоцио- нальное творческое решение в музы: ке художественного образа совет. ского человека; создание опер на те- героикой Великой мы, рожденные Отечественной войны и великого труда, принесших нам победу нах фашизмом, — о моральной силе, ду- шевном богатстве и красоте совет- ` ского человека. . Исполнительским организациям не следует стоять в стороне от процес- са создания нового советскбго сим- фонического репертуара и благо- душно ожидать рождения лишь эпо- хиальных произведений. Необходимо теперь же внести со: ответствующие дополнения во кон- цертные планы, тлубже и шире раз- вернуть показ` симфонического, кз- мерного и оперного творчества со- ветских композиторов, ибо дальней- шее развитие и успехи советской му- зыки, глубокая, побросовестная и самокритическая работа наших ком- позиторов тесно связаны и зависят от постоянной и планомерной кон- ‘цертной пропаганды их творчества перед нгирокой массовой аудиторией, Этот вопрос сейчас со всей остро- той поставлен самой жизнью, и раз- решение его не терпит отлагательств. Гавриил ПОПОВ. PP PALPP PLP PP PP PP PPP APPR PAPAP APA? APP конца ХУШ века, как на ‘офииаль- ное и парадное. «Рокотов рассказал нам правду о екатерининеких мос- квичах,— пишет автор.—Он создал целую портретную галлерею не чу- даков и глупцов, а внутренне содер жательных, добродушных или недоб- рых, умных и тонких людей старого века, давших родине и миру А. С. Грибоедова и великого А. С. Пум- кина, Дениса Давыдова, П. А, Вязем- ского, Я: П. Чаадаева, Ф, И. Тютчева и других», . Вызывает большие возражения внешнее оформление — «Массовой библиотеки». Правда, качество бума- ги и репродукций, которое было penne низким. в первых выпусках ‚серии, в последних выпусках’ знай тельно улучшилось. Но чувствуется, что у издательства ‘не выработано твердой установки в вопросе худо жественного оформления › серии. Только некоторые обложки, ‘напря мер книжек К. Ситника o Mepxypo- ве, А. Федорова-Давылова о Семене НТедрине, исполнены со вкусом: Не- которые же гравюры на обложках недопустимо ‘искажают воспроизв?- денные вещи, например фрагмент «Майской ночи» Крамского, портрет Левитана, фрагмент «Допроса коммунистов» Иогансона,. Bo ~ MHO- гих случаях на обложке BOC: произведены совершенно нехарак терные для художника комнозиции и детали композиций. Это относится К Крамскому (почему именно. русалки попали на обложку?), ик Невревх, ик Ивану Никитину, который был преимущественно и прежле овеего портретистом, на обложке же лана гравюра, изображающая всадника из баталии, принадлежность которой о даже не вполне достовер* а. Г Непонятно, чем руководствуется издательство. помешая в одних слу чаях портрет художника (большей частью неудловлетворительно выпол“ ненный) на обложке, в других же не давая Мортрета‹ даже в тексте (8 монографиях об Ал. Иванове, Вене’ цианове и во многих других). Издательству нужно еще раз про: думать основные методологические и эстетические требования, пред’являе- ‚ мые ик содержанию и к внешнему оформлению «Массовой библиотеки» Н. ДМИТРИЕВА. om ee вы 5 ЕТ