СОВЕТЕВОЕ ИСКУССТВО
ОПЕРЕТТА И СОВРЕМЕННОСТЬ Театральный альманах
2°
Премьера
„Одиннадцать неизвестных
-в Московском театре
оперетты
©
: За последнее время всем, в том
числе и отлельным творческим ра-
ботникам Московского театра опе-
ретты, стало ясно, что коллектив те-
атра нуждается в срочном пополне-
нии, в новых творческих силах, в
новом репертуаре и исполнитель-
ском стиле. - р Е у
На. сцене Московского театра опе-
`ретты долгое время процветали. ру-
тина и штамп, созлавались выду-
манные карикатурные фигуры вме-
сто живых человеческих характе-
ров; маски — вместо образов. Надел
-маску, и живи спокойно, — вель это
оперетта, значит, главное, чтобы бы-
ло смешно, бойко и, но: возможно-_
сти, шикарно. А остальное — прило--
жится. По Бони ‘из «Сильвы». в теат-
ре кроили всех простаков, по гра-
фине Марице — героинь; по Стас-
си — всех субреток. Смотришь на
этих артистов и вспоминаешь слова
Незнамова, обрашенные к Мило-
взорову: «Да вылезь ты ‘из своего
лурацкого амплуа хоть на минуту!»
В Московском театре ‘оперетты
были актеры, упоенные своими BHeLI-
ними ‘успехами и. равнодуншные к
чужим достижениям. Посмотрев опе-
реточные спектакли в театрах им.
Вахтангова, им. Станиславского’ и
Немировича-Данченко, они, возвра-
шаясь домой, самодовольно заявля-
ли: «У, нас лучше».
Неверно это! «Мадемуазель _ Ни;
тулн>, «Цыганский барон> и даже
«Нищий студент» куда лучше многих
спектаклей Московского тгатра опе-
ретты. 2 Е
Кроме того, спектакли этого теат-
ра быстро «расшатывались»: после!
премьеры первые 10—20 представле-
Hu шли более или менее стройно,
а дальше все начинали играть по-
своему, «кто во что горазд». Если
‚бы некоторые режиссеры Москов-
ского театра оперетты увидали.слу-
-чайно свои старые постановки, они
несомненно обратились бы в дирек-
пию; с просьбой снять с афиши свои
‚фамилии. Даже «Свадьба в Мали-
новке>. выдержавшая на этой сцене
более 750.представлений, идет по-
следнее время из рук вон плохо:
- Сейчас в театр пришло новое. ру-
KOBOICTBO, получившее иирокие
полномочия и ответственные зада-
НИЯ.
Постановка комедии - оперетты
«Одиннаднать неизвестных» — пер-
вая попытка найти жизненный при-
пел, повернуться лицом к нашей со-
BPeMEIMIOCTH, к той тематике, на ко-
торую должен ориентироваться те-
атр.
Воспитать собственный авторский
актив новому руководству, естест-
венно, еще не удалось; и потому оно
обратилось к В. ДыховиЧному; Б.
Ласкину и М. Слободскому, написав-
шим ‘комедию-оперетту «Одиннад-
цать неизвестных». Надо отдать им
справедливость: комедия «Одиннал-
нать неизвестных» смотрится с ин-
тересом.
Положительные а этой ко-
медии — злободневность и удачно
взятая тема — заставляют простить
ее авторам драматургические по-
грешности.
Последний год, как известно, был
голом больших достижений наших
спортсменов на межлународной аре-
не. Они блестяще показали себя на
футбольных полях Англии на ста-
дионах Франции, на ледяных дорож-
ках Норвегии и на рингах Финлян-
дии, т
Комедия «Одиннадцать неизвест-
ных» посвящена поездке советских
футболистов в Англию, их победе,
рожденной мастерством и желанием
продемонстрировать за рубежом: вы-
длающиеся достижения и высокий
класс советского спорта.
Действие комедии происходит на
московском аэродроме и в Лондоне,
куда прибывает на матч советская
футбольная команда «Звезда». В
пъесе рассказывается о лучших чер--
тах, присущих советским спортсме-
нам: о лухе коллективизма, о креп:
кой дружбе, о высоком чувстве соб-
ственного достоинства наших лю--
дей. :
Советские футболисты победили,
несмотря на то, что Англия, как из-
вестно. является родиной футбола,
несмотря-на то, что англичане собра-
ли к этой встрече лучших своих иг-
роков. Чем же об’ясняется ‘победа
«Звезды»? Как бы ответом на. этот
вопрос служит сцена втооого акта: в
которой репортер английской. спор-.
тивной: газеты Бэтти Стенвик пы-
тается. интервьюировать москвичей.
Самое крупное событие в теат-
ральной жизни Лондона за послед-
нее время — спектакль «Генрих IV»
в театре. «Олд Вик».
Повышенный интерес в Англии К
Шекспиру — дань времени. Лучшим
патриотическим произведением за
годы войны считается кинокартина
«Генрих.\У», сделанная по одноимен-
ной пьесе Шекспира. Постановка
«Генриха У» в театре «Олд Вик»—-
следствие Toro же разбуженного
войной интереса к литературному и
театральному наследству «Old En-
glands: ae
Постановщик спектакля Джон
Баррель. остро почувствовал два
плана пьесы: «шекспировскую ` хро-
нику>х. и <«фальстафовские сцены».
Оживляя героические _ события. . aH:
глийской истории, спектакль утвер-
жлает идею единства государства,
зывает- разрушающую роль
еодальных распрей. :
Спектакль в- театре. «Олд. Вик».
зкалючает обе части «Генриха. ГУ»
и идет. два вечера: подряд. В. центре
первого. спектакля — сцены ‘борьбы.
короля с непокорными лордами, во
втором доминируют «фальстафов-
ские сцены». Близость к народному
творчеству, богатое художественное
воображение великого драматурга
определили режиссерский план спек-
такля, в котором плебейский -фон
оказелся сильнее средневековой гз-
ронки.
Спектаклям Шекспира в современ-
ном английском театре свойственны
элементы натурализма. Некоторые
лондонские критики даже усматри-
Апрес редакция в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат—К 4-15-66; стделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры,
Во °3505.
//ондонские
- сшжевтаклы
Сцена из комедии-оперетты «одна
В. Алчевский (Станислав- Грызма), В.. “Володин
(Василий Чашкин) и К. Новикова О Хичкок).
{слева напоаво}:
>
— Мистер Комаров, — обрашает-
ся она к капитану советской коман-
ды,- — расскажите, как вы вбили
ваш последний гол?
— Великолепной подачей Kysue-
цова, — отвечает Комаров, — под-
робности можете узнать у него.
Бэтти Стенвик а: к Кузне-
IOBY.
— Мистер Кузнецов, расскажите,
как вы разыграли ваш последний .
МЯЧ? -
— Мне его очень точно перевел
мой брат Меня, — отвечает Кузне-
цов, — у него все подробности.
‚Так Бэтти Стенвик переходит от
одного игрока к другому. Наконец,
Комаров об’ясняет уливленной жур-
налистке: один за всех и все за од-
ного — это наш принцип,
«Одиннадцать неизвестных»— KO-
медия. Отдельные водевильные си-
туации, даже гротесковое переоде-
вание Чашкина в первом акте, не
имеют решающего значения. «Один-
надцать неизвестных» — не просто
«путаница», не просто закон старого
водевиля «сехались, перепута-
лись и раз’ехались». В ней есть
мысль, идея, политическая направ-
ленность, живые человеческие чув-
ства и характеры, воплощенные в об-
разах советских спортсменов, -HH-
тересами и уснехами которых «бо-
леют» миллионы советских граж-
дан, заполняющих стадионы Moc-
квы, Ленинграда, Киева и Тбилиси.
К постановке «Одиннадцати неиз-
вестных» привлечен режиссер Ф. Ка-
верин. Выбор надо признать вполне
удачным. Дело в том, что Каверин,
работающий много лет преимуще-
ственно в драматическом театре, как
бы рожден для оперетты и эстрады.
Вспомните «Кинороман» или «Вред-
ный элемент». Вспомните, как Каве-
рин с переменным успехом пробовал.
свои силы в мюзик-холле («Как че-
тырнадцатая дивизия в _ рай шла»),
в джазе Утесова («Два корабля») и,
наконец, на эстраде (постановка TaH-
цев «После бала» для Редель и Хру-
сталева и «Чемпион мира» для Друц-
кой). Сейчас в «Одиннадцати неиз-
вестных» все эти опыты в разных
жанрах нашли завершенные, убеди-
тельные формы.
Каверин принес на сцену Москов-
ского театра оперетты хороший
вкус, умение строить образ и доби-
ваться от исполнителей чувства ме-
ры и ответственности.
Однако в целом спектакль пока
еще (речь идет о премьере) не-
сколько растянут и грузен.
Требования, пред’явленные Каве-
риным исполнителям, наиболее пол-
но, ярко и талантливо выполняют
артисты В. Володин (Чашкин), К, Но-
викова (Оливия) и В. Алчевский
(Станислав), сумевшие раскрыть и
порой даже углубить творческие за-
мыслы режиссера.
Для «болельщика» Чашкина ар-
тист Володин нашел простой, ис-
кренний, убедительный тон. У Чаш-
кина есть свой рефрен-поговорка
«как сказал мой знакомый...». Воло-
дин повторяет эту фразу в различ-
ных сочетаниях десятки раз. Но это.
не раздражает, как, скажем. набив-
шая оскомину шутка Бони «не хоти-
те ли конфетку», потому что обая-
ние таланта Володина, его большое
комедийное дарование подсказыва-
ют ему нужные, порой очень тонкие
штрихи, из которых создается об-
раз.
Впечатление от Искусства Нови-
ковой всегда в какой-то мере сни-
жалось из-за склонности артистки к
переигрыванию. На этот раз Нови-
кова отказалась от излюбленной ма-
вают в этом стремление возродить
традинию шекспировского театра
елизаветинских времен. `В -натура-
листическом. жанре сделаны и
«фальстафовские сцены» в постанов-
ке театра. «Олд Вик». Наряду с этим
величественные . фигуры короля,
лорда Генри Перси и принца Уэль-
ского полны героической патетики.
Известный лондонский — артист
Ральф Ричардсон играет Фальстафа
прекрасно. Критика считает ero
лучшим Фальстафом английского
театра ХХ. столетия. : г
Очень тонко’ передает Ричардсон.
привязанность ‘Фальстафа к принцу.
р ь
человеческое. достоинство, Фальста-
фа и. утверждает: этим манисти-
ческое начало шекопиров кой дра-
матургии.
Лондонский. зритель B к рженно
принимает сценические трюки Ри-
yapacOHa, тонкие ‘нюансы ero Hpo-
HHYeCKOTO -OTHOUI€HHA к ‘окружаю-`
щим; блестки юмора. SS
Яркий» и выразительный ‘образ c03-
дает’ артист Лоренс’Оливье в эпизо-
дической ‘роли деревенского судьи
Шеллоу.: Оливье — тонкий и разно-
сторенний` артист, о чем свидетель-
ствует другая его работа.в первой
части спектакля, де on wypaer р ен-
ри Перси... 3
Колоритна и obrpaymna Сибилла
Торндайк в роли хозяйки таверны.
“Лондонская критика отмечает. в
{>
‘неизвестных». Артисты
Фото С. Раскина.
т -
‘epee. ‘игры, и результат ‚получился
юистине замечательный, Е. ‚ Оливия
‘Хичкок по. праву занимает одно: из
первых мест. в: обширном репертуаре
артистки. :
$ Черты HOBOTO-
‘стиля появились иу
Стены Мак-Плюэ.
Е ‘исполвительского
И. Гедройца
< Станислав Грызма очень тонко,
НО СВОКаНАЯ артистом В. Алчевским.
mento: Takum самовлюбленным, мел-
ким, извивающимся должен быть
} STOT «лондонский джентльмен TIQAb-
‘ского происхождения»; для которого
футбол, так же как и арендуемый им
бар, — лишь доходная статья.
Слегка позируя, точно боясь от-
казаться от привычной маски опе-
реточного героя, изображает Кома-
рова артист К. Лапшин. У Лапшина
сильный голос, и его вовсе нет нуж-
ды форсировать, как это делает ар-
тист, — от излишнего напряжения
звук теряет красоту тембра.
Артистка Е. Лебедева сухо играет
роль Кати, которая, кстати сказать,
бледно и неинтересно написана и
‘авторами комедии, вообще почему-
то не уделившими достаточного вни-
мания женским образам.
За последнее время имя Никиты
Богословского, композитора бес-
спорно талантливого, все чаще и ча-
ще появляется на афишах MOCKOB-
ских театров. Но, к сожалению, твор-
чество его приобретает «легковес-
ность», излишнюю даже для «легко-
го» жанра. Особенно ощутимо это
в таких больших постановках, как,
например, «Факир на час» и «Звезда
экрана», где музыке уделено много
места: В; «Одиннадцати неизвестных»
Никита Богословский часто повто-
ряет самого себя, и, наряду с бесспор-
но свежими мелодиями, вмузыке его
нередко встречаются банальные «об-
щие места». Это, разумеется, недо-
пустимо не только в полноценной
оперетте. но даже в таком комедий-
но-опереточном «гибриде», каким
является «Одиннадцать неизвест-
ных». Инструментовка Фукс-Мартина
сделана неплохо; однако ‘подобное
«разделение труда», ставянее за по-
следнее время массовым явлением,
вряд ли нужне практиковать. Неуже-
ли Богословский не считает оркест-
ровку неот’емлемой частью творче-
ского ‘процесса? -
Опереточную сцену, затоптали
принцы и графини, обитатели пано-
птикумов и просто «таннующие ам-
плуа». Поэтому появление советских
футболистов на подмостках Москов-
ского театра оперетты уже само по
себе является отрадным событием.
Мы давно ждем новых героев ‘на
опереточной сцене. Они появлялись,
но обычно задерживались не надол-
го. А между тем советская тематика
должна найти свое постоянное место
и в этом жанре.
«Одиннадцать неизвестных» еше
не решают вопроса о советской опе-
ретте. Даже сами авторы осторожно
назвали свое произведение «комедия-
оперетта». Однако в этом. произве-
дении есть уже много черт, развитие
которых необходимо театру, ищу-
щему новые пути в своем .творче-
стве.
В процессе перестройки
ского театра сперетты спектакль
«Одиннадцать неизвестных», несом-
Mockos-
ченно, сыграет свою положительную
роль. у
Виктор ЭРМАНС.
Сцена из оперы Бенжамина Брит-
тена «Питер. Граймс». в Лондон-
ском театре. «Сэдлер Уэллс». В
‚роли Питера. Граймса — Питер
Пиирс, в роли. Эллен Орфорх a
Джэн Гросс,
спектакле «Генрих IV> исполнителей
второстепенных ролей. Это весьма
характерно для. театра «Олд Вик»,
в котором. ведущие артисты часто
играют эпизодические роли. Это
едкое явление в современ-
нглийском театре создает под-
HHHO = окественный ансамбль и
придает. спектаклям театра «Олд
Вик». ‚завершенность и мастерство.
ыы
В лондонском театре «Сэдлер
Уэллс». была поставлена опера <Пи-
тер.Граймс> Бенжамина Бриттена.
Спектакль вызвал большой интерес
со-сторены критнки: и. зрителей. Му»
зыкальный критик ` журнала. «Нью
В скором времени выходит из пе-
чати четвертый сборник «Геатраль-
ного альманаха», издаваемого Bee-
российским театральным обществом.
Сборник открывается высказывания-
мн актеров и режиссеров нашего
театра о Родине. Любовь к совет-
ской Родине, понимание того ново-
го, что дала искусству Октябрьская
социалистическая революция, об’е-
диняют актеров самых различных
поколений. Деятели советского теат:
ра едины в своем. пониманни граж-
данского, патриотического служения
Родине. Характерной особенностью
печатаемых в альманахе высказыва-
ний является неразрывная связь во-
просов мировоззрения с непосред-
ственными творческими задачами те-
атра. Общие гражданские цели CO-
ветского театра каждый из актеров
связывает с0’своими непосредствен-
ными творческими устремлениями.
В сборкике помещены высказы-
вания о Родине К. Станиславского,
В. Немировича-Данченко; Е. Вахтан-
гова, И. Москвина, М. Блюменталь-
Тамариной, Н: Хмелева, М. Велиза-
рий, А. Яблочкиной, Б. Щукина,
А. Остужева, С. Михоэлса, В. Мичу-
риной- Самойловой. В. Качалова,
Е. Корчагиной-Александровской.
В. Массалитиновой. О. Книппер-Че-
ховой, А. Тарасовой, А. Таирова,
А. Дикогб, Ю. Завадского, С. Бир-
ман, М. Бабановой и др.
В сборник вошли статьи Ю. Осно-
са «У истоков советского театра»,
М. Григорьева «Горький и советский
театр», В... Богданова-Березовского
«Советская оперная культура».
В. Филиппова «Отечественная клас-
сика на русской сцене после Ок-
тябрьской революции».
Композиции сценического прост-
ранства, мизансцене и выбору ре-
жиссерских приемов посвящают
свои статьи Ю. Завадский. С. Ми-
хоэле и Н. Акимов. Режиссуре. спек-
таклей об Отечественной войне но-
священа статья Ю. Головашенко;
театральной интерпретании образа
Ходжа-Насреддина — статья А. Ар-
шаруни, Римскому-Корсакову и
оперному театру Мамонтова —
статья В. Яковлева.
В сборнике помещены также ста*
тьи Ю. Юзовского — «Гамлет»,
Л. Борового — «Заметки об актер-
ских удачах», В. Афанасьева —
«Два спектакля», Г. Гояна—«Нацио-
нальные черты сценического обра-
за». В конце сборника приведена
обширная летопись советского теат-
ра периода Великой Отечественной
войны.
Большой интерес представит пуб-
ликуемая в сборнике группа мате-
риалов «Сеть и репертуар театров
за 1939—1940 гг.». Это лишь не-
большая часть обширных материа-
лов <«Ежегодника советского теат-
ра», который был задуман в каче-
стве ежегодно выпускаемой книги.
В ней цифры и факты деятельности
всех театров страны и организаций,
непосредственно с ними связанных,
должны были с максимально воз-
можной полнотой запечатлеть рабо-
ту театров и развитие театральной
культуры за год.
Война прервала эту работу, мате-
риалы «Ежегодника» не были опуб-
ликованы. Редакция «Театрального
альманаха», начиная публикацию ма-
териалов по истории советского те-
атра, решила обратиться к ‘архиву
«Ежегодника». В сборнике публику-
ются — данные, характеризующие
деятельность советского ‘театра за
два предвоенных года.
В ОПЕРНОЙ СТУДИИ МОСКОВСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ
Завтра открывается новый сезон
в Оперной студии при Московской
консерватории им. — Чайковского.
Идет спектакль «Евгений Онегин».
В настоящее время студия готовит
оперу «Дон-Жуан» Моцарта, кото-
рая не шла на оперной сцене около
30: лет. Ставит спектакль художест-
венный руководитель студии Т. Ша-
рашидзе, дирижер Н. Аносов, де-
корации к спектаклю пишет худож-
ник А. Лушин,
Ежегодно в оперной студии про-
ходят практику до 20 студентов 4-го
и 5-го курсов вокального факультета
Московской консерватории. В тече-
ние двух лет студийцы выступают в
трех-четырех ведущих партиях
оперного репертуара.
Солисты Большого театра Хром-
ченко, Медведев, Гагарина, Талахад-
зе, Шумилова, Панова, исполняющие
ведущие партии в текущем репер-
туаре Большого театра,. являются
воспитанниками © OnepHol студии
Московской консёрватории.
В этом году в состав солистов
труппы Оперной студии приняты сту-
(класс проф. Н. Дорлиак), 3. Сед-
ракян (класс проф. Н. Райского).
3. Петрова и В. Львова в диплом-
ном спектакле «Царская невеста»
сдали партии: первая—Любаши, вто-
рая — Марфы. А. Харлампов испол-
нил партию Евгения Онегина в снек-
такле студии, а 3. Седракян спела
партию Мими («Богема»). Эти роли
новые солисты Оперной студии бу-
ре.
Все аспиранты-дирижеры Москов-
ской консерватории проходят дири-
жерскую практику в Оперной студия.
В этом году на постоянной рабо-
те в студии оставлены аспиранты-
дирижеры Московской консервато-
рии О. Агарков, Е. Рацер и Вероника
Дударова.
отзыв на недавно
Ленинграде смотре
состоявшемся в
молодых дири-
ковской консерватории,
студии. О: Агарков,
В. Дударова дирижировали спектак-
лями в текущем репертуаре студии.
денты-выпускники, окончившие. те- Сейчас молодые дирижеры привле-
кущим летом Московскую консер- чены в качестве ассистентов главно-
ваторию: 3. Петрова (класс проф. го дирижера Оперной студии Н. Ано-
Е. Петренко) А. Харлампов ` (класс сова по новой постановке «Дон-
проф. Н. Сперанского), В. Львова! Жуан».
Vy о
ЦЕННЫЕ НАХОДЕИ В НОВГОРОДСКОМ
СоФИЙСКОМ СОБОРЕ
Научная экспедиция Академии ар-
хитектуры СССР. под руководством
члена - корреспондента Академии
профессора Н. Брунова закончила
работу по изучению одного из цен-
нейших памятников древнерусско-
го зодчества—Софийского собора в
Новгороде.
Участники экспедиции совместно
с проектно-реставрационной мастер-
ской, ‘руководимой профессором
А. Удаленковым и С. Давыдовым,
произвели снаружи. и внутри собора
б раскопок и 52 зондажа. Исслело-
ваны фундаменты, древняя кладка
здания. >
При раскопках внутри южной па-
красно сохранившийся фракмент
древней фрески, на которой изобра-
жен новгородский князь с семьей.
Возможно, что это — портрет князя
Владимира Ярославича.
Экспедиция обнаружила также
большую каменную плиту XI века;
украшенную орнаментом и мозаикой,
саркофаг ХЕ-ХИ вв., в форме ладьи,
высеченный из цельного камня. В
саркофаге найдены хорошо coxpa-
нившиеся куски парчевой одежды,
расшитые жемчугом и золотыми бу-
сами:
Результаты исследования Софий-
ского собора будут опубликованы
в виде большой иллюстрированной
перти сделан ряд’ценных находок.
Особый интерес представляет поз-
монографии.
—__--
ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ Г. ВЕРЕЙСКОГО
и М. РОДИОНОВА
В конце сентября в Выставочном
зале Московского товарищества
художников откроется выставка
произведений Р. Верейского и М.
Роднонова; в связи с исполнившим-
ся. 60-летием со дня. рождения ху-
дожников.
В числе работ Г. Верейского. эк-
спонируемых на. выставке. будут
представлены серия портретов дея-
1
Стейтсмен энд Нэйшн» Дезмонд
Шор-Тэйлор писал: «Прослушав
оперу «Питер Граймс», нельзя не
притти к убеждению, что творчест-
во Бенжамина `Бриттена это — 6y-
дущее английской оперы. «Питер
Граймс» должен приобрести для ан-
гличан такое же значение, как «Иван
Сусанин» для русских, «Проданная
невеста» для чехов, т. е. стать крае-
угольным камнем о национальной
оперной школы».
Мололой английский композитор
Бенжамин Бриттен известен, глав-
ным образом, как автор вокальной
музыки. Свое первое произведение
для оркестра — «Симфонетта» он
издал в 1932 году. когда ему было
всего 19 лет. Бенжамин Бриттен на-
писал музыку к стихам английских
поэтов Блэка, Теннисона и др. Эти
небольшие лирические произведения
часто исполняются ‘в концертах и
по: радио.
Сюжет оперы «Питер Граймс»
взят из известной поэмы «Город»
«английского Некрасова»—поэта Гз-
орга Крибба (1754 — 1832). Это
мрачная повесть о трагической судь-
бе ожестоненного, озлобленного на
мир человека, восставшего против’
окружающего его общества.
Питер Граймс, рыбак из неболь-
шого городка на побережье Саф-
фолка. Он живет отшельником в хи-
жине, построенной из старой лодки,
и занимается браконьерством. Един-
ственный друг Питера — вдова, учи-
тельница Эллен Орфорд. Он меч-
тает разбогатеть и жениться на ней.
Подручный Питера Граймса гибнет
в море, и горожане подозревают Пи-
тера в убийстве мальчика. хотя суд
и выносит приговор, что смерть
последовала. в результате несчаст-
ного случая:
Первая половина ‘оперы посвяще-
на конфликту Питера Граймса с ок-
ружающими и рисует его стремле-
ние к оборлщению. Взяв из. «Работ-
ного дома» другого мальчика, Ни-
телей искусств, за которую худож-.
нику присуждена Сталинская пре-
мия, рисунки, пейзажи и другие
графические работы, охватывающие
различные периоды творчества.
В числе работ М. Родионова на
выставке будут показаны произведз-
ния” живописи; рисунки“и эскизы“ де-
кораций.
и ее дес авенаыы
тер обращается с ним крайне жесто-
После столкновения с жителями
городка, которые пытаются отнять
у него мальчика, Питер скрывается
вместе с ребенком.
В последнем, третьем, действии
мирные пляски горожан прерывают-
ся известием, что мальчик найден
мертвым. Питер не зиновен, но,
скрываясь от преследования раз’-
яренной толпы, он опрокидывает в
открытом море свою лодку и кон-
чает жизнь самоубийством.
Сюжет оперы (либретто Монтегю
Слейтера) драматичен, насыщен
острыми конфликтами и столкнове-
ниями. Музыка также драматична и
эмоциональна. По словам самого
композитора, особенностью музы-
кального построения его новой опе-
ры являются отказ от постоянной
мелодии и замена ее отдельными но-
мерами, которые определяют драма-
тическое действие спектакля и яв-
ляются его движущей силой.
Опера характеризуется резкими
переломами в развитии действия,
контрастами в характерах действую-
щих лин. Фоном для действия слу-
жит природа — ветер, морской при-
лив, весенний шторм. Это и состав-
ляет основу музыкального письма
композитора. Очень выразительна
‚ и интересна сцена мирного воскрес-
ного утра, в которой звучит
цер-
ковная музыка, ‘великолепны кар-
тины шторма, мрачные сцены мяте-
жа раз’яренной толпы и _помеша-
тельства Питера. Большое место в
опере отведено хору, отдельные
партни которого очень мелодичны и
выразительны.
Постановкой этой новой
Б. Бриттена открылся после пяти-
летнего перерыва театр «Сэдлер
Уэллс», разрушенный бомбами в на-
чале войны. Первый спектакль теат-
ра «Питер Граймс» стал значитель-
ным событием в мукальлой жизни
послевоенной Англин.
Вл. BOLOB.
оперы
Типография «Гудок».
Москва, ул. Станкевича, 7.
дут исполнять в текущем репертуа--
жеров. Все они, как аспиранты Мос- дет открыт ресторан для
проходили! ков искусств. В старом помещении
дирижерскую практику в Оперной ресторана на пятом этаже оборуду-.
Е. Рацер и ется Малый зал, где будут устрани-
Московской консерваторин
Сейчас
В Музыкальном
новый “учебный год.
сор К. Эрдели, доценты
petition учащихся
Элла Кузьмичева.
Светлана Бауэр 4 сентября при-.
шла на первый урок. Юная арфистка
с отличием окончила
Музыкальную школу при училище,
пройдя семилетний курс обучения за
4 года. На выпускном экзамене Свет-
лана Бауэр отлично исполнила KOH-
в этом году
церт Цабеля и инвенцию Баха.
Более 200 человек учится на CTPYH-
ном отделении Музыкального учили- }
училища
профессор Л. Цейтлин.
Одна из его одаренных воспитанниц
Оля Буйко, проявив большие успехи
второго
класса перешла в четвертый класс.
В октябре этого тода Музыкальное »
училище при Московской консерва-
тории будет отмечать свое 55-летие.
На фото: справа — ученица Свет-
лана Бауэр на занятиях в классе ар-
фы и Оля Буйко в нотном магазине.
Внизу — Оля Буйко на занятиях в;
учи-
лища. Профессор Л. Цейтлин слуша-
ет в ее исполнении экоссезы Бетхо-
ща. Струнным отделением
руководит
из
в учебе, в этом году
классе скрипки Музыкального
вена.
здесь
обучается 650 юношей и девушек.
Классом арфы руководят профес-
йе В. Дулова
и М. Мчеделов. Среди наиболее ода-
этого класса —
Светлана Бауэр, Инга Кастринская и
Фото С.. Раекина.
„. Первый день
в Музыкальном училище
училице при к SS
начался
Перед. открытием Дома актера
В этом году исполняется десять
лет существования Московского до-
ма актера Всероссийского театраль-
ного общества. Десятый сезон До-
ма актера откроется в капитально
отремонтированном зрительном за-
получившая похвальный ле.
В помещении бывш. кафе «Моск-
ва», переданном Дому актера, бу-
работни-
ваться лекции, доклады, беседы н
творческие встречи. В Доме актера
создается кинозал, оборудованный
усовершенствованной киноаппарагу-
рой.
лектории по вопросам марксйстско-
ленинской эстетики и историй‘ рус-
ского театра. К чтению лекций, ор-
ганизуемых для творческих работ-
ников московских театров, привле-
каются крупнейшие искусствоведы
столицы.
ee ee ee
Новый сезон в Театре драмы им. Пушкина
Спектаклем «За тех, кто в море
открылся сезон в Ленинградском ака-
демическом * театре драмы им. Пуш-
кина. В этом сезоне театр покажет
пьесу драматурга Б. Чирскова «Побе-
дители», которую ставит режиссер
В. Кожич, оформляет художник
А. Босулаев, музыку птншет компо-
зитор Ю. Свиридов.
Другая премьера сезона — «Горе.
от ума» в постановке режиссера
Б. Зон и оформлении художников
В. Ходасевич и Г. Басова.
В репертуар ° включена пьеса
Л. Леонова «Золотая карета». К 75-
летию народного артиста CCCP
Ю. Юрьева возобновляетея «Лес»
Островского. Юбиляр выступит в ро:
ли Несзастливнева.
В портфеле театра пьеса «Хожле-
ние по мукам» по роману А. Тол-
стого, в сценической редакции дрз-
матурга О. Литовского.
3A PY BEGOM
Болгария
Народный театр в Софии готовит-
ся к открытию оперного сезона, в
течение которого он покажет ряд
новых национальных опер и из рус-
ской классики—оперы «Князь Игорь»
Бородина,
По окончании текущего года будут
присуждены награды за лучшие тро-
изведения, созданные в период от
начала народно - освободитёльной
борьбы до 31 декабря 1946 года.
Список первых лауреатов должен
«Пиковая дама» Чайковс- быть опубликован 15 января 1947
кого и советские оперы: «Семен Кот- Года.
ко» Прокофьева, «Станционный смот-
ритель» В. Крюкова и другие.
Лучшим художественным достиже-
‘ Houma
Недалеко от чешской границы рас-
нием прошедшего сезона Народной положено живописное польское ме-
оперы явился спектакль
Онегин» в постановке советского ре-
жиссера П. Румянцева, интерпретир>-
вавшего постановку“
«Евгеннй стечко Душники-Здруй. 120 лет тому
назад здесь впервые выступил с коп-
цертом Фредерик ШЮпен. В ознаме-
Станиславского. нованйе-этой даты 25 и 26 августа в
В течение. сезона р дала 310 Душники-Здруй происходило фестн-
‘спектаклей а
оперных. ‘постановок: «Дон Паскуале»
Донынет- : «Борис Годунов». Мусорг-
ского, 6 „2 «Богема»
Пузиы. «Травиата». Верди и «Es-
гений Онегин» Чайковского, а также
балет «Бахчисарайский фонтан». Аса-
фьева в постановке. H Анисимовой.
ye
1Orocaanns я
новых бреди
валь имени Шопена, куда с’ехалнись
представители польского. искусства.
гостей было много‘ BOHHOS
Красной Армин. > :
В маленьком тватре`все напомина-
ет о-Шбпене: его портреты, ‚Маска a
мемориальная доска.
`Фестиваль открылся речью о. жиз-
ни и творчестве композитора и были
даны. два: концерта. На’зервом вече-
pe выступила старейшая испояни-
Комитет по. делам. ‘культуры: `и ис- ‘ тельница ‘произведений Шопена Co-
кусства при Совете Министров. Федз- фия Рабцевичова (ученица А. Рубич-
ративной народной“ республики Юго- штейна). На втором вечере блестяще
славии установил ежегодные. премии выстунил польский пианист, лауреат
за лучигие apgesoe aes литературы международного шютеновского коя-
и искусства;
курса Генрих Штомпка.
—ю—
ПИСЬМО В
Прошу через посредство Вашей
моем горе, в. связи со смертью м0-
газеты выразить мою благодарность ей жены Валентины Николаевны
всем учреждениям и лицам, своим
вниманием поддержавним (меня в
Пазовской. Е О
А. ПАЗОВСКИЙ.
ee ииииониниет
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,
Ю. ЗАВАДСКИЙ,
Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
1. Исторня кино. 2.
4. Экономика кинематографии.
геристику
ний
с последкего места
до 20 сентября се. г.
Операторское
ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ В АСПИРАНТУРУ
по специальностям:
мастеретво, 8; Кинорежисе: у ра.
Желающие поступить в ас нирантуру подают заявления на имя ‘лирёх-
гора Института с приложением необходимых документов
экончании вуза, личный листок но учету кадров
`(типлом. об
автобиографию, хара”.
работы, две фотокарточки), Прием заявиее
Адрес института: Москва, ул, Текстильщиков, 1-6, телефон И 1-01-31.
ee re
a ee en)
Прием
24 дот
Учебная часть студии.
При подаче заявлений
Автобиографию.
заявлений 6
с
Справку
Справку из домоуправления о
Паснорт (ляя предл’ явления).
ве фотокарточки.
ЗН ПИ
KHHO, эстрады и цирка, иностранный-я -информанин—К о 5.-45- 12;
ИННА НН НН СН
. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ ТЕАТР
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ
па курс студии театра (актерское отделение)
аютея лица обоег. 25 HK
десяти классов средней ео eee = = ey ие ме.
c сентября
ас. вечера по адресу: Тьерекой бульвар, 23, Камерный театр,
необходимо предетавить:
Аттестат об образовании (подлинник).
06 отношении к воинской обязаньости для военнообязанных.
прописке.
ежедневно, кроме. понедельников;
—
издательство — К 1-48-98. И
Заказ № 21. 9,
В течение сезона будут работать