1
i
4
4
п.
1
4
i
На очередном заседании Коллегии
Министерства кинематографии СССР
был заслушан локлад директора Сне-
варной студии Д. Еремина о состоя-
нии подготовки сценариев. Доклад-
чик информировал о сценарных за-
казах и сненарном портфеле студии,
После доклала состоялись прення.
слесует сказать, что совешания,
посвященные состоянию сценарного
портфеля, собираются в Мннистер-
ве кинематографии примерно два
раза в год. И из года в год они
поразительно друг на друга похожи.
Как всегда, трудно ` бывает enapi-
i
литься хорошими готовыми сценари-
ями, зато всегда много говорится о
сценариях, которые «можно надеять-
ся»... скоро будут.
Олнако опыт показывает; что ра-
бота по полготовке новых киносне-
нарнев ведется Tak, что большая
часть надежд на новые хорошие сне-
нарии... ве
рет, что каждый раз перед началом.
невого производственного года сце-
нариев оказывается катастрофически
мало, сценарин на важнейшие темы
современности можно пересчитать по
пальцам одной руки, а о возможно-
сти выбора для режиссеров между
несколькими сценариями и говорить
не приходится.
Состоявшееся заседание, посвя-
щенное состоянию сценарного порт-
феля, еше раз подтвердило, что ра-
бота в области подготовки сценарн-
ев ведется попрежнему безответст-
венно.
— Ло 1 октября,—сказал доклад-
чик Д. Еремнн.— будут сданы сцена-
рии «Павлов» В, Крепса, «Победа»
М. Блейманаи К. Исаева, «)Kustib
цитадели» Л. Трауберга, ‹Алексанлр
Матросов» Г. Мдивани, «Золотой
рог» Шатровых..:
Уже это сообщение докледчика
наводит на печальные размышления.
Если обратиться к брошюре MHHH-
стра кинематографии И. Боль-
шакова «Пятилетний план BoccTa-
новления и развития советской ки:
нематографни» (Госкинсиздат, июль
1946 г.), то в ней среди списка Филь-
мов, которые «в настоящее время
Ha киностудиях снимаются и запу-
скаются в производство». можно
обнаружить фильмы «Павлов» («До-
инк в Колтушах») по сценарию By
Кренса, «Победа» по cuexapuio М.
Блеймана и-К. Исаева, «Жизнь ни-
талели» по сценарию Л. Трауберга,
а также «Расевет над Прагой» Е.
Габриловича и «Мария. Мельникай-
те» Ф. Кнорре.
сбывается. Вель не сек- ‘планирует к сдаче в
эттмы от слов х
© >
‚ НА ЗАСЕДАНИИ КОЛЛЕГИИ МИНИСТЕРСТВА
КИНЕМАТОГРАФИИ
© >
И вдруг на последнем заседании,
судя по выступлению докладчика,
выясняется, что эти сценарии не
только не пущены в производ-
ство, а еще не готовы и будут сда-
ны лишь к 1 октября, г. е. в конце
третьего квартала, а некоторые н
еще позднее,
Возникают законные вопросы, по-
нему Сценарная студия так безот-
ветственно затягивает сдачу сцена-
риев для фильмов, предназначенных
к сдаче в производство? Мли . же
(если сценарии эти задержались ино
причинам творческого порядка), от-
чего Министерство кинематографии!
произволетво
сценарии сырые; незавершенные?
Весьма странно, что все эти воп-
росы не были с должной остротой
поставлены на заседании Коллегии
Министерства. Ведь плохая органи-
зация сценарной работы наряду с
плохой организанией кинопройзвод-
‘ства—олна из самых основных при-
чин того, что на наших экранах по-
является очень мало художествен-
‚ных фильмов. Разве не локазатель-
но, например, что из-за отсутствия
новых художественных картин, при-
XOAHTCA пополнять — кинорепертуар
давними и многократно внденными
зрителем фильмами (наппимер. «Дуб-
ровскнй», который вдруг занял мно- !
экество экранов).
1
{
Д. Еремин в своем докладе рас-
сказал, что в настоящее время в Сце-
‚ Нарной студин работает около 60
авторов. И все же, по мнению са-
‚мого ‘докладчика, у нас слишком ма-
ло профессиональных сценаристов
и писателей, систематически работа-
ющих в кино. Вместе с тем докладчик
мало внимания уделил анализу нело-
статков работы Сценарной студии, н
ie этой точки зрения его выступле-
ние не было самокритичным. Доклад-
чик оправдывал, например. наруше-
ние сроков сдачи сценариев сложно-
стью творческих задач, а также тем,
что трудно подчинить строгому гра-
фику сугубо индивидуальный `твор-
‘ческий процесс работы драматурга.
Bee это бесспорно. Но
также и то,
‚должна вестись широко, с привле-
чением = большого числа авто-
ров, так, чтобы вместо одного сие-
СОЦНАЛИСТИЧЕСКОЕ СОРЕВНОВАНИЕ
УЧРЕЖДЕНИЙ И ПРЕДПРИЯТИЙ НСНУССТВА
КРАСНОЕ ЗНАМЯ—ЛУЧШЕМУ
КОЛЛЕКТИВУ -
Coset Министоов БССР и ЦК
КП(б) Белоруссии приняли решение
о мероприятиях но развертыванию
социалистического соревнования
между работниками клубных учреж-
дений. массовых библнотек и кол-
лективов художественной самодея-
тельности. Для победителей в со
ревновании учреждаются переходя-
шее красное знамя, грамоты и де-
нежные премии.
РАБОТНИКИ ИСКУССТВ
УЗБЕКИСТАНА ПОДДЕРЖИВАЮТ
ВСЕНАРОДНЫЙ ПОЧИН
ТАШКЕНТ. (Наш корр.), Коллек-
тив Узбекского театра оперы и
балета включился во всенародное
движение за досрочное выполнение
новой сталинской пятилетки и при:
нял решение помочь рабочим и ИТР
ведущих промышленных предприя-
тий досрочно закончить пятилетний
план, ззяв культурное шефство над
текстильным комбинатом им. Стали-
на и над строительством крупней-
шей в республике Фархадской ГЭС.
Kak и в годы войны, коллектив
будет продолжать шефство над
хлопкоробами . республики, помогая
им выполнить план восстановления
и развития хлопководства.
Коллектив театра обратился ко
всем работникам искусств респуб-
лики с призывом последовать его
примеру.
ДОГОВОРЫ РАМОННЫХ ТЕАТРОВ
ЕРЕВАН. (Наш корр.). Дилижач-
екий, Степанаванский, Алавердский
и’Кироваканский районные театры
Армении заключили между хобой
договоры социалистического сорев-
нования. Театры взяли обязательст-
за улучшить культурное обслужива-
ние трудящихся, подготовить новые
кадры из молодежи. Особое внимз-
Г. Кокеладзе и Н!. Мамаладзе обра-
тились к работникам искусств pec=
публики с призывом оказать помощь
домам культуры и клубам в куль-
турном обслуживании населения, а
Также взять шефство над кружками
художественной самодеятельности.
В своем обращении они пишут:
«Работники искусств Грузии всег-
да считали своей обязанностью ока-
зывать помощь молодежи в ее твор-
ческой работе, всегда принимали
самое близкое участие в воспитании
молодых творческих кадров, разви-
тии их природных способностей.
Мы уверены, что встретим живой
{отклик всех работников искусств и
что они своим активным шефством
над кружками художественной са-
модеятельности окажут ценное с0-
действие дальнейшему расцвету ис-
кусства-и культуры в нашей стране».
У РАБОТНИКОВ. ИСКУССТВ
УКРАИНЫ
Президиум республиканского ко-
митета профсоюза работников ис-
кусств Украины отметил ценную
` инициативу коллектива Театра им.
Франко, призвавшего всех работни-
ков искусств включиться в социалн-
‹ стическое соревнование и обязал все
областные и местные комитеты
профсоюза широко обсудить вызов
франковцев и обеспечить широкий
охват соревнованием всех предприя-
тий и учреждений искусства.
При президиуме республиканского
комитета создана комиссия по руко-
водству социалистическим соревно-
‘ванием работников искусств.
+
Успешно выполняет свои обяза-
тельства коллектив Государственно-
го народного хора УССР. Он органи-
зовал два концерта в районном цент-
бесспорно
что сценарная работа !
нария, окончание которого затяги-.
вается, студия всегда могла бы пред-
ложить кинопроизводству несколько
других. Видимо, в Сценарной студии
не все обстоит благополучно, если,
имея договоры с 60 авторами, сту-
дия не смогла подготовить в тече-
ние Ш квартала десяти сценариев!
Упреки производственных органи-
сгаций по адресу Сценарной студии
были изложены в выступлениях на-
чальника 1-го Главного управления
по произволству художественных
фильмов Н. Семенова си заместителя
начальника 2-го Главного управле-
ния С. Бабина,
С. Бабин привел, кроме того, при-
меры безотвэтственного отношения
некоторых сценаристов к своей
творческой работе. Например, писа-
тель В. Шкловский в течение одного
и того же периода времени связан
договорами: с Ереванской студией —
на сценарий <Саят-Нова», с Узбек-
ской студией— на сценарий «Навои»,
с Белорусской—на сценарий «He-
стерка», с Киевской — на сценарий
«Потолок мира», co Сценарной сту-
дней—на сценарий «Менделеев», со
Студией документальных фильмов—
на дликторский текст для фильма
«Туркмения»...
Режиссер М. Ромм посвятил свое
выступление идейно-художествен-
ным задачам кинодраматургии. Ирн-
чину тяжелого положения в подго-
товке сценариев М. Ромм видит и в
том, что профессиональных сцена-
ристов в кино очень мало, з писате-
ли продолжают относиться к работе
в кино, как к второстепенному
делу. Президиум Союза писателей
не уделяет никакого внимания проб-
пемам кинолраматургии и не моби-
лизует писателей на работу в этой
ответственной области. т
О настоятельной необходимостн
заботливо воспитывать кадры кияо-
драматургов говорил в своем вы-
ступлении С. Герасимов. Сценарная
студия еще очень слабо и робко ра-
ботает с молодыми сценаристами,
выпускниками и студентами ВГИК,
среди которых есть немало способ-
ных людей. А увеличение кадров
сценаристов тем более необходимо,
что для обеспечения больнюго про-
изводственного плана нужно заго-
(БЕСЕДА С НАРОДНЫМ
Истекший сезон, который мы за-
кончили пьесой А, Островского «Пос-
ледняя жертва», ознаменовался в
Театре им. Франко постановкой 5 но-
вых пьес и капитальным восстанов-
лением трех спектаклей старого ре-
пертуара. Первой премьерой этого
гола была пьеса «100 тысяч» Тоби-
левича. Она была поставлена в день
100-летия со дня рождения великого
классика украинской драматургии.
Большим событием в жизни нашего
театра была работа нал известной
пьесой А. Корнейчука «Приезжайте
в Звонковое».
В этом году впервые в истории
украннского театра мы осуществили
постановку чеховского «Вишневого
сада». Работая над ‘этой пьесой, мы
ставили перед собой задачу не толь-
ко ознакомить украинских зрителей
с Чеховым, но ин самим овладеть тай-
ной чеховского ’драматургического
искусства. Ряд подлинно чеховских
образов создали лауреат Сталинской
премии Наталья Ужвий (Раневская),
засл. арт. УССР В. Добровольский
(Лопахин), засл. артистка УССР ИН:
Нятко (Луняша) и др. И, наконен, в
этом же сезоне, к юбилею великой
Украинской писательницы Леси Ук-
раинки, мной была поставлена ее
малоизвестная пьеса «В пуще» —
произведение, полное высокой поэ-
зии и напряженного внутреннего
доаматизма.
Мы восстановили в этом ‘голу
«Последние» Горького, «Платон Кре-
чет» Корнейчука, «Последнюю жерт-
ву» Островского. Для этих ньес соз-
даны новые декорации и костюмы,
тавливать и очень бохыное количе-
ство сценариев.
Работе с авторами посвятил свое
выступление и главный ‘ релактор
Сценарной студии В. Катинов.
Заместитель министра кинемато-
графии М. Калатозов подчеркнул,
что от Сценарной студии и ее авто-
ров ждут самой активной и напоя-
женной работы над тематическим
иланом будущего года. Славать вы-
сокохудожественные, глубоко идей-
ные сценарии в строго установлен-
ные сроки-—такова первейшая обя-
занность Сценарной студци.
Подводя итоги обсуждению,
ниетр кинематографии И. Большаков
еще раз напомнил, что судьбу про-
изводственного плана советской ки-
нематографии решает идейная
художественная полноценность сце- !
нариев. Через два месяца необходи-
мо иметь готовый и обеспеченный
сценариями тематический план бу-
дущего года. Между тем положение
с пояготовкой сценариев внузиает
серьезные опасения, В результате
пониженной требовательности со
стороны Сценарной студии, само-
успокоенности, которая почему-то
овладела ее руководителями, систе-
матически нарушаются сроки сдачи
сценариев,
Таким образом заселание Колле-
гии ясно показало, что невыполне-
ние плана подготовки сценариев
ставит под угрозу всю производст-
венную программу художественной
кинематографии на 1947—48 год.
Необхолимо немедленно принять все
меры к тому, чтобы выправить по-
ложение, направить творческую ак-
тивность кинодраматургов по Bep-
ному руслу. Кстати сказать, послел-
\ нее широкое всесоюзное совещание
кинодраматургов с привлечением
работников литературы и театра, по-
} священное идейно-творческим зада-
чам, было проведено три года назлл,
летом 1943 гола. Такие широкие со-
вещания, ° посвященные основным
проблемам советского киноискусст-
ва, всегда приносили большую поль-
зу. Этим они и отличаются от раз-
личных Узко-практических заседа-
ний, которые почти всегда сводятся
‘лишь К выяснению того, с каким
опозданием будет сдан тот или иной
спенарий. А дело ведь не только в
этом.
Болышие илейные задачи, встаю:
щие перед современной советской
{ кинодраматургией, должны быть
B центре внимания наших сценари-
стов.
Итоги и перспективы
АРТИСТОМ СССР Г. ЮРОЙ)
тельность, мы должны признать не-
достаточной свою работу над пьеса-
г ми советской тематики. Мы теперь
мобилизовали все свои творческие
силы‘ на то, чтобы пополнить репер-
туар новыми советскими пъесами и
этим продолжить многолетнюю тра-
дицию франковнцев—отражать в те-
атральном искусстве великие пере-
довые идеи своего времени:
К числу достижений мы можем от-
нести несомненный творческий рост
наших молодых кадров. В ряде спек-
таклей молодые артисты М. Свитен-
ко, В. Есипенко, И. Зубова, О. Ку-
сенко, H. `Ийскун, Н. Панасьев,
В. Власенко; ©. Фещенко, М. Само-
сват создали яркие, полноценные об-
разы.
Две одноактные пьесы, посвящен-
ные выборам в Верховный Совет,
были целиком созданы силами моло-
дежи во главе с молодым режиссе-
ром Зинаидой Судец, И в настоящее
время в спектакле для детей «Кати-
Горошек» и в пьесе «Старые друзья»
над рядом основных ролей работают
молодые актеры.
В репертуарный план будущего
сезона входят также: пьеса лауреата
Сталинской премии поэта Л. Перво-
майского «Олекса Довбуш» — о ле-
гендарном украинском герое, напи-
санная прекрасными музыкальными
стихами ‘и полная ярких, поэтических
народных образов; пьеса Б. Чирско-
ва «Победители», посвященная вели-
кой исторической битве за город-ге-
рой Сталинград; пьеса’ драматурга
Л. Дмитерко «Незабываемое», запе-
чатлевшая бои за освобождение
MH-
взамен разграбленных фашистами:
Параллельно коллектив театра на:
чал работу над новой пьесой А. Кор-
нейчука «Мечта» и к концу сезона
полготовит другую пьесу—«Старые
друзья» Л. Малюгина,
Оценивая нашу творческую дея-
нь и от ВМС
ооо
Киева.
Основная наша задача в наступа-
ющем сезоне—создать ряд новых
спектаклей советской тематики. Мы
сейчас работаем. с лоаматургами Дми-
терко, Левадой, Шияном и другими
над созданием таких пьес,
И aT a ee re ek MICO LN cea
we
Премьера в Московском
драматическом театре
*
Падает снег, густой, обильный...
Занавес уходит, и открывается полу-
темная комната с бревенчатыми сте-
нами, с большой ‘елкой посередине,
с высокой круглой печью в. углу, с
окнами, затканными морозом. За
партой сидит девушка в накинутом
на плечи полушубке.
«Каждому человеку положено
счастье», — читает она вслух, обра-
щаясь к другой девушке, убирающей
}
й
елку. Так начинается спектакль «За
Камой-рекою» В. Тихонова в Мос-
ковском драматическом театре.
Катя Калитина (арт. 3. Кузнецова),
учительница сельской школы в
\ глухом углу северной закамской об-
ласти, ищет ответа на вопрос: в чем
цель жизни? И где, в чем ее личное
счастье?
Одиннадцать часов вечера 31 де-
кабря 1944 г. В самый теплый класс
школы собираются товарищи Кати,
педагоги, чтобы у елки встретить Но-
вый год: супруги Воробъевы (арт.
Н. Чистяков и Г. Дегтяревская), пол-
века отдавиие воспитанию детей, мо-
лоденькая, только сошедшая со
школьной скамьи Шурочка (арт.
Е. Дмитриева), молодой, но тяжело
больной туберкулезом Ненастоящий
(арт. П. Исаков), Борис Зару-
бин (арт. В. Шахалов), директор
школы, научный работник, попавший
в эту глушь из центра во время эва-
куации. За несколько минут до Ново-
го года в комнату с мороза входит,
прихрамывая на одну ногу, путник, в
шинели, с вещевым мешком за пле-
чами.—Федор Иванович Корин (арт.
А. Крюков). Его появление — начало
событий, которые движут пьесу.
В. Тихонов, дебютирующий в дра-
матургии, создает такую ситуацию:
Катя стремится из сельской глуши
вырваться в большой город. Ей хо-
чется поступить в аснирантуру при
пединституте, учиться, выйти на бо-
лее широкое поприще. Зарубин по-
могает ей: он отослал в область до-
клад Кати «Учительство в Отечест-
Е войне», он устроил ей вызов
в область на конференцию для чте-
ния доклада, а затем и командиров-
: ку в аспирантуру. Зарубин просит у
Кати ее любви. Кате кажется, что она
ero любит, Катя вся охвачена тем
‚ смутным томлением по счастью,
новой, неизвестной судьбе, которое
‚ свойственно юному; только вступаю-
щему в жизнь существу...
В класс, где Катя и ее товарищи
собрались встретить Новый год, во-
шел Корин. и все круто меняется. Ко-
‘рин--новый директор школы, CMe-
нивший временно. занимавшего этот
‘пост Зарубина.. Корин вынимает из
полевой сумки рукопись доклада
Кати и говорит, что доклад должен
быть переработан, он в своем тепз-
решнем виде не годится. Два уяз-
‚ вленных самолюбия: Кати и Заруби-
‘на, который, хотя и тяготился своим
пребыванием в глуши и просил его
освободить ‚от работы в школе, од-
1нако же обижен... Завязызается кой-
фликт. Провинция (пьеса спер-
Ba так и называлась: «Глухая провин-
ция») противопоставлена столице,
жизнь и работа в глуши — деятель-
ности и жизни в центре. Зарубин
олицетворяет тягу к центру, Карин—
‹желаньех выполнить свой долг в
незаметной, маленькой работе в
глуши. Супруги Воробьевы, которых
} играют с настоящей теплотой, искус-
Г но и правдиво Г. Дегтяревская и
Н. Чистяков, и учительница Матиль-
` ла Ивановна. нашедшая в игре арт.
М. Казаковой хорошее, но несколько
утрированное воплощение, наглядно
демонстрируют Кате ошибочность
того взгляда Зарубина, что жизнь в
глуши — это прозябание, тоскливое
подвижничество, что делать большие
дела невозможно на маленькой рабо-
те. Корин практически, на деле, и сво-
ими убеждениями защищает н дока-
зывает, что дело воспитания юных
поколений в сельской школе — вели-
кое, требующее ‘от человека подлин-
ного подвига, прекрасное дело. Ге-
рои Тихонова, ведя спор на протяже-
ний трех актов, говорят о трудном
счастье и о счастье пустом.
_ На вопрос Кати, где же то счастье,
которое «положено» каждому чело-
веку, дается ответ: «Когда счастье с
тобой, его не видинть», и конфликт
разрешается так: Зарубин разобла-
чает себя в глазах Кати, как человек
пустой, себялюбивый, ограниченный.
Катя, получающая вызов в-аспиран-
туру, отказывается от этого пути и
остается в школе, чтобы жить тем
счастьем, которое было возле нее и
которого она чуть-чуть не утратила,
В. Тихонов знает, чувствует, пони-
по
«За Камой-рекою» в постановке Московского драматического театра.
Сцена из 3-го действия.
Фото В. Котляр.
re) —— >
это жизнь сложная, интересная, бур- MOH-peKolO, OHa TAK KE COSUAATEMSHA,
ная. Автор все это знает, он видит принципнально-нова, как в сверкаю-
настоящую жизнь, но ему нехватает шем огнями шумном центре... К со-
уменья драматически ее изобразить. жалению, режиссер нередко прибе-
Остается впечатление, будто В. Ти- гает к трафарету, к «комическим»
хонов вместе с Кориным переступил вставкам (образ завхоза — арт.
порог класса сельской школы, увидел] Н. Юдин, некоторая утрировка в изо-
собравшихся там людей, а для вы- бражении Матильды Ивановны, вре-
ражения мыслей и чувств, которыми менами переигрывание Н. Чистя-
они живут, у него не нашлось полчо- кова).
весных, настоящих слов!. Поэтому
Катя, нарисованная автором и изобра-
жаемая 3. Кузнецовой теплыми, ис-
кренними тонами, повторяет, в суш-
ности, все одно и то же слово «сча- ! ;
стье», и ее внутренний мир, в богат- ЖИЗНЬ; свою роль также играют н не-
стве которого мы не сомневаемся, не совершенства пьесы, которые театр
получает внешнего выражения. Поэ- стремится как-нибудь восполнить.
тому и’ Корин, воспроизводимый В заключение особо хочется пого-
А. Крюковым скупыми, сосредоточен- ворить о Семене. Семен — парниш-
ными на главном, сценическими срэд- ка лет 14, из так называемых «труд-
ствами, вынужден прибегать для пе- ных» ‘ребят, озорной, недисциплини-
редачи своего мировоззрения к рас- рованный, неуспевающий. На Семене
сказыванию житейских и боевых эпи- скрещиваются педагогические взгля-
зодов. Это =—- серьезный недостаток ды и методы Зарубина и Корина. Ав-
пьесы, в которой знание жизненно- тор делает из этого единственного на
го материала, искренность автора не сцене (если не считать мимолетного
находятся на одном уровне с его дра- появления девочки Лушиной) школь-
матургическим и литературным уме- ника, так сказать; «эксперименталь-
HbeM. ного ученика»... Зарубин не умеет,
Другой серьезный недостаток пье- да и не хочет возиться с Семенами,
°
В этом сказывается неуверенность
режиссера в обращении с таким, увы,
ставшим необычным для нашей сце-
ны материалом, как обычная наша
сы состоит в неправильном построе- а Корин видит свою честь в том, что-_
нии основного принципиального коч- бы и Семена: воспитать советским
фликта. Катя в финале пьесы должна гражданином, Но Семен хочет и на
выбирать: либо аспирантура, от’езд! сцене, как и в жизни, жить своей
из глуши в область, либо счастье собственной жизнью... Исполнитель-
любви и пребывание в «глуши». Но ница этой роли арт. А.. Бабаева рас-
любой зритель вправе спросить крывает внутренний мир этого дере-
В. Тихонова: А разве несовмести- Венского паренька, преодолевая не-
мы обе стороны этого «противополо- достаточносзь авторского материала.
жения»? Разве невозможно для Кати, Мы видим не только метко найден-
учиться в Москве, чтобы затем вер- ‘ные внешние черты, но и душевные
нуться в родные места для работы? движения Семена, которого тяжкие
Говоря же принципиально, мы Ha- j обстоятельства военных лет сделали
помним В. Тихонову, что нет тако- диковатым, замкнутым, «трудным»
‘го конфликта «столица — провин- ребенком. Советская школа, руково-
ция» в нашей жизни, величавую ДИмая такими педагогами, как Корин,
и сложную «простоту» которой воспитает и Семена советским че-
‘он. во всяком случае, видит. Та- Яовеком.
‘KOH конфликт может составить Когда я смотрел в маленьком те-
содержание жизни пошляков, ВРо-гатре эту скромную пьесу молодого
де Зарубина. Он может ВОЗНИК- автора о простой жизни обыкновен-
нуть в силу житейской неопытности! ных людей в глухом уголке нашей
ги молодости в сознании Кати, только необ’ятной страны, я вспомнил Яко-
начинающей жизнь, Драматург впра-:ва Григорьевича Григорьева, обык-
ве строить свое повествование на TOM, } новенного русского крестьянина из-
что Катя ошибочно принимает это! под Пскова, председателя колхоза,
несуществующее в. действительности одного. из многих миллионов строите-
противоречие за реальное, жЖИЗ- лей новой жизни. Он вошел в зал
ненное. Но в таком случае, движение Международного военного трибунала
и разрешение конфликта должны при-; в Нюрнберге спокойно и просто, тор-
вести к раскрытию психологической жественно принял присягу и расска-
и идейной ошибки Кати. Слова и дела! зал, как немецкий фашизм беспо-
Корина, Воробъевых, вся жизнь под-! шадно и зверски пытался уничтожить
сказывают ей, что «столица» и «пери-; жизнь Григорьева и Григооъевых,
ферия» — не исключающие друг дру- построенный ими мир. На месте де-
га стороны нашей действительности, ревни, где был колхоз Григорьева,
а принципиально одно и ТО Же. стоит теперь только столб с надиз-
Однако же. автор В. Тихонов К это-! сью, что она сожжена немцами, а
му выводу не привел ни Катю, НИ, жители ее перебиты. Но Григорьезы
зрителей своей пьесы... Он не сумел! строят и построили новую дерезно,
показать, что конфликт, живущий В новый колхо3, новую школу...
сознании Кати, — мнимый. Из-за это- Победная жизнь продолжается. Гон-
ro B построении сюжета пьесы В. Ти- горьев говорил перед всем миром
хонов вынужден дрибегать к приемам просто, убежденно, спокойно, и сдая
нарочитым, как, например, несчаст- иностранный журналист сказал мне
ный случай в лесу с Кориным, или! по окончании его допроса;
устаревшим, как, например, путеше-
ствующий из пъесы в пьесу бестол- ! ^— Да ведь это величавость героев
Толстого!..
i
ковый завхоз... }
Значительны недостатки этой пье-’ Это было величие характера, в®-
говорить личие души простого советского че-
сы, и о них необходимо
серьезно и строго, особенно теперь, ловека. Это был тот секрет победы,
которого не понимали, не понимают
ние в договорах уделяется обслужи- ре и три—в глубинных селах подшеф-
ванию новостроек пятилетки и Кол- ного Козелецкого района. Чернигов-
хозов, а также организации лекций ‚ской области, а также три концерта в
ТЕАТР ЛЛЯ МЕТАЛЛУРГОВ
АЛМА-АТА (Наш корр.). В новом работать казахский музыкально-
драматичьский театр, который будет
С. Разумов, художник С. Шевал
по вопросам драматургии.
ШЕФСТВО НАД ДОМАМИ
КУЛЬТУРЫ И КЛУБАМИ
Мастера искусств Грузии А. Хора-
ga, Ill Гамбашидзе, Г. Венадзе,
Переяславль-Хмельницком районе.
Предетавитель ‘хора присутствовал
на репетициях подшефной хоровой
капеллы завода. «Большевик» и прс-
вел консультацию для участников
капеллы.
АЛОЭТАЖНЫЙ.
жилой дом
К итогам совещания архитекторов в Таллине
Малоэтажные дома займут видное
место в нашем послевоенном жилищ»
ном строительстве. Особенно широ-
кое применение они найдут в райо-
нах, подвергишихся немецкой оккупа-
ции, A
Естественно, что при огромных
масштабах малоэтажного строитель-
ства, оно. как правило, может осу-
шествляться по типовым проектам.
Надо при этом помнить, что во мне-
гих случаях типовые проекты: домов
и проекты застройки будут опреде-
лять архитектурный облик больших
районов, восстанавливаемых городов,
пригородов и целых поселков. Поэто-
му одна из важнейших задач совет-
ских. архитекторов — создание таких
проектов, которые отвечали бы всем
требованиям =рхитектурной красоты,
бытового благоустройства и эконо-
МИЧНоОСТи.
Недавно в Таллине состоялось со-
вещание архитекторов Москвы, Ле-
нинграла, Таялина, Риги и Вильнюса,
посвященное проблемам малоэтаж-
ного строительства. К совеща-
нию была приурочена специальная
выставка. Ознакомление с материа-
лами этой выставки показало, что со-
ветские архитекторы имеют уже не-
которые достижения в деле проекти-
ровання и строительства _малоэтаж-
ных жилых зданий, В этом убежла-
ют, в частности, экспонированные на
выставке фото с поселков в г. Гурье-
ве (авторы И. Романовский, С. Ва-
сильковский и А. Арефьев) ив Ко-
стино (авторы Б. Бархин, В. Янов-
ский и инженер П. Богомолов), про-
екты домов Академстроя, выполнен-
ные под руководством академика
А; Шусева, и ряд других работ.
Вместе с тем надо указать, что мно-
гие вопросы малоэтажного строи-
тельства еще не разрешены ни в ре-
альном строительстве, ни в проект-
ной практике. Это относится в.пер-
вую очередь к проблеме планировки
и благоустройства населенного места
при малоэтажной застройке. Научно-
исследовательские работы Академии
архитектуры СССР доказывают, что,
только учитывая весь комплекс во-
просов, определяющих экономику
малоэтажного строительства, возмож-
но достичь прн малоэтажной застрой-
ке той же степени благоустройства,
удобств и комфорта, что и при капн-
тальном многоэтажном строительстве.
Но решение пробдемы благоустрой-
ства малоэтажного жилого дома свя-
зано_ с необходимостью применения
отличных от применяемых в много-
этажном городском строительстве
приемов использования территории и
ее рельефа, планировки населенного
места, типов застройки, систем бла-
гоустройства и оборудования террни-
тории ит. и. Малоэтажное строитель-;
ство имеет свои особые приемы ар-
хитектурной композиции, свою эко-
номику и свою инженерию, К сожа-
лению, это положение редко учиты-
вается в нашей проектной и етрои-
тельной практике, Малоэтажная за-
стройка зачастую осуществляется по
проектам планировки и благоустрой-
ства, обычным для больших городов,
что приводит к значительным затра-
О Пе lc peel АН АВЕ
индустриальном центре Казахстана,
городе Тэмир-Тау, построен театр.
Его открытие отмечено большим
концертом,
В ближайшее время здесь начнет
SOR REECE aii
Торцевой фасад восьмиквартирног
товления из облагороженной пласт
там, трудностям при строительстве и
отказу от проведения всех работ по
благоустройству к моменту ввода
зданий в эксплоатацию.
Ярким примером несоответствия
принятого планировочного приема за-
стройки малоэтажными зданнями мо-
жет служить планировка поселка при
станиии Железнодорожная под Мо-
сквой, выполненная проектным бюро
отвода земель при Мособлисполкоме,
Здесь во всем — и в чрезмерно плот-
ной застройке кварталов однотилны-
ми домами, и в однообразной их рас-
становке вдоль улиц, — воспроизво-
дится типично. городской прием пе-
риметральной застройки.
Понадобились больише усилия при-
влеченной к работе бригады архигек-
торов под руководством академика
архитектуры И. Жоатовского, а так-
же лополнительный труд значитель-
ного коллектива строительных рабо-
обелуживать рабочих и инженерно:
технических работников завода —
первенца казахской — металаургии,
и строителей большого металлурги- ми. В. Тихонов понимает, что внен!- тельность советской жизни,
ческого комбината.
о жилого дома заводского. изго-
массами фанеры.
массового. малоэтажного строитель-
ства средства, как роспись зданий,
введение росписных декоративных
деталей, покраска всех зданий в раз-
личные цвета. Индивидуальное реше-
ние каждого дома в цвете и орнамен-
те, разбивка многочисленных цветни-
ков и газонов, сооружение фонтана,
в’ездных ворот и т. д. в данном слу-
чае были единственными средствами
придания известной живописности
поселку. Однако красота эта — ис-
кусственная, «оранжерейная». Е
Значительно проще, органичнее и,
кстати, дешевле решалась бы задача
и живописности, и благоустройства
поселка, если бы при его планирозке
были сразу использованы арпхитек-
турные возможности, заложенные в
самой природе малоэтажного дома и
поселковой застройке.
В непосредственной связи с задаз
чами благоустройства стоит и вопрос
о размере участков для малоэтажно-
чих для того, чтобы все же благо-
устроить территорию поселка и укра-
сить неприглядный вид его улиц. Бы-
ли применены такие необычные для
FO дома. Величина земельного уча-
стка и его размеры в. длину и ширину
должны решаться не случайно, а в
не простая жизнь простых людей —
прямой зависимости от тина дома и
благоустройства территории, с уче-
том плотности населения, баланса
территории района и других градо-
строительных данных. При всем раз-
нообразии конкретных местных усло-
вий, свойственных каждому населен-
ному месту, необходимо все же при-
держиваться твердой дисциплины при
определении величины и размеров
участка. .
В нашей практике этот принцип
нередко нарушается. В частности
приходится отметить досадное несо-
ответствие величины и размеров от-
дельных участков избранным типам
домов в поселке Костино, где этот
недостаток несколько снижает в це-
лом очень хорошее впечатление от
интересно задуманного и выполнен-
ного поселка. р ы
Тип малоэтажного дома, его этаж-
ность, число квартир в доме, его
размещение на участке и т. д. не мо-
гут решаться кажлый раз в соответ-
ствии с требованиями отдельного за-
стройщика, для отдельного дома. До-
биться экономически наиболее. целе-
сообразных и вместе с тем архитек-
турно наиболее выразительных прие-
мов планировки и застройки мало-
этажных зданий возможно только
при условни комплексной работы над
целой группой малоэтажных зданий,
над целым кварталом или его частью,
с его озеленением, дорогами, участ-
ками ит. д. Особо следует рекомен-
довать «тупиковый» прием малоэтаж-
ной застройки; который пока еще не
получил достаточного развития в
проектной практике последних лет, В
этом случае закрытый для городского
проезда тупнковый переулок застра-
ивают группой в 5—1!9 малоэтажных
жилых домов, ‘что открывает благо-
приятные возможности озеленения и
живописного ансамблевого располо-
жения зданий. Проезжая его часть
замощается только из расчета на
сделали, чтобы рас-
средствами
значи-
где бы
Ка
дышева много
крыть сценическими
основное: полнокровность,
она ни протекала. В глуши за
+
пол’езд к домам, стоящим в этом ту-
пичке, и поэтому он, по характеру
связи с городом, ‘является скорее
внутриквартальным, чем городским
проездом.
Собственные средства архитектур-
ной выразительности малоэтажного
жилого дома очень скромны. Отсюда
ясно, какое важное значение при этом
виде строительства приобретает воз-
можность использования природного
окружения, зелени, а также малых
форм архитектуры — оград, решеток
ит.д Этим также диктуется необхо-
лимость комплексного архитектурно-
художественного и экономического
решения всех вопросов малоэтажной
застройки. 5
Представленные на выставке в Тал-
лине проекты и фото с осуществлен-
ных зданий знакомят нас и с работай
архитекторов над фасадом небольшо-
го дома. Наиболее удачны здесь те
проекты, в которых элементы, орга-
нически связанные < сущностью жи-
лого дома — вход, лоджия, эркер,
терраса послужили основой архи-
тектурной композиции.
Совешание показало, что роль ар-
хитектора в массовом жилищном
строительстве далеко не ограничи-
вается созданием проектов. Лучшие
образцы малоэтажной застройки,
экспонированные на выставке, убеж-
дают в том, что личное участие ав-
тора проекта в строительном осуще-
ствлении его замысла дает самые по-
ложительные результаты. Активное
участие архитектора во всех работах
по сооружению малоэтажных зданий
и благоустройству участка — одно из
важнейших условий создания краси-
вых и благоустроенных поселков.
Этот вывод подсказывается всеми
материалами развернутой к совеща-
нию выставки. 3
П. БЛОХИН,
член-корреспондент Академии
архитектуры СССР
когда вновь с остротой и настоятель-.
ностью поставлена перед советской! а и никогда не поймут буржуазные
драматургией задача воспроизведе-
ния характеров советских людей в их
сложности, глубине, с их богатым ми-
ром идей-и чувств.
В. Тихонов и Московский драма-
тический театр, поставивший ero
пьесу, сделали полезное дело, пока-
зав на’ своей сцене простых, обык-
новенных, но содержательных совет-
мает обыкновенную трудовую жизнь ских людей. Коллектив занятых В
простых советских людей. В. Тихонов! спектакле актеров, его постановщик
знает, что ее обыкновенность вовсе
не равнозначна заурядности, что про-
стые советские люди обладают глубо-
кими, содержательными характера-
«аналитики» так называемой «русской
души»... О величии нашей обыкноБен-
ной жизни должны быть написаны и
поставлены крупные произведения.
В. Тихонов и Московский драмати-
ческий театр вносят свою скромную
лепту в это огромное общее дело.
м пс
—2
Безответственные
руководители
Кажлый театр, ставя пъесу совет-
ского драматурга, естественно, дол-
жен стремиться к тому, чтобы поста-
новка такой пьесы осуществлялась
лучшими силами коллектива. Совсем
иначё смотрят на эту непреложную
истину руководители Тамбовского
областного драматического театра.
Здесь были показаны три пьесы со-
ветских авторов — «Старые друзъя»
Л. Малюгина, «Памятные встречи»
А. Утевского, «Кому полчиняется
время» братьев Тур и Л. Шейнина.
Руководство театра (директор Б. Ка-
ган и художественный руководитель
А. Ларионов) безответственно отнз-
слись к работе над этими спектак-
лями. Роли были распределены срё-
ди второстепенных исполнителей,
для подготовки спектаклей стведено
ограниченное время, на оформление
постановок выделены совершенно
незначительные средства.
Весьма примечательно, что, когла
театр обрашается к постановке та-
ких спектаклей, как <«Пигмалион» или
«Снегурочка», им используются луч-
шие артистические силы коллективы
на осуществление постановок затрж-
чивается много времени и мате-
риальных средств. Так, например, на
спектакль «Снегурочка» театр израс-
ходовал 120 тысяч рублей, а на «Па-
мятные встречи» — всего 3.500 руб-
лей.
Руководители Тамбовского театра
безответственно относятся к подго=
товке и воспитанию молодых твор-
ческих кадров.
Комитет по делам искусств’ при
Совете Министров РСФСР отстра-
нил от работы директора Тамбовско-.
го театра Б. Кагана. Художественно-
му руководителю театра А. Ларио“
нову об’явлен выговор с пнредупрез _
ждением, ©
1
i
}
nti at Rh em FAS te EER N Eee At eg me ham aN or ee nc
ayes geese
SPEER
opens
ge fT RRS FIO SS ASE AEG a EE a
ceairomene