1
б мая 1940 г., №
aia SS LD adh ade
03 (4585)
Известный русский композитор А. К. Ля-
в как-то замегил, что знакомство © Чай-
ровоким было для всех настоящим празд-
ником.
Мне довелось познакомиться © Петром
Пльичем в период высшего расцвета его
славы, И это знакомство сыграло огром-
ную роль в моей жизни.
В 1890 тоду директор Петербургской
консерватории Антон Рубинпиийн направил
учеников теоретического отделения к Чай-
ховскому с просьбой, чтобы он выслушал
WX школьные сочинения и опроделил их
дальнейший путь. В числе учеников был
кя. С волнением вошли мы в кваргиру
брата композитора, тдо жил Чайковский.
(лиазко после первых же ласковых слов
Петра Ильича от нашем смущения
не осталось и следа. Особенно ласков Чай-
ковский был © теми из нас, кто, по ого
мнению, должен был продолжать ‘учебу не
18 творческом, & н& теоретическом отделе-
нии. Он искал особенно мягких, HO ‘y6e-
дительных ©лов, когда должен был произ-
ности свой приговор, определяющий судьбу
студентов.
‚.Вопюминаетмся также концерт в день
юбилея Антона Григорьевича Рубинчитейна.
Истолнялась Кантата Чайковского, напи-
санная мм специально к этому юбилею. На
узленьких трограммках концерта было на-
печатано: «Кантата бывитего ученика А. Г.
Рубинтитейна -—— П. И. Чайковекото»,
Дирижирювал сам автор. Я пел в консер-
затороком хоре. Навсегда залюмнилея Чай-
ховский за диризжерским пультом. Необы-
чайно мягкий и застенчивый, юн дирижи-
ровал с веселой, я бы сказал, слегка, ша-
ховливой улыбкой, Жесты его были закруг-
‘ленные, в них не было типичной дирижер-
ской целеустремленности и резкости. И вое
же он отлично управлял оркестром и хо-
ром.
В третий раз я встретился с Чайковским
такле в рабочей, концертной обстановке.
В 1892 тоду впервые исполнялась сюита
из балета «Щелкунчик». Незадолго до это-
10 Петр Ильич привез из Парижа, новый
для русских музыкантов инструмент — че-
лету.
Влавиатура челесты ‘напоминает форте-
пранную. Может быть поэтому меня, как
владеющего роялем, направили из конеетр-
ватории исполнять партию челесты, Под
руководотвюм Петра Ильича я быстро юсво-
WCE с этим несложным инструментом и
играл соло в концерте, где испожнялась
сюить из балету «Щелкунчик».
В память © концерге Чайковский пода-
PHI мно свою фотографию © теплой надпи-
сью. Я храню ее, как самую дорогую для
маня реликвию.
Скоро будет 50 лет, как я стою за ди-
рижерским пультом, Первое произведение,
комрым я дирижировал, принадлежало me-
ру Чайковского. Нет такой оперы, симфо-
нии, сюиты, концерта, для оркестра у Чай-
ковокого, которых я не исполнял бы по
многу раз. №о и теперь, когда я открываю
любую партитуру великого комтюзитора, я
> АЙ ик
хлищаюсь” высотой ToTene “Sho TAREE HON
мысли, поражаюсь его страстной взволно-
ванностью, любуюсь его великолепным ма-
стерством. ; ,
Л. ШТЕЙНБЕРГ,
народный артист Союза ССР.
ВСЕОБЩЕЕ
ПРИЗНАНИЕ
Трудно назвать имя другого композитора,
комрый был бы тах понятен, близок и
любим в налпей стране, как творец лучших
образцов оперного и симфонического искус-
ства П, И. Чайковский,
Музыку великого композитора одинаково
ценят самые различные категории слушате-
лей. Юные школьники, молодые красноар-
мейцы, работники физического труда, седые
профессора — Bee с одинаковым волнением
слушают арии в операх Чайковского, так
мно и ярко выражающие чувства и пе-
реживания тероев, следят за сложными, но
BMeCTe € тем простыми и доходчивыми сим-
Фоническими произведениями композитора.
Музыкальные образы, созданные Чайков-
сви, настолько ярки, настолько велика,
сила их эмоционального воздействия, что
трудно оставаться спокойным. `
В Советской стране, в стране победив-
его социализма, имя Чайковского окруже-
HO всеобщим признанием и любовью.
Красноармеец С. РЕЗНИКОВ;
Николаев,
ОН ЛЮБИЛ ЖИЗНЬ
Спокойно и мягко зазвучал оркестр.
Слышится задушевно-простая мелодия рус-
ской песни; за ней следует глубокая выра-
Зительная тема, рисующая картину суро-
вй природы угрюмого, туманного края.
Оркестр исполняет первую симфонию Чай-
ВОВОКОГО.. -
Чйковский—мой любимый композитор.
люблю жизнь. Да м почему. мне не лю-
бить ee, если живется радостно и легко!
Чайковский также любил жизнь. Все про-
изведения первого периода его творчества
жазнерадостны и светлы. Уныние и тоска,
характерные для проазведений последнего
периода, отражают ето жажду счастья.
Наташа ФЕЛЬДМАН,
ученица 9-го класса 91-й школы
Краснопресненского района,
Москва,
Г
Виимательное знаком-
ство с жизнью’ Петра
Ильича рисует нам об-
лик величайшего труже-
НИКа, до самозабвения
влюбленного B CBOE
искусство; колоссальный
творческий подвиг, со-
вершенный Чайковским,
его югромная работоепо-
собность, его мучитель-
ная жизнь, полная мате-
риальных лишений, раб-
ских унижений. перех
издателями, меценалажи,
директорами театров и
придворныгии чиновника,
ми, — вое этохне только
не соответствует, &х пряз
мо противоречит обще-
принятым представлени-
ям © типической биогра-
фии русского дворянина
прошлого столетия.
Уже самый отказ мо-
лодого Чайковского от
чиновничьей карьеры и
светских — удовольствий
ради напряженной и
упорной музыкальной
учебы. в, консерватории
был своеобразным вызо-
вом дворянским тради-
циям. Чайковский 60—
70-х тодов--молюдой mpo-
фессор Московской кон-
серватории, — обременен-
ный ненавистными ему
уроками, вечно нуждаю-
цийся, окруженный та- 2
KEMH же нищими и недовольными судьбой
московскими музыкантами, —уж очень да-
лек от идеала молодого человека дворянско-
то круга.
Прижимистью купцы-издатели, насажда-
ющие в России нотоиздательское дело, е
купеческой беззастенчивостью экоплоатиру-
ют талант великого русского музыканта.
Издатель Бессель ставит молодого Чайков-
CKOTO В условия отвратительной кабалы.
Издатель Юргенсон, наживший большое co-
стояние на изданиях произведений Чайков-
ского, вынуждает композитора всю жизнь
обралцаться к нему с ‘унизительными прось-
бами о материальной помощи. Даже пре-
словутая субсидия, которую получал Чай-
от вдовы миллионера фон-Мекк,
была для него красиво обставленной, но
весьма неприятной «щедрой подачкой».
«Вышла какая-то банальная, глупая иггу-
ка, от которой мне стыдно ‘и тошно», —
признаются самолюбивый музыкант, когда
сиятельная меценатка, в оскорбительной для
него форме отказывает ему в дальнейшей
поддержке. Тягостные противоречия BCH
жизнь преследуют тонкую, экзальтирован-
ную натуру Чайковского. Он искренне
влюблен в русскую природу, русскую
жизнь, тордится своей национальностью,
своим народом и остро ненавидит мерзо-
CTH старорежимной российской действитель-
ности. «До чего жизнь в нашей дорогой
ыносима», —— пишет он в одном
Bs WRU RU py ne eereen ORNTAHAT KOM
позитора, бегство ‘из русских столиц в Ита-
лню, Швейцарию, на Украину, в Грузию.
Постоянная внутренняя борьба, вызван
ная вое углубляющимися, вопию po-
тиворечиями ‘pPO0CcHiicKe mopepopmeHHol
IRHCTBUTCALHOCTH, — как все это типично
для русското интеллитента второй полови-
ны XIX столетия, сбитого с толку, выби-
TOM из колеи грозным шествием нового ка-
питалистического ‘порядка. Таков и Чай-.
ковекий, отразивший в своем мировоззре-
нии и В своем творчестве ощущения мно-
гих и многих русских людей, не налиедигих
еше путей к подлинной правде. 5
Человек, страстно любящий жизнь, все-
Tia мечтающий о большом всечеловеческом
счастье, — Чайковский был раздираем тяж-
кими, трагическими переживаниями. Чуло-
‘Имя Чайковского мне знакомо и дорого
с самого раннего детства. Мать моя учи-
лась в Московской консерватории в те го-
ды, когда Чайковский там преподавал. Я
знала имена Бетховена, Шопена, многих
других композиторов, но Чайковекого я
чувствовала особенно близким и «своим».
Подростком переехала я к отцу в Киев.
Отец. очень любил музыку, и у нас в до-
ме постоянно бывали музыканты и пев-
цы. Часто заходил к нам и великолепный
тенор М. Е. Медведев, впоследствии один
из лучших исполнителей рожи’ Германа в
«Пиковой даме».
В Киеве ставили «Евгения Онегина».
По инициативе моего отца Чай “10
дороге Каменки в Москву заехал в
Киев и попал на представление «Онети-
на» в Киевском оперном театре. Партию
Ленского пел’ Медведев и очень понравил-
ся Чайковскому. Публика, ‘узнав, что в
театре находится Чайковокий, ‘устроила
ему восторженную овацию. Он без конца
выходил на вызовы. Отчетливо помню его
стройную, не очень высокую фигуру, ce-
ребристо-белью волосы и бородку и только
чуть темные брови и усы. Я смотрела на
него с затаенным восторгом...
Каково же было мое волнение, когда
в антракле отец пришел з& мной и ска-
зал:
— Пойдем, я тебя представяю Чайков-
кому...
Сердце билось У меня, когда я подхо-
дила к нему. Отец сказал Чайковскому,
что я пишу стихи Он ласково пюлюжил
ине руку на плечо м сказал своим мяг-
ким, баритонального тембра голосом:
КОМСОМОЛЬСКАЯ
Dane se ee Geek oa Е > т
ГЕНИАЛЬНЫЙ КОМПОЗИТ
РЕКЕ
вищный мир тнета, бесправия, лжи, непре-
одолимых препятствий, мешающих русским
людям правильно жить, принял в сознании
Чайковокого образ рока, судьбы. Этот об-
раз, как неотвралимая, давящая сила, вы-
ступает во всех зрелых сочинениях вели-
кого композитора.
п.
Художественные принципы Чайковского
могут быть охарактеризованы, как закон-
ченное выражение, реалистической эстети-
ки. «Мне кажется, что я действительно
одарен свойством правдиво, искренно и про-
сто выражать музыкой те чувства, настро-
ения и образы, на которые наводит тевет.
В этом смысле я реалист и коренной рус-
ский человек», — так сформулировал сам
компюзитюр основные признаки своего сти-
ля. Правдивые и живые образы, воплощен-
ные воперах, симфониях и романсах Чай-
ковского, всецело почеринуты из современ-
ной ему действительности и являются ти-
пическими образами эпохи, :
Разве трогательные в своих чистых лю-
бовных устремлениях девичьи образы Чай-
KOBCKONO не являются художественно 0606-
щенными портретами русской девушки про-
moro века? Чутьем тениального реалиста
Чайковский ‘великолешно понимал н6воз-
ния прекрасных порывов человеческого
чувства в условиях современной ему дей-
ствительности, › Потому-то так. неотвратимо,
Чо en
Г вышенностью любовного чувства, Бана
ярко воплощенного в образах рубкой де-
вушки (еще пример: Татьяна — любимбй-
пий образ. Чайковекого); и стралшной, тупой
силой косности, традиции или жестокото
«рока», — вот что составляет идейную 904-
нову лучших опер Чайковского. © bet
судьбы — воплющей в поэтичнейших орк®-
стровых поэмах Чайковского: «Ромео ‘и
Джульетта», «Франческа да Римини», «Бу-.
ря». Вто из побетителей симфонических.
концертов ‘не очаровывалея вдохновённой.
«темой любви» из «Ромео и Джульетты» —
можность здорового и тюлного осуществле- .
мрачна судьба Лизы в «Пиковой даме»,
’ же контраст — между светлыми.
любовными чаяниями ‘и трубой ‘властью.
РАВДА
Рис. И.
этим плалбенным. и страстным гимном рас-
цветающему молодому чувству?
Любимые терои Чайковското, представ-
ленные в ем операх; вобпетые в его сим-
фониях и симфонических поэмах, — это ©0-
бирательные терои целого века, герои, на-
деленные сильными чузствами и порывами,
но’ обреченные на ‘жестокое ‚ поражение.
Сколько таких юношей, тордых, горячих,
полных ^ неосуществимых стремлений и
дерзких планов; было смято, раздавлену,
развралцено безжалостной властью калита-
тистического «чистогана»! Одни из них
тибли в неравной борьбе за свои высокие
идеалы, другие вынуждены были приспо-
сабливаться к волчьим условиям буржуаз-
ного карьеризма, ажиотажа, денежного
азалута,
Tak рождается в литературе ХХ столе-
тия длинная вереница молодых людей с
«утраченными иллюзиями». И
` Чайковокий, сам испытавший торькое
`разочаровалеие во всей окружавшей его дей-
ствительности, с огромной силой воплотил
в звуках тицический образ человека ХХ
столетия — человека, разочарованно и
задломленного, тщетно борющегося: з& свое
счастье; Уже в [У симфонии этот. авто-
биографический образ получают свое потря-
хающее по силе драматизма, воплощение.
‚ Титичен для своего века и романтизиро-
занный облик Ленского — одного из харак-
ернейших. героев оперной музыки Чайков-
ского. Какая. вия: : 3
аду светлыми юношескими ‘надеждалии, вос-
торженными порывами Ленского (ариозо
«Я люблю pac, Ольхь»)-к мрачной, неле-
пой гибелью, его, вызванной тупой силой
традиции (сцена дуэли). Таковы же и ге-
рои ‘симфонических поэм Чайковекого —
Манфред, Гамлет. Великий поихолог pac-
сматривает судьбу этих классических Te-
роев сквозь призму тратической российской
современности. Таким образом и в обобщен-
ных, «абстрактных» образах симфонической
музыки Чайковского (тоже — в 1\, У, \
снуфониях) встает. перед нами характер
молодого человека той эпохи © его’ ру-
‘шащимися ‘мечтами, беспокойными смяте-
ниями, тщетными ‘поисками правды в
мире лжи и насилия. =~ ‹
Но, может быть, самым сильным, самым
СТРАНИЦЫ ВОСПОМИНАНИЙ —
— A, пишете, пишете — это хорошю!.. то поездки на пароходе: Чайковский очень
Вот, может быть, напишете мне слова для
романсов.
У него была очень приятная манера
. Конечно, ему совсем было’ не
интересно, что какая-то маленькая девоч-
ка пишет стихи. Но ето ласковые слова,
и пожалие руки произвели на меня огром-
ное впечатление, .Я так смутилась тогда,
что Даже не нашлась, что оказать ему.
В следующем, 1890, году Чайковский
снова приехал в Киев на постановку сво-
ей «Пиковой дамы». Я по болезни не бы-
ла в теалре, но отец опять виделя с
ним, и тут можно оценить всю внима-
тельность Пепра Ильича к angi! On
спросил отца: «Как поживают стихи Ba-
шей дочки?» и прибавил: «Вы пришлите
мне посмотреть — может быть подойдут.
Я все ищу олова для романсов».
Я была поражена, когда отец рассказал
мне э10: целый год помнить о стихах ка-
кой-то девочки! Но послать свои стихи не
решилась; они’ казались мне плохими.
Мучительно завидовала я потом моему
знакомому студенту, томнюму, белокурому
юноше Дане Ралгамзу, на слова которого
Чайковский напиюзл много романсов.
В эт время у нас часто бывали -
сты, и я жила в атмосфере. рас 0
Чайковоком, волнений. и радости по пово-
ду ео успехов.
Bee артисты особенно отмечали окром-
ность и деликатность Чайковекого, одина-
ково приветливого и с премьерами и с са-
мыми незаметными хористами. Между
прочим, уже миого позже его брат мне
расоказал забавный случай, приключив-
пийся < Петром Ильичем вовремя какой-
не любил, когда его узнавалиси чествова-
ли. На пароходе ето не узнали, и он не-
сказанно был рад этому обстоятельству.
Он. спокойно общался е остальными спут-
никами, принимал участию в развлечениях
и даже взялся аккомпанировать одной да-
ме. Кота она исполняла какой-то. его ро-
мане, он попробовал указать ей, что надо
делать в такюм-те месте, но она, недовольно
заметила:
— Ух позвольте мне-то знать, как это
надо петь: я проходила этот романе с. мо-
ой учительницей, & ей сам Чайковский по-
казывал, как его исполнять.
Чайковский почтительно поклонился... и
потом . много. смеялся, вспоминая этот
9 ; .
Чайковский любил балеты и писал их с
увлечением. Когда ему как-то сказал му-
зыкальный критик Ларош, что некоторые
смотрят на балет, как на зрелище «соблаз-
нительнюе и безнравственное», он удивлен-
но возразил:
— Балет — самое невинное, самое
нравственное из всех искусств-— отчего же
на него воетда детей возят!
Популярность . Чайковекого постепенно
переходила в славу. 3a границей испол-
нялись его произведения, в России пуб-
лика, значительно опережая критику,
признала в нем велико художника, Ero
новые произведения встречались с неиз-
менным восторгом. Тем более неожицан-
HOH, нелетюй показалакь eno трагиче-
ская, внезапная смерть. Вея, вся Рос-
сия плакала о нем. Не только те, кто знал
ео, но и чужие провожали его так, будто
из их жизни ушло что-то ‘мевозвратное,
кая зияющая пропасть лежит ме-
ОР.
правдивым и самым по-
казательным для этюхи
героем кого ока-
залея Герман-—величай-
шее создание оперной
музыки ХГХ века. Гер-.
ман, опьяненный жаж-
дой богатства, обезумев-
ший от страшного гип-
ноза азартной игры, ста-
вящий на карту все —
‚ любовь, честь, хружбу—
‚ради наживы, — разве это
не . харажлу образ
катитатисцического вокз:?
Чайковский ‘любил и
жалюл Германа, как близ-
кого и живого человека.
« ‚ что Гер-
ман не был для меня
только предлогом писать
ту или другую музыку,
`& все время настоящим
живым человеком, при-
том ‘мне очень симпатич-
ным».
Было бы неверно огра-
ничивать мир образов
Чайковского идеей трапи-
ческой обреченности. Не
только гнетущая власть
«судьбы», но и всепобе-
жделощая сила человече-
ской любви, царотвенная
красот» природы, живо-
TROPA сила, народню:
мудрости вхохновтяли
поэтическую музу Чай-
ковското. Рядом © траги-
чески eee _пор-
третами людей своего времени Зайков-
ский рисовал и обаятельные, светлью обра-
зы, радующие полнокровным, солнечным
мироошущением. Так, рядом © печальным
обликом Татьяны возникла ветреная кра-
савица, Ольга, рядом с Германом — веселый
туляка Томекий, рядом с трагическими ро-
манелми‘ —= яеныю, = жизнеутверждалющие
(«Лень ли царит»;=«Благословляю вас, ле-
ca»).
Идея радостного, светлого восприятия
жизни получила сильнейшее воплощение в
последней опере Чайковского «Иоланта»,
рассказывающей © слепой девушке, про-
зревшей пох воздействием любви. Идея люб-
ви в музыке Чайковекого — это созидающее
и очищающее начало, противопоставленное
увртвенной силе «рока», Такая me осве-
жающая, оздоровляющая, спасительная си-
ла для тероев Чайковского, истерзанных
тяжкими жизненными невзгодами, — пре-
‚красная русская природа. Подобно наиболее.
чутким русским живописцам-пейзажистам
(Саврасов, Васильев, Левитан), Чайковский
великолепно чувствовал прелесть русской
национальной природы, то хмурой и пе-
чальной («Осенняя песня»), то освещен-
ной ярким сиянием зимнего дня (симфо-
ния «Зимние трезы»). =.
И еше один мотив проходит через все
творчество Чайковского: обращение к на-
роду, ero радостям, его здоровому ве-
сетью в поисках спасения от гнетущей
тоски. «Юли ты в самом, себе не находишь
мотивов для радостей, смотри н& других
людей. Ступай в народ, — пишет компови-
тор в программе своей ГУ симфонии. —
Веселись чужим весельем...»
Так возникают в музыке Чайковского
ослепительные по красочности картины на-
родного ликования, неудержимотго празднич-
ного пляса (первый фортепианный концерт,
финалы I, П симфоний, окрипичного кон-
‚церта), воеляющие бодрость и веру в
жизнь, несущие спасение от внутренних
‘торестей (ТУ, У. симфонии).
Так выступает перед нами в музыке Чай-
ковското широчайший круг образов русской
действительности, воплощенный в звуках
пером гениального. реалиста,
И. НЕСТЬЕВ.
СЕМЕНОВА.
бесконечно родное и близкое. Вотха через
десять дней тюсле сме исполнялась его
лебединая песня —— Шестая симфония —
плакали почти все в зале.
Чайковского давно нет на свете, но па-
мять 0 нем до сих пор Жива, и с каж-
дым тодом вто все больше и больше це-
нят и понимают.
- Три имени связались-у ‘меня в один ак-
ворд и живут для меня и сейчас в при-
роде, в солнечном шелесте березовых рощ,
в лунных ночах на берегу реки, в донося-
щихея издали звуках русской песни: Чай-
ковекий, Чехов, Левитан.
Жившие в эпоху русской реакции, этих
грустных сумерек перед восходом великого
солнша свободы, ве они имеют нечто
общее. Все трое овеяны мягким хлириз-
MOM, Y BCOX троих одинаково глубоко
скрыто трагическое восприятие действи-
тельности, и у всех троих живет в творче-
стве не менее глубокая, горячая вера в
торжество русского народа, в его силу и
мощь. Близорукая критика часто принима-
ла их грусть за бессильное уныние, забы-
вая, что они только делили тоску своем
задавленного, угнетенного народа: И лишь
теперь все поняли, Как пророчески пре-
красны и ябны для нас и говорящие о
будущей красоте фразы Чехова, и золото
в картинах Левитана, и мажорные звуки
в симфониях Чайковского,
И теперь, может быть, они более живы,
чем в те голы, когда жили и твориди: вот
оно -—— настоящее бессмертие, и его достой-
ны все эти три великих художника,
Т. ЩЕПКИНА-КУПЕРНИК,
заслуж. деят. искусств,
РЕ
Едва ли есть более популярная опера,
чем «Евгений Онегин». В admmax нажих
музыкальных тезтров названия опер Чай-
KORCKOND встречалотся чаще, чем другие про-
изведония. Прошлой осенью Большюй тезтр
Союза ССР отмечал восъмиюотый спектакль
«Евгения Онегина». Только в одном этом
тезлре оперу «Евгений Онегин» слушало
и видело полтора миллиона человек.
Мне выпала честь быть «первой Оль-
той». Я была участницей первого спехтакля
«Евтения Онегина», и, несмотря на пре-
влонный возраст, в памяти моей до сих пор
сохранились мельчайшие подробности этой
постановки. : os
...Осенью 1877 тода, когда мы, ученики
московской коноервалории, с’ехались посде
летних каникул, нам сказали, что Петр
Ильич, которого все боготворили, пишет
специально для налпего ученического спех-
такля новую оперу. Я училась ‘тогда на
предпоследнем курсе по классу известного
русского педагога-вокалиста A. Д. Алексан-
дровой-Кочетовой. Велика была моя ра-
дость, когда я ‘узнала, что мине поручена
роль Ольги. ДО
Чайковский писал своего «Онегина»
не считаясь © силами неопытных и юных
исполнителей. Он творил, повинуясь исклю-
чительно своему влохновению и таланту.
Юпера была написана тах, что и перво-
классным певцам давалось нелегко. ‘
Выдающийся музыкант, большой личный
й друг Петра Ильича Н. Г. Рубинштейн,
взяв на себя постановку «Евгения Онеги-
на», решил сделать ее достойной гения ее
создателя. Он вложил в нее всю свою K0-
лоссальную энергию.
Вспоминается такой случай на одной из
оркестровых репетиций. Перед сценой с
письмом Татьяны в оркестре деревянные
духовые инструменты ведут вступление
синкопами. Ученики, игравшие в оркестре,
никак не могли. правильно сыграть эти
синкопы. Два раза, сдерживая ceba, Py-
бинитейн довольно спокойно заставлял по-
вторять это место. Но когда в третий раз
прозвучали те же ошибки, он быстро по-
вернулся, сломал дирижерекую палочку и,
швырнув ее, пронзительно закричал: «Дуе-
те вы в евои поганые дудки 663 всякого
смысла! Стыдно, к следующей репетяции
знать наизусть!» ae
На следующей репетиции это место про-
‘шлю совершенно гладко. Ham предусмотри-
тельный инспектор, однако, после этого
случая для каждой репетиции стал класть
на пюпитр две дирижерские палочки.
После почти полутора лет репетиций 16
и 17 марта 1879 тода на спене Малого те-
@тра был впервые показан «Евгений (зте-
Тин». ees
Спектакль прошел блестяще. Друг Yaii-
ковокого — известный критик
вспоминает, что Чайковский, присутство-
вавший на премьере своей оперы, сказал
ему: «Какое счастье, что здесь темно. Мне
это так нравится, что я не могу удержаться
от слез».
Вспоминая весь Театральный путь «Ев-
гения Онегина», начиная с нашей первой
ученической постановки и до чалших дней,
я могу сказать, что была свидетельницей
постепенного роста успеха оперы и повее-
местного признания ее как гениальнейшего
творения русского оперного искусства.
А. ЛЕВИЦКАЯ-АМФИТЕАТРОВА.
——
ДОРОГОЕ
AME 8 oe
В первый раз я услышал чарующие ме-
лодии Чайковекого в не совсем обычной об-
становке. Это произошло в тоды тграждан-
ской войны. Прямо © фронта империа-
листической войны я пошел добровольцем
в Красную Армию. Когда мы наступали на
Ростов, наш отряд посетила згитбригада.
Не помню, какие в ней были артисты, но
отчетливо помню, какое огромное впечатле-
ние произвела Ha меня ария Ленского. Кон-
церг состоялея во время привала. Я подо-
шел. к певцу и спросил, кто сочинил Ta-
вую. чудесную музыку. >.
С тех памятных дней имя Петра Ильича
Чайковского необычайно дорого мне. Много
лет я живу в отдаленном районе, где нет
театра, редко бывают концерты, но есть
зато радио. Сколько раз я слушал транеля-
ции опер и балетов Чайковского из Москвы.
Какие радостные вёчера провел у рео-
дуктора. Я знаю на память много арий и
романюов Чайковского. а
А. КАЛАНОВ,
лейтенант милиции.
Село Верхнее Теплое,
Ворошиловградская область.
Я не пропускаю ни одного концерта, в
программе которого стоят имя Чайковского.
Я люблю его музыку за удивительную до-
ходчивость, за поэтичность, 3a богатство
мелодий, за мягкий лиризм и влохновенную
силу. Мне кажется, что в произведениях
Чайковского нет ни одного плохото такта.
Boe, что вышло из-под его пера, полно оча-
рования. Но все же и у моего любимого
композитора есть наиболее любимые мною
произведения. 910 — [У и УГ симфонии и
опера «Пиковая дама». Они будут вечно
покорять Cepia слушателей. Творчество
Петра Ильича Чайковского — слава и тор-
дость русского народа.
Мария КИРЕЕВСКАЯ, -
студентка 5-го курса Московского
нефтяного института,