А. КАПЛЕР,
ВЕТЕР ПОБЕДЫ
но хлопала в ладоши маленькому своему
Д. РАБИНОВИЧ и С. ШЛИФШТЕЙН
ПОЭМА О НАШИХ ДНЯХ ©
Двадцать седьмого декабря впервые бы-
ан ан сбегал вниз по лестнице, мать
é мфония — вся. СЫНУ. Он THMIG, “Math
В чем сила седьмой © нии оста- матургический центр первой ч и од: ливу являет мужественный патетизм. победы. Она построена на ‚ первой теме ла сыграна ее pak caine soropae кричала say чтото волед, и
вича? Почему заст: ет она так новременно начало репризы. Первая тема, Мелодические очертания делаются остры- финала. Она начинается глубоким eal Я был B ae J Е а
взволнованно биться наши сердца, за- симфонии преображается в величествен- ми, ритм возбужденным, движение убы- мьем- итог, в котором осмысливается ь прослушали . Все это так странно расходил музы
крытые, казалось бы, для всяких чувств
‚и переживаний, кроме тех, которые пря-
мо и непосредственно связаны с вой-
UTE зояль.
а TE : : : весь реехали, что квартира не обжита. Ро абкивалея по пушие-
9 ‘ qayuu. Это опять и реприза, и разработ- цов земли. Ликование охватывает р 2 г. сте- Мальчишка вскара I J
и) 3 красота а т а в. ee acd a. ка. Хоральные аккорды теперь становят- оркестр. И тогда в ослепительном сиянии Несколько стульев. Кровать. Пустые тым от снега ступенькам снова вверх, fl
В симфонии sore ie ta теди cb fom eee pi oath Ce ов ся величественными и грозными, патетн- света, ‘как ввошедшее солнце, является, ны. ам навотречу, мать поднимала ero на руки, смеялась их
и индивидуальное своеобразие му ‚ ния новой личности и, е ° стб е- Ческий речитатив звучит как боевой при- первая тема симфонии, мотуче провозтла- ПТостакович поднимается н iBoTpe NY: педовала. А рядом, здесь, у Иво, трохота-
яркость и выразительность тем, совер` кой-то мере окрашивалось В TOHA 650 , Ц ак итог, опять поэтическая ме- шаемая тромбонами. Образ героя сливает- Последние такты симфонии 8: ны — страшная и иеликая, здесь
шенство формы, громадное оркестро BEEBHe, TO Byles перед ща лодия Но ее поют уже не флейты, а ся с образом победы. им сегодня, несколько часов к т полыхало пламя ее и пахло горькой
вое мастерство, — иначе говоря, все, что го народа, оплакивающего п 2068. льты Лирическое и тероическое сли- . Седьмая симфония Шсстаковича — 3%- Мы давно не виделись © / ae тарью пожарищ, здесь слышался треск
сообщает симфоническому произведению Но не страдание — конечный ВЫВОД лись воедино! скусотва, в ко- Дмитриевичем. Обмениваемся коротки» лес» пролетал ветер побе-
значение выдающегося создания искубет- первой части. Вновь обращается компози- мечательное произведение иску , рассказами о знакомых, Шостакович cupa- катастроф, зд
ва. Но не в одних этих качествах заклю- тор к образам воли и мужества, воспетым ТРЕТЬЯ часть eee nos тором не только наши COBPeMeHHUKH, HO} iusaer o своем друге Льве Оскаровиче Л. начал симфонию в Ленин-
pet me в ее neous Se eon Le eae Mazen Oe и отдаленные потомки уввдят яркий и Ариштаме, кинорежиссере. Я Ne ee граде. Он закончил ее в Куйбышеве. Ка.
а ie ee ee aoe Tiles, apeepeusenunel pee а позитора. переносится в грядущее. Люди, правдивый портрет советского человека пришитам полет о See eT ce жется непонятным, как ош пронес эту бу-
расск : J редстает преобразившимся: 3 2
на сердце множества людей. Она сопри-
касается с думами и чувствами миллио-
но-скорбный траурный марш.
Не впервые соприкасается Шостакович
в своем творчестве с претворением траги-
Рой темы впитала теперь в себя лириче-
скую мягкость, поэтическую нежность
стряется. На вершине под’ема — репри-
за. Так же, как и в первой части, на-
чальный материал предстает в новом 66б-
о тероизме, страданиях, титанической борь-
бе и духовном богалстве которых paccKa-
Холодный куйбышевский день. Мы вхо-
дим в небольшую, почти пустую вомналу.
Чувствуется, что сюда только что еще пе-
пройденный путь- Но ее напряжение ра-
стет непрерывно. Кажется, что звуки тор-
жественной песни доносятся 60 всех кон-
рофу, едва не погиб, Но мой собеседник
уже не слышал ничего, он рассеянно от-
ветил — «да, да...», снял пиджак и усел-
времен великой отечественной войны. Это
произведение, созданное крупнейшим
кой, которую мы в это время слушали,
будто улица; как в аквариуме, отделена от
нас толстой стеной воды.
рю с собой, как он всю ее, сразу же пере-
нес на графленые нотные листы.
i
~ j амолете над линией фроп- .
Вов, будет визой OPEB RON UE repo ee hs aaa “a ice ocr. художником и. пламенным. патриотом 69- ся ва рояль. ть о ae с р он ехал из
нас. Здесь, собственно говоря, могла бы Е показывает образ народа-победителя. ветской страны. : Потом, после того как он а и Москвы в поезде с детьми, с пищей для
= Седьмая симфония — программна. Но быть закончена поэма о человеке наших Pare вены иссле радостных поздравлений, после - 6 с какими-то корзинками, и эти г.
- Е Музыка финала рождается не сразу. На * 7 стоя запили пивом новорожденную РеОЯТ,
не в том смысле, в каком трактовали лней. Но композитор рассматривает эту та илейн\ ГО, Как стоя TF caver sem B ОМ. г.
ees as : : _ фоне неподвижно застывшего баса неуве- Произведение гигантского охвата ид , симфонию, Шостакович вдруг у. J И.
и. 2 ees See eee eee В 0 г симфония Шостаковича earn р ¢ Нина жена Шостаковича, сидела с на
Лист, Вагнер. Шостакович не стремится коничное заключение вновь напоминает о РеНно блуждает мелодия. очертания ее чувств, седьмая сим а. быстро подошел ко мне, ВЗЯЛ 8 РУКУ И нате и слушала симфонию. 38a
передать своей музыкой какой-то опреде- вейне. неясны. Гармонии призрачны. Все как- открывает широкий простор для аа в испугом спросил: vee peice oe ee agen. Hats ies ee 50
ленный литературный сюжет, выразить в Содержанием нервой части обусловлена будто плывет в зыбком тумане. Но все ской мысли ие gee о] — Олушайте, что же случилось © Арнш- елней комнаты раздавались детские голо- и
ней конкретно-предметные образы, по- и ее структура. Экспозиция не содержит больше кристаллизуется движение, рож- сомневаться, что в ближайшем же OYAY- coyom? сед 0} р
черпнутые из ‘действительности или рож-
денные творческой фантазией. Програм-
мность трактуется композитором так, как
ее понимали Бетховен и Чайковский, то-
есть, как такзя степень выразительности,
которая делает идейное содержание про-
изведения, его философеко-этическую кон-
пепцию почти физически ощутимой,
в себе внутреннего взрывчатого начала—
борьбы противоположностей. Поэтому и
разработка обычного типа здесь невоз-
можна. Ве заменил самостоятельный эпи-
зод, сопоставление которого с экспозици-
ей рождает огромной остроты конфликт—
тратедию. Это, в свою очередь, придало
особый характер репризе, оказывающейся
дается тема. Ее начальный образ то воз-
никает, то исчезает вновь.
И вдруг точно открылся шлюз. Движе-
ние родилось, тема найдена. Стремитель-
но кипя, вырвался мелодический поток.
Сначала приглушенный, он обретает все
большую рельефность и яркость. Звуча-
ние становится блестящим, сверкающим.
шем к исполнению симфонии обратятся
лучшие оркестры и дирижеры, не толь-
ко отечественные, но и зарубежные. Прой-
дет ‘немало времени, прежде чем будут
установлены в отношении седьмой сим-
фонни ПТостаковича более или менее
твердые при всем возможном разнообра-
зии трактовок традиции правильного ис-
Теперь он расспрашивал 060 всех под-
робностях катастроры, покачивал головой,
вздыхал, ахал, потом, накинув пиджак,
пальто и шапку, побежал давать Арнш-
таму телеграмму.
Итак, мы слушали двадцать седьмого
декабря сорок первого года седьмую сим
фонию, впервые исполненную автором.
са, иногда слышался звонок входной две-
ри. Тогда Нина вставала, выходила и, на-
ведя порядок, возвращалась обратно. Как
страж, садилась она снова у двери, сло-
жив на колене руки, спокойная ленин-
градская женщина, видевшая все, что ви-
дели жители ее города. .
Три месяца спустя седьмую симфонию
Можно не знать, что третья симфония не столько синтезом, сколько второй сту- Тема полна энергии и силы. Это чело- толкования. Рядом с роялем стоял столик с парти- о а а Sek
Бетховена называется .
_оэевязь скерцо с остальными
`частями симфонии.
Третья часть — вдохновенная песня о
жизни. и красоте, ставшей сегодня ору-
жием. Варвар, вступающий в битву, дол-
но текущих русских реках, широких ‘лу-
тах и полях, о безоблачном небе. Ona пе-
реносила, в предвоенные дни. Была весна.
Я вспомнил семью, спокойный нап труд,
мирные теплые вечера, когда мы с дочур-
кой, вернувшейся из детского сада, бро-
№.
Первая часть симфонии окончилась 1%
же внезалено, ag
война.
Вторая часть мне представилась меч:
той об утраченном счастье. В лириче-
ских мелодиях звучит грусть об ушедитих
как неожиданно начал. у 1 eh
DEES : :
ские черты. Симфония товорит о челове- жен убить в себе даже те жалкие крохи дили по залитому огнями городу. Я вопом- а ео a eee \ 6
Ke нашей страны и нашего времени, о“ человеческого, которые у него до этого О - «Вернется ли снова счастье?» И на ator 4
ето любви к жизни, о возвышенных иде- были. Напротив, в нашем народе, под- тогда мы всей семьей ходили в ЗооНар. опрос дают ответ третья и четв НА
алах. во имя которых он тотов итти на нявшемся на борьбу с современными В летнем легком платьице шестилетняя ре ere
страдания и смерть, о противоборетвую-
щих ему темных силах, о красоте, став>
шей оружием в его руках, о скорби, взы-
вающей к действию, о грядущей победе...
В музыке симфонии — все оттенки на-
ших нынентних чувств, в ней лири-
ка и героика нашей сегодняшней жиз-
ни. Симфония — это мы сами. Это пол-
длинно поэма о наших днях. И в этом
сущность программы произведения.
Три темы-характеристики составляют
основу музыкального содержания первой
варварами, с небывалой силой расцветает
все истинно человеческое. Великие потря-
сения вызвали к жизни могучий поток
чувств.
И об этом поет адажио. Строгие и тор-
жественные аккорды чередуются с мощ
ным, страстным речитзтивом — сама кра-
сота взывает к миру, она обращается к
людям: И как бы в ответ на этот при-
зыв, возникает тема флейты, сосредото-
ченная и исполненная тлубочайшего ли-
рического волнения. Это апофеоз лири-
Леночка бегала по дорожкам и, остано-
вившись возле клетки с волками, спроси-
ла: «А почему, папа, звери на замке?»
И вдруг в спокойную, безмятежную ме-
лодию откуда-то издалека ворвались тре-
вожные сигналы. Мелкая, приглушенная
барабанная дробь сопровождалась моно-
тонной мелодией, на первый взгляд про-
стой, игрушечной. Сперва она была похо-
жа на верещание сверчка или писк степ-
ного суслика, но мелодия росла и шири-
лась. вдруг зал со, : a
КУКРЫНИКСЫ-249, И Bapy дротнулся от мощно
сти симфонии.
Гимн труду, всепобеждающему, созида-
тельному труду нашего народа—вот, как
мне кажется, основная мысль третьей ча-
сти. Труд поможет нам разбить врага.
Четвертая часть славит грядущую побе-
ду. Не очертания уже видны сквозь гро-
зовые облака войны. И победа приходит
радостная, завоеванная упорной борьбой.
Симфония окончена. Есть произведения,
которые своей массивностью и величием
части симфонии. Две из них сосредоточе- ческого начала. = ‘ epee poke es Словно огненный принижают человека, давят его. Произве- р
ны в экепозиции. Первая — мужествен- И из красоты чувства рождается красо- и tea dade pa на om нателей. и Д. Шостаковича, несмотря на не-
на и проста. Она насыщена волей и та подвига. В музыке водворяется герои- Дмитрий ШОСТАКОВИЧ. р пришла на память обыкновенную силу, поднимает человека,
энергией. Таков герой. Он обрисован сжа-
то, возможно даже несколько лапидарно.
Его внутренний мир раскрывает вторая
тема. В ней красота душевного покоя
тармонически цельной человеческой лич-
ности; в ней солнце, небо, целомудрен-
ная чистота чувства. Неторопливое тече-
ние ее мелодии исполнено высокой по-
эзии и вдохновенной умиротворенности.
Контрастные по характеру музыкального
материала, обе темы внутренне едины.
Они дополняют друг друга. В этом емы-
сле экспозиция лишена той конфликт-
ности, которая со времен Бетховена тра-
лиционно считалась важнейшим призна-
ком сонатнсго развития. Что было осно-
вой такого конфликта в симфонии ХТХ
века? Трагический разлад между мечтой
и действительностью, одиночество роман-
ческая эмоция. На смену песенному раз-
НА
Недавно я беседовал с немецким плен-
ным по имени Рейнгард Райф. До войны
он преподавал теорию музыки в консер-
ватории города Касселя. Райф — пианист
и скрипач, типичный гитлеровокий моло-
дой человек, воспитывавшийся и живший
так, как живут сотни тысяч других гит-
*
ТОРЖЕСТВО РУССКОЙ МУЗЫКИ
РЕПЕТИЦИИ СЕДЬМОЙ СИМФОНИИ
И вот миллионы этих молодых людей,
не способных мыслить и чувствовать, ру-
кою злого маньяка были брошены на нз-
шу землю. С железным лязганьем, — ле-
вой, . правой, раз, два, — двигались к на-
итим границам машины, умные, Kak лю-
ди, и люди, бездушные,
Дружеский шарж художников КУКРЫНИКСЫ
фраза дочурки: « А почему, папа, звери
‘Ha замке?»
Евгений ПЕТРОВ
рая лоб платком, об’яснял что-то концерт-
Melicrepy.
Побсредине пустого зала, где-то в деся-
том или двадцалом ряду, опершись о
спинку стула, сидел очень бледный и
очень худой человек с острым носом, в
больших светлых роговых очках, с уче-
ническим чуть рыжеватым вихром на ма-
кушке. Вдруг он вскочил и, зацепивигись
за стул, как-то косо пошел, почти побе-
жал к оркестру. Он с хода остановился
У подножья дирижерского пульта. Само-
суд наклонился и они принялись горячо
разговаривать.
простая и замысловатая, шутовская и
страшная тема Ройны заменяется всесо-
крушающей музыкой сопротивления.
Композитор кренко держит ваше серд-
це. Но тенерь вы уже не испытываете бес-
нокойства. Теперь вы потрясены гранди-
зовет на борьбу. В этом, мне кажется,
основное ее достоинство.
Улыбку, и мужество бойца, и все то, что
составляло наши мысли и чувства в пер
вые месяцы войны. И сердце все время
было сжато рукой худого, бледного чело-
века с острым носом и рыжеватым хохол:
ком, который все так же один сидел по:
средине громадного пустого зала.
И потом он в последний раз еще He
много сильнее сжал мое сердце своей все
мотущей и ласковой рукой. И тогда поз
казалось, что уже нельзя дышать от му
ки и счастья.
Это был финал.
как машины, озностью битвы 5 : Это б Этот финал должен Красной
: леровски з : os 1 между людьми, сжигаю- то был Дмитрий Шостакович. : играть на hp j
тика в окружающем его мире, порыв к =” о ae людей. Мы заговори- Идиотическая важность, с которой сни щими книги, и людьми, почитающими Преле т площади оркестр в пять тысяч человек в
счастью и невозможность достичь его. Ис- ae у : оказалось, что гитлеров- шагали, левой, правой, раз, два, могла книги, лесть музыки в том, что она дает : 3 лове
торическая конкретность, современность
тероя, воспетого Шостаковичем, в том и
заключается, что ему чужды душевная
раздвоенность „или противоречие между
ним и миром, в котором он живет.
профессиональный музыкант —
полный невежда в вопросах музыки. Бо-
лее или менее прилично он знал лишь
классическую немецкую музыку. Он со-
вершенно не был знаком с итальянской
бы показаться комичной, если бы они
не шли убивать. А в нашей Стране в это
время мирно спали люди, и сон их был
спокоен — крепкий сон хорошо порабо-
тавшего человека. Взолило кровавое солн-
между людьми, отрицающими об-
разование для всех, и людьми, стремящи-
мися дать образование всем, между людь-
MH, уничтожившими у себя музыку, и
людьми, создавшими расцвет музыки ме-
жду силами зла и силами добра. Эта бит-
человеку полную свободу восприятия. И
даже так называемая программная музы-
ка, иногда восхищая человека и достаз-
ляя ему наслаждение, заставляет его
светлый день нашей победы над врагом.
Это торжество правды. Торжество ve
ловека, который мыслит и чувствует.
Музыка так хороша, даже помимо ее с0-
#1
ve
музыкой, имел весьма туманное представ- a тшет : держания, прост ь
Конфликт возникает не в экспозиции, ление о ре Е Вы ое ыы a ть второго июня. ва грандиозна и выражена она в оркест- щетно отыскивать и не находить эту НИЯ ‚› просто по тем звукам, которые :
но вне ее. Носителем ето является третья Забом 5 ва т. № он о инается Вир войны в седьмой ре с величайшей энергией. самую программу. Но я никогда, еще не Tb, что с нею не хочется расста- В
тема — тема войны. Она приходит отку- ен, р имфонии Дмитрия Шостаковича.
да-то издалека. Квадратная и механически
размеренная, она сначала кажется 6e30-
бидным гротеском. И только настойчивая
сперва еле слышная, почти шелестящая,
но неотвратимая дробь походного бараба-
на вносит в музыку атмосферу томитель-
ного ожидания. заставляя насторожиться.
В мир высокой и одухотворенной поэзии
вторглось нечто чуждое и враждебное.
Возникнув из мертвой тишины, тема
нет музыки, что французы не способны
ее сочинять.
Факт этот страшен. С юношеских лет
творчески одаренный человек попал в
некий музыкальный концлагерь, где суще-
ствует линь одна немецкая музыка. От
всего остального, от всего, что было соз-
дано человеком в области музыки, от
Она возникает после длинного, длинно-
го, покойного и светлого звучания, ва-
вершающего вступительную музыку. Она
возникает неожиданно и неизбежно. Она
начинается с шопота, именно -с шопота
барабанов, и под этот барабанный шо-
пот, после скрипичного пиччикато, какая-
то дудка тихонько наигрывает простую и
замысловалую, шутовскую и страшную ме-
ледию. Потом мелодия повторяется с на-
Уже ‘ничто не может превзойти ее. Это
предел напряжения.
Но композитор не отпускает вашего
сердца. Он еще немного сильнее сжимает
его. Опять’ несколько нот в партитуре ©
чудесной стремительностью переводят му-
зыку столкновения в музыку торя, гро;
мадного мужественного народного горя.
Это памятник погибшим в бою за роди-
HY — траурный марш. Он не вызывает
слышал произведения с такой ясной, оп-
ределенной и твердой программой,
седьмая симфония Шостаковича.
Я не знаю, предпошлет ли Шостакович
своему новому сочинению писанную про-
трамму, или не предпошлет, но дело не
в этом. Первая часть не нуждается в
трактовке. Что касзется второй части —
скерцо и третьей части — адажио, то я
Rak
ваться. Ее хочется слышаль еще и еще
раз. Хочется, чтобы она была y тебя доз
ма, чтобы она всегда была с тобой.
Седьмая симфония Шостаковича — э®
совершенное произведение, это торжество
русской музыки. Этб замечательное про-
должение и Чайковского, и Мусоргского,
таких разных во всем и общих только
: м. свое :
войны начинает свое грозное шествие всей красоты мира юноша был отделен зойливой аккуратностью. Вы еще не по- ©1688. Слишком глубока печаль, чтобы вы- ae а и а и аа рты eee te
©. колючей проволокой И Гитлер получил нимаете, что это идет война, но композн- звать слезы — признак слабости. Нет! ee первая часть; ировой музыкальный опыт, в0с-
Она проходит вое градации звучности ‘ 2 Сейчас не должно быть слабости! Ни ми- 20 Человек будет трактовать г
от едва уловимого пиано до громоподоб-
ного фортиссимо. Она обрастает призву-
ками, сперва похожими на зловещие шо-
рохи, затем преврашающимиея в звери-
ный рев, в истерические вопли. Она на-
двигается. Немолчная барабанная дробь
становится отлушающей. Кажется, ничто
уже не в состоянии остановить этот бес-
нующийся океан злобы и ярости.
И когда марш злой силы доходит до
свого апогея, в музыке разражается тра-
то, что хотел. Он воспитал в своем душ-
ном инкубаторе невежду, который убеж-
ден, что все народы мира способны быть
лишь рабами Германии. А поэтому их
можно со спокойной совестью убиваль,
не задумываясь, давить их,
сапог букалнек на дороге.
Гитлер вынул из груди немецкого юно-
как давит
грабить, уничтожать их жилища, можно,
тор уже схватил ваше сердце своей re-
ниальной рукой. Он схватил ето крепко
и нежно и уже не выпустит до кониа
симфонии. Мелодия повторяется в третий
раз, потом в четвертый, в пятый, шестой,
десятый. Она обрастает железом и кровью.
Она сотрясает зал. Она сотрясает мир.
Что-то железное идет по человеческим ко-
стям, и вы слышите их хруст. Вы ежи-
маете кулаки. Вам хочется стрелять в это
чудовище с цинковой мордой, которое не-
Я их так,
AR подскажет ему его чувство. Я знаю
лишь то, что возникло в моем воображении
что я чуветвовал и переживал. Я видел и
переживал прощание матерей с детьми и
нежных невест с женихами, идущими на
фронт. Я видел напряжение тородов за-
стывших в ожидании незримого чудови-
ша с цинковой мордой, что летело к ним
по черному ночному небу. Я видел твер-
дых и слабых людей. Я видел лучи про-
нуты слабости, ни секунды слабости! И
реквием в память героев наших, братьев
наших, сыновей и отцов наших оставля-
ет глаза сухими и кулаки сжатыми.
вот спадает тема и опять тихо зву-
чит простая и замысловатая, шутовекая
и страшная мелодия.
Помни, помни. Это только начало.
только начало.
Еще длинный и кровавый путь надо
Это
принятый Шостаковичем, удивительным
русским композитором, умным, — тонким,
благородным музыкантом, воспитанным
советской страной в духе уважения Е
любви ко всей мировой культуре.
А что дала за несколько п ледних де
сятилегий Германия?
р завершил тот мрачный путь, пи
торый встала Германия Вильгельма №
Я
: жекторов и текучи Он 7061 i
молим HoH 1 пройти. учие пунктиры асс s ился того, чего хотел О 10°
тедия. Ее принесла с собой варварская ши сердце и а: вместо него кусок т > а ль 0 Ре Г. а Hi ющих пуль, отраж eee = fei = Иру В о ce Fo Ma a a : ag
- ere азда- а . соких - Я x aie )
машина разрушения, страшный и изоб- ржавого железа. итлер залил бетоном 293; ДВа, ‚ ABA, ройти домов. Я м ке стекл BuOTE K РУНЫ
личающий портрет которой композитор на- Мозг юноши. И юноша перестал чуветво- Eee раз, два, раз, два. И вот, когда, Помни, помни. Враг силен. J a фронтовые PS национальностям, 0661
рисовал в предшествующем эпизоде. Это
великая битва, в которой мертвому и не-
умолимому противостало живое, человече-
вать. и перестал думать. Он лишился то-
то главного, без чего двуногое существо
не может считаться человеком, если даже
казалось бы, уже ничто не может спасти
вас, когда достигнут предел металличе-
ской мощи этого чудовища, не способно-
лороти и снова ощу
чуветво, что охватыв
жающего некую,
Он здесь. Здесь.
Помни, помни.
Точка.
щал то невыразимое
ает человека, переез-
никем точно не yera-
сильна создать даже подобие
‹убства.
Мало тото. ae
Она так невежественна 1
не знает даже о существов
i ой
новленную линию ( : НЙ ании миров
ЕЖА, научить его носить штаны, стрелять, чис- Г0 Мыслить и чувствовать, и нет силы, ко- Кончилась первая часть симфонии. Hameed принтам рый бойца pe 3
Кульминация трагедии — реквием, дра- тить зубы и кричать «хальт» и «цурюк>. к может остановить его, происходит Она продолжалась тридцать минут, но щенной в. сторону врага; и ео oe wale Cows бережно принял и 1Пи<
У альное чудо, которому я не знаю мне показалось, что прошло минуты три- вязочный пунет о ; в пере- 5 ил несметные отатства культуры,
: oe pninantinonuninanmunnnnntinnrenmnrne D2bHODO B MHpOBOH симфонической литера. четыре. cae рача в окровавлен- Которые он по ,
e ee: Sud case US aE ese SUN TAA RUSEN RECT ERESR ST RTERL SOSA ETT TST ERP E DEAN RET ES ES ERE E OE ai ана! :
ем
©
ЛиткРАТУРА И ИСКУССТВО
ЕВЕ ЗЕЕ ВЕЕРА НИЯ ВЕБЕ ВИ ВЫ ВИА ВЕБЕ НЕЕ ИЕ ЕЗЕ ВВ ПИВА Е ВЕ ЛЕВИ ЕВ ХДЕ ВИНЕ ВНБАН ЕВА ИАН В БА Е ВВНО ИВ ЕЛ ЛОЗА ЛАВ КЛИИИ АД ИВ ИА
2
туре. Несколько нот в партитуре, — и на
всем скаку (если можно так выразить-
ся), на предельном напряжении оркестра,
ных резиновых перчатках, и
нимающую последний вздох
my русскую природу,
ческую страсть, и неж
сестру, при-
героя, и на-
и ‚детей, и человеё-
ность, и горе, и
Я поднял голову и увидел пустой Ко-
лонный зал и эстраду, тесно заполнен-
ную большим оркестром. Самосуд, выти-
6 лучил в наследство.
н гордится Шостаковь ззыска-
ны ое ковичем, как взыска
РЕ удожник гордится произведение
и? торое он создал после многих de?
упорной и терпеливой работы,