<
— =>. 8
м
я
}
у
ф
&
ks 9
]
=
ИЗ ФРОНТОВОЙ ПЕЧАТИ
_ Значительная часть стихов и рассказов, становящихся известными всей
стране через центральную печать и издательства, появляется первона-
чально во фронтовой печати. Чтобы своевременно следить за работой
наших писателей, редакция «Литературы и искусства» начинает обзор
se re материала, печатающегося во фронтовых и армейских
’ ной среди своих первых читателей — бой-
те
anaes
Бееспорный интерес представляет «Поэ-
ша фронта» С. Кирсанова, опубликованная
в ежедневной газете Калининского фронта
«Вперед на врага» в период с 13 по 23
февраля 1942 т. и ставшая уже популяр-
пов Калининского фронта. Поэма была на-
писана по заданию редакции газеты, в
которой работает автор. Срочность работы
и фронтовая обстановка наложили свою
печать на произведение С. Кирсанова —
в нем чувствуется известная ‘недорабстка
характеров действующих лиц, нехвалает
некоторых моментов, которые подсказы-
ваются логикой развития сюжета, есть
сырые, беглые места, неточные, невыве-
ренные строки. И, однако, эти минусы,
связанные с условиями работы поэта, пе-
рекрываются с лихвой теми плюсами, ко-
торые могла дать автору только реальная
обстановка фронта, войны.
Название произведения Кирсанова пол-
ностью оправдывается его содержанием и
формой. Главный герой поэмы ROMHC-
сар Озаренок -- реальное лино и в 10 же
время образ тлубоко типический, сюжет
и детали взяты из боевых эпизодов и в
то же время обобщены.
Хотя в газете опубликована только пер-
зая часть поэмы «Отец» (вторая часть—
«Сын>), но о ней можно говорить, как ©
цельном эпнческом произведении. Первая
часть состонт из пяти глав, в которых
действуют комиссар OsapeHOK, увлека-
юший красноармейцев на боевой подвиг
в дни начала нашего наступления на
Калининоком фронте, рядовой красноар-
меен Василий, сын Озаренка — только
что окончившяй школу молодой лейте-
нант Евгений, Марья Петровна — жена
Озаренка, находящаяся во временно 3a-
хваченном немпами городе Энске, кото-
рый затем освобождает часть Озаренка.
Участвуют в поэме также два немецких
офицера — Ганс Кюммель и Вилли. Ме-
сто действия — поле боя перед городом
Энском, Энск и Москва, Красная площадь
в день 7 ноября. 1941 года.
Образ Озаренка комиссара лучше все-
то вырисовывается через отношения Е
Озаренку Василия — рядового представи-
теля красноармейской массы. Озаренок—
тип ‘того комиссара, который является
душою своей части. Василий говорит:
..В часы опасности себя
по комиссару проверяешь.
В словах особенного нет,
мечательных сцен, в которых образ Оза-
ренка встает в полный рост Героя и Че-
ловека Советского Союза:
сцену боя, когда Озаренок поднимает крас-
ноармейцев в атаку, и сцену предсмерт-
ных видений Озаренка в лесу, котла в
«коридор сосен» вплывает зал Кремля.
рый, конечно, не претендует на сколько-
нибудь обстоятельную критическую оценку
нового произведения С. Кирсанова, orpa-
ничимся только указанием еще на один
героический образ поэмы — образ Марьи
Петровны, жены комиссара, подвертающей-
ся издевательствам немецких офицеров.
Ганс Кюммель, обнаружив карточки мужа
EERE AMR RH MRR
>
Saropopuz. WH по тому,
хак начал речь, как руку поднял, —
внезанню Озаренок понял:
вождь обращается к нему.
К нему, к простому человеку,
к солдату партии. К нему.
К коммунистическому веку
и к человечеству всему.
К бойцам, к любому гражданину,
к Стране, и все-таки к нему,
к политруку, и дальше, к сыву,
к жене в захваченном дому.
В словах спокойных и свободных
обрел он истину, что он —
сын Сталина. Что он на подвиг
бессмертным словом осенен.
Можно было бы привести еще ряд за-
нрежде всего
В пределах этото краткого обзора, кото-
и сына, прикрепляет их кнопками к сте-
не и приказывает Марье Петровне стать
между ними:
С лицом спокойным, стротим, белым
стоит недвижная она.
Ганс подымает парабеллум.
Так. В муже дырочка видна.
Но Кюммель был неважный снайпер,
и кровь на карточке свежа.
Молча сползает Марья на пом,
пробитое плечо держа.
Переборола боль. Застыла.
Ни стона — перед палачом.
Как будто мужа заслонила
своей рукой, своим плечом...
«Поэма фронтаз— эпическое произведе-
ние, в котором есть сюжет и характеры.
Автор не боится пафоса. Искреннее, боль-
moe чувство, выраженное сдержанно, даже
скупо, оберегает его от риторики. Восхи-
шаясь своими тероями, автор сохраняет
нужную дистанцию между ‘собой и ими.
Но вот уже и он сам среди них, рисуя
картину армии, переходящей в наступле-
ние:
Юный разведчик Володя Ш.
Из фронтовых зарисовок худ. К. ФИНОГЕНОВА.
x >
Н. ГАЛКИН
НА БОЕВОЙ ВАХТЕ
Гордое звание «ленинградцев» се честью’ врага», актуальность которых вряд ли
несут творческие работники киностудии требует пояснений: многим защитникам
Лентехфильм. Их можно встретить и на ’Ленинтрада приходилось громить врага его
(A. чувсгва полгь перел ней. В день 7 но-
}_ шествии в Германию власти варваров,
в многотиражках пишут вроде,
а скажет комиссар, и входит
ну, прямо в душу тенлый свет.
И слух прошел промежду Hac,
что пропуск у него в наркому,
что он по проводу прямому
с самим Кремлем имеет связь.
Что ‘ночью скажет Сталин сам,
то утром — ОзареноЕ нам!
Но радио-то нету в роте,
HO мы-то рядом спали с ним,
а поведет беседу — вроде
сам Сталин дело ‘еб’яснил.
Из дальнейшего. выясняется, что наив-
ный, честный боец Василий глубоко
прав: Озаренок связан ео Сталиным «пря-
мым проводом» своей любви к родине и
..А партизаны? А моряки?
А медицинские девчата?
А молодежь? А старики?
Край нашей силы непочатый!
А хлеба добрый килограмм?
A Hamm русские сто трамм?
А письма? — выдавай скорей,
сержант, почтарь голубоокий,
от налних жен и матерей
блатословляющие строки.
0, лирика, с ребячьих лет
тобой я вскормлен и воспитан.
Мой стих в сраженьях не испытан
и в латы боя не одет.
Любимая заглянет в ато,
подержит рукопись в руке,
меня увидит вдалеке.
„Да, отступленья от сюжета.
люблю я в пушкинской строке
Но — «ототупленье» — это слово
невыносимо слушать мне,
стих наступательный, суровый `
я прокалил в другом огне...
Любовью к своему читателю-другу co-
трета работа Кирсанова в газете славных
бойцнов Калининското фронта.
ября 1941 тода Озаренок был на Kpac-
ной площади:
На мрамор ленинской трибуны
поднялся Сталин. Он взтлянул
на каждоте. Он всех заметил
в отдельности. На каждый взгляд
бойцов, построивитихся в ряд,
тлазами вешими ответил.
Алексей СУРКОВ
В зроме яростных бите...
Присягни нам на песню, окопный поэт.
Все движенья солдатской души
В громе яростных битв пролетают над
нами
‚: Небывалые, грозные, трудные дни. карауля,
` Встань, поэт, перед строем под красное Кровью сердца пиши нам про наши
: знамя дела,
И в глаза современникам прямо Чтобы песня заклятьем от смерти и
g взгляни. пули
Ты сопутствовал каждому нашему На сопдатское верное сердце легла.
шагу. Чтобы после великого часа победы
‹ Все мы вместе встречали тревожный Молодые наследники нашей земли
i рассвет. Песнь о том, как сражались и верили
Иак отчизне на верность приносят деды,
: присягу, Эстафетой геройства в века унесли. общим : :
ks
б
В пламени костров, которые. в 1933 т.
запылёли на площадях нелецких горо-
дов, чтобы грозно возвестить миру © при-
в& и другой литературы, кроме герман-
ской и итальянской.
Свои обычные методы — поджог и
разбой — фашизм последовательно при-
меняет и в области культуры. Культуру,
как и другие участки жизни, он прев-
ращает в колонию фашистских палачей,
не исключая и собственной страны. «Но-
вый порядок» европейской культуры, ко-
торый хотят установить фапгистские те-
оретики и цензоры, вполне соответствует
политическому «новому порядку» в Евро-
пе, представляющему собой не что иное,
как попытку возродить старые архиреак-
пионные планы, в больпгинстве своем за-
имствованные из времен Меттерниха. Это
призрак «Священного Союза», одетый в
сталь бронированных дивизий, грочыха-
ет по Европе. Когда Гитлер говорит, на-
пример, о России, Kak 0 «теографиче-
ском понятии», он только повторяет сло-
вы князя Меттерниха, сказанные им гра-
фу Апони в телеграфном циркуляре от
6 августа 1847 т.: «Г”МаНе езб ива ехргеб-
sion géographiques. Всякий, кто даст
себе труд порыться в хламе истории, все-
тла найдет там, среди самого реакцион-
ного мусора, весь бутафорский реквизит,
фашисты сожгли творения величайших
гуманистов. Книжные аутодафе были не
только актом, символизирующим варвар-
ство: с этого момента начинается систе-
матическое истребление огнем, измыва-
тельство, растление и поруганке не
мецкой чести и немецкой культуры, не-
мецкого духа и немецкого искусства.
Многие еще не понимали всего ужаса
того, что надвинулось на Германию. Но
это было уже вступлением к дьявольско-,
му хору одичания и насилия, который
не перестает звучаль с тех пор. Растоп-
тав нечецкую культуру, злоупотребив
благороднейшими свойствами немецкого
нарола или вовсе зедушив их, убив или
изтнав лучших людей из Германии, фа-
пгистские варвары двинулись в ноход
против культуры и цивилизации других
народов. Ибо фашивм представляет со-
бой такую законченную систему органи-
зованного -варварства, которая не может
пройти мимо какого бы то ни было —
большого или малото — памятника чело-
оной wipe чтобы не осквернить которым так охотно пользуются фашисты
к у ультуры, для своих пропагандистоких инсцениро-
BOK.
Надо сказать, что творения Гете — это,
образно выражаясь, твердый орешек для
фапгистов. Стоит раскрыть любую книгу
Tere, H Ha любой странице мы найдем
Произведений Tete фаптистские троми-
лы не. предали смерти через сожжение.
По своей трусости и лживости они при-
бегли в отношении колосса Гете. к‘ дру-
той мере: они уволокли его книги В за- мысли, которые страстностью своего стре-
стенки идеологической обработки, изуро- мления в истине, ясновидением своего
довали и ‘исказили их до неузнаваемо- знання являются лучинм свидетельством
сти и выдали этом «наследственно-вдо- ПРОТИВ ТЬМЫ суеверий, в которую фапги-
ровото», «чистокровно-арийского» Гете сты ввергают покоренные ими народы и
прежде всего терманский народ. Гете в
такой же мере представляет подлинный
туманизм;, в какой фашизм является то-
тальным варварством, :
Гете всегла уделял величайшее и лю-
бовнейшее внимание иностранной лите-
ралуре, и в мибточисленных статьях он
ма. Альфред Розенберг в своей смехот-
ворной окрошке двадцатого века»
дал точный рецепт, как поступать с ве
личайштмн произведениями мировой ли-
тературы: их следует либо сжигать на
кострах, либо «прнобщать> К «нордической
расовой сокровищиице». А Геббельс не- неоднократно указывал, в частности, на
давно доврался до утверждения, что В французскую и английскую литературу,
Европе нет и не было другого искусст- как на образцы, которыми следует поль-
за прародителя и провозвестника фантиз-
«Миф
BATBINN Культуры и фашистение вара
передовой линии фронта, и среди бойцов
истребительных отрядов, и ‘среди участ-
ников грандиозного строительства укреп-
лений вокруг города Ленина.
Творческих работников Лентехфильма
хорошо знает советский зритель. Создан-
ные ими фильмы «Архитектура Ленин-
града», «Господин Великий Новгород»,
«Эрмитаж», «Государственная Третьяков-
ская тзллереяз, «Покоренный полюс» и
другие принадлежат в лучшим совет-
ским научно-документальным фильмам.
Студией было выпущено в свое вреия
Также много военно-учебных картин, в)
том числе: «Неустрапгимые», «Четвертый
эскадрон», «Танкист Козлов», «Пушка
батальоны... ahs
—~Bolina ae sacra —“apacr16e TRO Teck
коллектив Ленчехфильма. Студия быстро
перестроила свои планы и выпустила до
конца прошлого года 61 фильм, причем 46
из них посвящены военным темам.
Работа студии не прекращалась даже в
самые тяжелые дни осады города, когда
фалтистские полчища придвинулись ко во-
ротам города Ленина, подвергая ето бес-
прерывным атакам с воздуха и обстрелу
дальнобойной артиллерией. В немногие
свободные от боевых действий и военных
занятий часы ленинградокие кинемато-
графисты нродолжали создавать нужные
для обороны любимого торода ленты.
В первые месяцы войны были созданы
фильмы ‹«Умей тушить зажитательную
бомбу», «Как организовать бомбоубежище
в жилом доме», «Ликвидация поражений
от фугасных бомб», «Береги чердак от
зажигалельных бомб» и др. Затем появи-
лись вовнно-инструктивные ленты «Боец,
береги ноги и обувь в походе», «Индиви-
дуальный перевязочный пакет», «Береги
паек и правильно расходуй его» и т. д.
Особо следует упомянуть верию корот-
кометражных инструктивных картин под
названием «Умей владеть оружием
Иоганнес БЕХЕР
ары
зоваться для тазвития терманской наци-
ональной литературы. Гете учил нас люб-
ви к сербскому народному эпосу: «Прой-
дет немного времени, — пишет он, —и
сокровиша сербокой литературы станут
торманским народным достоянием».
1827 г. в статье о богемекой поэзии, ска-
зано: «Мы надеемся, что подлинные дру-
зья мировой литературы ознакомятся с
хвалебными отзывами о сербской поэзии
и вместе с нами убедятеся, что творчеет-
во других славянских народов не менее
достойно нашего пристальнейшег внима-
НИЯ».
Жизнь и творчество Гете глубоко про-
никнуты взглядом, что величайшие че-
ловеческие достижения являются не толь-
ко достоянием народа, родившего их, но
и собственностью всего человечества, и
что все народы видят в этих достиже-
ниях ©50е национальное достояние.
В этом смысле Гете сто лет тому Ha-
зад ответил на вопрос, который сегодня
адресован всему немецкому народу: как
могло случиться то, что произошло в
Ясной Поляне?
Века скупо одаряют народы личностя-
ми, которые намного переживают собет-
венную жизнь и свое время. Гениальный
человек — редчайшая жемчужина, вели-
кий писатель, который. обобщив сущест-
веннейнгие черты собственного народа,
поднимается над ним, обнимая в своих
произведениях весь мир, — несравненная
редкость.
По всей земле рассеяны эти подлин-
ные и неповторимые святыни разных на-
родов: уголки, где жили, творили и похо-
ронены немногие истинно великие люди.
Как бы различны эти места ни были
внешне, высокий гений, который некогда
служил здесь своему народу, а тем Ca-
мым и всему человечеству. продолжает
жить тут, как genius loci. Bor To общее,
что через все рубежи и страны незримо
связывает эти священные места и делает
их. бедных ли внешне или утопьющих
в богатстве, схожими и одинаково’ доро-
гими сердцам всех людей доброй воли.
«Странник, сними обувь, ибо земля, на
‘же оружием.
‘летворять все запросы и требования фрон-
против танка», «Рукопашный бой», «Идут
(режиссер П. Солуянов) и фильмы-песни
рова). Можно было бы назваль еще мно-
Таких фильмов выпущено
пока три: «Германский пистолет», «Не-
менкое противотанковое ружье Солотурн»
й «Германский универсальный пулемет
МГ-34». Вое эти картины эффективно ис-
пользуются в ленинградских воинских ча-
стях.
В конце прошлого года студия заня-
лась производством документальных лент,
а затем, по предложению Политуправления
Балтфлота, начала выпускать фильмы-
песни. Творческая работа Лентехфильма
вышла за рамки учебного кино. И arto
вполне закономерно: студия должна, удов-
та. - у
В новой области хорошо проявили себя
молодые операторы Климов, Врин и дру-
вв студню. приныи и старые работ:
ники хроники, как, например, И. Хмель-
ницкий, под руководством которого было
создано несколько фронтовых бригад.
Студия выпустила ряд документаль-
ных фильмов о героических делах ва-
щитников Ленинграда: «Герои торпедного
удара» (режиссер С. Иванов) — о про-
славленной орденонсоной подводной лод-
ке капитана-лейтенанта Иванова, «Истре-
бители Балтики» (режиссеры С. Иванов и
М. Клигман) — о 3-м твардейском истре-
бительном полке, «Клятва ленинградцев»
«Герой Советского Союза Бринько» (ре-
жиссер М. Доброва) и «Балтийская по-
ходная» (режиссеры Н. Галкин и М. Доб-
жество коротких картин, сделанных в 60-
‘евые дни кинематографистами Ленингра-
да: «Балтийцы-зенитчики», «Завод-кре-
постьз, «Клавдия Орловз>, «Песнь о Крон-
шталле», «Гнев балтийцев», «Красноар-
мейская улыбка», — всех не перечесть. ‚
Город Ленина отвечает врагу не толь-
ко снарядами, но и новыми книгами,
спектаклями, фильмами, которые помога-
ют успентнее громить фашистов. :
которой ты стоишь, священна». Этот
призыв огненными буквами выжжен в
<бзнании человечества, все равно, погру-
`жен ли благотовейный посетитель в созер-
цание ясных линий гетевского дома в Вей-
маре, или взгляд его покоится на памят-
никах великих британцев, в Вестмин-
стерском аббатстве, или рука его с неж-
ностью укралнает фиалками скромный
могильный холм, под которым схоронены
останки Генриха Гейне. Чем глубже чтит
народ тений своих лучших сынов, чем
пламенней он на их творче-
ство, тем священнее для него каждая
частичка оставленного ими наследства. И
народ постоянно приходит в местам их
жизни и смерти, словно для том, чтобы
напиться из неиссякаемого, чистото ис-
точника...
Гете воспринял бы осквернение тол-
CTORCKOTO дома, как позор, нанесенный
местам его собственной деятельности. Лев
’Толстой — это колосс, который по сво-
ей творческой мощи, по исключитель-
ной, необычайной силе своей личности
так близок, так кровно близок гению Ге-
те, что каждый истинный немец не мо-
жет не увидеть в ‘позорном деянии, CO-
вершенном фашистскими вандалами в
Ясной Поляне, и осквернение Веймара.
Разве остановился бы перед разгромом
святыни Веймара тот молодой бандит,
который увековечил свой варварский об-
лик такой записью в дневнике: «Ясизя
Поляна. Здесь жил какой-то граф Тол-
стой, уж, конечно, большевик. Кое-что я
заполучил. В одном доме принлось по-
скандалить, старуха ни за что не хотела
отдавать своего пальто, и я, само собой,
немедленно ликвидировал ее. Девчонку,
поднявшую рев, я обработал ножом». Этот
юноша по имени Вертер (!) и но фамилии
Кунц, — один из тех, кто составляет от-
рялы поджигателей и убийц, отряды
особото назначения, которые Гитлер
выпестовал в коричневых звериных пи-
томниках и спустил, ках свору собак, на
славянские народы.
Если в приказе гитлеровского генера-
ла говорится: «..памятников искусства
не шадить, ни в коем случае не счи-
таться с об’ектами исторического значе-
ния», если в письме одного гитлеровско-
то молодчика из СС мы находим такой
перл, как: «Иетинный немец уничтожает
все живое, что попадается ему под руку»,
то мы нисколько не преувеличим, утверж-
дая: будь по Гитлеру и ето приспешни-
И
Картину «Оборона Царицына» начали
снимать в мирное время, смотрит же ее
участник отечественной войны.
Мы видим в фильме не то, что увиде-
ли бы до 22 июня.
Зритель стал мудрее за девять меел-
цев. :
Картина Васильевых проходит испыта-
ние временем, словно мы смотрим ее че-
рез два-три десятилетия после с’емки.
На-днях в «Правде» было нанечатано
стихотворение Суркова «Предчувствие вес-
ны». Я думаю, что эти строки — лучшее
из написанного поэтами о нашей войне.
Чувства, в них выраженные, — народ-
ны. Поэт смотрит правде в глаза. Он ви-
дит войну бедствие, войну — жестокую
необходимость и знает, что будет впере-
ди, «за горами горя». ;
Пусть это время жестоко и дико.
Вытерпи! Землю ногтями не рви.
Мы для детей из железного крика
Выплавим светлую песню любви.
Это неповторимая и неподражаемая
правда современника, такая же, как в
стихах Маяковского 1918 года. Война
приблизила к нам события и пережива-
ния людей 1918 года.
Было ли это дано нам в такой же ме-
ре до 22 июня?
Нет, конечно.
Для произведений вчерантнего и завт-
рашнего искусства имеет немаловажное
значение то обстоятельство, что зритель,
читатель, слушатель, так же, как иснол-
нитель, автор, постановщик, будут теперь
видеть великое двадцатипятилетие, 1917—
1942 тг, сквозь призму такого опыта,
как опыт налией отечественной войны.
Многое, казавшееся сделанным, будет
переписано, переснято заново.
Когда миллионы сегодняптних красноар-
мейнцев, смыв © себя копоть костров,
пойдут в библиотеку и кинематограф, та-
кая судьба сразу же постигнет все хро-
никально-поверхностное и иллюстративно-
пошлое в теме войны.
Re
%
Самые лучнгие наши военные кинолен-
ты почти никогда ие выходили за преде-
лы тактических вопросов. В лучшем слу-
чае они были, так сказать, оперативны-
ми. Блестяще ввели тактику в художест-
венную картину Васильевы в «Чапаеве»
(не только в сцене с картошкой, но и в
заключительном трагическом эпизоде, ког-
да гибель героя оказывается результатом
элементарной командирокой оплошности).
Теперь они же сделали опыт построе-
ния драматической сцены, как спора 0
стратегии. Вся вещь посвящена решению
стратегической проблемы гигантского мас-
штаба, и поэтому такой спор закономерно
входит в картину-
В сцене доклада изменника Носовича,
высказывающего убеждение в невозмож-
ности защищать Царицын, Сталин фор-
мулирует основы стратегии Красной Ap-
мии.
Носович, военспец и, очевидно, воспитан-
ник Академин генерального штаба, мнит
себя представителем военной науки. В,
—х
«Возвращение с работы». Картина дипломанта Академии художеств (Ленинград)
А. Осмеркина).
т. Пустовойтова (мастерская проф. А.
кам, они бы стерли © лица земли все
следы тениев человечества и в местах,
где эти гении творили, воздвигли бы ви-
селицы и оставили бы пепелища, чтобы
повсюду осуществить основной принципи
фашистского учения: «Совершай жесто-
кость со спокойной совестью. Времена
благородных чувств миновали?.
Ясная Поляна — имя, знакомое мил-
лионам. Гете, просветительный . идезя
которого выражен в утверждении: «Че-
ловек благороден, сострадателен и добр!»,
Гете, для которого «задачи искусства об’-
емлют все мучительное и все доброе», Ге-
те, для которого нет ничего ужаснее
«деятельного невежества», уже столетие
тому назад ответил от имени немецкого
народа на поругание, Ясной Поляны.
*
Нет числа книгам, которые в гитлеров-
ской империи занимались подготовкой и
прославлением войны. Среди них име-
ются об’емистые сборники, куда входит
военная поэзия 1914—1918 тг.
Перед нами потоки дурацкого лепета,
рифмованные лозунги, провинциальные и
трактирные, как сама сущность гитле-
ровского движения, прекрасно отраженная
в мещанском кропании одичавших фаши-
стских поэтов. «Они взбивают свернувше-
еся молоко в надежде, не получатся ли
сливки» (Гете). С пеной слепой крово-
жадности на губах, с лживой сентимен-
тальностью во взгляде голубых тлаз —
вот как выглядит пресловутая «немецкая
душа». Что сказал бы Гете по поволу
такого предвзятого ‘представления © ду-
ше, если гораздо более безобидные ду-
тевные заблуждения уже заставили его
написать: «Следовало бы на тридцать лет
запретить “нехнам о произносить слово
«душа», тогда сна постепенно вовроди-
лась бы». Глубоко возмутительно, что
там. где весь народ вынужден отдавать
за неправое дело свое ` самое дра-
тоценное — жизнь, орды пресмыкающих-
ся писак набрасываются Ha подсказан-
ную моментом пошлятину и преподносят
ее читателям в форме избитых штампов,
изготовленных по рецепту самых жел-
тых, бульварных журналов, и тем самым
показывают миру самое негодное, на что
вообще способен немецкий: язык.
3 ЛитекРАТУРА
ПРЕ ЕЕ ВЕ Я НЕ ВЕБЕ РЯ ЕЗ ИЕ ЕО ЕЕ ВУЗА БИ РЯ И ЕЕ ВЕ ЗЕЕ А ИЕ ВЕНЕВ ЬВЕВЯЕКЯ УБЕ СЯ ЕЕ ХИ ЗИ ЕВ ЕЧЕ ИВА У ВВЕ Е ВИНЕ ЗЕ ТЕЗ ВОЛЕ ЗЕЕ Е ЗЕЕ УЕ,
a
$
‘сокровищницы
ae ns ence eae et cir eed ier ne аноним чим ними унии чим ини чи ими мин ини минами ик инач кии ge =
С. НАГОРНЫМ
ИСКУССТВО ПОБЕЖДАТЬ
подтверждение справедливости своих доз
водов он мог бы выложить сотни томов;
целую пирамиду великолепно изданных
на меловой бумаге сочинений тех ученых
мужей, которые в большей или меньшей
мере склонялись к идеям прусского тео-
ретика конца ХУШ века Генриха фон-
Бюлова. Сражения, писал Бюлов, есть
«вспомогательное средство отчаявшихся».
На стороне Носовича в этом споре, про-
исшелшем в июне 1918 года в служеб-
ном вагоне на одном из запасных путей
станции Царицын, все предетавители того
дряхлого учения о войне, которое. превоз-
носило, как главные добродетели полис
водца, в первую очередь, осторожность,
умение отыскать наилучшую позинию
для обороны, умение избежать ренгаюлце-
го боя. Здесь австриек Даун, здесь н
раженный Толстым Пфуль, здесь Вили-
зен, твердивший с тупостью схолаета,
что «оборонительная стратегия не хочет
ничего другого, как обеспечивать свои со-
общения, а оборонительная тактика—ни-
чего другого, как сохранять свон нози-
ЦИИ».
Сталин, бросив Носовичу фразу: «Что-
бы победить, надо дратьея», — следует
принципам иетинной науки, основанн
на опыте революционных войн, на изуче-
нии деятельности тех полководцев, кото-
рые искали и добивалиеь на войне pe-
шительного результата.
Клаузевиц писал: «Бой есть единствен-
ное решающее средство на войне».
Диалектик Клаузевиц в oGopone видел
не нечто замкнутое в себе. он сумел оп-
ределить тот момент, когда оборона пре-
вращается в свою противонолс
в наступление, и это ее свойство — спо-
У
собность переходить в наступление —
считал тлавным. «Быстрый, могучий
реход в наступление — этот сверкаюн
меч возмездия —- соетавляет самый
стящий момент обороны».
Четыре месяца назад, нод Москвой,
ощутили как перелом в собствениой a
ни это счастливое мгновение, Ker)
один замечательный солнечный мороз
день перед красноармейцами прочитал:
приказ о переходе в наступление ип ]о-
возгласили вместо лозунга: «Ни шату
назад!» — победный призыв: «Внеред, на
Bparals
В разговоре с Носовичем народный
миссар Сталин определяет те черты
волюционной военной науки, которые с
лаются впоследствии основой воспитал
Красной Армии.
Те научные принцины, на которых
строится сегодняшняя стратегия Красной
Армии, были провозглашены у ее
лыбели.
Имеет ли -все это отношение к вопро-
сам кинематотрафии? Нужно ли товорить
ху-
о военной науке, когда дело ндет о
дожественном фильме?
Если эпизод картины обращает мы
на обсуждение таких жгучих проб.
нынешней жизни, как проблемы обороны
и наступления, — это достоинство кар-
тины.
Если экран восеунаднатым‘ годом об’ис-
няет сорок первый и предсказывает, как
завершится сорок второй, — это достоин
ство фильма.
<———
*
Каждый немец, который не делает вее-
то возможного, чтобы показать миру, ва-
кая пропасть лежит между немец Fas
родом и его нынешними властителязи
взваливает на себя и CBO на иетор
чески необозримую ответственность. И
сатели же, которые обладают силой с
ва и позорно молчат, будут призван
ответу за истребление носледних
немецкого языка. Гетеви
не определенно сформулировал уеловия: 1
которых становится возможно рождение
зеликото национального писателя: «В том
случае, если он находит в истории
его народа счастливое и многозначаи?е
единство великих событий и их пос:
ствий; если он умеет подметить в мнро-
воззрении своих соотечественников велч-
т
4
es
CRO-
кое, в чувствах их — тлубину, в
виях — силу и. последовательность;
он, сам проникнутый национальным ду-
хом, в силу врожденной теинальнос
чувствует себя способным душевно от-
кликнуться на пропЕлое и настоя нее;
если его народ находится на такой сту-
пени культурного развития, что ет с00-
ственное духовное оботащение даетея ему
без труда, если он наконил большое
количество наблюдений и видит пе
бой, как счастливые, так и неудавш
попытки предшественников: если много
внешних ‘и внутренних обетоятельств
совпадают, что ему не приходится д
платить за уроки, и если он cGHOL
еще в расцвете своих сил полняться
своим опытом, систематизиро
свести все воедино». Мы воолушевлены
глубокой верой, что вместе. с ГБ
и политическим возрождением
народа возродитея немецкая
Мы не сомневаемся, что когла над
манией рассеется кровавый туман, котлы
минует ночь молчания, немецкий язы
вновь воспрянет, ‘свободно проповелуя: нс-
тину и блистая изобилием ярко выра-
Е сверкающих мыслей.
Немецкое культурное возрождение
ходитея под знаком тения Гете, пол
ком искупления позора, _сод ото в
Ясной Поляне, под знакои mpoBosraanic-
ния и утверждения воинствующего гума-
низма.
Перевод с немецкого И. ГОЗКИНОЯ.
нач
ь ео и
ie
Ha-
и Искусство _ Верой:
АНИ».
i
i
Е
ин жа,