Д. АРКИН
Монументы русским героям
В первой трети прошло столетия бы © Наполеоном, когда творил сам
Россия воздвитла на площадях обеих скульнтор.. Это идея. народного един-
ства перед лицом врата. Тем самым
своих столиц три замечательных мову-
мента великим русским воинам. В 1801 г.
ва Марсовом поле в Нетербурге был по
ставлен памятник Суворову работы Ёдз-
ловского. В 1818 г. на Красной нлощади
в Москве: был торжественно открыт мо-
нумент Минину и Пожарскому, создан-
ный Мартосом. В 1532 г. перед Казан-
ским собором в Петербурге был установ-
лен памятник Нутузову работы Бориса
Орловского. :
Во всех этих трех произведениях мо-
нументальной скульнтуры даны героиче-
ские образы военачальников, под чьим
водительством российские армии изтоня`
ли врагов из пределов отечества и одер-
живали блистательные победы. Из веко“
вечной бронзы ‘отлиты фитуры пол-
ководцев, в чьих характерах и делах
‘народ запечатлел свои выешие идеалы
патриотического долга, воинского ‹уменья
и героизма. Эти образы созданы замеча-
тельными русскими ваятелями. Каждый
‘из них горячо, любил своего героя, B
котором видел не только конкретную ис
торическую фигуру; но и воплощение
лучитих качеств воина и гражданина, —
исторический и напионалыный симзол.
Сочетание исторической конкретности 6
большой силой символического обобще-
ния наделяет все три памятника высо-
ким художественным обаянием.
Козловский изобразил Суворова в пан-
цыре и латах, с обнаженным мечом, ко
торым этот воин тотов нанести удар
противнику. Горло вокинута голова ры-
царя. Шит в левой руке прикрывает эмб-
лемы царств, на выручку которых опешил
русский полководец. : я
Сячастливо найденный, четкий и силь-
ный шаг, неотразимый взмах меча и
полный уверенного спокойствия жест ле
вой руки, несущей щит, налюлняют м0-
нументальной силой эту сравнительно
небольшую статую. Памятник Суворову—
нё деталь громадного архитектурного ан-
самбля Марсова поля, но изнтр, подчи-
няющий себе обширную ‘часть этого про
странства, ту часть, которая примыкает
х набережной и мосту. Искуеством хуло-
жника достигнуто это главенство скульн-
турного образа; своими скромными, Hod:
ти миниатюрными масштабами он не те
ряется в мощных архитектурных Mac:
штабах плошади и набережной птирокой
бронзовая труппа на Красной площали
выраютает до размеров грандиозного исто-
рического символа,
Оимволичен самый выбор. места для мо-
нумента: памятник поставлен по 606ед-
ству с Кремлем, и указующий и призыв-
ный жест Минина обращен в Москве.
Властно протянутой рукой Минин
указывает Пожарскому, на’ какое де
ло зовет их обоих народ. Полководен,
‘еще не оправившийся от ран, сидит на
скамье, но движение скрытое во всей
посалке и мускулатуре его фигуры, гово-
рит о ето тотовности тотчас последовать
призыву Минина.
После многих предварительных эокизов
Мартос налиел пластическое разрешение
трулнейшей задачи — 06е фигуры’ 60-
ставляют единое композиционное и идей”
ное целое. Эта связь достигнута общно-
сетью скульнтурной трактовки тел и лиц,
искусным противоноставлением поз и же-
стов, общим силуэтом группы. Но одна
деталь выделяется ив этото рала пла”
стических. приемов: Дмитрий Пожарский
держит в правой руке меч — и на ру-
коятке этого же меча лежит левая рука
Минина. Единство народа и армии
вот что обеепечило победу над сильней-
иким врагом.
Эта идея, классически просто воилю-
щенная в изваянии, переплетается с по-
‘велительной идеей гражданекого долга, во
имя которого сверигилсея подвиг Минина и
Пожарского, Катеторический императив
этого долга, — долга защиты отечества
прежде защиты собетвенной жизни,
языком бронзы провозглашен в мужест-
венных образах московского памятника..
«Благодарная Росеия», —- как начертано
на постаменте, — воздвигла его «тражда-
кину Минину и князю Ножарскому»: на.
род и ето ‘вооруженные силы выстунают
здесь в несокрушимом единении.
Перед портиком правого крыла Каван-
ского собора в Петербурге поставлен и9-
мятник Кутузову, чей прах нокоится
внутри этого прекрасного храма, создан-
ного выдающимся русским зодчим Анд-
реем Воронихиным. Скульштор bopuc
Смирнов-Орловский, бывший крепостной,
создай этот монумент фельдмаршалу, воз-
тлавнявшему русскую армию в борьбе е
Налюлеоном в труднейпеей иа войн, какие
‘до TORO времени приходилось вести
реки, а Придает им КОМПоЗиЦИОННУЮ рии — Памятник перед Казанским
цельность. Мужественное изящество фи- собором — это прежде воето мону-
туры, прониквутой стремительным ДВИЖе- инт спокойной силе военачальника
нием, -— особенность пластического стиля и победителя. Фельдмаршальский жезл,
Козловского, мастер» ХУПЕ столетия. Ры- поднятый . левой рукой — полководиа,
парские доспехи, высокая кираса, ЩИТЫ чак бы там в себе силу тех ‘сотен
и латы — условности традиционного 06- тысяч русских воинов, ‘которые, вы-
раза. воинской доблести, аксессуары 64 полняя план тенизльного русского стра-
тального и героического ивображения. ТУ лег, одержали пободу над самым
же условность можно усмотреть и В 1ра- опасным врагом, вступавшим тогла
циозности позы--во воем облике юношески
стройного «бога войны». Но несравненно
тлубже, чем традиции придворною и ба-
тального портрета ХУПТ столетия, сказа-
лись в замечательной скульптуре Коз-
HOBCKOLO Te обобщающие идеи, которые
для современников Суворова были нераз-
рывно связаны © внутренней сущностью,
исторической ролью и духовным обликом
великого полководца Он и был наотоя-
шим «богом войны», российскнм Марсом,
умевшим творить чудеса и на бранном
поле, и у стен неприятельских крено-
сетей, и перед твердынями природы. -
Затлядывая под высокую рыцарскую
хирасу, покрывающую голову статуи,
зритель видит липо подлинного Суворова
— ео пытливые, острые глаза и тонкую
усмешку, его высокий 706, благородный
профиль воина-мудрена; с одеянием лат-
ника стародавних времен, с символиче-
ской условностью позы сочетается порт-
ретность изображения, созданного емелым
и точным резцом.
В трагическом и победном 1812 г.
были начаты работы над памятником
Минину и Пожарскому, героям народной
освободительной войны 1618 г. Мысль
о постановке монумента возникла воре
де передовых людей начала столетия, в
числе которых были и «рэдищевцы»,
участники «Вольного общества любите-
лей словесности, науки и художеств»,
тде еще в 1808 г. было внесено нредло-
жение о всенародном соборе средств на
эту цель.
Инипиаторы подчеркивали народный
характер обоих героев. Выдающийся
русский скульптор Мартое чутко вос-
принял не только историческую канву,
характеризующую подвиг Минина и По-
жарского, но и новое, современное звуча-
ние их имен и их дел.
Мастер классической школы,
придал обеим фитурам облик
тероев. Но у этих меиных
лица русских крестьян, а в одежде и
доспехах -- черты древнерусских Bon
нов. Всечеловеческое и национальное от-
мечено здесь условными штрихами. Но
не в этих стилистических штрихах —
обобщающая сила памятника Минину и
Пожарскому, достзвившая этому извая
нию тавую славу:
Мартос сумел передать языком OpoH-
зы вол-
на русскую землю. В постановке фиту
ры, в жесте превой руки, держащей
опущенную. ныгагу, в твердой поступи,
четко обозначенной скульптором, — CO-
средоточенная, ‘уверенная сила, полная
мудрого спокойствия. Это спокойствие
военачальника, предусмотревшего все опа-
сности, изучившего все уловки врага,
военачальника, тверло знающего, что 3%
ним стоит могучий народ, его. правда, ето
сила.
Памятнию Кутувову, так плаютично вы-
ступающий н» фоне великолепиой струк”
турной графики воронихинского ‘портала,
— более «земной», более портретный по
сравнению © монументани Козловского и
Мартоса. Здесь нет уже ни сиеда антич-
ной или барочной стилизации. Полково-
ден представлен не в облике. древнерим-
ского воина и не в рыцарских доспехах,
а в мундире фельдмаршала российской
армии 1812 гола. 4
Но м в этой строто портретной скульп-
туре громко и властно звучит вы-
сокая идея, наделяющая образ полковод-
п» мощью историческоюю символа: имя
Кутузова — это символ воинской мудро-
сти, символ конечного торжества русского
разума и русского мужества, и 06 этом
триумфе говорит строгий и простой мо-
нумент победителю лвенадцатого года.
+
..Скульнтурные монументы, укразиаю-
щие площади Ленинграла., екрыты теперь
от тлаз прохожего: знаменитые памятники
или плотно защищены громадными фут-
‘лярзми из песка и дерева или врыты в
землю.
Таким же способом огражлаются от дей-
ствия вражеских бомб мраморные скульп-
туры Летнего сада и бронзовые конные
труппы Аничкина моста. Только монумен-
ты великим водителям российских армий
стоят открытыми: обнаженный меч гене-
ралиссимуса Суворова и жезл фельдмар-
тала Кутузова попрежнему полняты над
тородбм, над страной, призывая’ к вели-
ким подвигам, приказывая побеждать.
Мартое
античных
мужей —
Бор. ВАЛЬБЕ
Лауреат Сталинской премии, автор
«Чингис-ханаз», В. Ян спубликовал новую
велявую: ‘ВранАРОДНУЮ. ИДОЖ» историческую повесть «Батый» — вто-
новавшую сердца и умы и в смутную рую часть задуманной трилогии, зазвер-
тодину, когда действовали Минин и шением которой, по всей вероятности,
Пожарский, и в суровые времена борь- булет повесть о Золотой Орде и ее па-
лении. Нечего говорить, что тема огром-
ная и замысел смелый. Ведь татарское
иго занимает исторический период, тя-
пувнгяйся более двух столетий. И эта, но
словам Маркс» «кровавая язь мон-
тольского ига» оскорблялаА и иссушала
«гамую душу народа, ставшего ем жерт
вой». Особенно тубительным было нанште-
ствие Батыя. Оно, казалось, вычеркивало
навсегда самое имя «Россия». Характери-
зуя эту историческую катастрофу, Н. М.
Карамзин писал: «Могла угаснуть но-
следняя искра жизни; к очастью, не
угасла; имя, бытие, сохранилось; открыл:
€A только новый порядок вещей, гореет-
ный для человечества, особенно - при пер-
BOM в30ре.. В сие время Россия, терзае-
мая монтолами, направляла силы свои
единственно для того, чтобы не исчез
нуть». Но Россия не только не исчезла,
она выковалась в могучее государство и,
словно плотина, прегралила собою путь
монгольским покорителям. г
«Не неисчиелимые равнины, писал
Пушкин, — поглотили енлу монголов н
остановили их нашествие на самом краю
Европы; варвары не осмелились оставить
У себя в тылу порабощенную Русь и в03-
вратнлись на степи своето востока. 06-
разующееся просвещение смасено растер-
занной и излыхающей Россией»,
№
х
Или, мой сып, тебя послая народ.
Великий Сталин в бой тебя ведет.
Тде б ни был ты, с тобою непрестанно
Все мысли и сердца Узбекистана, Как же совершился этот исторический
«Окно УзТАГ», Худ. Б. Хамдами процесс? Наши историки по-разному от-
аки Кана адн нии вое чи наи ик я нано See eenesennennsueenoen sees eure ari venandeequeeescnseretys ives even een Unenesyrw sre:
ЛитЕЕРАТУРА и Искусство
зву низине чучинихы
2
у
wvevadeene
i
i
В атаку.
и)
° ДРУЗЬЯ ЗА
- С каждым днем растет и крелнет вза-
имный интерес кинематографистов амери-
канских и советских. В этом как бы от-
ражаются ‘чувства, которые наши вели-
кие народы испытывают друг к другу.
Этот интерес и возрастающая симпатия
особенно радуют меня, ибо с Америкой,
с американской кинокультурой и литера-
турой нас связывает давняя дружба. Во-
лею судеб мне с групной товарищей до-
велось быть, кажется, первыми нашими
кинематографистами; ознакомившимися ©
деятельностью Голливуда. i
И первое, что поражало в этой поезд-
ке, была внутренняя близость наших на-
‘родов. Множество общих черт роднит
нас, много общего — в прямолинейной от-
кровенности, жизнерадостности, нростоте
обращения, снособности загораться стра-
стно, увлекаться, создавать, строить.
‚Казалось очевидным: невзирая на. то,
что океаны разделяют наши земли, имен-
но мы и американцы должны быть
друзьями. : 3
И сейчас наступают те дни, когда со-
ветекий человек и американец должны
стать плечом к плечу в борьбе за идеалы
человечества. 2
Кровавый туман, расстилающийся мёж-
лу нами, мешает взглянуть друг другу В
глаза. Грохот орудий заглушает те 6©л0-.
ва, которыми хочется обменаться: с. дру-
зьями о своих мыслях, о своих чувствах.
Смертоносный свинёш на морях и в 303-
духе мешает общению, не дает нам BOSy.
можности сейчас физически пожать друг
друту руки. Ноэтому © большим о любо-
пытством, с большей жалностью и с боль-
шим интересом следим мы за произведе-
ниями, создаваемыми друзвями в ином
полушарии: i
более полноценно, ярко и внятно говорят
‘нам друг о друге наши кинокартины.
Если наш кинематограф является Haw
болве красноречивым выразителем чуветв,.
идеалов и знаний нантих народов, то
менее резльно воплощен народный
рактер Америки в ее кинопроизведения
Как и другие искусства, амёрикан:
кино имеет сильные и слабые сторон
Целлулоилная ‘эпопея, которая’ из Тод:
в тод слагастея сотнями фильмов, каже
ся бесконечной многосерийной Илиалой.
или Одиссеей современной Америки; Ода
на бтолетия сохранит живыми удивителье
ные и своеобразные, трагические и трога-
тельные, патетические ‘и сменные, Лола
час по-детски наивные черты, ‘которые
сплавлены воедино в том, что можно был
ло бы наавать американским националь:
ным характером. : ны а
Чуткость американском экрана ‘удиви:
тельна. Всякое; ‘даже»с временное ‘увлече-
ние, всякая идея, внезапно _ захватываю-
Wad американца. неминуемо отклады*
Сергей ЭЙЯЗЕНШТЕЙН
один ряд с творениями Свифта, Мольера,
Бомарше и выразившим всю ненависть к
порабощению человечества, которой сей-
час пылзет лучшая часть Америки.
ческих черт, и тот поступательный здрз-
вый смысл, который помогает Америке в
годину великих испытаний активно стать
на сторону правого дела.
кино и за то, что хно не боится откро-
венно
жЖивНи.
‘отноеть и преступность,
‘лживая мораль, везде осуждаемые и про-
`тявопоставляемые положительным
лам, показаны во многих
фильмах, приобретающих силу сопиаль-
ных
Веномните превосходный фильм
беглый каторжник>,
то, отрабленного изобретателя, борьба луч-
ших представителей научной мысли 6
косностью,
употребления властью человека над,
зловеком, трагедия. беспризорных детей —
Из всех произведений искусства няи-
Эжена Сю -— остаются запечатленными в
памяти и чувствах зрителя, особенно, ес-
‘ли они прошли через искусство. тахих ма-
стеров и истолнителей, как Генри Фонда
yu Бэтт Дэвис, Джеме Кэтней, Спенсер
ство; особенно
любовь к труду, культура труда, трудо-
вая неутомимость и трудовой энтузиазм.
ность отделки, безопгибочность воздейст-
вия. быстрота производства и мгновенная
ОТЗЫВЧИВОСТЬ
“дня — Bee это результат тигантской ра-
боты, неутомимото
ных ночей, лобросовестности и точности
работы.
Николай ПАНОВ
Поэты Северного флота .
хочется отметить браторокую, публициста 7
ческую манеру творчества этого поэта-по
ii Hung. Можно Назвать десятки
других фамилий поэтов-морякозв, присыла-
ющих нам стих у
й с кораблей, подводных *
лодок, боевых точек.
На высоком гранитном берету, за По-
‘ларным кругом, раскинулся город. Кру-
том, в обдуваемых свирепыми ветрами
сопках; взалегли части морской пехоты,
ещё гол тому назад закрывшие врагу до-
рогу к. жизненным центрам ‘Залюлярья. - Aber i
Здесь. в Доме флота, был’ проведен не В то время как эти ТОВ a 4
так давно вечер поэтов-североморцев. Вы- друзья, не уходя со ть азы в
ступали и поэты-професеионалы, служа- стов, овладевают технико Soom р
творчества, поэты: профессионалы,
шие на Северный флот в первые месят
отечественной войны, преодолевали тр».
ности иного рода. j
Нам, в большинстве cBoeM до ВОЙНЫ
не знакомым с жизнью боевых кораблей,
с суровым клималом Заполярья, приходи-
лось много времени и усилий отдавать д
освоёнию самого материала, на котором
мы сейчас работаем.
А
щие Ha CenepHomM флоте, и поэтическая
молодежь -— краонофлотцы и командиры.
На этом вечере я познакомилоя впервые с
поэтом Иваном Ручием, вызванным с да
лекой точки, на которой он служит зенит-
ЧИиком.
Я увидел высокого краснофлотца, слет-
ка сутулото, с широкой опиной и боль
шими руками грузчика. Оя хмурился от
смущенья, робко нотлядывал в больной,
а
переполненный моряками зал. Рядом ©
ний стояли, тотовясь к выступлению, da месяцы войны ae oe р
старшина 2-й статья Юрий Гапоненко, ра- приходилось выполиять BOs ую
стихотворную работу. Он пибал в цен
тральной флотокой газете и стихи на 310-
бу дня, и стихотворные шапки и лозун
гя, и подписи к плакатам. Для ансамбля
песни и пански Северного флота он’ на»
писал ряд песен, из которых «Песня Mop
дист с тральщика, краснофлотец Дмитрий
Ковалев, политрук Веньямин Тихомиров,
поэты Алексанлр Ойслендер, Николай Фле-
ров, . Ярослав Родионов,
° Штурман капитан-лейтенант Ирашенко,
Рисунок П. Васильева,
ем
*
w=
часто выступающий со стихами в северо-
морской a ee мог попасть ва вечер. ской пехоты» получила значительную поч
Лалеко в океане он вел овой эсминец в пулярность.
ОКЕ А НОМ боевую операпию. Петр Одиноков. талант- д. Ойслендер работает над большой
‘ливый ‘поэт-краснофлотен, ие сумел 40- „итотворной вещью «Североморская кро
тлубине американского сёрдиа; ках Кинг! браться к нам из-за Е а, Г.
Вядор и Генри Кинг, прошедшие по воем №08 титорма. : ; Наналай Фа ия Ярослав Роднове at
извилинам мысли и страстей американ- Фигура Ручия обобенно запомнилась ashe a краонофлотские mt, 1
па; как Сесиль де-Милль, в своем твор- мие`в тот вечер, быть может, потому, что bean Tlon aan ‘на’ флоте пый
честве отравивший гитантоманию Амери- молодой поэт так и не смог преодолеть oy, ee Gah 6 дружбе совер 1
ки совершенно так же, как Гриффит су- своего смущения и выступить. Зато после one ye Gerauacrax ersanos, Mo
мел незабываемо воплотить ее лирику окончания вечера у нас завязалоя друже- СКИХ а “ {Вескозырка © лень №
или Дисней — ее детские черты. — ский, большой разговор. Ручий читал свои ть a eons Флерова «Морской Oymaary, и
И, наконец, великолепное киноздание, новые стихи, рассказывал о трудностях в НЙ а в Жаржовоким Фалеров Tore. id
ЗВ Г SANE 2 АХ о, о годовщине Октября цикл боевых \
лусмешных, полупечальных одночасток, замыслах и своеобразнсй жизни. вит к ра ны Мною рамен аи, 4
трагических полнометражных картин и «Как-то случилось, — писал он в 0д- североморек а: ь «Красно. 1
увенчанное несравненным и обличитель- ном из первых писем в редакцию Hamel ляет он ти а . сне ate
ным шедевром «Диктатор», ставшим в флотской тэзеты, -— что мысль начала флотце» отдел р
рая».
Жизнь на кораблях, знакомство © заме
зательными моряками Северного флот
участие в большом боевом походе абмивх
па далекс в Ледовитый океан дали мате
вкладываться в размеренные строфы, и я
тут же, за полчаса, написал первое He-
большое стихотворение. Это было в конце
‚июня 1941 года... Сейчас пишу урывка-
ми, в короткие часы отдыха. Я — крас-
Все это слагается в единый многоли-
кий образ Америки и американца — 06- нофлотец-береговик. Я основательно анаю риал для законченной мною только 319 nef
раз, в котором раскрывается много трез- Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Блока, поэмы «У семьдесят четвертой параллеч“ ,
вых, жизнеутвержлающих н оптимисти- \Гаяковското, Пастернака, Асеева, Багриц- ли». Работая военным корреспондентом ‚,
налней тазеты, я написал около двадцати =,
очерков о жизни и боевых походах a yy,
минцев, и эта работа очень помогла MEE,
тлубже и органичнее войти в изучаемый
матертал.
Дружно и оплоченно работает за Пы уч
лярным кругом наш писательский кол №
лектив — поэты и прозаики. .
Алекранлр Марьямов ближе всего я ind
с морской пехотой. Он участвовал в {ны
вых операциях на сопках и заканчивает
сейчас повесть «Десант» — о первом дел
санте североморцев в июле-августе
1941 гола. Из обширных запиета, которыв 1
ведет Марьямов ‘из месяца в месяц, соста i
вилась другая подготовленная им к печа 1“
ти книга «Полевая сумка?. ; fae
Борис HArawur, холивший в боевой по: he
ход на подводной лодке Героя Советского .
Союза Лунина, кончает очерковую повесть .
«Герой и em товарищи». Он закончил ,
книгу «Североморский дневник» (тод пол: .
водной войны на Севере) и дорабатывает ,
пъесу о подволниках. Пользуется успехом
ста
кого, английских, ‘немецких, франпузских
и итальянских классиков. Но чувствую,
что мне нужна большая школа, чтобы
овладеть словом...
Такое стремление к овладению поэтиче-
ским мастерством свойственно не одному
Ручию. \
Со штурманом Ивашенко я познакомил-
ся на его боевом корабле. Сидя в титур-
манской рубке, веля по карте прокладку,
он как бы невзначай спросил: допустимо
ли печатать свой стихи под чужой фа-
милией? И позлнее, уже в каюте, показал
мне целую тетралку стихов, на опублико-
вание которых не мог пока решиться.
Это была своеобразная лирика отечествен-
ной войны, стихи, полные ненависти &
врагу, горячие стихотворные письма К
любимой. :
С тех нор много стихов Емельяна Ива-
птенко появилось в нашей североморской
печати A на боевом корабле можно
услышаль ето песню, музыку к которой,
написал ‘композитор-североморец `Жарков-
Не менышего одобрения заслуживает это
показывать и теневые стороны
‘Полкуи и взяточничество, недобросове-
- ханжество и
‹идеа-
американских
документов больного звучания.
«Я:
Драма обездоленно-
бесчисленные примеры 3л0-
че= 1
усть инотла во вкусе Диккенса или
лоте. созданная. им Ффулета. тозяелие №,
Щукаря, тероя ряла вебелых OPER. »
es Катрин Хэпберн. Mana о ee чений, о которых рассказывают pacurnt ›
И ее одно. - качество; из-за — В ки Яглинга... th
‘торого о нельзя отказать в глубоком ..В полярную ночь, на рассвете, Б та
уважении американскому кино, — каче- Когла переливом огней ть в пентре горонческой, самоотвер р
женной жизни североморцев, отражатЕ
эту жизнь в своих произведениях, TOMO 11
тать WO возможности молодым авторам 1
Северного Действующего флота — в №
стремление налиего коллектива. Оторвая-
иные от литературной жизни центра, He
избалованные вниманием вашей писатель“
ской организации, мы стараемся в тру
ных фронтовых условиях че ронять RO
многому обязывающето звания писателя“
бойца. :
И где бы мы ни находились, мы звоётла ,
Навстречу нам Сириус светит,
Приятно полумать о ней...
Моя подруга, не скузай,
С тобой увидимся мы вскоре.
Мы в бой идем-ва вольный край,
За наше Баренцово море...
нам дорогое и близкое:
Совершенство техники, = изобретатель“.
Ha волнуюнтяе проблемы
Меотое можно ‘было бы сказать ‘о своё-
сбразных стихах Дмитрия Ковалева, тонко
рисующето полярный. пейзаж, дающего по»
этическое отображение боевых настроений
и чувств бойпов морской пехоты. Сейчас
трулолюбия, бессон-
И у тех, кто’ посетил Голливуд, 270’
своеобразнейнгее место Ha земном шаре,
сохранится в памяти не только как ме
сто неожиданной Фантастики и эксцент-
рики быта, толовокружительных карьер и
‘сенсационных скандалов, сказочной рое-
коши, смешанной с безнадежностью ни-
шеты, но и как гигантский очат тру-
ла, и вдохновенного и настойчивого, бес-
пощадного к .себе и требовательного Ев
другим, взыскательного и диспиплиниру-
ющего, не жалеющего сил, средств и
энергии в достижении поставленных пе-
ред ним залам.
вается на целлулоидных скрижалях иг-
тории. Е
Лавно сдана в архив когда-то популяр-
`ная точка зрения об американском кино.
как средстве времяпренровожления пре
жде всего или Kak о неглубокой затее,
заключающейся лишь в том, чтобы свес-
ти героев в счастливом финале. ;
Последние десятилетия показали, что
этот тин американского кино все более и
более отходит в область забвения.
И все больше и больше выдвигается в}
поле внимания я неуклонно возрастает по
количеству фильмов тот тии киноискусет-
Ba, который служит отображением и 06>
pasoM своей эпохи и своего народа. i
Это говорят работы поколения таких
мастеров, как Джон Форд, увековечивигий
в нолном национальном своеобразии ве
ликолепную фигуру Линкольна и порази-
тельную эпопею «Гроздья _ гнева», как
содружество Франк Капра — Роберт Ри-
окин, умеющих прелставить на. экране то,
что кажется подслушанным в самой
Трилогия © великой борьбе
вечают на это. Вообще сб этом огромном
явлении русской истории существует в
нашей историографии небывалое «столк-
новение мнений». = :
Трудно поэтому предугадать, как но-
дойдет к этой проблеме в финальной ча-
сти своей трилогии В. Ян. Одно можно.
предположить, исходя из знакомства 6.
уже налисаннымн двумя повестями,
тлавпым побудителем и тероем вывволе-
HHA русского народа из-под татарекото
нга несомненно будет сам народ, свобо-
долюбие ин отвагу которого В. Ян сумел
запечатлеть с тлубокой любовью и мастер-
ством в широком эпическом повествова-
нии, построенном на тательно изучен-
ном историческом материале.
Знакомя нас с этим историческим про-
шлым, повесть Яна «Батый» в то me
время волнует ассоциацией с вероломным.
нападением гитлеровцев на Советский.
Союз. Е ним ведь очень применимы ве-
шие слова А. Герцена, предсказавшето,
что будут еще Чинтгис-ханы © Temerpar
(POM, пароходами, железными дорогами, со.
сложной военной техникой вод началь-
ством Батыя. 2
Как бы прелвидя ньненрние онустоне-
ния, чинимые немпами во имя мирового
ооо детва, Герцен Писал: «Всемирные
монархии Чингисов ин Тамерланов при-
наллежат к самым начальным и самым
диким периодам развития. Оня
возможны C безыеходным рабством вни-
зу и неограниченным тиранством
верху?.
В повести Яна мы знакомимся с этим
своеобразным колоритом «начальных и
диких пернолов развития», И зто
внешних отличиях для режима гитле-
ризма, а также для его военных методов рах, коситедях русского мужества и от-[ ет повествователя с ирображаемыхя
когда не прибегает к
„ром
только.
Hay
1 нуют нас поэтому при чтении
Bap-!
варство разве не характерно, при всех.
`Американские ‘друзья кинематографис-
ты, мы ценим и любим ваше творчество.
А в эти ‘дни мы вас уважаем особенно
тлубоко за валие энергичное и пламенное
ратование за немедленное открытие вто-
рото Фронта, за быстрейшее уничтожение
кровавото гитлеризма.
Из глубины ‘Срелней Азии, тле мы
сейчас куем кинооружие для великой на-
тей совместной борьбы,
привет.
мы шлем вам
АЛМА-АТА. (По телеграфу).
и чинимых им расправ нал мирным на
селением покоренных им стран?
Мастерски
воссоздан колорит этюхи
В. Яном. Руководящие фигуры батыевой
армии, сам Батый и рядовые «мунталы»
убедительно показаны в своем быту, всо-
крупгительных своих походах и бесчело-
вечных PacipakaX Hal покоренными Hae
родами. Наиг повествователь почти ни-
хомментированию
описываемых им событий, к тому или
иному лирико-патетическому отступле-
яию, через которое обычно выясняется
авторское «видение мира», виление исто-
рии. В. Ян предпочитает спокойное эпи-
зеское повествование, столь свойствен-
ное, котати сказать, романам А. П. Ча-
пыгина. Как и Чапытин, Ян любит доку“
ментальность, исторический орнамент. Од-
нако автор <Батыя» скупее Чапытина в
своем пользовании лревней орнаменталь-
ностьй. Он больше рассчитывает на чита-
теля, не вооруженного музейной эруди-
пией и не знакомого с языком летопи-
сей и покрытых пылью веков историче-
ских памятников. В его повествовании пре-
обладает современный литературный язык
ясный и точный. Только в диалогах cRo-
их тероев он знакомит читателя ес гово
людей нзображаемой эпохи. Четко
проходит в повести топография описыва-
емых исторических битв. Пред нами
встают здесь ‘леса, поля и реки, приле-
тающие к сегодняшней «военной 2046».
Эти пейзажи и панорама особенно воя-
повести.
В <«Батые» рассказывается о бесстрании
русских людей, о непоколебимом муже
стве, с которым они защищали свою род-
‘кую землю от вторгиихся бесчеловечных
завоевателей В тоглашних чуло-ботаты-
Ковалев работает над большой поэмой о
командирах-североморцах, погибтих при
штурме одной из валюлярных высот, Сы-
соеве и. Дубовом.
Стихи Одлинокева имеют романтическую
направленность. Говоря в Тихомирове,
RYMaeM о друзъях-североморнах, о ваших .
первых читателях и критиках, се ралостью
прелзкутаем близкое возвращение wa Ce
верный флот, BeTpeTY © товаришами,
тотовимея к новым боевым походам в 1 “
те северное, Баренпово море,
У писателей-сибиряков
За POA великой отечественной войны
писателями и поэтами Сибири налисано
‘много новых произведений — рассказов,
очерков, стихов и песен на оборонные те-
мы. Значительно оживилась деятельность
издательств Иркутска и Красноярска.
Иркутским областным издательством вы-
пущен сборник «Взвивайтесь, родные‘ вня-
мена!., в который вошли стихи и песни
Льва Черноморцева. Ив. Молчанова-Сибир-
ского, Ин. Луговского, политрука В. Соро-
копула и других. Отдельным изданием
вышли. в Иркутске две книги агитстихов, —
сатиры и песени Анатолия Ольхона —
«Красная ракета» и «Глубокий тыл». В
Раги — в Дикоросе, Торопке, Звяге, Ев-
патии Коловрате, Вешнянке, Опаленихе,
боровшихся против несметных татарских
полчиш, мы узнаем прелков наших ce-
тодняшних ‘героев, таких же свободолю-
бивых, Таких же горячих и верных сы-
нов ролины, таких же непоколебимых в
своей ненависти к врагу. В. Ян пользует-
ся разными приемами. чтобы показать
отвагу и доблесть русских людей Toro
времени. Он воспроизводит их во многих
батальных сненах; признание их муже-
ства мы слышим даже из уст врагов;
особенно свидетельствует 0б этом в сво-
их записях летописен Хаджи Рахим. от
имени которого ведется повесть в Чин-
гис-ханё и. отчасти о Батые. Вот олна на
его залтясей:
«0; вечное небо! Ты все еше ваставля-
епть меня быть, очевидцем потрясающего
ужаса, переживать бессильное неголова-
ние, бесполезное сострадание!
Я вилел ужасную битву в свирепый
мороз, на льду замерзших бездлонных бо-
лот. Я видел, как десятки тысяч полной
зверской ярости татар напали Ha He
сколько тысяч урусутских (руебких.
Б. В.) крестьян, из которых ни олин He
подумал сдаться в плен, а все резались
мечами и ножами и рубились топорами с
той же отчаянной: отвагой, с какой отби-
ваются и грызутея до последнего вздоха
волки, окруженные охотниками. я
все это видел и не умер. аз всё еще
живу!..>
Но не только этот мудрый x тлубоко
человечный летописец Хаджи Рахим пре-
клонялоя перед русским героизмом. Сам
Батый вынужден отметить это пора-
жающее егэ явление: «Показывая на плен-
ных урусутов, Батухан крикнул громко,
чтобы воины слышали ето: :
— Вот как надо любить и Sanath
свой родной улус!
Любовь Е ролине — вот что об’елиня-
сборнике «За родину», выпущенном Им
кугоким домом наролното творчества, по-
мещен разработанный П. Малаяревсвих
текст программы литературного вечерь
посвященного великой отечественной в0й-
не.
Ряд книг излан Красноярским краевых
издательством. Среди них сборники сти
хов — «Линия отняь и «По военной
дороге». В сборники воцьти произведения
поэтов М. Скуратова, М. Мафкова. К. Гл 5
‘боваи др. ни книги очерков К. Лисовоко“
о и И. Рождественского —- «Герой ко if
хозных полей». i
ete
aS
тероями. Это основной мотив ucropmie: ,
ской повести о батыевом нашествии. fr
Книга Яна тлубоко патриотична. O6pa
щенная к прошлому, она современна #2
самом глубоком смысле. j
Не случайно Яном взят эпиграф 1
старинной арабской книги; <..Итак, oT
правимся в далекий путь, в неведомые
страны, где и завтрашний день, и 66104 ,
няшний, и послезавтрашний принесутте
бе, читатель, то, чего ты еще не зна
еить».
Именно патриотическая тревога о ДН
сегодняшнем и завтрашнем побудила =
зтего автора обратиться к самым тра
ческим моментам русской истории и 10 1
казать, как они были преодолены силой
беззаветного патриотизма и органической
народной ненависти к чужеземвому игу.
Ян имел основание выбрать и лругой
эпиграф из записок Хаджи Рахима, 6
TOM, что в его книге будут показаны:
«...беззаветная доблесть человека и RO
варное злодейство; отчаянная борьба за
свободу и жестокое насилие; поллое пре
дательство и верная дружба; булет рас
скавано, как безмерно страдали обитате-
ли нокоряемых стран, когла через HX
земли проходили железные отряды Балу\,
хана, которо, как щенку на гребие
морской волны, процесла лавина сотен
тысяч веалников и опустила на беру
великой реки Итиль, где этот смуглый
узкоглазый вождь основало могуществен”
ное царство Золотой Орды».
Эта борьбы за свободу и жестокие
насилия изображены в очень четкой
композиции с размеревной разбивкой яа
главы и подглавки с пропикновенными
патриотическими эпитрафами из русской
поэзии, песенного фольклора, из летопи-
сей и восточных (преимущественно араб-
ских) произведений. Все это вместе в2я-
“TOC выделяет повесть В. Яна как пог
AHHHOG — патриотическое произведение,
полное глубокой любви к рубокому #400
}
i
5
ими его тероичьской истории,
*