Ory
Rea]
say
т
ест
AUN
CRAG
zt
b,
BO)
mp
Е
and
3090
Hey
shit
$i
ей
sont
1a
ca
Я
if
geet
610
neo
vat
}
`Н. МАШКОВЦЕВ
СОКРОВИШНИМА РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
Пятидесятые и шести-
десятые годы, когда на-
чал “cBOD собиратель-
скую деятельность П. М.
Третьяков, были эпохой
бурного развития новых
идей в русском искус-
стве, В творчестве Алек-
сандра Иванова и Фе-
дотова зародилось это
новое: начатое ими за-
вершили передвижники.
Теперь мы видим, что
все их движение было
проявлением роста наци-
онального самосознания:
каждый художник стре-
мился найти в самом
себе живые нити, свя-
вующие его с родиной,
с окружающим миром.
стремились в то время русские художни-
&Н, & К себе на родину, на Волгу, в Нов-
город, в Вятку, в Сибирь. «..K ocenn при-
возили, — пишет Репин, — прекрасные
свежие этюды, & иногда и целые картин-
хи из народного быта. Что это бывал за
всеобщий праздник! Точно что-то живое,
милое, дорогое привезли и поставили пе-
ред глазами... Под’ем русского духа так
силен был в это время...».
Традицин прошлого искусства, омерт-
вевшие в казенной атмосфере Академии,
казались ненужными и даже враждебны-
ми молодому искусству. Недаром же Ре-
пин писал о молодых художниках: «Угло-
ватые, с резкими движениями, они были
полны живой человеческой правды, их
живые глаза блестели настоящим челове-
ческим чувством; композиции дышали
страшным трагизмом жизни; некрасивые
лица были близки сердцу». И еще дль-
ше он поясняет, что говорит об искусстве,
ктде кровь кипит, где сил избыток.»
Оно страшно резко, беспощадно, реально.
Его девиз — правда и впечатление.
Ве эти мысли еще ранее были глу-
боко обдуманы Крамеким и истолкованы
в горячих статьях Стасова. Они явились
провозвестниками национального искусст-
Ba. Ho Крамской был не только теорети-
ком. Он был инициатором нового устрой-
ства художественной жизни, автором пе-
лой системы мероприятий, долженствовав-
П. ПАВЛЕНКО _
ПРАВДИВОЕ СЛОВО
сти и силы человеческой.
делении некто Иван Жеребков,
И не за границу ней правда была, поэзия. Поэзия во всем
может быть — это дело художника». Ко-
гда Репин в 1872 г. вернулся из-за трани-
цы, доотказа сытый иноземными впечат-
лениями, он с великим наслаждением pc-
матривал собрание Третьякова. Он обнару-
жил в руббкой живописи свойства, кото-
рыми не обладает ‘западное искусство. «В
таллерее Третьякова я был с наслаждени-
ем. Нигде, ни в какой другой школе я
н6 был так серьезно остановлен мыслью
каждого художника. Некоторые пытаются
— н очень небезусопешно — показать, как
в зеркале, людям людей, и действует
сильно: «Неравный брак», «Гостинный
двор» и др. Положительно можно сказать,
что русской школе предстоит огромная
будущность. Она производит немного, но
глубоко и сильно».
Любовь к своему народу, родной при-
роде, любовь, ведущая художника к глу-
бочайшему пониманию народного характе-
ра, — вот что лежит в основе всего на-
шего национального искусства; этими
чертами проникнут русский нейзаж, порт-
рет, бытовая и историческая ‘живопись.
Шишкин в скромной русской природе:
находил невообразимую щедробть, изоби-
лие, которые он честно стремился доне-
сти до зрителя, словно боясь растерять
крупицы из доверенного ему богатства.
Суриков и Репин в простых русских ли-
Wax, Tak далеких от классических идеа-
лов, сумели увидеть подлинные глубины
и трудном деле
нуть, что выдержит. f
человек странен в разведке.
сандра Довженко
даже овоя семья,
признают его, презирают
как существо чужое,
вредное, и отец
сына-отступника:
большое впечатление.
руку:
ших довершить освобождение художни- человеческого духа. Их искусство обес- т. i ee попал к вам. Л
ков от опеки Академии. Основание худо- смертило высокие национальные свойства ПР нед а HUNTORDTC меня, как тварь.
жественной артели в духе демократиче- русского человека и выявило Bee обаяние А Д =; ШестеВочих р во евь
национальной формы. Через искуество ве-
ликих передвижников яснее становится
Федотов, задолго до Туртенева и Достоев-
ского создавитий трогательный образ рус-
ской женщины. Через Крамского прибли-
зилась к нам торжественная и мудрая
живопись Иванова, стремившегося сделать
русский народ преемником мировых худо-
жественных культур. 3
Этот бесконечно дорогой нам образ рус-
ского искусства, многогранный и богатый,
неразрывно связан с Третьяковской галле-
реей.
Пятьдесят лет тому назад, 15(27) сен-
тября 1392 г, Павел Михайлович Треть-
яков передал городу Москве свою кар-
тинную галлерею.
Как Иван Калита, древний княль
московский, собирал вокруг Москвы pyc-
скую землю, так ревниво собирал Третья-
ков произведения русского искусства, за-
ботясь о там, чтобы не ушло от него ни-
что существенное и ценное.
Важность его дела сознавали все, кому
были дороги интересы национальной куль-
туры. Его галлерея стала подлинным зер-
калом русского народа, русской природы,
всей нашей культуры. Каждое полотно
создано кистью, движимой любовью к изо-
бражаемому. Миллионы посетителей ухо-
AST We таллереи с еще большей любовью
5 своему народу, к своей родине.
ских начинаний 60-х годов, организация
передвижных выставок, которые делали
искусство достоянием всей России, a He
только одного Петербурга, устройство ма-
стерских и целой сети художественных школ
в провинции — вот о чем мечтал и что в
большей части сумел осуществить Крам-
ской. Со всем этим, как венец здания,
было связано основание национального
музея — галлереи русской живониси.
Этим делом занимался Третьяков, и
Крамской был его постоянным и автори-
тетным помощником. ^
0 правдивости, как глубочайшей основе
pone искусства, проникновенно писал
епину Стасов: ‹..только у Вас, Сурико-
ва, да у Верещахина в целой Европе я
только и нахожу те глубокие нити, с ко-
торыми ничто остальное в искусстве не-
сравненно — по правде, по истинной пе-
речувствованности до корней души». Эта
«перечувствованность» лежит в основе все-
го нашего искусства, пейзажа, портрета,
жанровой и исторической живописи. В
‘одном из писем к художнику Горавскому,
Третьяков замечательно выразил идеал
русского пейзажа, осуществленный много
позднее Саврасовым, Васильевым и Леви-
таном. «Мне не нужно ни ботатой приро-
ды, ни великоленной композиции, ни эф-
фектного освещения, никаких чудес. Дай-
те мне хоть лужу трязную, да чтобы в
и раскаянии за преступление.
прочитанная им — жизнь
была теперь его жизнью, и
такой жизни.
и, без боязни последствий,
неоплаченный долг перед родиной.
что не могло He взволновать политрука,
как` волнует и меня, не видевшего ни
Приймы, ни его раскаяния, — это ве-
ликое торжество художественного слова,
агитации, заключенная в произведении.
Вот жил преступник и отлично знал,
вто он и что он. Он понимал и меру
своей вины, и тяжесть кары за нее, и
все же не сознавался.
Долгое время он мог еще скрываться
под чужим именем, минуя
мя поддерживала его.
Но вот прочел он рассказ об отступ-
нике, о том естественном конце, который
ожидает каждото подлеца, и аразу, одним
дыханием, понял, что нет обмана, кото-
рый бы не раскрылся, нет преступления,
которое бы рано или поздно He бы-
Игорь БЭЛЗА
Новые работы Шебалина
Три крупных произведения создал В. Я.
ебалин за время отечественной войны:
«Русскую увертюру» для большого сим-
фонического, оркестра, 5-й струнный квар-
тет — «Славянский» — и музыкальную
комедию «Жених из посольства».
«Русская увертюра», ор. 31, задуманная
в первые дни войны, написана в сжатой,
лаконичной форме с медленным вступле-
нием и стремительным сонатным аллегро.
жизнь его, — и ‘та, что идет под именем
Жеребкова, и та, что шла под именем
Приймы, — обе они лживы, обе без бу-
монии музыки Шебалина привлекают сво-
ей свежестью и новизной. И это прежде
всего потому, что в его творчестве тос-
подствует песенное начало, сочетающееся
с блестящим и вполне современным по
технике полифоническим стилем. Отсюда
богатство выразительных средств у Ше-
балина. Отсюда и особенности его свое-
образного оркестрового стиля, чуждого ка-
ких бы то ни было внешних кунстштю-
ма семью.
Понял он, что, даже имея в руках сра-
зу две жизни, он не владеет ни одной
из НИХ.
не его дети, а он — не отец их.
та — чужая судьба
Новое произведение захватывает слуша- ков или импреосионистического любова- ОВ lets ba a ee
ен- ния тембральными эффектами звучности ЕЕ д». АГАТА
теля мужественностью и волеустремлен р вуч : большевика, стала перед Павлом Прийной
ностью. Истоки ero стиля — музыка Инструментовка Шебалини всегда вытека- 2
как правла, которую нельзя обойти.
Я назвал бы эту заметку не «Призна-
нием», а «Торжеством».
Торжеством писателя, торжеством полит-
рука и, в конечном счете, торжеством
правды в заблудшей душе Павла Приймы.
основоположника «ботатырского» стиля в
русском симфонизме Бородина. Интонаци-
онный строй увертюры органически свя-
зан о ладовыми особенностями русского
народно-песенного творчества. re
Наряду в этим «Русская увертюра»
проникнута «ориентальными» интонация-
ми, начало которых — также в русской
#, в частности, в бородинской музыкаль-
вой клаюсике. Нигде не обращаясь ‚к
Фольклорным цитатам, Шебалин создал
подлинно национальное произведение, от-
меченное всеми особенностями яркой и
свовобразной творческой ‘индивидуально-
сти композитора.
Увертюра начинается тяжелыми, мощ-
жыми аккордами, вызывающими в слуша-
теле представление о суровой, необоримой
силе. Паузы на последних долях трехчет-
вертных тактов как бы подчеркивают ве-
личественную размеренность этого ритми-
еското пульса, на фоне которого вступа;
ет сосредоточенно-выразительная мелодия
— эпический запев к оувертюре. О бес-
храйних далях русских полей, о широ-
ких просторах родины повествует эта ме-
лодия. Переходя от одной оркестровой груп-
пы к другой, она-вызывает впечатление
ботатырекой мощи.
Первая тема аллегро, динамически-на-
лряженная и стремительная, поручена
ютрунным. Экономно пользуясь средства-
ми оркестрового развития, композитор до-
водит звучность до большого нарастания.
Наступает патетический под’ем, сменяю-
щийся эпической кантиленой второй те-
мы. Обе темы получают широкое развитие
в разработке. Развитие это приводит в
трандиозному под’ему в заключительном
фрагменте произведения.
Концовка построена на о победном
утверждении темы вступления, которая
является как бы ‘Пементирующим нача-
лом: ее мелодические интонации прони-
вывают всю увертюру, насьмцают ее MO-
щЩьЮ и торжественным величием. Tema
вступления звучит призывом, обращен“
ным к силам, таящимся в русском на-
роде и проявляющимеся во всей ero Tepo-
ической жизни, в борьбе его за свою
честь и независимость.
Прошедший долгий и сложный путь,
путь, в котором были периоды увлечения
западноевропейским музыкальным модер
Еизмом, Шебалин ныне принадлежит к
числу наиболее передовых и культурных
советских музыкантов, Он смело устрем-
ляется «к повым берегам» (Мусоргский)
русского музыкальното искусства, но не-
изменно сохраняет при этом преемствен-
HYD связь с его славным прошлым. Гар”
ет из содержания произведения.
И в «Русской увертюре» композитор
подчинил оркестр единому вамыслу —
раскрыть образы титанической силы pyc-
ского народа. z
Чрезвычайно своеобразен по замыслу и
форме недавно законченный пятый квар-
тет, ор. 33, написанный Шебалиным на
темы славянских народных песен — рус-
ских, украинских, польских, словацких и
сербских. Квартет состоит из пяти частей.
Вступление к первой части построено на
широкой, напевной северно-русской теме,
вводящей в аллегро, написанное на инто-
национном матёриале двух воронежских
песен и одной песни, заимствованной из
сборника русских песен Лядова. Эти три
темы проведены в оживленном движении,
сохраняющемся и в разработке, однако
традиционная реприза отсутствует.
Вторая часть построена на двух сло-
вацких темах, взятых из сборника
В. Ребикова. Одна ‘из них, певучая и ли-
рически-созерцательная, °— обрамляющая
прехчастную Форму, контрастирует дру-
той, более оживленной, образующей сред-
ний эпизод части.
Третья часть квартета — скерцо — но-
сит танцовальный характер. Она тоже
написана в трехчастной форме и начи-
нается зэдорно-веселой словацкой мело-
дией, бурное развитие которой приводит
к трациозной второй теме. Это — поль-
ская народная песня, которая изложена
композитором © острыми ритмическими
акцентами, свойственными мазурке, что
особенно подчеркивает национальный
колорит темы, взятой из сборника. В. Кле-
новокого.
Четвертая часть — вариации на серб-
скую тему, а в заключительной пятой ча-
сти использована уральская народная пе-
сня (из сборника В. Трамбицкого) и две
украинские народные темы.
Подобный выбор и расположение тема-
тического материала могли бы привести
к некоторой пестроте и неровности сти-
ля. Однако этого не случилось. Весь
квартет об’единен не только стройностью
замысла, но и пельностью всего мелоди-
ческого строя сочинения. С художествен-
ной проникновенностью композитор пока-
зал внутреннюю общность музыкаль-
ного фольклора братаких славянских на-
ролов, их культуры. Пятый квартет Ше-
балина воспринимается, как ортанически
целостное, законченное и подлинно худо-
жественное произведение, появление кото-
рого в наши дни является новым доказа-
тельством дружбы и единения славян-
ских народов.
Когда началась отечественная война,
на Балтику пришли люди разных
поколений, пришли писатели, уже про-
шедшие школу войны, пришли очень
молодые, не знавшие еще флота, не
представлявшие, что такое современная
война. Но они быстро вошли в курс co-
бытий.
`Неред глазами писателей Балтики — a
было их более 40 человек — разверну-
лась картина боев исключительного на-
пряжения. В чечение первого периода
борьбы Балтийский флот уничтожил
много немецких и финских кораблей,
были потоплены десятки немецких под-
водных лодок (вспомним, что в первую
мировую войну за 17 месяцев была, потоп-
лена только одна подводная лодка!). Мы
видели, как дралась в Таллине бригада
морской “пехоты. Шли и с ходя атакова-
ли немецкий корпус; он был остановлен,
когда на открытом шоссе до Таллина ос-
тавалось 50 километров. Люди сражались
потрясающе. На аэродромах садиться и.
взлеталь приходилось нод артиллерий-
ским огнем. Котда была трудная минута,
как дрались на балтийских минных по-
лях! Люди делали все, что мыслимо, от-
давали все во имя Ленинграда,
В Таллине все командиры и политра-
ботники вышли на улицы, на уличные
бои. В эти дни писатели и воевали и по-
могали выпуску газет «Советская Эсто-
ния», «Боевой Таллин» и других.
Когда корабли ночью пришли на мин-
ное поле, коммунисты и комсомольцы
бросились за борт и руками отталкивали
мины.
Вот незабываемый эпизод: кто-то тяже-
ло плывет, очевидно, теряет стиль.
Ему бросают конец, чтобы помочь, Слы-
шно тяжелое, прерывистое дыхание плы-
вущего. Затем голос: «Отставить конец.
Вам угрожает пловучая мина, пойлу ее
убрать». И человек идет во мрак спасать
корабль. Он один должен справиться с
этой миной. Вот люди!. Все это видели
В одной из красноармейских газет я
прочел удивительное по своей жизненной
правде сообщение. Оно было невелико и
очень обыденно, я бы даже сказал, пло-
хо написано, но оно подействовало на
меня — и, очевидно, в еше большей мере
должно подействовать на своего читателя:
— чистотой и силой приведенного факта.
На первой странице маленькой газегы
оно звучало сильно, властно и покоряю-
ще, как звучат очень яркие и смелые
стихи, как звучит все то, что поднялось
из глубоких глубин души во имя гордо-
Сообщение это называлось «Признани-
ем». Речь шла о том, что был в подраз-
человек
новый. Через дня два после своего появ-
ления. в части пошел он добровольно в
разведку, но вел себя в деле странно —
был нерзаговорчив, держался в сторонке.
Это «сразу бросилось в глаза. В опасном
разведки — замечено
давно — люди, быстро и тесно сближают
ся. Тут надо знать всего человека, всю
жизнь его, весь характер, чтобы чувство-
вать, чего он стоит, на что способен риск-
И люди, идущие в разведку, зная это,
сами широко открыты для товзрищей.
Неразговорчивый, угрюмый, не артельный
Конечно, политрук стал присматривать-
ся к Жеребкову, беседовать с ним, инта-
ресоваться им, дал ему кое-что почитать.
В числе книжек была и книжка Алек-
«Отступник». Малень-
БИН, сильный этот рассказ должны мно-
гие помнить. Сын-дезертир возвращается
к родным в деревню, и она, деревня, и
даже родной отец не
и ненавидят,
постыдное и явно
проклинает и убивает
Рассказ этот, написанный ¢ _тлубоким
внанием жизни, произвел на Жеребкова
Какая-то сильная
внутренняя борьбз захватила его всего,
он стал еще угрюмее; нелюдимее и, на-
конец, не выдержав, обратился к полит-
— Я не Иван Жеребков, — сказал он.
— Я Прийма Павел, изменник, дезертир:
Я бежал из своей части и случайно, под
онн не виноваты, не судите их ва меня,
Раюссказазв это, Павел Прийма унал ли-
HOM на землю и заплакал при людях, в
жестоком стыде за позор свой, в стыде
Та —
«Отступника»
он понял, что
она обман и смерть. И страшно стало ему
Не легко было и политруку, говорит
автор заметки младший политрук Д. Ка-.
банов, наблюдать потрясающую картину
пробуждения раскаяния, но он YYBCTBO-
вал гордость за человека и советского
гражданина, преодолевшего страх, позор
осознавитего
Но есть в этой заметке и еще нечто,
суровое пламя искусства, сила правдивой.
ответствен- .
ность, и, наверно, смутная надежда, что
его обман никогда не вокроется, все’ вре-
ло наказано, и что — ври, не ври, — а.
дущего, об без права на оставленную до-.
Больше того. И его дети — теперь уж.
ты большого коллектива художников
тельны;
значение.
они имеют не только
ми советского народа в наши дни.
ному решению композиционные работы.
тах отечественной войны,
шистов, запечатленные в острых
ставке. ;
накомление со всем
лений. Часто значение избранной
вершенной.
В. Пратера «Это он!»
населенного пункта. Жители узнают
щей тут же рядом девочки.
новке действующих лиц. Решение,
ошибку,
драматургам. Он уделил слишком мало
внимания психологической
шистский офицер изображен остро
и чувство обреченности,
толЕко общими чертами.
Если В. Прагер остановился на
ную . живопиено-психологическую
Tak случилось 6 И. Тютиковым,
степени ответственную тему
Государственного комитета обороны».
Здесь много блеска, нарядности, но ком-
позиция «Заседания» получилась фотогра-
фичной и маловыразительной.
Картина «На родные места» К. Ликмана
страдает недостатками иного рода. Карти-
на пестра, и это противоречит драматизму
ев сюжета. С первото: взгляда изображен-
ная сцена напоминает ярмарку, а не воз-
вращение бойцов Красной Армии в осво-
божденный от врага населенный пункт,
настолько суетлива, пестра палитра xy-
дожника,. }
2
На охране советских вод.
Этюд худ. К. ДОРОХОВА. ные и хоровые песни.
ве вишивоий ПА БОЕВОЙ ВАХТЕ
писатели Балтийского флота, и это на-.
всегда вошло в их сердца.
Или другой эпивод с подводной лод-
кой. СОтремительная атака противника
заставляет подлодку уйти на глубину. И
вот рвутся мощные глубинные бомбы.
Командир и комиссар отдают приказание
команде: «Играть в мертвого! В темно-
те лодка опускается и, притаившись,
«играет в мертвого». Моряки, при мини-
мальном освещении, играют в домино,
кто-то пытается читать. Борьба продол-
жается десять... двенадцать, четырнад-
цать часов. Ни звука, ни шевеленья. Со
свойственной. немцам методичностью про-
должается бомбежка. Затем они ‹обозна-
зают» корму нашей подлодки, считая ее
погубленной. Моряки продолжают слу-
шать. Проходит еще несколько часов.
“Командир и комиссар говорят: «Ну, те-
перь приготовиться к прорыву. — взять
пранаты, ручнде оружие, будем всплы“
вать наверх, прямо в 0б’ятия врага. Сда-
ваться никто не будет, балтийцы бьются
до конца!» Лодка всплывает, наши вы-
скакивают, наносят ошеломленным нем-
цам тяжелейший удар, прорываются и
уходят живыми.
На главах у писателей такие события
проходят одно за другим, и когда все
это в себя вбираешь, хочешь, чтобы твой
творческий труд был полноценным, пол-
новесным. Все, что хранится в нашей па-
мяти, в наших душах, мы полностью от-
дадим народу.
Работа писателей Балтики вначале
строилась таким образом: вся основная
Macca — по соединениям, некоторые то-
варищи — В газетах.
Затем наступил период обороны Крон-
штадта и Ленинграда. Кронштадт — ог
невая стена, которая защитила Лении-
трад. Артиллерия Кронштадта и Балтий-
ского флота сыграла значительную роль.
Кронштадт провел множество боевых
стрельб, он уничтожал колонны mp9-
тивника, отбивал танковые атаки. Пом-
HD, как динейный корабль «Октябрь-
Радует на выставке прежде всего ши-
рота ее размаха: живописцы и графики,
скульпторы и рисовальщики пытались от-
ветить на темы, навеянные переживания-
На
выставке преобладают сюжетные компози-
ции, даже портреты трактуются художни-
ками, как сложные по теме и живопис-
Разные стороны жизни и тероической
борьбы нашей Красной Армии на фрон-
разные уголки
нашего трудового фронта, бытовые зари-
совки и портреты, сцены вандализма фа-
реали-
стических рисунках, — вот темы и жан-
ры произведений, представленных на вы-
Художники много работают — это факт,
отрадный сам по себе. Внимательное оз-
показанным на вы-
ставке наводит, однако, на ряд размыш-
темы
не соответствует выразительным средст-
вам, которые художник использует в сво-
ей картине. Часто кажется, что тема не
додумана художником до конца — боль-
шая и серьезная работа остаетея неза-
Внимание привлекает большое полотно
Площадь освобожденного от фашистов
B
пленном немецком офицере убийцу лежа-
Драматизм
этой сцены художник стремился передать
в самой композиции картины, в расста-
без;
условно, верное. Но В. Пратер допустил
свойственную подчас не только
художникам, но и литераторам, поэтам,
трактовке от-
дельных персонажей. В то время как фяа-
и
выразительно, — так, что в самой соб-
ранности ето фигуры читаются и злоба
‚население
освобожденното городка охарактеризозано
пол-
пути в характеристике персонажей своей
картины, то у других художников любо-
звание деталями иногда заслоняет основ-
задачу.
выста-
вившим полотно на трудную и в высшей
«Заседание
А. САМОХВАЛОВ Уроки выставки!
_В Новосибирске недавно открылась вы-
ставка, подводящая итог творческой рабо-
38
год великой отечественной войны. Удачи
и неудачи этой выставки весьма поучи-
местное
ным картине «Здесь были немцы».
той фашистами женщины,
ной квартиры.
дожников заимствовать
приемы исторических
если бы художникам удалось
ния.
биряке Сурикове, хочется
своеобразного сибирского
найти даже в полотнах Сурикова на об-
щеисторические темы. Но тщетно мы бу-
колорит, на использование
интересною для живописца
пейзажа (тородскоо и сельского)
Пейзажный фон совершенно
впечатлений. А жаль,
рым глэавом.
казал интересно задуманный
Героя Советского Союза Шмелькова».
ражение лица, но композиция в
и к «Портрету Героя Советского
полковника Некрасова»
Лина.
ческих удачах, сколько в
тех важных и злободневных Задач,
ценного осуществления в живописи.
не испугались трудностей и взялись
общий. замысел картины и, что особенно
важно, углубленной психологической ха-
рактеристики советских людей, с вели-
чайшим тероизмом ведуших войну про-
тив озверелого фалпизма, — эти вопросы
поставлены выставкой. Художники долж-
ны приложить все усилия, чтобы к 25-
летию Октября выступить с картинами
более зрелыми и совершенными.
Новосибирск.
> :
ская революция» остановил психиче-
скую атаку целого полка немцев:
первый saul линкора сразу же смял эту
атаку.
Во время обороны Ленинграда виды
работы были очень разнообразны. Иногда
листовка или воззвание, написанное в
1—2 чась по заданию; как правило —
газетная работа: очерк, фельетон, рассказ.
Исключительно напряженно работали
поэты. Например, Николай Браун напи-
сал `много стихов и песен, мужественно
сражался, дважды тонул, не хотел уми-
path, боролся за жизнь, пришел в Ле-
нинтрад, включился в новую работу и
успешно продолжает ее.
Много приходилось работать на радио.
Кроме того, выезжали в части, на кораб-
ли и вели беседы, рассказывали о дея-
тельности наших писателей, информиро-
вали о положении на фронте, занимали
аудиторию боевыми рассказами, эпизода-
ми ит д.
К декабрю уже появилась потребность
в произведениях большого плана. Начали
создавать первые крупные вещи. Г. Ми-
рошниченко написал книгу о гвардии
полковнике Преображенском. А. Зонин на-
писал две книги — о твардейском мино-
носце «Отойкий» и линейном ‘корабле
«Оклябрьская революция». Следует от+
метить А. Крона, который работает
на нодводной лодке. Он собрал MHO-
го материалов, наблюдений. Крон работа-
ет не очень быстро, но то, что он делает,
ценно и полезно. Хорошо работает
Вс. Азаров — молодой поэт, который при”
нял боевое крещение в финской войне.
Е последнее произведение — «Дневник о
Ленинграде». Николай Чуковский напи-
сал книгу «Ленинградское небо». А. Та-
расенков пишет очерки и стихи. Обращз-
ет на себя внимание работа т. Федоров-
ского. Очень хорошо показал себя писа”
тель Л. Успенский — ленинградец, пред-
ставитель старшего поколения. Он свя-
зан с бронепоездом «Балтиец», ходит ©
ним в операции, пишет его историю, стал
eneeceen erences чето ииу чи ину очи в зо чожн иена ичисиоюнние seersereor cosccewnseuunecrens,
ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
3
В выставленной художником Н. Смоли-
от-
дельные части композиции также вступа-
ют в непримиримое противоречие. Живо-
писцу удалась центральная фитура уби-
но картина в
целом слишком бесстрастна. Неуместной
кажется бытовая обыденность добросове-
стно выписанной обстановки разгромлен:
Во многих названных и не названных
здесь картинах чувствуется желание ху-
композиционные
полотен В. Сури-
кова. В этом не было бы ничего плохого,
действи-
тельно творчески освоить наследие вели-
кого русского живописна. К сожалению,
они ‘не идут дальше внешнего подража-
рота речь зашла о художнике-си-
a BCHOMRUTB
одно из великих достоинств его полотен,
которое участники Новосибирской выстав-
ки не наследуют. Я имею в виду нали-
чие в его исторических и жанровых кар-
тинах эмоционально-осмысленных пейзаж-
ных мотивов. Какие-то отзвуки могучего и
пейзажа легко
дем искать хотя бы намека на местный
чрезвычайно
сибирского
B
картинах участников нашей выставки.
отсутствует
даже в картинах, действие которых раз-
вертывается нз фоне природы. Если же
какие-нибудь элементы пейзажа и вклю-
чаются живописцем в ето композицию, то
в них нет и следа жизненных, натурных
художник таким
образом явно сужает свой кругозор. Ведь
сибирский пейзаж по своей красочности и
своеобразию является исключительно за-
манчивым для каждого художника с ост-
Л. Отибенин и 0. Шереметинская вы-
ставили прекрасные по своей убедитель-
ности и простоте живописной трактовки
портреты девушек-бойцов. С. Гершов по-
«Портрет
В
этой картине тепло и живо передано вы-
целом
еще не доведена до необходимой закон-
ченности. Фигура не увязана с землей и
небом. Это замечание целиком относится
Союза
работы Н. Смо-
Очевидно, значение выставки в Новоси-
бирске не столько в отдельных ее твор-
определении
OTO-
рые ждут своего утлубленного и полно-
И
это уже немало. Важно, что художники
за
большие темы нашей современности. Во-
просы композиции, включения пейзажа в
Подготовка к 95-летию Великой
Октябрьской социалистической
революции
ИТОГИ КОНКУРСА
Закончился организованный Комитетом
по делам искусств совместно с издатель“
ством «Искусство» конкурс Ha лучшие
плакаты и лубки, посвященные великой
отечественной войне и 25-летию Великой
Октябрьской социалистической революции.
На рассмотрение жюри поступило сто со-
рок три плаката и лубка.
На-днях жюри вынесло решение. Пер*
вая премия не присуждена ни одной из
работ. Вторые премии (по 6000 руб.) при-
суждены за плакаты: В. Дени — «Убей
фаштиста-изувера», В. Иванова «Каждый
рубеж решающий» и Д. Шмаринова «От-
веть родине’ победой!» Вторую премию по
лубкам получили хуложники Ст. и Сем.
Аладжаловы за работу «Подвиг 25 крас-
нофлотцев».
Третьи премии (по 4000 руб.) присуж-
дены за плакаты: И. Брюлина «Я скоро
вернусь? и Д. Шмаринова «Я не хочу
быть немецким рабом» и за лубки:
М. Авиловз — триптих «Клятва казака» и
Б. Мухина «Подвиг 25-ти».
Кроме того, жюри присудило поощри-
тельные премии (по 1500 руб.) за плака-
ты — «Иной судьбы врагу неё может
быть» Н. Долгорукова, «Стойкость — это
победа» Н. Жукова, «Слава герою — mpo-
клятие трусу› В. Иванова,