nem Пром спектакля «
`; Тр московские постановки
©0 свойственно Е
<вому г а ара a _bacrpoes в двух резко контрастиру-
сложную поэтику этой пьесы Rp щих иланах. Это сообщает ему остроту
Действие пьесы пронсхо : памфлета и одновременно победный па-
мя, когда на фронте н дит в то вре- фос справедливо вынгранной битвы с
Baered dacs’ 4 ачалась и разви-, теми, кто мешает новому и TOPMO3HT Ha-
ступает тот м важная операция. На- ше движение вперед.
A момент в жизни военачаль- Ho чем больше Малый теётр стремился
«Фронта» тивостоящими лалерями, данными в пъе-.
ми мнимую сухость этой фигуры. Ero
седая голова, и этот сухой профиль, и
эта усталая бледность, и эта теплая че-
левеческая простота не знают раздельно
‚существующих мыслей и чувства. Потому
так жгучи его слова.
так уважает и любит этого большевика.
Огнева и Колоса в Малом театре играют
Фронт»
Скульптура по природе своей — me-
кусотво героики. Героизм составляет как
бы естественную стихию скульптуры. Она
не терпит ничего случайного, быстро
преходящего, обыденного. Она превразща-
ет облик человека в нечто большее, чем
Поэтому зритель
ВЫСТАВКХ ЗВЕЛИККЯ СТЕЧЕСТВ ЕННИХЯ ВОИН №
лам Скульптурный портрет героя
ства Лебедевой. Жертвуя мнотими виетт-
ними подробностями, отказываясь OT MHO-
гих выигрышных в пластическом отно“
шении ракурсов, скульптор сосредоточи-
вает вее свое внимание на сложнейшем,
неделимом, целом человеческого облика.
ника, когда его духовный
< мир напряжен!к крупным обо м, т -
О eek Mee ee ee ae ere ; о BHIOTY- м. Царев и Н Рыбников © несколько! Портрег определенного лица. Не просто И в портрете Тамручи она дает поихоло-
TOUTE разытрывающих- излншней театральной аффектацией Они Человек, но человек-герой —. основная гически убедительный облик советского
eee РИ и умение. Здесь перед! ся в пьесе событий.
im6 HAW Ix. ко’ руководитель, хоро- He исключительное, а типическое, не
Sikes юхо решающий тактические или! романтическую борьбу, а суровое столк-
Seri ee задачи, а весь человек в новение мнрововарений, темпераментов, та-
J аивысшей точке своей жизни и лантов искал Художественный театр в
«чуть-чуть» теряют в жизненной правле,
а в искусстве
ет многое. В третьей картине; гле Огнев
создает план своего наступлечия. Царев
очень убълительво раскрываст перед зри-
тема этого искусства на протажении ве-
ков. Изображает ли скульнтор выдающу-
WGA историческую личность илн лепит
своего рядового современника, — OH Ha-
деляет пластический образ человека чер-
«чуть-чуть» часто реша-
военачальника, носителя высокой воен-
ной культуры, военного знания.
Лебедева выставила, среди других бю-
стов, портрет капитана Гастелло. Над
этим образом работал также скульптор
деятельности, во всем своеобразии нравст-!
вст- пьесе художественный ук J i
венного склада. В Хмелев) begins ee телем °нроцеес мышления командующего Тамн высокого обобщения. Человек в 3. Азгур. Другая героическая фигура —
Обстановка. в которой со ЕЕ : армией. Это подлинно. творческий акт, н СКУЛЬПТУре это всегда, в том или ином Виктор Талалихин — послужила темой
3 р кершаются со- предстали на этой сцене не столько смысле прелетавитель = человечества лдя портретной работы ин
бытия пьесы, таким образом, позволяла! яркями. сколько глубокими. Спекта ру Эр. ПОМ ЗО М КО ан Ht ой gi ee Lee otis ae
И а ie ee iy — ар О a Bee и ситель высших качеств человеческой роню передавшего обаятельный облик 40-
тлубиной раскрыть характ у : р 7 течение бов, что, характеризует в образе выдаю: ПРИРОПЫ. подого repos воздушной обороны Москвы.
у ных героев ее ва еры всех основ- идет по тлубокому руслу. Вю теат- щегося полководца. Но промелькнул этот OG этих высших человеческих качест- В очень энергичной манере, сильным
17 t очел, однако, не- ральность заключена раньше все- i : НЕ -q_ BaX, PaCKPHIBUIUXCH B подвиге и жертве иной
1 С нами ий езцом выполнила бюст Лизы Чайкиной
и Ona себя только самы- 0 в правдивом раскрытии характера. OO Cacia hia : ea. anne ae B MyRecTRe H R HecrnOaemolt воинской erie a ные Ory вешь 3а-
уп релствами художественной Хринун (В. Топорков) вдесь очень обы- 1% р утар в силе; в любви и в ненависти, говорят из- помнит зритель, — в ней есть нечто от
оное РА
выразительности, считая их вполне доста- ленная
ores для своих целей. Он искал ха- взгляд, легко сгибающаяся спина, умение
P Е человека в двух-трех, пол- своевременно щелкнуть каблуками и зна-
= его определяющих чертах, или в чительным тоном сказать очень простую
a ee ето страсти. Даже наибо- вещь — такие черты Хрипуна страшнее
глубоко разработанный образ пьесь-— всех утрированных повадок ‘откровенного
фигура. Угодливо-понимающий
В интерпретации Б. Ливанова ^ Огнев
лишен какой бы то ни было внешней те-
атральности. Это сложный образ: В’ поле-
те”ето военной мысли чувствуется револю-
ционный размах и природная русская
ваянные советскими скульпторами обра-
‘зы наших современников.
На выставке «Великая отечественная
война» много скульптурных портретов
командиров Красной Армии, ее бойцов,
ее молодых, но уже прославленных нол-
той же Народной Победы, но принявшей
иной пластический образ, нежели «Пар-
тизанка» В. Мухиной. Бюст генерал-пол-
ковника Городовикова -— творческая уда-
ча И. Слонима. Яркая индивидуальность
выдающегося командира кавалерии по-
у
т - энает одну только преобладающую подхалима и очковтирателя. талантливость. Это особый характер. Он ководцев, смелых партизан, — начало мотла скульптору еозлаль олин из тех
4 — Г
а консерватизм мысли, чувства, В Малом театре Иван Горлов в испол: ВФомен, но не сдержан. Дисциилиниро- целой галлереи героев 1941—1942 годов. — «Партизанка» Окультура В. МУХИНОЙ портретов, которые при всей их «вамер-
м привычек. нении Н. Шамина по-строевому подтя- ванный солдат, — он подчас дерзит. Эти портреты выполнены в большей сво- Выставка «Великая отечественная: война». ности» являются строго об’ективными и
ы узнаем на пъесы почти весь жиз- нут и даже изящен в своем ‘генераль- Внимательный и чуткий начальник, -— ей части хорошо знакомыми нам мастера- общезначимыми.
as
sneer путь командующего фронтом. Мы ском блеске. Речь. обращенную к гостям
seca see aie х брату, сыну и во второй картине, он произносит, опу-
Е знакомимся даже сего стив глаза, тихим голосом, как будто
wae ee ee вкусами. И вдруг заме- смущаясь. Но хитрая усмешка на его ус-
eras ae его оперативного ру- тах говорит о том, что он горд и доволен
fone ‘a тагосклонность к своему своей биографией, своим трехклассным
. Se teas Bye и враждебность образованием, своей судьбой и своей ны-
pega gin ‚ манера; с которой нешней деятельностью. Этот Горлов са-
мы т а — все сходится в модоволен и самовлюбленно-вельможен.
a а в его упрямой ограни- Поэтому он не дает воли своему <тор-
: и. Бот почему речь Горлова почти луз и своему кулаку. Он товорит тихо
а Это результат ‘остановив- и дажё размеренно. Он сдержан в тневе.
в своем развитии жизни. Это ее Он уверен в своей силе. Тем более он
ду
стью.
он вместе с тем и резок. У
острый глаз и быстрый ум. Он отстаивает
перед Горловым свою правду -— прав-
своего
и поэтому тем более горячей страстно-
И только
слать упрек Ливанову:
убежден, что стихийность — один из 06-
нозных признаков таланта Отнева. Это
приводит актера к
плывчатости сценического поведения в 07-
ветственный момент составления Огневым
оперативного плана.
нейшей работы дисциинлинированной мые-.
ми. И как ни глубоко индивидуальны
стиль и художественная манера кажлого
из них, военный скульптурный портрет.
наших дней приобрел некоторые общие
черты. Эти черты — прежде всего ла
коничность и собранность пластического
языка, преодоление всяческой тёатрально-
сти, всячеекой позы. За каждым из пред-
ставленных здесь деятелей великой воен-
ной тодины как бы стоит образ. героиче-
ското народа. Знаменитый генерал, ове-
янный славой исторических битв, и
пока elie безвестный партизан, девунгка,
нашей страны. Точно так же и мухин-
ская «Партизанка» воспринимается одно-
временно и как портрет одной из герои-
ческих женщин великой войны, и как
сбраз русской воли и русской славы на-
ших дней. Эта голова © гордо откинутой
прялью, с прекрасными чертами стротого
лица — как бы эскиз к будущему мону-
ментальному изваянию Народной Побелы.
Почти символический образ русской
Ники окружен на выставке мухинекими
портретами выдающихся воинов. Мастер-
ство портретных характеристик раскры-
него —
времени — со сдержанной
в одном должно по-
он чрезмерно
суматошливой pac-.
Отнев, конечно, He
няка и полковника Юсупова.
То же относитея и к «Бойцу» Б. Сан-
домирской, к очень выразительному бюсту
А. Зеленского, «Голове политрука> Е. Ву-
четича, «Герою Советското` Союза Ридно-
му» А. Григорьева, отличным портретам
М. Оленина, серии изображений героев-
летчиков Д. Шварца и многим дру-
тим вещам М. Манизер выставил, номи-
мо серии портретных бюстов, большую
фигуру «Зоя Космодемьянская»: эта ра-
бота выходит за пределы собственно
портретной скульптуры и должна быть
рассмотрена в связи с другими статуя-
работы, выполненные нашими скульнто-
д, ou
/ итог. Честный и храбрый, человек безуп- упорствует в своем непонимании лейот- РАССУДОЧНЫЙ школяр и он знает валеты See pe gue ies ia Pe: вается в тонких чертах генерала Тарано- мн и групповыми‘ композициями, пред-
nee momaoro, ботатый житейским вительных масштабов современной войны НАСТОЯЩего вдохновения. Но самое вдох: OF а т ора, ВИЧа, в волевом лице генерала Корнеева, ставленными на выставке.
ытом, бывалый вояка, Горлов раз на- и ео качественно новых требований. Та- НОВеННое творчество есть акт напряжение „ин, Ве ab ae 3 а = своам В мужественном облике полковника Хиж- Следует отметить что портретные
в
всегда выработал для себя неукоснитель- кого мастолонта нелегко сдвинуть ©е м6:
‘облике частицу бессмертия. Запечатлеть
ные правила жизни. «Солдаты не пишут, ста. Это серьезное епятствие, которбе 1 И не раскр этого — значит нару- ме: же Во всех, этих портретах привлекает не рами во емя войны, закономерно не-
а воюют». «У солдата ф POC nee боленлтю эти бессмертные черты, которые в то ; р Bp I
: лдата фасад меняют него- нелегко убрать © пути. Поэто в спок. № ую правду искусства. И — только артистизм выполнения, но и глу- сут в себе че монументального ис-
лы. а шты YOD: ути му зремя являются чертами народными, у- 65 рты уме
5 TE, пуля, осколок». «Война — такле Малого театра так много асти.! Нет никаких оснований возражать про- 6 cae жле вс сам на бекая серьезность, с какой скульптор от- кусства. Многие из представленных на
это риск». «Дей тр = пр ессмертен прежде всего рол, ха пр
. ствуй без рассуждений». Поэтому с таким Горловым могут бороть- ТИВ романтического ввучания опектакля‘— и стремились авторы лучших CKYAB- носится к своей теме, к своей модели. выставке бюстов и толов хочется рас-
«Война — не академия» и т. п. Го- ся только крупные деятели. какими 06я-
товые формулы горловской лексики и то заны в спектакле явиться Отнев и его
торделивое самодовольство, © которым он друзья. :
ими пользуется, исчерпывающе характе- Еще труднее перебороть Ивана Горло-
ризуют эту фигуру. Драматург обнаружил ва, каким его играет Москвин. Это по-
в своем терое простую и ясную, все оп- своему талантливый, человек. Он не знает
стью,
«Фронт».
обоюдоострая вещь. Как только
ряет жизненную
щается в риторическую фальшь. К сча-
этого не произошло в смектакле
Малого. тезтра.
Острый глаз Мухиной выделяет в чело-
веческом лице всегла самое главное, Ca-
мое важное. Но искусство скульптурного
портрета требует большего: Мухина за-
ставляет зрителя видеть за этими, таки:
ми спокойными изображениями трепет се-
Но сценический романтизм —
он Te-
превра-
итурных работ, прелетавленных на вы-
ставке.
К таким лучшим работам принадлежат
‘серии портретов, выполненных Верой Му-
хиной и Сарой Лебедевой. 0бе выдающи-
еся хуложЕицы дали в портретах героев
почву, он
Ho ото всерьез yrpo-
отечественной войны образцы
тодняшнего, огнем и бурей наполненного
сматривать, как подготовительные эеки-
зы к будущим произведениям монумен-
тальной скульптуры. В пластических ха-
Рактеристиках отлельных личностей. ст-
дельных людей выступают собирательные
черты русского героя времени великой оте-
чественной войны — простота и еетест-
ределяющую черту, и она оказалась до- головокружения от своею гтенеральства, великой
статочной для создания художественного, Он уверен в победоносности своего пол-
феалистического образа. : ководческого умения. Он’ убежден, что
Иван Горлов — статичен. Отнев. Колос, приносит на своем посту пользу родине,
Мирон, Сережа — люди динамической и не сомневается, что своими методами
воли и неуспокаивающейся мысли. Они добьется победы. Он` против Отнева и по-
также даны драматургом только в самом тому, что не в силах поверить в erg во-
жало здесь, например сцене в окопе.
Влюлне понятно желание создать в 51т0м
эпизоде атмосферу большого душевного
под’ема. Но есть некоторая нарочитость
в замедленной речи бойцов, в её повые
шенной тональности, в их крупных и
широких жестах, в стремлении сообщить
дня. Отблеск того’ великого, что мы по-
вседневно отпущаем во множестве самых
различных проявлений современности и
что зовем тероизмом народа, лежит н&
каждом из ее портретов. .
В иной манере выполнена портретная
серия Сары Лебедевой Лучшая вешь
венноеть этого тероизма, мужественное
спокойствие воина, внутреннее равнове-
сие ето души, говорящее о глубоко 066-
‘вванной моральной правоте и великой
справедливости дела за которое он 60-
рется.
Советский скульптурный портрет сетод-
больного и искреннего мастеретва.
‚ Искусство Мухиной нашло в портрет
ных темах войны новый блатоларный ма-
териал. He «Партизанка» — но существу
развитие в. новой форме ставшего уже
клаюсическим образа советской девушки
«Рабочий н
тлавном. Сами ситуации пьесы, в которых енные знания, и потому, что Отнев —
этой сцене звучание
эпического сказа Из скульптурной труппы
Огнев вынужден, в нарушение всей стро- серьезная утроза его, казалось бы, незыюб-
тости воинских правил, выступить про лемому авторитету. Москвин Горлов,
тив своето командующего Мирон — от- быть может, даже несколько лиричен.
крыто и резко порвать © братом, а Се- Ею конфликт с Огневым тлубоко прин-
режа — не признавать военного“ автори- ципиален. Поэтому он тяжело переживает
тета отца, сами эти ситуации насыщены известне о своей отставке. Так тема
чаким драматизмом, что выход из них спектакля приобретает драматическое sBy-
сами актеры,
Поправку в 910 намерение театра вносят
— жнеисправимые» pe:
сты А. Зражевевий (Остаменко) и Леп-
штейн (Гомелаури), М. Смирнов (Башлы-
вов) и Ф. Бочаров (Шаяметов). В их ис-
полнении подчеркнуты человеческие каче-
ства советского бойца.
волхозница».
Художественная сила титантокой скуль’
птурной труппы, увенчавтей советский
павильон в Париже, заключалась именно
в том, что в двух почти символических
фигурах зритель легко узнавал звакомые
и близкие ему образы юнопеи и девушки
этой серии — портрет тенерал-лейтенанта
Тамручи. Как всегда, у Лебедевой стро-
тий отбор пластических средств дает вы-
сокий художественный эффект. Голова ге-
нерала Тамручи выполнена с тем пре-
дельным лажонизмом выражения, KOTO-
рый составляет сильную сторону творче-
няшнего дня — это портрет человеква-
всина, поднявнтего свой правый мез Ha
борьбу с мировым злом и проявляющего
в ЭТОЙ борьбе высшее человеческое до-
стоинство; это — портрет русского repos
вс всей его прекрасной простоте и нено-
бедимой правде. .
зозможен только в благородном, не зна- чание. Победа гнева оплачена доротой Эта же спена — незабываема -
ющем компромиссов рыцарском акте об- ценой, Но она исторически неизбежна и такле ос regi ge wep р С. ШИПАЧЕВ
щественного и личного поведения. И эти необходниа во имя высших целей и за- низана большой человеческой теплотой Лев ОЗЕРОВ АРК А 3b КУЛЯШОУ =
ae воистину рыцафи своето патриоти- дач освободительной войны: которая выражает себя в простом и неё- Я Е : * =
TO долга, своей военной миссии, сво- Полярный образ Горлова создал В. Лю- значительном и поэтому особенно прав: В небольшой месковской комнате со- усе» = товорит поэт, ставит точку, Ho, *
_ Jecraonanaa
их гражданских обязанностей, Ноэтому бимов в Московском тватре драмы (поста-
пслна романтики резкая прямота Огниева новка Н. Горчакова и В. Отраломской). Его
дива и драгоценна. Атмосфера отечествен-
ной войны передань © большой силой.
брались друзья — русские, белорусские, переснлив скорбь, продолжает:
Как ни звучит стихотворенье,
: а ‘бесстралтие ‘ето стра- Горлов совсем не умен и даже несколь- Тема единства советских люлей раз: укранновие, еврейские, молдавские моло- Перед бацькам Мнаем „Не та останется строка,
тячны и влюб эго мысли. Роман- но вантив. Его поведение — результат ных национальностей — тема незыблё лые литераторы. Пючти все — однолеткя, Станьце усе бацщы на калени Которую-в-час-вдохковенья
ленность Сережи в воинское крайней ограниченности этого человека, мой крепости нашего государства — ота- i Поэты пишут на века,
‚ешо, ето` бесконечное доверие Е таланту! В своем плане актер нграет очно и яр’ ла содержанием prom хартаны, Зимний ПОТЕ 206 — зоонные Читаши описи. «Над брациай малая» —_ резанием пав А та, в которой для поэта
оао atlas oe Испол- ко. Быть может, и такой Горлов имеет русский пейзаж, который их окружает Ждали товарища © фронта — белорусеко- tae о м Ga. Сегодня — боль и радость вся,
евистско антики CRY: ate к PERK q я 3 ie ZBI, s : i Я
ром право на оценическую жизнь. Отнев в ис- родственен этой атмосфере братства. Ког- го поэта Аркадия Куленюва. Узбехл — своих товарищей-белоруссов. И кажется без строчки этой.
и повеление гневного Мирона. Романтиче-
ским обаянием веет иот опокойотвяя ‹апо-
столювз, задорный юмор которых есть
только одна из форм их советской сел-
.‚ Датской поблести. И все же это одновре-
менно и вполне реалистические образы. лов Мирона Горлова. Он деятелен, горяч,
Они не стоят над жизнью, & находятся в } пытлив.
самой ее гуще. Они ее строители и с0зи- Мирон в исполнении М. Кедрова в Ху-
латели. Это люди не слова, а дела. Их дозжественном театре — неудача талант-
эмоциональная живнь рождена и направ- ливото_ мастера. Мирон сляшком
лена их мыслью, & мысль воспламенена \рассулочен. Он так же аккуратен в своих
их горячими сердпами патриотов. Они дей- k хак аккуратны ero приче-
доработанный, неровный, хотя афтисту
нева, ето’ обаяние. Е
Проникновенно и торячо итрает Д. Op-
полнении Н. Афрского — образ еще не,
подчас ‘удается передать страстность 0О1-
ла огромный черный танк оскверняет эту .
природу и приносит гибель героям, какое,
сердце не содротнется от гиева и у вого
не сожмутся кулаки в жажле мести за
смерть этих чудесных людей — ваших
братьев? — :
Большую радость доставляет в cmen-
такле Малого театра исполнение poma Ce-
режи студентом театрального училиша
им. Щепкина К. Назаровым..
Он создал образ покоряющего обаяния:
Земля приемлет погибших, как сыновей.
Но им бы хоть пригориню, «хоць жмень-
ку lamecnara apipy>. A mie же ее взять?
Когда покидали они Белоруссию, — не
брали в дорогу мешочков © землей.
И вот в комнату вошел невысокий че-
ловек, с очень моложавым, почти маль-
чишеским липом. Его сразу заставили чи-
тать. Поэт вынул ив полевой сумки акку-
‘ратно сложенные номера газет «За CBa-
бодную Беларусь» и «Совецкая Беларусьз.
В вах были напечатаны TPH большие
стихотворения, написанные Кулептовьм на
‘войне.
Iflto in жменька зямл: той, ты уся
im патрэбна, радаВла,
А у дорожным мяшочку умяспщь
у пябе усю немагчыма.
Паспрабуй у дарогу забращь ты
Сегодня людям жить нельзя.
Н. МАШКОВЦЕВ
КНИГА О НЕСТЕРОВЕ
В излалельстве «Искусотво» незадолго
до кончины М. В. Нестерова вышла моно-
трафия С. Дурылина, посвященная твор-
а еният, i
ствуют, ведомые разлумьем о ролине, ее т a зоротничек и ео элегантный Ko- В нем сесть нечто от романтической Песенный, подчаю былинно-эпический честву замечательного русского худож-
ючастье, ее будущем. Это люди нового TH стюм. Это человек без сердца: он умен, ЧАСТОТЫ Пети Ростова. Он тротатель- лад этих стихов увлек нас. В в09бр пожн, пал 1 крынщы, ника. В
па, те советские люди, кому дано побе- но равнодутен Ему но полетать сра- но обожает Отнева. Его беспомощность нни нашем встал образ человека-твор- Ты пушиы, ито выогунь 2908 Нольы Ba тоды революции Н&теров создал
дить и присутствие кеторых в MBSCE 00- ‘жаться 6 Горловым — Москвиным. То !И Новольная откровенность в момент ца — тигантский и всесильный. Хулож- з : своеобразную портретную таллерею сов-
общает ей высокий оптимизм. обстоятельство, что Мирон не стал опьянения полны юношеской непосред- нику удалось в рядовом, ничем, казалось ‚у серцы умяспшица. ременников. Нестеровокий портрет ве
‚отвенности. Хорошо, 31 именно спек- бы, не примечательном человеке И #8 пои унести © собой эти пущи, — только свидетельствут о Неувядае-
Пьеса оптимистична и тогда, когда она ‘сердцем спектакля Художественного Te-
казнит незадачливых руководителей и их атра, явно сообщило всему представлению
окружение. Ее юмор светел и ясен. Сати- известный холодок.
фическое начало возникает в ней не как Иное случилось на сцене Малого теат-
‘замкнутое зв себе отрицание плохото. Саг ра, где Мирона играет К. Зубов.
ттирические ецены не чередуются © дра- OG перьой же размолвки © братом по
матическими и патетическими, имея Е4^ опросу о значении числа и качества в
хую-то особую функцию, а сливаются © современной войне, мы чувбтвуем, что
ними, достигая едичой цели и выражая Мерон большой человек. Он молча при-
жообща с ними страстный патриотический сутствует при обсуждении оперативно
пафос пьесы. плана Горлова, Ho лю одной-двум
Но торезь mo поводу самою су- го репликам, m0 0 пытлизой на-
Удивительных, Местных, стороженности мы уже знаем, что это
ра т а ee He гость, не наблюдатель, & те
oe естную ey Oars участник происходящих бвобытий. Так оно
художественных характеристик. Кажлый и А. Он вскоре’ об’явит войну
из них наделен одной резко отрицалель- брату, и окажется, что ой имест на это
ной чертой. Автор не счел даже нуж- все права. Этот скромный человек боль-
ным дать им собственные имена и огГра- пой русской души — везде хозяин, где
вичилея уничтожающей кличкой. И бы он ни появился на советской земле.
Bee же ет тнев омягчен сознанием, Ибо он полон тревоги ва судьбу родины.
что как ни вредоносны эти люди; — они Ему болько зы каждую ee неудачу.
в конечном счете смешны. Их трудно полон забот о путях её победы. и он
порою распознать, но, распознав, с086ем везде и всегда BO имя ee действует.
не трудно обезопасить. Поэтому, когда В! Зубову не пришлось «оогревать» каки-
` финале пьесы Хрипун несколько не ко мило специальными актерскими приема-
времени приносит свой запас коньяч-
ka, Удивительный интересуется анкетой
начальника штаба, a HpukyH носится со
своей статьей об уже снятом © поста
Горлове, — все они оказываются в. унич-
тожающем их глупом положении. Сатири-
ческое обернулось комическим. Казавшее-
ся страптным вытлядит сменным. =
Пьеса богата такой жизненной и худо-
жественной правдой, которая может быть
сценически выражена по-разному, хотя
спектакль во всех случаях будет подлин-
но реалистическим. Именно поэтому стали
победы.
re ncerrtemrcrrni
такль «Фронт» — спектакль о знании,
умении, молодости и победе —
нес победу молодому таланту!
Три спектакля «Фронт» — аначитель-
ное событие в культурной жизни назпей
страны. Оно плодотворно отразится Ha
наем искусстве, вызовет стюры и софев-
нование мастеров. Пьеса, открыто гово-
рящая торькую правду о том, что мешает
нашей победе, воплощена в живые еце-
нические образы. Пройдут ода. Народ.
сложит песни и летениы о героях, кровью
своей отстоявших ето жизнь и свободу.
Вновь будет счастлив советский человек
‘на своей родной земле, и он воздастелае
ву полководцам, приведитим ето к победе, >
И тогда он е уважением вспомнит опокой .
‘кусство во весь голос товорило © некото-
рых важных недостатках военного руко-
Водства, и этим помогало ортанизации
рода показать тероя — в подлинном, &
не литературном смысле этого слова, ге
роя, способного нА любые жертвы во имя
пасения отечества. 7
В «Балледе аб чатырох заложеках»
немпы приказывают батьке Минаю—тла-
ве партизанского края — покориться вла-
‘стям. В противном случае будут расстре-
гляны ето дети — заложники. Трое детей
Миная — млалиему три года — и сест-
pa его брошены в’ подвал. Меньшой не
`перестает спраптивать тетку: ночему их
сторожат солдаты, почему их не выпус-
кают на волю, скоро ли придет. конец?
К чаму не прыходвиць tu?
Сыну
Пяжхка усё растлумачыць адразу. _
— С, васнь — супицае жанчына
У, чеканн! омяротнаго ч30.
Korma же малыш засыпает, женщина
открывает детям правду. не придет
им на помощь, он не имеет на эт0 мо-
казнь. «Boch i
разве только в человеческом сердце мо-
гут они уместиться. Этот глубоко поэтиче-
ский образ приводит Кулешова от эпоса
Е лирике, на которую поэт так скуп и в
которой столько сурового мужества,
Волевое началю в стихах Кулешова —
основное. Оно не в отдельных строфах-
привесках, которые чаще всего стихотвор-
цы любят давать в виде концовок, тем
самым обнаруживая свою философскую и
художественную несостоятельность. У Ку-
лешова это волевое начало дано в самом
образе в ритме стиха, в рифмовке, зача-
стую внутри строки, как в песне, в ха-
ражтере героя, в промуске некоторых сю-
жетных звеньев и приеме умолчания,
столь характерных для баллады (батько
Минай ни разу не появляется в «Балладе
26 чатырох заложеах», но ето образ мы
ощущаем в каждой строке).
при-
«Лет 3 палону») — маленькая поэма с
законченным сюжетом. Горьковское опре-
деление сюжета, как истории характера,
приложимо неё только к ирозе и драматур-
тии. В поэзии — это история характера
гамото поэта, если речь идет о лирике и
если каждое лирическое стихотворение рас-
емэтривать, как вполне законченную гла-
ву стихотворного романа или эпопеи. Так
именно и расоматривал Блок свои стихи
-о Прекрасной даме, единые в сюжетно-
теихолотичеоком развитии и внутренне
нерасчленимые.
Стихотворение «Над бращкай маллай»
сюжетно в таком блоковском понимании.
В лвух лрутих поэмах («Балледа аб ча-
: ‚офральното права. Утром —
Каждая из вещей (Кулешов читал еще,
мой свежести творчества художника, —
он обладает зрелостью образа, в основе
которого всегда лежит глубоко продуман-
ная композиция. Монография Дурылива
подробнее всего рассказывает, как B0C-
принимал Нестеров натуру и в частности
нортретную натуру. Книга насыщена par
тами и мыслями, сообщенными самим ху-
дожником. Поэтому, несмотря Ha скром-
ный `об’ем, она займет первое место сре-
ди литературы о Нестерове.
В основе двух ранних монографий о
Нестерове (Сертея Глаюля ‘и Н.Н. Ввреи-
нова) также лежат беселы с художником
и ето воспоминания. Но рамки, которые
тогда поставил художник, несравненно
теснее тех, в пределах которых написана
новая монография. На основе бесед е Не-
стеровым и ето домашних архивов Ду-
рылин создает новый и в основном вер-
ный портрет мастера живописи. .
Нестеров гармонически сочетал в себе
деятельную душу художника с cosepya-
тельной — мыслителя. В` сфере характе-
ристики Нестерова, как поэта и мыслите-
ля, по пренмуществу и остаетоя 2BTOD,
почти совсем не касаясь вопросов худо-
жественното стиля и тем более — профес-
сиональной стороны нестеровской живо-
писи. sg
Csce искусство Нестеров определяет,
хак «поэтизированный реализм». Это глу-
бокое определение точно характеризует
творческий метод Нестерова, единый на
протяжении всей ето жизни, начиная ©
лирики старых картин и кончая COBPE-
менными портретами.
Е началу революция лирика в искусст-
ве Нестерова сменилась биографическим
возможны разночтения пьесы театрами и
f хаждый из трех спектаклей — творчески тырох заложнках» ин «Лют в пПалону) посом. Конкретный. лоятельный человек
Кулешов показал зрелое умение лепить о се она: Ване п
оригинален, неповторим. Oa фольклора стал пентром его творчества. р
характеры людей. он шел от ра треты, казавлтиеся случайными иевлюче-
В Малом театре (постановка И, Судако-
за) душой спектакля стал Мирон Горлов.
Театр взглянул на события и людей нье-
сы тлазами Мирона. «Господи, когда, на-
(сцена с плывущими по Днепру венками
в «Лету в палона»), от белорусской
песни. Вместе с тем, он учился у ноэтов
друтих народов. главным образом у рус-
ниями, на самом леле знаменовали исто-
ки будущего направления всей ето. дея-
тельности.
Нестеров не распылял свои силы BOpT
хонеп, переведутся на нашей земле ду-
раки, невежды, подхалимы, простофили, ских. Среди р а ретиста. Он писал только тех, кто без
подлизы», — эти чувства Мирона стали я в 4 ут 0 May eIio- (OCTATRA потлощел все cro внимание. B
‹ атрипкого. «Дума про Опана и этом щелром, но пёлеустремленном pace
девизом спектакля. «Надо бить их, этях
самовлюбленных невежд. бнть в Кровь,
вдребезги. и поскорее заменить их дру-
талантливыми
Это спектакль боевого темперамента. В
нем все полано крупным планом. Все грз-
спектакль, в соответствии с двумя про-
следняя ночь> многому научили Кулетто-
ва и нисколько не помешали ему стать
поэтом оригинальным и самобытным. И
рея Малыпгко.
Поэт, которому надлежало читать пос-
холовании творческой энергии лежит при-
чина 0с0бой притятательноети нестеров-
ских портретов. Портретная галлерея, с08-
TUMH, новыми, молодыми, становления исторя-
людьми, Иначе можно погубить наше ве- ужо не в пора уе ee _ данная им, относительно> невелика, HO
— этот предостерегающий ко-литературной вазисимости, & для ил. с, Дузылин нравилыно! замечает, что
те : люстрации взаимосвязей поэтов братских ok abiees ое сес
возглас Мирона опрелелии ane Pee народов надо указать на явную близость О Wee har art
В ‘ ¢ : соячательныме,
тажля, его стиль, истолкование ооразов. исчерпывающим, «окоячате
у достижений Аркалия Кулешова и Ann Нестероз _ слоим тоорчеством, товорит
С. Пурылин, овязывал русское напнональ-
06 искусство с мололой советской живо-
ни резко очерчены. Актерское исполне-
ние не боится обострения даже там, где ле Кулешова, отказался от своего вы- писью. .
образу. угрожает некое преувеличение тто- ступления: это не было проявлением сла- Книга С. Лурылиня является ценным,
ческовых черт (Удивительный — A. Ис- бости, это было признанием силы това- почти авторским. комменторием к творче-
томин, Хрипун — В. ыы рища. ству замечательного художника.
—или тде романтическая п т НЕ а ни mies
Мет ПОС бое Tan a8 ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО 3
М. Царев, Колос — Н. Рыбников). Так $ :
р