ЯВ
Портрет Дмитрия Bocoro,
Художник А, ЛЕМВЕРГСКИЙ,
Быставка «Искусство Урала» (Свердловск).
Константин МУРЗИДИ
г <
Клятва родине
Вдали от фронта,
За хребтом Урала,
Мы чувствуем дыхание войны
Вооружённым лагерем страны
Мы тут стоим:
Нас родина собрала,
Она, ‘как жизнь, ; :
Для всех нас дорога. :
_Верны большому, искреннему, чувству,
Любя её, ee
Мы учимся искусству
Трудом упорным: побеждать врага.
`С фронтами наб не разделить и далью.
Боец; мы рядом,
Кликнн, позови.
Мы поклялись отечеству в любви
И слово клятвы
Подкрепили сталью, ее:
“Той самой сталью, что была в огне
И не сдала, -
А только кренче стала.
Й солнца луч сверкает на броне
Из: лучшего уральского металла.
Наполнив сталью тяжкие ковши,
Мы поклялись,
Что на врага обрушим
Всю мощь,
Всю. силу нашего оружья,
Всю ненависть
По глубины души.
Снаряд `отлит,
Спокойно к свету поднят
И каждой гранью :
Устремлён о вперед,
Об этом пишет в рапорте сегодня
Вооружённый мужеством народ,
Товарищ Сталин!
Ты за каждым словом
Увидишь наши боевые дни:
За пепью гор
` Над городом Свердлова
Полночных плавок. яркие огни.
Они горят,
Как стяг над арсеналом,
Под’ятый к небу мошною рукой,
Как знамя ‘над незыблемым Уралом —
Великой оружейной. мастерской!
—— (ВЕРДЛОВСКЕ СОЗДАЕТСЯ СТУДИЯ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ
Комитет по делам кинематографии при
СНК СССР принял решение созлать в
Свердловске студию художественных филь-
MOB. :
В новой студии будут осуществлены в
первую очередь постановки художествен-
ных картин о жизни людей тыла, кующих
оружие для борьбы против гитлеровских
. захватчиков. :
Сборник «Говорит Урал»
Вышел из печати. литературно-художест-
венный сборник «Говорит Урал».
В сборнике помещены очерки Мариэтты
ТГПагинян «Люди Урала» и «Танкисты»,
Анны Каразаевой «Богатыри уральской
стали», уральский сказ П. Бажова «Же-
лезковы покрышки», рассказы: В. Стари-
кова «Красный камень», Анны Караваевой
«Кругооборот хороший», Н. Ляшко «По-
* следние часы детства», С. Марголис «Алб-
нушка». Ф. Гладкова «Малкино счастье»,
Н. Поповой «Сила женщины», К. Боголю-
бова «Шанка», В. Важдаева «Проводы»,
повесть 5. Рябннина «В дни великой вой-
ны», пьеса Н. Мерцальского «Шайка раз-
бойников» (новый вариант старой ураль-
ской драмы), стихи К. Мурзиди, 0. Вы-
сотской, Ю. Верховского, И; Садофьева,
А. Барто. Б. Дижур и др.
В. разделе «Из истории Урала» на-
печатана работа лауреата Сталинской
премии проф. В. Данилевокого «Древняя
слава Урала». .
УРАЛЬСКИЙ
НАРОДНЫЙ ХОР
‘Свердловская филармония ‘организует
уральский народный хор.
Основным ядром хора будет
Фельный ансамбль старинной уральской
песни ‘раз’езда Измодёново, Белоорского
района. Руководитель этого ансамбля кол-
хозница А. Широкова создала отлично
спевшийся коллектив, обладающий боль-
шим репертуаром уральских песен и от-
лично владеющий особой манерой их ис-
полнения. .
самодея-
Театр сатиры в Магнитогорске
Московский театр сатиры работает сей-
час в крупнейшем индустриальном центре
Урала — Магнитогорске. Постоянные зри-
тели театра металлурги Матнитогор-
ского зкомбината имени Сталина и строи-
Е тели, недавно блестяще закончившие .по-
стройку гигантекой пятой домны.
В беседе с нашим сотрудником худо-
жественный руководитель театра И. Шле-
пянов рассказал:
— В конце декабря театр покажет в
Магнитогорске премьеру пьесы В. Гусева
«Москвичка» в постановке А. Плотникова
и оформлении И, Шлепянова. В конце ян-
варя пойдут «Новые похождения бравого
солдата Швейка» М. Слободокого. Роль
ТШвенка играет В. Хенкин.
Наши следующие постановки: «Синий
платочек» В. Катаева — пьеса о связи
тыла с фронтом и «Солдатокие жёнки»
Н. Вирта — на тему о колхозной жизни
в дни отечественной войны. ae
Работники Театра сатиры организуют в
Магнитогорске молодёжный театр из’ уча-
CTHHROB художественной самодеятельности,
] нике зваволнован
А ШАГИНЯН
й
предпоследнем месяце
ство ‘Урала вышло на
Это был 0с0бый и необычный омотр
лись крепкие i
(Театр музыкальной комедий;
музыкальные коллективы
и’ Филармония);
шиё для Урала, местные
нас великая отечественная. война:
мир красок, звуков,
чественно
встреча
углубилось.
по-новому CO своим
суб’ективное слилось 0 всенародным,
идёт, что родились действительно боль-
шие произведения — «по плечу» эпохе.
Токих произведений ещё нет. Но важно
осознанней. Художнику трулно бывает
товорить большие слова, передавать боль-
щие чувства. Обычно это удаётся лишь
тению. Ho отечественная война принесла
в собой атмосферу искренности, в ко-
торой большие слова говорятся всеми
легко и встественно, большие чувства пе-
редаются кок бы «сами собой». Впечат-
ление глубины, котда человек в худож-
до корней своего бы-
тия, — и есть самый существенный ре-
зультат смотра. Это сказалось не только
на удачах, но лаже и на вешах не сов-
сем удавшихся.
Открылась декада постановкой оперы
«Суворов» в Театре оперы и балета, с
превосходным певцом Сердобовым в. за-
главной роли. Композитор Василенко с
темой своей не справился. Музыка здесь
недосталочна для раскрытия образов, не
помогает актбрам, да и мало её. Но и
зритель и актёры жили ие в той опере,
которую слушали ‘и играли, а в еще
не рождбнной, будущей опере о Cy-
ворове, ежеминутно вызываемой в BO-
ображении текстом либретто и тем, что
вставало из души, Kak восполняющее,
как добавочное к восприятию. Зритель
не мог не восклицать внутренно: «Но
какая это тема для оперы! Какая опера,
великая, тероическая. насыщенная музы-
кой, заложена в этой теме»
Суворов показан сперва в деревне, —
скованный старый орёл, больной корабль,
которому нужно болыное плавание.
OH глядит из окна, как деревенские ре-
бятишки в войну играют... У Бизе в
«Кармен» за взрослыми солдатами мар-
шируют мальчилгки, и это создало неза-
бываемый музыкальный эпизод. А что
можно было бы сделать из детской игры
в войну перед старым Суворовым! Потом
— преображенный, вызванный Ha воин
ский подвиг Суворов. Венская военная
знать во дворце, встреча двух. разных
культур и психологий, — опера тут еще
следует ва знаменитой польской дворцо-
вой сценой «Ивана Сусанина», а опыт
ны опять подсказывает новое, не тради-
ционное, разрешение темы. = :
‚ Так ищет и судит зритель не то, что
театр и композитор сделали из «Суворо-
Ва», а То, Чт0 надо сделать, что в намёке,
в! эскизе постановки, в некоторых удач-
ных вводных прибмах музыкальной ха-
рактеристики (например, альпийская ду-
дочка в горах), в драматической, а не
оперной игре Сердобова уже подводит к
созданию новой, ешё ше написанной рус-
ской опере «Суворов». Поэтому овердлов-
4 ская постановка. «Суворова», будучи одной
из слабейших в_ декаде,
в то же время
стала как бы ключом ко всему луч-
шему, что мы увидели на декале. Ona
aia почувствовать высоту уровня вос-
приятия зрителя. И она покавала, что
у нас родилась большая, народная
тема искусства, которую нельзя
бить» неудачным или недостаточным
воплощением — потому что ей предстоит
воплощаться ещё не один и не два раза.
Свердловский Театр юного зрителя про?
делал большой путь развития. Несколько
лет назад он привёз в Москву очень тя-
жблую, со всякими хитростями и пынг
ным оформленьем постановку «Малахито-
вой шкатулки», где весь тонкий ажур,
вся душевная прелесть сказки Бажова
задохнулись под бутафорией. Война по-
ставила театр на верную дорогу. От «Ко-
сти-партизана» Филинповой, через милых
и поэтичных «Юрмаковых лебедей» Пер-
Maka театр подошёл к большой удаче —
цьесе И. Келлера «Это было зимой». Дра-
матург вольно, как сюжетную канву; ис-
пользовал жизнь, подвиг и смерть Зои
Космодемьянской. Этот единичный случай
личного героизма советской девушки пов-
волил вобраль в пьесу все типовые черты
и положенья ‘первых месяцев войны,
иными словами, опять подвел к большой
народной теме искусства. Театр ‘открыл-
ся московской крышей, с которой вилна
темная, ночная Москва и небо над ней
со скрещивающимися мечами прожекто-
ров. На крыше — молодёжь противово-
влушной охраны дома. Потом эта моло-
дежь внизу, в квартире учительницы, где
икольники-комсомольцы и дочь, ухоля-
щая партизанить. Обетановка, слова, от:
ношенья естественны, знакомы, обжигают
своей правдивостью. Потом землянка в
лесу, советская воинская часть. И штаб-
ная квартира врага, воинская немецкая
часть. И, наконец, тюремный подвал, где
лежат после пытки женщины, дети, ра-
бочие, брошенные сюда немцами, и куда
вводят -истерзанную, умирающую, в изо-
дранном платье, комеомолку. :
Весь спектакль идёт с нарастающим
драматизмом. Никаких трюков, ничего
необычного, запутанното, все линии про-
сты, всё вытекает одно из другого. И
персонажи кажутся именно такими, какие
они были в жизни. В. этой простоте и
наивной последовательности, в. прямоли-
нейном развитии сюжета есть своя 3a-
хватывающая сила. Спектакль радует и
профессионально. Это вещь, переживаемая
актёрами, ‘играемая с наслаждением, с
чувством исторической подлинности.
Свердловчане любят утверждать, что их
оперетта — ‘лучшая во всбм Союзе; Не
булем с ними спорить. Две пары этой
оперетты—Викс—Высотский и Емельяно-
ва—Маренич — акл@ры той старой куль
туры и TOTO яркого дарования, когда аж-
тёрский талант и индивидуальность дик-
туют авторам их драматургию.
Весь прошлый д в Свердловске жил
большой и тонкий музыкант Шебалин.
Он ‘сделал для Свердловской оперетты
немало, — дописал новый акт кв «Запо-
deepressaztevrcoovsovesoussurvoousrsraseeesreners nes 0s rounrerensyesgeseeuesequensnosstrasuseussescugeacuananuersuszousessuonenapsvenssordsnesdertssynossiasucsssseaceseueneneseea?
2
suoeepees
JIMTEPATYPA и ИСКУССТВО
2
ИТАЛИИ,
В дни самых напряжбённых боёв на
фронте. и бессонной работы B цехах, в
тода — середине
‘ноября — на стенах и заборах Свердлов-
ска залестрели красивые плакате. Искус-
итоговый смотр.
За истекитие годы в Свердловеке созда-
театральные коллективы
Оперы и
балета, Юных зрителей, Драматический),
(Консерватория
группа › художников;
труппа архитекторов. Эти кадры, работав-
и приезжие,
креп&о: осевигие здесь, должны были по-
казать; как они выдержали. тот’ историче-
ский экзамен, которым явилась для всех
Сквозь показанный Ha декаде большой
положений; челове-
ческого страдания и таланта проступала
одна общая черта: советокое искусство в
пору великой борьбы нашего народа, Kar
Защита родины,
проплым,
новая, более высокая ступень иоториче-
ского самопознания стали алля нашего ис-
кусства тем большим переживанием, где
личное © общественным. Не ‘о том речь
то, что творчество стало углубленней и
восемнадцати месяцев ‘отечественной вой-”
«утгро-:
ту «Жених из посольства»,
раненые в госпиталях.: Оперетта. Шебали-
нао — наметила крепкую вязь между
ра Шебалина, ем вкус и чистота музы-
ства» сюжет ещё далёкий, исторический.
пути, намеченному Шебалиным, и раскры-
ли то, что было им подсказано. Однам
из дучших спектаклей на декаде была
новая оперетта «Три встречи», очароваг
тельно сочетавшая Haily советскую тему
с классической опереточной формой,
‘Korga в первом действии мы увидели
бригаду колхозниц и почтальоншу Емель-
янову, которая злится, не зная, как ‘раз-
‘дать письма (в колхозе все по фами-
smu Петровы), & потом появляются два
героя, лётчик и лейтенант, — многим из
нас как-то невольно припомнилось рожде-
ние в Европё жанровой оперетты, когда
на, место всяких условных персонажей и
аллегорических древних богов появились
живые и современные своему веку кре-
CTbAHCKHe девушки, рыбачки, птицеловы.
Вот этого чувства, этой мгновенной апел-
ляции к общей истории юперетты, к тра-
дициям этого рода искусства совершенно
не возникало у зрителя от первой нашей
ссветской юперетты — «Свальбы в Мали-
НоВЕез, хотя там те же советские колхоз-
ники; потому что там избран путь неко-
Торой назидательности, «оправдания» опе-
реточного жанра путем надбавки ему
душеспасительного реализма. А в резуль-
Tare мы чуть не вагубили скукой совет-
скую оперетту.
В «Трех встречах» скуки нет, там всё
искрится, всё весело, потому что живые
современные персонажи поданы с тем
соблюденьем дистанций, какое необходи-
мо в оперетте. Здесь не надо ни морали,
ни придирчивой критики, — важно TO,
что в конце спектакля получаешь отрад-
ное чувство арелища, не надуманного, не
скучного, а необыкновенно свежего.
Когда-нибудь историки театра расска-
жут нам, как на нашей земле, в тятчай-
шее время войны, в городе Свердловске,
где люди работали по 13 часов в сутки,
не выходили на ночь из цехов, сами чи-
нили водопровод, сами разтружали ваго-
ны, меняли шпалы под рельсами, пере-
бтрали картошку, — как в этом городе
HLM развитие советского театра, как (на
протяжении roma!) была создана новая
качественно советская оперетта, как ис-
кусство ` овладевало
ной темой. : :
Но самым замечательным, пожалуй, в
театральной жизни нашего
создание нового зрелища,
OBO! рожденното
прямой потребностью
обороны. Декада
только «народное
представленье»
пальского,
поставленное в воинских ча-
вается старинный лубок 06
manne разбойников (превращённых 8
«хватомана» и титаеровиев). К coaane--
нию, нельзя было показать театралило.
‘ванные ваводекие обозренья, инициатева»
ми создания которых были обком ВЕИб)
‘и парторганизации заводов, a авторамв
Е. НЧермяк и Тинот. Жанр этот —-чек\е
unit, Расскажу о том, как он’ создается.
Писатели елут в цеха, им товорят ю
«злобе дня» на заводе, что и кого надо
«продёрнуть», что и кото похвалить, гле
«узкое место», и в чём оно. Писатели
тут. же создают «проходной каркас» прел-
ставлелия. Допустим, что хромает внутру-
заводской транспорт и Надо его осмеяхь.
Тогда. на сцене. путем нехитрого и ¥e-
сложного сюжета рассказывается 0. npd-
движении 00 заволу какой-нибудь зло\о-
лучной детали. Быстро меняются картн-
ны, поются шутливые песенки о живых
людях, актёры играют в гриме этих жи-
вых людей, узнающих себя на сцене под
хохот всего зрительного — зала. Удачно
найденный каркас и. какие-нибудь основ-
ные 2—3 персонажа остаются и на Cue-
лующее представленье, меняется только
весь материал. и
Одни из крупнейших заводов приглэбнл
Пермяка. создать обоарение, где бы ‘он
‚мог крепко побить местные недостатки,
Пермяк набросал ‘«каркас». В ватоне
встречаются две девушки, обе едут в 0д-
ном направлении, у обеих в фуках оди-
‘ наковые портфели. Одна из них —
крунный работник наркомата, едет реви-
зором; а другая — скромный профсо-
юзный работник, едет собирать взносы.
Они нечаянно меняются портфелями. И
дальше — каждая из ‘них встречена «по
документу» (увереньям, Что «я — He та»,
никто He верит, принимая их за © XHT-
как здорово встречают ревизора, а реви-
зорша сразу попадает на завод с таких
черных ходов, о каких она и не подозре-
вала бы, если б была принята «за себя».
Простейший ход, но он метко попадает
в цель, не щадит никого и бьёт общим
омехом всего зрительного зала, от кото-
рого спаюенья нет; прилепится потом яр-
лык, начнут донимать и допекать, He
поздоровитея ни директору, ни мотучему
завхозу. Таково величайшее оперативное
действие этих обозрений, помотающих
заводу бороться с недочётами лучше, чем
любая форма взысканий.
Работая над обозрениями, ни Пермяк,
ки Тинот вначале не подозревали всей
силы успеха подобного жанра, всей го-
рячности приёма его зрителями. Не по-
дозревали они и того, что на этой, ках
могло бы казаться, ‘малоценной, с точки
зрения искусства, не выношенной форме,
продиктованной ежедневной заводекой
заявкой, внезапно блеенёт отблеск клас-
сической итальянской «комедия дель ap-
те» с её повторяющимся основным типа-
жем. Некоторые персонажи заводских обо-
зрений — герой труда и лодырь, чест-
ный начальник и очковтиратель и т. д—
приняли типовые очертания, которыми
обозрения пользуются уже как знакомы:
ми, найденными характерами. Можно
предвидеть, как из этой работы, рождён-
ной необходимостью помочь обороне, под-
толкнуть фронтовой заказ, возникнет в
будущем новая, живая форма советской
комедии. é
п
Два композитора старшего поколения—
В. Н. Трамбицкий и М. П. Фролов рабо-
тают в Свердловеке настолько уже давно,
что их стали называть «уральскими», хо-
тя В. Н. Трамбицкий по своим музыкаль-
‚ным традициям — ленинградец, а М, П.
Фролов, тоже кончивший Ленинградекую
консерваторию, немалую часть: своей жиз-
ни провёл в Киеве. И всё же оба компо-
витора корнями. своего творчества вросли
в Урал ин немало потрудились. над ©0-
вданием Свердловской консерватории. То,
зто. можно назвать музыкальной средою,
— направление зкуса учащейся молодё-
сюжету, эта вещь дала в музыке не-
сколько счастливых находок. Песенку
«Были наши бабушки прекрасны, как
весна» на следующий день после премье-
ры пел весь город, пели бойцы в частях,
‚на интересна тем, что она — впервые у
опереточной традицией и новой советской
музыкальной. комедией. Большая культу-
кального языка позволили ему найти це-
реход советокой оперетты в ‘русло клас-
сики, помогли нашему тексту естественно
зэзвучать в жанре оперетты (с0 всеми её
канонами). Правда, в «Женихе из посоль-
Но Композитор Отарокадомекий вместе с
либреттистом Типотом пошли дальше по.
CrpOMHBIX,
тероической народ
торода было’
исказала его не целиком. Она включила’
МЫ
es ‘речь. Ha
стях, где на современный лад переигры--
атамане м.
интонационном совершенстве,
рость), и скромная профсоюзница вндит,
Пскусство сегодняшнего Урала
рожпу ва’ Дунаом» и создал новую оперет-
Слабая по
жи, выработка общественно критерия
при оценке музыкалыных произведений,
концертная жизнь уральской столицы —
всё это в какой-то степени делалось при
их повседневной помощи. :
Жизненный путь каждого советского
музыканта индивидуален. И всб же в на-
шей стране творческие биографии посто-
янно перекликаются. Оттого что’ наити
люди искусства — часть советското обще-
ства, развивающегося не стихийно и не
случайно; оттого что наша. партия всегда
мудро руководила искусством, помотая в
‘переломные моменты тфаботы найти пра-
вильный, исторически передовой путь, —
судьбы отдельных советских музыкантов
не одиноки й He разорваны. В этом
смыюолё история В. Н. Трамбицкого и М. И.
Фролова очень поучительна. Каждый из
них по-своему преодолел на Урале co-
блазны оуб’ективизма, нашёл выход в
народному творчеству. Е `
В. Н, Трамбицкий родился в Бресте, но
уже © 1921 тода связал свою жизнь со
Свердловском.
Урал помогает pee найти пер-
вую реалистическую` тему. сороковых
годах прошлого века в Ревде был бунт
углежогов — одна из ярких странип ре-
волюционного движения на Урале. Тема
и материал захватили Трамбицкого, и он
написал оперу «За жизнь». Опера Трам-
бицкого носит на себе общие черты тот-
даттних исканий и ошибок. В первом сво-
ём варианте она была чересчур социоло-
тгична (и в музыке сказалась «школа»
Покровекого!) — у Трамбицкого жили и
действовали массы, но совершенно He
было отдельных лиц; Когда этот вред-
ный уклон был у нас осуждён партией,
то замечательно, что и музыка, это, ка-
залось бы, отвлечённое искусство, реаги-
ровала на это резким поворотом к инди-
видуализании героев. Трамбицкий пишет
второй вариант оперы, оттеняя действу-
ющих ‘лиц, характеризуя и выделяя их
судьбы. :
На этой работе он впервые находит се-
бя. В поисках конкретного музыкального
языка, при помощи которого он мог бы
дать ’ реалистические характеристики,
Трамбицкий до тонкости разрабатывает
интонационный принцип вокальных пар-
тий. Он отремится передать в музыке не
только смысловое, но и народно-интона-
ционное содержание человеческой речи, и
увлекается этим настолько, что петь его
оперные партии становится трудненько; а
для певцов, привыкших показывать. ‘в
пении прежде всего свой голос, — и мало
благодарно. г
Трамбицкий воюет со своими исполни-
‘телями, особенно с тенорами. .
Новая опера Трамбицкото — плод этих
пытливых десятилетких поис-
ксв — «Гроза» (по Островскому) должна
в текущем сезоне пойти в Свердловске.
О ней и сейчас судят по-разному, п, по
всей вероятности, она. вызовет горячие
споры. Но честный, серьёзный труд, вло-
женный композитором в свой многолет-
ние занятия, напряжённые поиски наи-
правливейшего выражения в музыке не
остались без натрады. Оправдание своей
работы Трембицкий нашёл в дня оте-
чественной войны. Чем больше он,
работая над интонационной характе-
фистикой, приближалея к народу, тем
‘ближе становилась для него народная
Урале есть о замечательные
сказительницы. Их оказы © TOM, «как
наша Красная Армия во поход пошла»,
1 были записаны и стали известны комиюо-
зктору. На пять из этих сказов он нани-
сал музыку, > пять чудесных, народных
сказов раскрылись перед ним во воём их
которое он
остро и до глубины почувствовал. И му-
зыка еловно сама потекла из них. «Се-
верные сказы» Трамбицкото уже напеча-
таны и исполняются. Это один из силь-
нейших вокальных откликов на тему вой.
ны. Таким ортаническим предстает перед
нами путь советского музыканта, чест-
ный путь труда и поисков, теонейшим
образом связлиный с развитием всего Ha-
шего общества. ы
М. П. Фролов тоже прошел сходный
путь, хотя. и совершенно по-другому.
В те же самые тоды, когда Трамбицкий
обратился к реалистической теме, в тоды
1927—1929, и М. П. Фролов пережил не-
релом, круто повернув к реализму. Он
чувствовал, что по натуре своей он имел
потенциальные способности «сочинять в
народном духе». Но влияние скрябинской
школы’ парализовало эту способность.
Как расоказывает сам М. П. Фролов,
он захлопнул перед собой на пюпитре
Скрябина и раскрыл Баха. «Клеюсиче-
ская сюита» М. Фролова — выраженне
этого самоотказа от. Скрябина, самовоепи-
тачия в строгом духе классиков, — была
написана и нанечатана в 1930 году. За
нею пошел длинный ряд опусов об Ура-
ле, большая национальная опера «Энхе-
Булат Батор» на. монгольском матернале
и, наконец, огромная, широко разработан-
ная, насыщенная красками кантата о
Сталине, с которою Фролов выступил на
декаде.
ш
В уютных фойе Филармонии размести-
лась уральская выставка живописи и
скульптуры. Выставка росла буквально
изо дня в день, на протяжении всей де-
кады, воспитывающее и ортанизующее знз-
чение которой ясно чувствовали все её
участники. Художники — особый народ.
Они умеют любить и критиковать «в лоб»
своё и чужое. У них можно поучиться хо-
рошему чувству товарищества и живому
интересу к тому, что создаётся соседом.
Художник, как и производетвенник, нут-
ром чувствует, что одинокое дарованье
без среды, удача отдельной картины без
того коллективного движения, которое
можно назвать школой, направлением, 06-
речены на отрыв от жизни. И он больше,
чем писатель или эктбёр, или музыкант,
тратит время и душу на созданье среды,
больше общается с себе подобными, сио-
Put, волнуется, говорит на общие темы
искусства. Выходя с концерта в фойе и
попадая Ha выставку, свердловчане
сразу оказывались в окружении худож-
ников, стоявших у своих полотен, заня-
THX размещением и развешиванием их,
прислушивавшихся к тому, что говорят о
картине товарищи. ‘
Кто же собралея в столицу Урала, что-
бы отчитаться в своём творчестве? Худой
и высокий, не русского типа человек,
подошедший к огромному во всю стену
картону, на котором размечен гигантекий
рисунок-‹«чертёж» Фудущей фрески — это
венгерец. Бела Уитц. Он долго работал во
Фрунзе, возрождая там высокое искусет-
во фрески, и тема его большого наброска
— военный киргизский эпос. Бела Уитц
— страстный пропагандист фрески. Раз-
товоритесь © ним, и вы усльиите, какого
отромного предварительного трула требу-
ет это старое искусство, и как война, ве-
личественная патриотическая эпопея, пе-
реживземая нами; снова вызвала к жиз-
`ни монументальную фреску. Для Дворца
‚ковчанин Михайло
Советов Бела Уитц притотовил четырнад”
цать композиций о героических городах,
отравивших врага.
Опокойный, тихий человек у таких же
спокойных и тихих, как он, полотен ~~
Владимир Михайлович Петров, живопи-
сец-самоучка.. Он даёт пейзажи
уловив хорошо -их 0с0бый песчано-аеле-
ный, «каменный» колорит, их континен-
тельную сухость воздушных анств
и неподвижность. Для ‘самоучки он X0-
решо владеет кистью. ^
Молодёжь, возле которой Петров. учит-
ся и с которой приехал в Свердловск на
декаду, тоже-тут. Но о ней в двух ело-
вах; не скажешь. Весною этого тода из
Ленинграда, окончив Академию художеств.
у Иогансона, приехал на Урал талантли-
вый молодой художник Лембергский. За
плечами ero — не только блестящая, су-
ровая учеба, в осаждённом Ленинграде,
но и фронтБыл он на фронте с другим
молодым «академиком», скульптором Яном
Сысоевым (учеником Матвеева), чью за-
мечательную дипломную фаботу «Ма-
теринство» многие запомнили по репро-
дукции в газетах. Ян Сысоев на фронте
потерял глаз. Лембертский был легко pa-
нен. Это быстрый, живой, черноглазый
сантвиник с неутомимой работоспособно-
стью, равнодушный ко всяким житей-
ским невзтодам и неудобствам, срастный
артист и отчаянный спорщик.
Примерно в эти же дни, котла Лем-
бергокий приехал на Урал, потянулись
из далёкой Украины, потеряв почти всё,
что было у них, и самое тлавное — все
сРои прежние работы, молодая художни-
ца-киевлянка Бронислава Герпюйг и харь-
Деретус; Все ‘они
встретились и сдружились в Свердловске
и вместе поехали в Нижний Тагил. Вот
здесь-то и начинается их «уральская сказ-
каз. Чудесные вещи привезли они из
Н. Тагила на декаду!
У Михаила Дерегуса есть редчайшее и
важнейшее ‘качество--черты своего стиля
в искусстве, свой художественный «по-
черк». Он стал уже несколько лет назад
известен у нас своими цветными гравю-
рами, — помнится, Ленинградский союз
художников собирался зыпустить его
альбом. На декаду он привёз замечатель-
ные офорты, сразу останавливаюшие зри-
теля: шевченковский задумчивый дере-
венский пейзаж, высокая гребля, белые
хатки, почти стоячие воды речушки,
«вода ставом стала»; и тутже — висели-
ца с повешенными, группа танков,
располашихся, как черепахи из меш.
ка, по сугробистой, холмистой земле,
А над ними — несколько монотипий уже
на нижне-тагильские темы. Мягкое пись-
мо Дерегуса, его изящество и лиричность
— встретились с суровой землей Уфала, с
торнозаводским, индустриальным миром,
© дымным, клубящимся небом над дом-
нами, с резкими линиями заводских по-
строек и деревянными домиками рабочих
посёлков, смесью завода и деревни, ха-
рактерной для старого Урала. И’ здесь
артистическое дарованье Дерегуса нашло
для себя неночерпаемое ботатотво. Моно-
THEME ето ‘прелестны. Это своеобразное
преломленье «Украины на Урале» — те-
ма, о которой можно написать книту,
большая, душевная, человеческая тема.
Думаешь, как много может раскрыть
Дерегусе в уральском пейзайке, чего мы
emgé не замечаем; м ках может Урал при-
бавить мягкому письму Дерегуса, че-
го emé нехватает ему, — энергии. Но
‘для этого надо мното рисовать, много пи“
cath. Между тем, сейчас Дерегуе - работа-
ет урывками; дорывается до большой. те-
мы в редчайитие минуты, потому что 0е-
новная работа, берущая в6ё его время“
на одном из заводов, где он дни и ночи,
вместе с редакцией заводской ‘тазеты, с
парткомом и цеховыми руководителями,
пишет молнии, оформляет стенки, борет-
CH за выполнение плана. Завод ценит и
любит Дерегуса, и такая работа тлубоко
нужна, она не пройдёт бесследно для ху-
дожника, она чем-то большим и важным.
отложится у него в творчестве. Только
свердловскому отделу иоскусотв, хорошо
сделавшему, послав больших художников
на производетво, необходимо во-нремя по-
ставить и нужную точку, создать им 70-
сут и условия для своей професонональ-
ной работы, чтоб они не отвыкли от ки-
Это относится и к друтим тагильцам,
Гершойт дала два портрета, — интересен
и очень неожиданен у неё Дмитрий Бо-
сый, написанный в цехе, у своего станка.
“Большой портрет Дмитрия Босого дал
и Лембертский. Целая серия мастерских
портретов утлём, сильные; чёткие завод-
ские пейзажи Татила, железные недра го-
ры Высокой, — настоящее и ‚серьёзное
восприятие своей темы, мужественность,
печать оригинальной и сильной индиви-
дуальности — это Лембергский. Смот-
ришь на всё, что он выставил, что cle
лал за короткий сравнительно срок, и ду-
маешь: откуда легенда, что только один
юг воспитывает живописца? Какую шко-
лу открывает для художника Урал, его
северное небо, его особый суровый коло-
рит, его сухая и жёсткая краска, чисто-
та и прозрачность воздуха — и эти кар-
тины величественного, могучего труда
человеческого!
Упомяну ещб хороший пейзаж старого
мастера Слюсарева, отличную, культур-
ную графику В. Таубера, особенно его
налюстрации в книге Бажова, яркие, но
несколько слащавые полотна Манюкова
ни большую картину Мелентьева на тему
о подписании уральцами новогоднего
письма товарищу Сталину. “ :
О чём хотелось бы еще сказать, ‘когда
мысленно припоминаешь выставку? Де-
када искусотва Урала была бы полнее
и несравненно плодотворнее для её участ»
ников. если бы устроители использовали
ботатетва местного краеведческого и ниж-
не-тагильского музеев хотя бы в части
прикладного искусства уральцев и замеча.-
тельной пиолы живописцев Худояровых.
В ХУШ веке уральцы создали совершен-
но своеобразный хуложественный стиль,
He говоря уже о том, что они первыё в
Россни, а пожалуй, и первые в мире,
положили начало, тому, что мы сейчас
называем «индустриальным пейзажем». В
своих картинах крепостные живописны
сочетали старые, иконописные деловские
приёмы и чертёжную. выучку в так на-
зываемых маркшейлерских школах. И
этот необычайный строгий синтез чёткого
инженерного рисунка, технического ‘пони-
мания пространства с. иконопясвыми
традициями в написании лнц и в соче-
тании красок глубоко и поучительно ин-
тересея в сохранившихся картинах трёх
поколений крепостного рода Худояровых.
Их с пользой посмотрела бы наша моло-
дежь.
Хотелось бы также, чтобы народное
творчество превосходный колхозный хор,
обрядовые песни, уральская свадьба
вс6 это почаще, а неё только на лекаде,
появлялось бы на наших сценах. И чето
еще недоставало на декаде, — это искус:
ства, национальностей Урала и особенно
яркого и выразительного искусства баш:
кирского народа. d
Урала,
уральского композитора
«Гроза». Балетная труппа театра готовит
«Конёк-Горбунок>.
метил 25-ю годовщину Октябрьской
циалистической революции :
пъесы К. Симонова. «Русские люди». Глав-
ные роли исполняли: Вали — Дальская,
Васина — Георгиевский, Глобы — Ильин.
Сафонова итрали молодые акт@ры Бака»
кин и Максимов.
А. Винером в оформлении Б. Матрунина.
На-лнях театр показал
чука. Следующая работа театра — «Си-
рано де Бержерак» Ростана в переводе
В. Соловьева (ностановщик А. Винер, ху-
дожник А. Кузьмин, музыка Н. Бакалей-
инкова). :
«Иоанн Грозный». Намечены также
становки
да» (по роману Толстого в инсценировке
И. Судакова), «Бессмертный» А. Арбузо-
ва и А. Гладкова и комедия Шекспира
«Много шума из ничего ›.
артисты
ными политобозрениями на местные темы.
` «Литье стали»,
Из серии уральских рисунков II. ВАСИЛЬЕВА,
_В театрах бвердловска
К 100-ЛЕТИЮ ОПЕРЫ
«РУСЛАН И ЛЮДМИЛА»
Свердловский театр оперы и балета
приурочил к столетию оперы Глинки
«Руслан и Людмила» новую
(лирижёр А. Мартулян, художник Б. Ма.
трунин, балетмейстор В. Кононович).
постановху
В числе ближайших работ театра
«Поковитянка» (с прологом «Вера Ше
лога») Римекото-Корсакова и опера
В: Трамбипкото
РЕПЕРТУАР ЗИМНЕГО
СЕЗОНА
Свердловский драматический театр от-
со-
постановкой
Спектакль поставлен
«Фронт» Корней-
Театр работает над пьесой Дм. Смолина
по-
«Отечественная война 1812 го-
На фабриках и заводах Свердловска
театра выступают © злободнев:
НОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ
КОМЕДИИ
Свердловский Театр музыкальной коме-
дии поставил две новые оперетты, напи-
санные по его заказу: «Жених изо Носоль-
ства» В. Шебалина на либретто В. Ардо-
ва и «При встречи» М. Старокадомското
на либретто В. Типота.
Очередная постановка оперетта Крауса
«Талисман» («Подвязка Борджиа?) в но-
вой литературной редакции.
ДЛЯ ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ
Театр юного зрителя подготовил пре-
мьеру пьесы А. Бруштейн «День жи:
вых». Следующая работа театра — инсне-
нировка «Тиля Уленшшителя» по роману
ТНарля де’Костера. — :
НА СЦЕНАХ
ТЕАТРОВ ОБЛАСТИ _
В тезтрах, Свердловской области ста-
BHTCH ряд новых. пьес, написанных ©0-
ветокими драматургами по заказу отдела
искусств. Среди
ность»
для детей пьеса К. Филипновой «Сокро-
этих пьес — ),
Монктон {«Прекраеная леди»: «Король из
Кадонии») и отрывки ‘из американских
оперетт Фноткарла, Фримля, Керкера и др.
СТУДИЯ ЭСТРАДНОГО ИСКУССТВА.
При Свердловской филармонии организована
Студия эстрадного искусства. Хуложестненным
руководителем студии назначен В. Гутман, В
студии работают 39 артистов эстрады. Про-
грамма эстрадного концерта, показанного ету-
дией на декаде искусства Урала, была co-
ставлена из новых произведений из жизни
Урала. 4
A
&
Алая
С пор ион
ме