Hage лишает нашу страну бло-
р НИЕ себя на третью ночь
составил сухую к =
ух: асноречи
‘ыметку» (3!). й e
в автор книги «Пвардейский Ko-
«ОтойкнИ» — А. Зоннн вышисывает
аницу перечень издёлий ленинград-
‚ иромытиленности и заканчивает это
‘урщим выводом комиссара миноносца
a:
{amurpay надо сохранить(! и надо
yt стране все его силы для оконча-
‘oil победы над фашизмом».
ще А. Зонин изображает полнтическую
у комиссара корабля, старого пар-
‚ Немова. Зонин сообщает читателю,
фемов, после начала отечественной
mf решил рассказать краснофлотцам
ty ‘ачекии Ленинграда для СССР и спе-
1». 097 длЯ этого за справочники. проси-
iin 438 НИМИ три ночи. В результате это-
дения комиссар и пришёл к ^выше-
nth , POB@HHOMY выводу, что «Ленинград
г сохранить», ‘о чем и доложил крас-
OTIRM.
яд ли можно придумать
ую карикатуру на. политического ру-
quia корабля. ‘Трулно поверить `в
нить такого комиссара, который нуж-
‚яз трехночной бесвбонице над спра-
ими, чтобы понять значение и роль
ла Ленина в жизни нашей страны.
, HET быть, автор больше осведом-
в оперативных и командных пробле-
зи в политических?
08 Дрозд приказал. готовиться к
a неу . перехолу и спросил ‘0 ‘со-
пи корабля (речь идёт о «Стойком»,
р } тем серьезное повреждение от
. yee юбнаряда,
более за-
Fey,
HH he.
TH,
A
— B. Ji), Левченко и
gow lemon не стали жаловаться на
ую их“ ВАЛ и винты. Дрозд строго и
Сей, ЗАдал вопрос:
eny jp otindte?
mean 10 любопытствовали, куда, “ зачем,
ями СРОК рассчитывается поход...
ном, “АЛИ: — Дойдём и вернёмся.
on, RHE должны отвечать моряки»(?!).
тян маем совершенно обратное. Скры-
< командования серьёёную аварию
м итти в; поход, не любопытст-
] и на какой срок, мо-
[BRO люди, возводящие в закон
х cat Pio и легкомыслие, 6ез-
У i к судьбе доверенного им
0, никах не советекие командиры.
ие 1ъю, тажих командиров у нас на
ее
ото). УНига оставляет гнетущее впечалт-
их брт
ения автора о войне, ее при-
в следствиях, о фашизме, о меж-
тазом & ной ситуации, о текущих собы-
рнутаа крайности тусклы, невнятны,
горих - Явны, изложены косноязычно.
). музы Ические же события передаются
Киев, Пвахтенного журнала, приукрашен-
ка, Bop, фредка «художественной словесно-
но-лоте Фоде следующего: ‘
naperney ная aye таяла (!) между глыба-
4 clyy ETAT EEX (?) скал и частоколов го-
е кир ТР0и. и уже окрашизвало воду в
тором tua розовое солнце, встававшее
ie хной дымке над морем. И это со-
народа. Пование (1) ,Яня с ночью было не-
ю и прекрасно. как северная cara.
тво изазвучит мелолия Грига».
отвор@ии состоит в жестокой ссоре с рус-
и пафолтературным языком.
Симфь соят такие фразы, Kar: «Город
[af дог пыльном мареве, раслнепив (2)
и = фабричными трубами», «вода бы-
ническитична», «натружая MEME, «пря-
‚ В. Мс корабля.был искажён», «в по-
Гозенити моря было что-то странно хму-
). Мейчерабль незнал, с какой стороны
Жуковонгуяюиниться» (23), «море металось
Sj сзати». «ветер... заставлял участ-
7B его свисте вов снасти», «болез-
блелность прилавала ему даже
о летскость»(?), «ео охватило
восторга перед (!) населением»,
авляют беспорядочным обстрелом».
во было бы ` продолжать цитиро-
фти толоволомные «опыты» се рус-
языком, но лучше покажем. kak
My.
DE ions
Hun, «Гвардейский корабль «Стой-
Военмориздат. 1942.
РЫЛЕНКОВ
‚ выжженные селенья.
франклселиц на снегу...
УЧИл® Те пень твоего рожденья,
тура.
a поздравить тебя смогу?
их, 09 к тебе не приду с подарком,
‚ ЛЫСеН вина мне не поднесешь.
вот”.
H. т бро полночь. За-старым парком
ue Рилелемата смертная дрожь.
`` „ремя близится, и по знаку, —
rane приказ боевой знаком, —
иди
т, ви a Е
Pest? Exe
те.
`’‚адемик А. ТОЛСТОЙ
om © >
краяз-летие советской литературы лежит
у двумя мировыми войнами. В ны-
р ей войне, особенной и небывалой,
ых Туфаество потрясено в основах бытия
дер родные массы призваны к повышеён-
трон волевому и моральному состоянию.
‹етняя война это война моторов.
HER Г ак, но это неточное определение
ной фров и силы преодоления страданий,
созда ственной силы.
›этой войне не счастье, не случай, не
ко талант полковолца принесут побе-
— победит та сторона, у которой
ще моторов и твёрже нравственный
26 народа.
1 № равственные категории - приобретают
д 1“ пющую роль в.этой войне. Глагол —
1 Ее только уголь, пылающий в вердце
5009” №зека, глагол идёт в атаку миллионами
42 ызов, глагол приобретает мощь афртил-
и” вйекого ‘зална.
ют почему особенно уместно в наши
5 # говорить о литературе, о каменщи-
м1 крепости невидимой, крепости души
Я сдной. 3
и’ Роловий бич фангизма тонит немецкий
од назад — через века культурм — в
церы питенкантропа. И немны с вожде-
pss ym рёвом, без протеста устремляются в
01 туманную пропасть, на AHO истории,
Я ef ine кости.
мии чём причина падения терманского на;
se Почему гитлеровская. Германия. ста-
зиоцизльно опасной? Её тяжёлая про-
(SH HOCTh этот подлинный власте-
г страны, учитывая неудачу кампа-
ops 1914-1918 годов. Ha этот раз, для
`` ® новой военной экспансии, задуман-
;й юраздо грандиознее,
т’ бме П. провела террористическими ме-
a ant длительную и глубокую подготовку
\ cb терманеком натоде; фангизм. по-
диф. других залач. поставил задачу на-
И ®” етвентого психологического перевос-
1“ ния немца; Фашизм использовал все
5 омецкие качества. которые были 0690-
nope a? присущи этому народу, пышно
бе ит р нём все семена зла, быть мо-
з лругие эпохн лить дремавшие в
il это — прежле всего мещанство
at a
foman A. Teneroro Ha ceccnn Академии
я МР в г. Свердловске, посвященной
ри p й Октябрьской pe-
*`‘щовщине Великой p
Г Rise,
a4
чем при Виль-
рати ЕВЫДЕРЖАННЫЙ ЭСЗААЕИ
Зонин изображает внепвность своих геро-
ев. Отметим, что цитаты относятся к раз-
ным людям.
«Борис Петрович ощущал в ладном к
крепком теле обычную бодрость». «Хмуря
белесые брови». «Матюхин насупил пви-
рокие густые брови». «Сухое длинное те-
ло падного (!) военного, крупные (конеч-
но!) черты лица. резкий (ясно!) нодборо-
док под тонкими сжатыми (как же ина-
че?) губами». «Насменливо сжимап тон-
кие губы». «Чебыкин стянул тонкие гу-
бы».
Какой убогий словарь, какая ограничен-
ность средств!
Не лучше и не оригинальней изобра-
жает Зонин и внутренний мир людей
корабля. Всё на уровне того же прими-
тива и однообразия мыслей, чувствова-
ний, характеров. Хотя книга в 140 стра-
ниц напичкана фамилиями командиров и
краснофлотцев, но, закрыв последнюю
страницу, читалель тщетно пытается нред-
ставить себе живой облик хотя бы одно“
го человека. Все одинаково серы, 0ез-
личные манекены, разговаривающие язы-
ком канцеляристов, мыслящие в пределах
‚комплекса статей корабельного устава,
обнаруживая порой непонимание я этих
статей. , т :
Вражда Зонина с русским языком за-
водит его порой в непролазные джунгли.
Вот сн говорит о командире «Стойкого»1
«В кампанию 1940 года он не напрасно
оставлял «Стойкий» в заводе н изучал те-
атры».
Если Зонин‘ хотел сказать, что коман-
дир миноносца знакомился с будущим
районом военных операщий, то надо бы-
ло сказать, что он изучал «театр», ибо
вся Балтика является единым театром в9-
енных действий флота. :
А если командир зимой «изучал теат-
ры», оставляя миноносец «в заводе», TO
это словесная абракадабра, из которой
читатель, знакомый с русским языком,
имеет право вынести убеждение, что, CY-
нув куда-то свой миноносец, командир
всю зиму ходил в театры ради своего
удовольствия.
Пытаясь хбтя немного оживить своих
деревянных персонажей, Зонин расцвечи-
вает их разговоры «юмором». О качестве
этого юмора даёт понятие следующая вы-
держка: :
«К чорту на сало такую погоду, — BOoc-
кликнул Левченко.
— Немецких тенералов пусть бы 0бмы-
ло_этим штормом. *
`-_^ Не обмоешь коричневую нечисть, —
улыбнулся Николаев». J
He знаем, может быть. Зонин и улы-
бзется «своим остротам, но читателю впо-
ру заплакать.
Особо нужно сказать о «художествен-
ном портрете» начальника соединения,
контр-адмирала В. И. Дрозла, нарисован-
ном Зониным. SOHHH в конце книги
вклалывает в уста того же баталь-
онното комиссара Немова, которого он
сделал козлом отпущения своих <творче-
ских замыслов», тираду об адмирале, в
которой сравнивает ео с Нахимовым,
`Унтаковым, Макаровым, Суворовым и Ку-
тузовым сразу. 3
Скромный человек и отличный моряк,
контр-адмирал Дрозд имеет достаточно
уважаемую репутацию на флоте, чтобы
нуждаться в подобных славословиях, и,
вероятно, он испытал неловкость за 30-
нина, читая этот неуклюжий гимч.
Книга Зонина — печальное явление.
Наша литература держала за время вой-
ны строгий ‘экзамен на зрелость, На че-
стность, на подлинное чувство, На глу-
бокий анализ характера советского че-
ловека, сражеющегося за. честь и. свободу.
родины, на художественное мастерство-
В основном этот экзамен выдержан. И
тем более досадно, что в писательской
среле существуют люди, которые ничему
не хотят учиться, ничего He хотят пони-
„мать: =
Читатель Hy E ft
вой книге 06 -олном из лучших кораблей
налиего флота. Вместо этого он получил
творение «бойкого, но дрянного. пера»,
оплонтно отпечатаниое Военмориздатом.
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ.
Я бойцов поведу в атаку, -
Путь прокладывая штыком.
Будет бой и долог и жарок, ~
Смерть пройдет по нашим следам.
Может, самый больши@й подарок —
Жизнь мою за тебя отдам!
За поруганные селенья,
За -сожжённые. города...
Знай, что дня твоего рожденья
Не забуду я никогда!
мелкого немецкого буржуа, мещанство,
противопоставляющее себя гуманитарной
культуре и тупо и злобно ненавидящее
её; десятинфенниговое мещанство, от ко-
TOPOTO только один шаг к пещерному со-
стоянию лвуногого зверя; мешанство. ве-
ками благословляемое золотым нетушком
с кровли унылой кирпичной кирки, ме-
щанство, нашелшее себе земной рай в
сопиал-лемократических стойлах Каутеко-
го и, наконец, с волчьим яростным воем
отозвавшееся на призыв мирового грабежа.
Иная картина раскрывается перед на-
ми, когда мы перелистываем историю рус-
скую, историю советского народа” Здесь
на первом пнлане—мечта о высокой спра-
‘ведливости, борьба за справедливость, по-
строение справедливых форм обществен-
ной жизни. Нравственный свет никогда,
даже в самые трудные и тяжкие време-
на, не угасал в русеком народе. То он
дивно светил в устном творчестве, сказ-
ках`и HeCHAX, TO теплился огоньком ко-
пеечной свечи в келье летописца, то жег
и звал на подвиги совести в творениях
неистового Аввакума. Веб разгораясь, он
осветил мир неугасаемым нламенем рус-
до
ской литезатуры — от Ломоносова
наших дней,
По силе идейного огня и нравственной
глубине образа, богатству и пластичности
языка налма литература — явление уди-
вительное, единственное в мировой лите-
ратуре, вызывающее преклонение всякого,
кто мыслит. Мы несём миру тот образ че-
ловеческий, с которым только и могут
жить люди и побеждать в борьбе во имя
движения к совершенному.
Октябрь был рубежом, когда вавершил-
ся огромный период русекой литературы
критического реализма, Нынешняя
отечественная война завершила два с но-
ловиною десятилетия советской литерату-
ты — период поисков позитивного социа-
листического реализма, в основе которого
лежит отражение всех общественных
процессов. борьбы и строительства новото
справедливого мира и напряженного. етро-
ительства обороны перед надвигающейся
мировой войной. В эту войну советская
литература начинает свой новый период.
Она пошла в окопы иона заводы и она
становится живым и непосредственным го-
лобом воюющего народа, почти народным
творчеством. :
=
эклалоя в яркой и правди-
Se >
< 3
x
SS
«Y колодца»
*
Илья. ЭРЕНБУРГ
Картина В. ОРЛОВОЙ.
Выставка «Великая отечественная война».
*
3 Фронтовой дневник
Евгений Петров составил книгу «Фрон-
товой дневник» между двумя поездками
на фронт — после Мурманска, до Сева-
стополя. Это не дневник, это сборник
очерков, большинство которых было на-
писано для американских читателей.
Писатель может по-разному понимать
свою роль в дни великих испытаний. Он
может встать в ряды армии — © винтов-
кой или с пером, отдать все свои силы,
вс6 евоё мастерство священному делу 060-
роны отчизны. Он может уйти в сторону,
наблюдать, думать и самоуверенно гово-
рить своим домочадцам, что он готовит
«Войну и мир». Вряд ли второй нуть до-
стоин подлинного писателя и честного
тражданина. Мне приходилось слышать
сетования, что война не дала тому или
иному писателю достаточно «материала».
Ограниченный профессионал склонен ве-
рить, что неё он для войны, а война лля
него. Нужно ли ему напомнить о том, что
автор «Войны и мира» был строевым ар-
тиллеристом? В ` годы нервой мировой вой-
ны амолотет «чистого искусства», автор
строк «быть может всё в жизни лишь
срелство для ярко невучих стихов» рабо-
тал, как военный корреснондент.
Евгений Петров отдавал самозабвенно
вбе свои силы делу победы. На его долю
выпала неблагодарная работа. Кто пой
мёт, как трудно было прошлой осенью
читателям нейтрального и далёкого KOH-
тинента рассказать 0 наших испытаеи-
ях? Евгений Петров писал то, что нужно.
было писать Он как бы переводил овен
мысли и чувства на другой, понятный
иностранцу язык.
Веё же мы видим и в этой книге
внутренний мир дорогого нам безвре-
менно погибшего писателя. Нетров и
война вначале казались несовместимыми.
Оптимизм Иетрова не был наиграиным,
он даже не был мировоззрением, он был
природой Петрова. Не раз мне прихоли-
лось беседовать с ним о том; что мне, ка-:
‘залось неразрешимым. Ввтений Петров
всегда находил для себя‘ внутреннее раз-
решение. Его отличительной стороной бы-
ла большая человеческая доброта. Как
мог он восприняты войну, в которой всё
тратедийно, которая выжигает железом
доброту? Книга «Фронтовой лневник» лабт
этому об’яецение Можно сказать, что она
показывает дорогу к ненависти мягкого
и снисходительного человека.
В начале войны Евтений Петров ещё
старается найти среди немцев «праведни:
ков». Он вспоминает таковых в советском
Евгений Пэтров. «Фронтовой дневник».
Изд-во «Советский писатель». 1942 г.
С позиций сегодняшнего дня мы ски-
дываем путь, пройденный налшей литера-
турой.
Достоевский товорил о русских писате-
ЛЯх, ЧТО «все мы вышли из гоголевской
«Шинели». Но так ли это? Наряду стал-
лереей «унижённых и оскорблённых», на-
ряду со сладкой российской бездеятель-
ной тоской, с монстрами города Глупова,
— проходят образы простых, отважных,
честных русских патриотов — Гриибвы,
Тушины, Денисовы, герои «Севастополь-
ских рассказов» и «Войны и мира». Эта
линия русской литературы протягивается
прямо к Сталинграду и тем героям Крас-
ной Армии, которым изумляется мир.
Слишком много было отдано в истории
литературы и в преподавании еб «ли-
шним людям», чеховским людям-—таж мно-
то, что немцы ироко использовали для
пропаганды против нас этот мотив, стре-
мясь представить русского человека, как
лишнего человека.
Правда, сила классической русской ли-
тературы ХГХ века состояла Kak pas B
том, что, изображая унижённого и оскорб-
лённого, она внушала читателю необходи-
мость революционного выхода, товорила
ему: «Человек создан для счастья, как
птица для полёта», и, наконец, «Человек,
это звучит гордо».
На гребне классической литературы сто-
ит огромная фигура Льва Толетого. Он
весь из противоречий, потому что он всей
обнажённой совестью дышит противоре-
чиями своего времени. Он готов сам по-
жирать самого себя. Его мощь, как у Ан-
тея, —-3емля, народ. неугасаемая нравет-
венная сила нарола. После Льва Толстого
классическая литература — переваливает
через хребет и _клонится к упадку. Лев
Толстой пишет Н. Страхову: «После Пу-
шкина, Лермонтова. Гоголя одна линия
налией литературы пришла совсем в упа-
док, другая попгла в народ, ушла под
землю и выплывет, бот даст.. Счастливы
Te, кто будет участвовать в выплыва-
НИИ».
Лев Толетой ушёл под землю; как Вий.
опустив серлитые веки. С ироническим
вздохом ушёл Чехов. В тоске ожидания
трозного возмезлия томился о Алексаилр
Блок, чтобы спеть «Скифы» и «Двенад-
цать» и уйти раньше времени. Классиче-
ский период критического реализма, за-
вершился. Оставалась одна фигура Горь-
‚НЫ
павильоне на ‘лейнцигской выставке» Он
пишет: «Мы должны помнить © них».
Добродушно он описывает первых плен-
ных
В ноябре его голос меняется: немцы под
Москвой. Война стала для. Евгения Пет-
рева ортаничной. В нём родилась нена-
висть. Он больше не думает о. немецких
«праведниках». Он думает о русских де-
TAX, замученных немцами. ,
Однако лучшими в книге Иетрова ос-
‹таютея странчцы, полные любви к жиз:
HH, к людям, к природе. Прекрасны
строки: «Природа сопротивляется войне.
Подпниленное и сваленное на дорогу гро:
малное дерево лежит, как гладиатор, ко-
торый пол ударом врага упал на руки,
но ешб налеетея подняться. Природа co-
противляется войне, как может. Когда же
сопротивление сломлено, она гибнет гор-
Дделиво, как храбрый солдат. Нетронутая—
она. вызывала восхищение. Она была кра-
сива. Изломанная. побеждённая — она
веичественна и вызывает уважение». Я
въигисал эти строки, чтобы показать тон-
кость и глубину писателя. которого иные
снисходительно называли «фельетони-
стом». = +
Художник онисал природу Крайнего
Cepepa и ‘оленя во время артиллерийского
обетрела.
Большая сила в портрете предателя.
Мы вилим страшного в. своём. ничтожест-
ва отщепенна. Мы слышим его слова
Ве: ваша». (Это == точное описание.
feo, Kar Herpes: вертузигиеь с Фрон:
мне рассказывал 0 допросе, и 910 —
зрасная новелла, туетая и вязкая.
Гак инсатель, по овоей прироле енисхо-
ельный, дошёл ло призвания? «В сво-
> воображении мы создавали. немецкого
‘\iostoro человека, которого не. худо бы
ъевосатитать. Ho y нае нехватало во600*
ения, чтобы понять, ч5о0 лавно уже
илер превратил овою молодёжь в че
- шокоподобных обезьян». Путь Евгения
Кетрова —- это путь Роесии:? она тоже
на сразу выстрадала холод ненависти и
нузое зрение:
‘Borennit Петров часто мечтал о том, ка-
RAE будет жизнь после победы. Он. гово-
pin: «Torta будет настоящая большая
литература — увилите». Он погиб в пер-
вый Тод стразиной-войнь, Он не увидел
победы. Но нисатель будущих дней, один
из тех, которые создазут «настоящую
большую литературу», © волнением про“
чтбт и перечтёт «Фронтовой дневник» —=
р найдёт в этой нёровной, по-военному
нытисанной книжке истоки своего спо-
крйного и болыното творчества. _
T
Ty
4
ЧЕТВЕРТЬ ВЕКА СОВЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
кого, и он шагнул в будущее, чтобы на-
чать собой новый период советской лите-
ратуры.
`Горький — на рубеже двух эпох. 0н—
живой мост между нашим классическим
наследием и нами. Горький пришёл в
литературу. как посланец революции,
пришёл, чтобы «не соглашаться со свин-
повыми мерзостями жизни» и победить их.
Опираясь на марксизм. на беседы ©
Лениным, на знание народной жизни, на
свой жизненный опыт, он создал поэ-
зию воинствующего гуманизма. И этот ry-
манизм стал знаменем советской литера-
туры. а
В классический русский реализм Горь-
кий внёс те новые революционно-роман-
тические элементы, которые в советской
литературе развились в целое налгравле-
ние социалистическото реализма.
На с’езде писателей в 1934 году. Горь-
кий сказал: «Мы вакануне катастрофы,
фашизм тотовит новую всемирную 0ой-
НЮ...> — и далее, как бы предвидя наши
дни: «Мы вступаем в эпоху, полную
величайшего трагизма, .H мы долж-
готовиться, учиться преображать
этот трагизм в тех совершенных формах,
как умели изображать его древние трагя-
Ku... История призвала нас на беспощад-
ную борьбу со старым миром».
И как бы в ответ на эти слова было
убийство Горького, продиктовалное фапти-
стами их прямым Этентам.
Горький въыиестовал, а затем и повёл
советскую литературу по пути раскрытия
общечеловеческото смыела Tex тлубоких
общественных и экономических процессов,
которые начинались в бывшей Россий-
ской империи всерьёз и надолго. :
Именно это: общечеловеческий HpasecT-
венный и исторический смысл всего со-
ветского строительства, как единственного
пути развития общества, и было той но-
зной и тем преимуществом, которые
внесла советская литература B CoKpo-
вищиипу мировой’ литературы. © To,
что удалось советским. люлям завое-
вать и построить, те человеческие каче-
ства, которые CORETCKHe люди при этом
обнаружили. те идеи. которые их вдохно-
вляли в унорстве построения нового об-
щества,. — всё это послужило советским
писателям материалом, сюжетом, идеей
их произведений, :
“Ko Октябрьской революции
: му назад,
Рыставка «Комсомол в
Здесь тщательно‘ вобраны
комсомольнах -- Героях Советского Союза:
a
A. КРЕЙН, Я. РОХЛИН.
«ВИЛЬГЕЛЬ ТЕЛЛЬ»
Большой тезтр СССР к 25-летию Вели-
осуществил
постановку на куйбышевской сцене герои-
ческой оперы Россини «Вильгельм Телль».
Написанное на сюжет драмы Шиллера,
произведение это высоко поднимает бла-
городную тему непримиримой ненависти &
врагам и беззаветной любви к родине. _
Вдохновенная легенда, посвящённая
борьбе птвейцарского народа © австрий-
скими оккупантами Bp XIV веке, уже
с первых звуков чудесной увертюры рос-
синиевской оперы волнует и увлекает со-
ветскую аудиторию (пожалуй. в ешё боль-
шей степени. чем сто с лишним лет то-:
когда 3 августа 1329 года
«Вильгельм Телль» на премьере был с эн-
тузиазмом встречен в Нариже, как одно
из крупнейших художественных событий.
эпохи). :
Вождь ‚народного движения, Телль сме-
ло омотрит смерти в глаза и потому по-
беждает. Он говорит: «Мы должны отдать
свою жизнь родине, хотя бы и не узнали
напти потомки, кто за неё погиб в борь-
бе». Издевательский приказ тирана Гес-
лера, обязывающий каждого поселянина
кланяться выставленной на площади
шляпе, как символу власти Габобургов,
вызывает в зрительном зале чувство
горячёго протеста и негодования. В по-
следнем действии оперы Телль метким
выстрелом убивает Геслера; восставигий
народ изгоняет оккупантов со своей род-
ной земли, и зал театра горячо аплоди-
рует мужественным борцам за свободу.
Музыкальный руководитель спектакля—
лауреат Сталинской премии, засл. деятель
искусств А. Мелик-Пашаев. Его дирижёр-
ское мастерство, творческий размах и не-
иссякаемый темперамент предстают в
«Телле» со всей полнотой,
Необычайный блеск вокальных партий
не заслоняет в спектакле оркестра. Про-
зрачная музыка Россини в тероических
‘STWBORAX достигает исключительной мощ-
ности и выразительности. Отличной звуч-
ностью оркестр обязан не только талант-
ливому дирижёру, но и отдельным пре-
восходным исполнителям. Здесь необхо-
димо отметить И. Буравского и В. Мат-
ковского (виолончель). засл, арт. РСФСР
М. Иванова (гобой), Т. Игнатенко (флей-
та), Т. Кабатова (английский рожок). ар-
тистов Леонова, Булгакова, Гольдштейна и
Петрова (валторна).
Режисс@рская и балетмейстерская рабо-
та Р. Захарова заслуживает быть 06060
отмеченной В спектакле «Вильгельм
Телль», как и в более ранних ра-
ботах P. Захарова — «Руслане и
Людмиле» и «Иване Сусанине», мы встре-
чаемся с редким в практике музыкаль-
ной сцены примером тармонического со-
четания в одном лице режиссбрекого и
балетмейстерского таланта.
Р. Захаров кропотливо и тщательно ра-
ботает над художественным воплощением
самой маленькой роли или «проходного»
эпизода. Он умеет найти и оригиналь-
ные ‘мизансцены и живые. убедительные
краски для художественной передачи ро-
мантики илей и болыних человеческих
чувств—тнева и радости, печали и восторга.
Среди ряда интересных и волнующих
‚сцен, которые особенно удались режиесв-
ру, хочется вспомнить величественную
клятву в Рютли (третья картина) и взрыв
народного возмущения, когда солдаты
Теслера уводят Телля (пятая картина).
Полон драматизма и выразительности эпи-
зод, предшествующий выстрелу Телля.
В отдельных массовых сценах снектак-
ля есть ещё некоторые шероховатости, да
„Комсомол в дни великой
отечественной войны“
В залах Исторического музея 19 дека-
бря открылась организованная ЦК ВЛЕСМ
дни великой оте-
чественной войныз- : : :
- Интереснейцгий документальный матери-
ал выставки рассказывает о тероических-
делах комсомольцев на фронте и в тылу. .
материалы 0
‘Специальные стэнды и отдельные тема-
тические альбомы посвящены кбмеомоль-
цам-партизанам, работе комсомольской мо-
лодёжи в промышленности, на транепор-
те ив сельском. хозяйстве в лни отечест-
венной войны. ER aR Ee
На выставке показаны новые работы.
московских художников и скульпторов.
В первом зале выставлена новая ста-
туя И. В. Сталина работы скульпторов
А. Зеленского и ©. Рабиновича. Скульп-
торы Д. Шварц, А Зеленский, А. Гри-
Пусть иные. из них были слишком пря-
молинейны, схематичны, иные вместо пера
были вооружены дубиной, другие не вы-
держали критики времени. — во всех них
отражено биение неповторимых эпох:
тражданской войны, строительства няти-
леток, борьбы з& бесклассовое общество,
эпох, которые поучительны для всего че-
ловечества..
Советская литература не только ставит
вопросы о судьбах и путях человека
«Что делать?» и «Кто виноват?», как это
ставила литература классическая, но от-
вечает на эти вопросы, отвечает с тем
мужеством, какое она подслушала в гро-
хоте народного строительства.
показывает моменты нравственного пере-
рождения человека при соприкосновении
ето с обществом, строящим справедли-
`ВОСТЬ.
Типический герой советской литературы
— это человек идеи и действия, раскры-
вающийся через историческое дело свое-
го народа. Дело так велико. что нередко
терой повествования скрывается за очер-
таниями строительства и истинным геро-
ем становится завод, город, плотина, руд-
НИК...
У тероя советской литературы. не в
пример классическим тероям, мало реф-
лексий, самоанализа, это пионер новой
земли, у него засучены -рукава, у Hero
трубый голос, он не мнотословен, он 3Ha-
ет, куда ему ити и что делать. Ето
портрет часто написан поверхностно и
неуглублённо. До глуббкото человеческого
портрета советская литература дойдёт
только в дни этой войны, пораженная и
переволнованная высотой нравственного
дух» 28 гвардейцев, комсомолки Зои и
десятков и сотен тысяч подобных им те-
роев, сынов народа.
Русская литература чеповечна, как ни-
какая другая из литератур. Но гуманизм
классической литературы принципиально
отличен от гуманизма советской. Там —
жалость, боль за человека, сострадание к
нему. Тут — реальная лейственная борв-
ба за построение условий человеческого
счастья, Там — человечность психологиче-
ская. Тут — человечность историческая,
определяемая ‘самим содержанием нарол-
ных идеалов и устремлений. Tam чело-
век — предмет психологической вивисек-
ции, здесь — исторический человек.
ЗВЕНЕ Уи Зин ив ииб ров зв ев соя дожа риоя ир нЕ дир ЕРонаЯ,
‘вели
же
охотно
Aan searennenedonesngundneeheovenaersrnssmerauesastnanuecuesassneeennexeseeasnsepacthectersens®
ЛитекРАТУРА И Искусство
В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
и текст нуждается в дополнительной ле
тературной обработке. Во втором и чето
вёртом действии кое-где остались излиш-
ние длинноты и повторения.
Обоим исполнителям центральной паф-
тии (В. Нрокошев и засл. арт. РОФСР
А. Батурин) удалось каждому в своём
плане нарисовать запоминающийся образ
Телля, оттенить отличительные черты это-
го героя — мудрость и храбрость, прав-
дивость и смелость. На высоте и вокаль-
ная часть партии.
Лауреат Оталинской прёмии засл. ара.
РСФОР Н. Шниллер созлала яркий образ
Матильды, племянницы Геслера. Замеча-
тельные вокальные данные артистки п0з-
воляют ей с лёгкостью преололевать боль- ©
игие трудности этой партии. i
Роль смелого и пылкого юноши Ар:
нольда на премьере мастерски исполни.
лауреат Сталинской премии засл. ар
РСФСР Г. Большаков. Удачно показ’
себя в этой партии (во. втором соста’
и артист Ф. Федотов. Красочны и убе`
тельны в роли. Геслера засл. арт. PC
Б. Бугайский и А. Яхонтов. В пар?
Джемми, сына Телля, прекрасно прояв!
себя в вокальном и драматическом от
шении Е Шумилова. Заслуживает пох’
лы в этой роли и К Цын Хорошо пр.
партию рыбака С. Хромченко 7
Н. Синицын. Отметим также Hap. af
РСФСР В. Лубенцова (Мельхталь), Ф. Р
довкина и засл. арт. РСФСР С. Остроу
ва (Рудольф), В Гагарину и Б. Амб
скую, (Ядвига), засл. арт. РСФСР С. №
совокого (Вальтер) и Ф. Светланова (Лей
rosa). 2
Народ в опере «Вильгельм Телль» иг
рает большую роль. Массовые хоровые
сцены требуют динамики и мастерства ст
исполнителей. Вокальная сторона хоров
чрезвычайно трудна. Но высококвалифи-
цированный хор Большого театра под ру-
_ководством главного хормейстера М. Купе-
ра с болышим искусством выполнил свою
задачу.
Декорации и костюмы художника П. В.
Вильямса оделаны со вкусом и знанием
эпохи. Вместе с тем, нельзя не отметить,
что чисто декоративная сторона спектаж-
ля выиграет, когда «Телль» будет пе-
ренесён на большую сцену театра.
Успех спектакля заслуженно делит так-
великолепный балетный коллектив
Большюго театра. Балетмейстеру удалось
добиться полного единства танцовальното
рисунка спектакля и музыки Россини. В
хореографической части постановки зри-‘
тель всё время ощущает реальное вопло-
щение больших человеческих чувств и пе-
реживаний угнетённого народа, борюще-
тося за свою свободу и независимость.
Почти * все превосходно поставленные
Р. Захаровым танцы в «Телле» идут под
аплодисменты. Срели артистов балета сле-
дует отметить Н. Капустину, А. Абрамову,
В. Галецкую, М. Петрову. В. Петрову,
Т. Лазаревич, М. Шмелькину, засл. арт.
УССР В. Фаэрбаха и Е. Саловскую. Эле-
ментами едкой политической сатиры на-
съыицен танец «марширующих ландекнех-
тов». В. Цаплин в этом эпизоде с тон-
ким мастерством ‘проводит свою роль.
Коллектив Большого театра СССР, осу: —.
ществив постановку оперы. «Вильгельму
Телль», сделал нужное лело. Героическа
идея спектакля звучит внани ани :
страстный патриотический призыв к 3
ликой борьбе за освобожление наз”.
Европы от германской тирании и Ras
\.
$
ства.
{srt shee
; by
= Е ae = ‘
горьев и М. Айзеншталт выполНи ба
рельефы комсомольцев—Героев Сеото
Союза. Специально для выставки
Aea-
но несколько декоративных па —
«Но пут@вке комсомола» Г. М а
«Подвиг HATH repoes-Rpacuott figs Fag
Ро Ниеского и А; Шипипына. Ge, <
фронта; всё для цобеды»^ С Ника -
«Москва» по эскизу Н. Жукова: Эк
ция выставки заканчивается болку
панно художников А. Гончарова и hy.
блева «Победа будет за нами». \
Центральное место Ha стэнде «Что \
i
сёт фашизм молодёжи» занимает пасте
Кукрыниксов — «Допрос Зои А +]
подвигам герое”
=
янской». Вылающимся
комсомольцев посвящены рисунки худод-
ников А Гончарова Л. Голованова, Е. Рор-\\
дона. Л. Мочальского, В. Белашовой и др
-H плакаты Н. Долгорукова, Н. Тронтина \\.
и А. Кокорекина. Г
Й недаром в советской литературе так.
широко развивается исторический роман,
чего нет в литературе классической. Там
товорили о мееснианстве русского народа _
и часто окралиивали эти туманные идеи“
дебелым крепостничеством и черносотен--
ством. Тут — в живой действительности
советский писатель увидел исторически
обусловленный подлинный народный рус-
ский характер, в наши дни ‘развёртываю- ~~
щийся в небывалых самоотверженных./
подвигах ‘строительства и кровавой боръ-
бы с фашизмом. И впервые, как колокол
грала Китежа. зазвучали в советской ли-
тературе слова «святая родина».
Весь ‘опыт литературы прошлого Bera
почти не дал нам художественного опыта,
традиций и стиля для изображения on-
тимистической; жизнеутвержлающей силы,
вошедшей в жизнь, чтобы преобразо-
вать её. : ;
Не имея предшествующего опыте, co-
ветская литература нщет форм и стиля’
жизнеутверждающего реализма. В ней
ещё много ненайденного и незрелого.
Стиль и формы особенно благоприятно
развиваются в периоды затишья, некоей
стабилизации в отстое жизни. У нас нет
затишья. Наше 25-летие — это стреми-
тельное движение вперёл, в упорной
борьбе, в вечном преололении. Отсюда
— ещё незрелый почерк о многих на-
ших писателей. их прямолинейность, ча-
сто в ущерб многосторонности и роскоши.
Социалистическая идейность — первое
принципиальное и главное завоевание на-
зней литературы. Второе её завоевание —
народность. Советская литература. как це-
moe, we сразу овлалеля этой величайшей
для каждого писателя возможностью —
товорить с народом п быть понятным на-
роду. С этой стороны’ поучительны неко-\
торые моменты истории литературы HC-
текшего двадцатипятилетия. Её развитие
в основном прошло два этапа, соответст-
вующих лвум больнгим этапам в Разви-
THK Hamme страны. Первый этап: от Ок-
тября ло того’ года. который был назван
Сталиным «тодом зеликото перелома».
Второй — от иачала тридцатых голов
отечественной войны. В наши дни, в
Нается повый этаж советской литер;
munnannsans
seasesauncnenesacadueneccess:
mk,
MALS