‘писателей С
~
св >
Окончание доклада тов. Ю.
Начало см. на 3 .стр. ,
лучили их надолго», в рукописи бы»
ло зачеркнуто: «славный 1762-й тод’
разлучил их надолго. Троекуров, род-
ственник княгини Далтковой, пошел
В гору. Дубровский @ расс
отставку и поселиться ‘в деревне».
Что такое 1762-й год? Год сверже-
ния Петра ПГ и воцарения Екатерины
i, год падения Пушкиных и возвы-
шения новой знати. «Попали в честь
тогда Орловы, дед мой--в крепость,
B карантин я присмирел наи род ©у*
ровый, и я родился — мещанин».
Троекуров не приналлежит к пра-
вящей олигархии, но он — представи-
тель богатой и крупной новой номе-
щичьей знати.
В Дубровоком, бунтующем против
анати, Пушкин вилел себя; .
Изучение нарола, интерес к нему
Пушкина начинается крайне рано,
н из немногих, он отчетливо по-
зимал главную основную © побе-
дившую Наполеона в 1812 г. «Кто нам
ломог? Остервенёлый народ, Барклай,
зима»,
Перзой силой был не полководец,
не климатические условия: кампании
1812 года, а гнев, остервенение Hapo-
дя.
Здесь очень рано могло оказаться
никем до сих пор не изучавшееся и
состоянием принужден был выйти В.
кой-либо одной черты.
крытые для сюжетных изменений
Ты были. для Пушкина одним из
главных принципов повести и исто-
рического романа.
лой русской прозы, ›
нашла свое высшее краткое выраже-
or J
обралцение к хобеседиику-читьтелю,
придающее непосредетвенность прозе,
В «Повестях Белкина» отсутствие
затроможденности деталями и под-
робностями не только делает ясным
хол действия, развитие событий, но
сохраняет. в себе все черты непосред-
ствёнпости программы, ваписей, на-
блюдений, лелает само повествование
не только правлоподобным, но и вон*
кретно соприкасающимся с действи-
тельностью. о и Г
‚ Произведения Пушкина открыты
для читательского творчества. от
рицательно относится к западным
историческим романам, загроможлаю=
щим ненужными мелочами действие,
«Сколько несообразных, ненужных
мелочей, важных упущений, Сколь
ко изысканностей и сверх того —
КАК Мало Жизни», р
Он возражает против однообразия
характеров, против ия Ra-
вободно. от-
естественно развивающиеся характе-
«Повести Белкина», написанные
меньше чем в полтора месяца (от
9/IX до 20/Х—1830 года), стали лико-
Если в «Выстреле». и в «Метели»
стливой случайностью наподобие
Четвертый“ пленум“ травления С :
СР’носвяенный памяти А. С.
DanaTy ITs LilyUnusnanuet ©
H. Toitsno06ee:
тостей, комнаты, а Пушкин прямо
приступил & делу».
` Кто-то из присутствующих шут
предложил Льву Николаевичу Boc-
пользоваться этим началом и нали-.
Фать роман. Лев Николаевич удалил-
ся в свою комнату и же набросал.
торый в первом варианте начинался
‘gar: «Boe смешалось в доме Облон+
ских», ! О Pe
Потом уже Лев Николаевич mpu-
ставил действительное начало’ рома“
нь — фразу, выражающую подмечен-
ный им психологический важони «Все
счастливые семьи похожи друг на
друга; каждая несчастлива по’ ©во-
ему, ia ‘ ‘
` Это произошло в марте 1878` голаз,
Гак пишет Бирюков. Оказывается,
Анна Каренина. начиналась такой
фразой: «Гости после оперы: ©’езжае
‚лись к молодой княгине», Теперь ато
‘соответствует 6-Й главе 2-Й ‘части
«Анны Карениной». Лев Николаевич
начал «Анну Каренину» не каким-то,
‘отдельным подражанием, & просто
фразой Пушкина, и это. не было сча-
яблока Ньютона.
Фраза Толстого: «Пушкин == наш
учитель» — вполне конкретна. Тол-
стой действительно учился у Пуш-
кина, Например, батальные сцены
«Войны и мира» написанные co
начало романа «Анна Каренина», ко- .
16
п
att COT aes Pe
Оптимизм Пушкина ве похож на
оптимизм поверхвостното и‘ скеитиче-
ского впикурейютва, 270 — Человече-
ская сила, идущая корнями от самой
эъизни, Гармония и цельность творче»
ства Пушкина состоят в Том, что оно
в перспективе всегда имело. победу
жизни, Это роднит драматургию Пуш-
кина & лучшими драматургами аптич-
ности и в первую очередь. несрае-
ненным Софоклом, Оно ‘основано на
истинном знании ‘жизни, Речь идет о
комическом элементе в драматургии
Пушкина. Пушкин никогда не боится
‚ в самом ответственном месте, при са-
мом глубоком событии в. центре р33-
вязки дать комическую развязку тра-
тедийного ‘переживания. У Пушкина
комическое, в. отличие от ем пред-
— Пушкия — величайший русский Г ees
драматург, Пусть усердные кропатели
бессчетных примечаний продолжают
отинцать драматизм пушкинокой п0-_
эзни под тем предлогом, ‘что русский
театр долгие годы не понимал сущест
ва пушкинской драматургии. Совет»
ский театр с отвращением, Ha какое
способно истинное искусство, отвёр-
нется от этих комментаторов.
В глубине и мощи гдохновенной
‘тратедии «Ворие Годунов» фусская
драматическая поэзия узнала свои
особые нациовальные путя и. истин-
ные связи о мировой драмой Греции,
с драмой Шекспира, Шиллера и Ге
те,
В «Борисе Годунове» прошлое Poo
сни отражается глубже, чем BO мно-
тих исторических исследованиях. До
Пушкина наша драма была лишь
внешне-русской, подражательной дра-
‚ мой, с Пушкиным начинает жить
наша национальная подлинно-народ-
ная драма. Драматический талант,
прамалический генай Пупкина, звучит
как. общечеловеческий тений, ‚и эти
общечеловеческие мотивы зазвучали’
выражением низменных чувств.
Пушкина комический элемент всетда
является составным элементом драма-
тического конфликта.
Итак, товарищи, антитезы в пуш-
в содержании и в форме этих произ-
Литературная газ
оюза советских —
Гунукина
т . Доклад, тов. И. Альтмана
шеотроннижав, никогда не является”
разе вациональная идея, которая 06
‘кинской драматурпии проявляются (и
ведений, ЧелоРек ‘вступает в. борьбу’
азета № (1
,
р
Бориса заключается пе #
том, что он не был тениальным 962.
веком,’ &-в том, что он не ‘имеет. обевч
тивной ‘возможитости организовать, 19
силы; которые могли ‚бы. противо»
стоять” иностранному фоашествию, И
он падает жертвой своего бесанлия.
Нолти люсторики э кавычках, проти»
вопостаюляя „Лжедмитрия. Годунову,
пытались утверждать, м и
й — Ш иное явление.
а а ни Пушкина в том,
‘что он, якобы, не отлает предточиен
ния ни Дмитрию, пи Годунову. —
Это клювета на Пушкина, Это извре
щение истории налией страны,
Кто был Л:медмитрий? В”Чьих py
ках он был орудием? В руках поль
ских панов, .
Your и ыы прелетавлял Боро
Годунов? Не интересы ли pycckon
Народа? Но зажлточена ли в этом 06:
алиняла вокруг nero cmH? Taras
илея безусловно была.
Что, же ментало. Голумову? Мешаль
‘борьба’ феолалюв против Москвы, Bea
ниервенщиюниые силы действовали
против Москвы, против. упорной борь»
6 другими, или ‘60 всем внешним ми*
pie, seit с самим собой, Он потиба-
ет ‘или сдается в неравной борьбе,
потому что он прав, но обстоятель-
ства ‘сильнее ето (вопомните дочь
мельника в «Русалке», вспомните
Франца в «Сценах из рыцарских вре-,
мен»). Или иллюзорность, ложность,
призрачность общей идеи вступает
в конфликт с конкретными и низмен-
ными целями этого героя,
Пушкин не морализирует, он отра-
жает противоречия психики и WO-
ступков. Он сталкивает. людей, пресле»,
дующих противоположные эгоистиче-
ские цели. Он’ сталкивает их, и они
борются. И Пушкин как бы говорит
Нам?
— Вот она жизнь, вот она вся, пе-
ред вами — понилая; грязная, жуткая,
выюокая, чистая, радостная, ‹ вечно
юная, играющая! и
Перехожу к величайшей траге
Пушкина, к величайшей‘ русской тра-
телии «Борис Голунов». ”
«Что развивается в трагедии? —
спралиивал Пушкин, — какая цель
ев? Сульба человеческая, судьба ma-
родная», i
_ Maren 0 соэдании драмы человече-
ской, драмы народной занимала Пуш-,
кина мното лет, Результатом длитель-
ной творческой, тфоретической и июто-
рико-нослеловательской. работы. №ни-.
ального поэта явилась величайшая
русская трагедия «Борис Годунов».
` Почему мы ставим «Бориюа, Годуно-
ва» выше всех трагедий? Почему мы
называем ее величайшей русакой тра-
телией? Потому, что «Борис Годунов»
полнее и. глубже какой бы то ни бы»
ло пруюй — до и после Пушкина —
как глубоко национальные.
С друтой стороны, Пушкин, как ни-
кто, проникает в поэзию других Ha-
ролов. В маленьких трегедиях, ме-
стом действия которых яРлЯютТея
слганы Западной Европы, — и в
‘ких общечеловеческое до предельности
конкретизировано обстановкой данной
аны и данной эпохи. $.
Народность пушкинском творчества
определяется высокой гражданствен-
ностью, туманизмом и социальным
пафосом, предельной ваинтересованно-
стью поэта в судьбе народа и его.
движении вперед, ето л BIO R Ha-
ролной поэзии, к обычаям, к исто-
фин CBOel страны, его пониманием”
высокой мировой культурной задачи
‘русского народа. i
’ Все эти черты полностью прояви-
лись в драматургии Пушкина.
Пушкин всем своим сердцем erpe-
мился к драматическому творчеству.
Величайший‘ художник, тончайший
поэт, он’ сознавал, что драма вер-
muna поэзии, Глубокий ум его пони-
мал валеность, значимость трагедии.
Он долго нажатливал внутренние си-
лы, чтобы в. чудесную болдинскую
осень подарить миру свои драмати-
ческие шедевры. › iat
Чрезвычайно кажно отметить Для
творческой характеристики, Гушкина,
что он. написал эти. драмы. «едины
духом», Напряженность его творчест-
ва вполне совпадает с напряженно-
‚стью, варывчатостью самих драм,
‚ Маленькие трагедии написаны 8 т6-
чение месяца, Закончив их, Пушкин
об’единяет эти пьесы под общим ваг-
лавием «Драматические сцены» 1830
Но” ваглавие их нё ‘удовлетворяет
‘поэта. Он ищет ‘более точное назва-
ние ий пишет’ «Драматические : очеёр-
‘виз, «Драматические ‘изучения»,
ние романтическая проза = вель
«Выстрел» уже предсказал. «Пико-
By даму», то в «Гробовщике» и
«Отанционном смотрителе», намечен.
вкратце путь, которым пошел рус-
ский реализм.
На «Выстреле» учился Лермонтов.
На «Пробовщике» — Гоголь, и новел-
‚дистическому мастерству —. Турге-.
HOB. 9s) ;
Cosepmenno особое значение имеет
для нас повесть «Кирджали», кото-.
рую вы стали бы совершенно натрас-
но искать среди художественных про-
изведений Пушкина во всех лорево-)
люционных изланиях, несмотря на то,
что в первонечатном тексте произве-
дение носит пушкинский подзаголо-
вок «Повесть»,
Замысел произведения — межлу
поэмой в стихах и прозой. Первона-
чальная мысль относится к 1823 то-
ду, к году греческого восстания, &
завершен рассказ в 1834 году. Пуш-
кин упорно возвращается к этой теме.
Повесть о греческом восстании дол-
жна была быть первой”хуложествен-
пой прозой у Пушкина. Он писал о.
ней (в 1824’ году. и ИГ) у
`«С прозой = бела! Хочу попробо-
вать. этот первый опыт и неводно-
кратно за’ него принимаюсв».
Неизменным оставался главный
терой =— полуметендарный разбойник,
человек из ’`нарола/ сражающийся в
рядах греческих повстанцев. Намерея-
‘ность такого выбора №роя полчеркну-
та у Пушкина’ критикой верхушки
греческого восстания, а главное, ши-
роким развитием народных характе*
“pop ‘любимыми Пушкивым черта-
ми —= и важнейшей из них — 0т-
чаянной” отвагой, — которые‘ сжато
показаны в’ индивидуальных чертах
действующих лиц, Ih
штатской по методу описания точки
зрения, Фовершенно совпадают с’ 6ба-
лальными сценами «Путешествия ‘в
«Арэрум», где все суждения автора
путешественника сугубо штатокие.
Прямой приступ к делу, о котором
творит Толетой, -- одно из.сущест-
венных HM сознательных . явлений
пушкинской прозы, Сама фраза, Ha-
чинающая пушкинский «Отрывок»,
была для современной: Пушкину про-
зы совершенно неслыханным явле-
нием. Толстой, работая над «Анной
Карениной», продолжал учиться у
Пушкина. о :
‚ Непосредственный приступ ® делу.
отсутствие затемняющих ход дейст-
вия подробностей и описаний, пра-
BUABHOCTS распределения ‘предметов
при сжатии, стущении происходяще-
0. и активно побужлающая к твор-
ч6ству, к’ работе проза’ писателя —
таковы: по Толстому сообенности. про-
зы Пушкина, _ He eal
Пушкин ‘любил начинать Вещи
других. Так он начал. <«Конек-Горбу-
нок» Ершова. Как учитель, он начал
«Анну Каренину», «Историю города
Глуповаз, 4! :
‘Teopyectso Iyimkuna sapasuterbHo.
Почти, все вещи композиторов наших
написаны на его поэмы. Русская пи-
тература и культура, давшая вели-
чайших прозаиков Мира, без Пушки-
на немыслима. Это могло случиться
только потому, что‘он был открыт для
всех впечатлений ролной’ страны, что
он жадно желал знакомства и бли-
зости с народом — его речью. ивс-
нями, историей, близости со всеми
народами и языками его родины. В
ето поэтическом вавещании ‘«Памят-
ник» он упоминает о TyHTyce, В:
1586 тоду написан «Памятник», & о
даже неё отмеченное влияние первого
лицейского директора Малиновского,
много говорящего в свонх записках
© дарованнях народных. бра оный
ная черта дореволюционной истори“.
ографин Пупкина: директор Мали»
новокий, который директорствовая
первые два с половиной, года и про-
„ Извел огромное впечатление и вли-
‚ яние на весь лицей, на воех товари»
шей Пушкина и на него самого, — каж .
сквозь вемлю провалился. Сведений
о нем нет, несмотря на то, что его
залтиок опубликозаны, несмотря Ha
то, что этот человек, во многом ваме-
чательный, рисуется как народолю-
. бец, как человек, требующий созыва
‚ российских генеральных UITATOB. ‚
., Его место заступил в официальной,
пушкинской историографии Энтель-
Tapa, который директорствовал по-
следние полтора года’ пребывания
Пушкина в лицее, когла Пушкин уже,
совершенно не подчинялся влЕЯНИЯМ
директора и был вратом Энтельгарда,
врагом активным, перетянувшим на
свою сторону и Кюхельбекера и дру-
гих товарищей А Энгельтард был
ставленником Аракчеева.
Характерно, что бунт: против при-
казных полнимает в «Дубровоком»
первым именно Архип-кузнец, & Ду-
бровский только к нему присоеди-
няется. и
В «Напитанокой дочке» — послед-
ней, замечательной и. самой! полной
’ вещи Пушкина — он от картин ча-‹
стичного, неорганизованного и малого
по размерам лвижения переходит к
теме истории крестьянского’ восстё-
ния Пугачева. По изучению материа-
Ла, по еотественности ‘развития сю-
жета. передаче’ различных › типов
‚ речи, народной речи; по обрисовхе’
бы за централивоваянное, трелкое, Мо“
тущественное госуларство,
Лжемаркойсты ’нё понимают пря
трессивной роли этой борьбы, опи пы“)
таютоя иотолковать затоворы H мел.
кие интриги верхушки Ффеолалов кав
‘революционное лвижеяне, Они путаки
‘великое крестьяйское движению Раз
ня и Путачева, зеликов зародное ‘poo
стаив против утгнетателей с мелкник
верхушечкыми Феодальтыми ва^0во»
радги лиротив центрачтизованного госу
даретвай ‘т
извратцетие истории нашего в
ликого народа должню быть резоблая
чено, Е
Обвтиять Пушкина в том, чо
якобы не оказывает предпочтения ви
Борибу, аи Дмитрию, чго`он похоя
‘на бесстрастного Пимена, который до“
бру, и злу внимает равнодутщио, -ч
клубочайииее. заблуждение, Пушки в
соответствии с исторической mpanyot,
показывает нам, что Лжедмитрий —
орудие в руках антервентовполявов,
и уже по олиому этому не сочувствуе
Лжедмитрию. Пушкин изображаи
“Лжедмитрия омельчаком и опасных
демагогом, Опокойная, благородная
речь Бориса противопоставлени вы
пренней и ленивой речи. сымозванцы
Борис не может об’единить силы 19
рода, ив этом тратизм етого обреза.
Велинский назвал эпоху смутиою
времони недрамелической emo!
Оптибка Пушкина, по его мнению,
заключается в том, что он избрал для
своей ‘трагедии нетралическую BNO
ху.
тает, что, устранив Моцарта, он `о06б-
латодетельствует искусство. Но’ Саль-
ери пе учитывает. о специфичности
творчества гения. В этом первая его
оптибка. Он, далее, не гидит, что те-
ний, помимо всего прочего, — вели-
кий труженик, во труд тения, целе-
направленный, титанический,
скрыт от нас, Гений, знающий «одной
лишь думы власть, одну, но пламен-
ную страсть», невидимо для нас. —
и 92610.для себя — направляет все
силы своего интеллекта к одной ompe-
деленной цели, ;
Сальери остается жив, HO OH MO0-
рально погиб в наших глазах. Он пал
жертвой чудовищной иллюзии.
Смерть его друга — цена кошмарной
иллюзии, ь я
Скупой рыцарь — жертва другой
ошибки. Скупой рыцарь. — поэт
мертвого накопления. Ето стихия —-
стихия фанатической бережливости.
Золото — ради волота, деньги —
ради денег, а не ради того, что мож-
но на вих приобрести. Это’, своею
рода мученик иллюзорной идеи, это
фанатик скупости, Он так же, ках и
Сальери, верит в свою правоту. ‹.
Золото для него дороже сына, ми*
леб самой светлой любви. Деньги для
него сами по себе стали целью. Ba
pou Mim говорит, Что обладает ви-.
лой, что он царствует, Но на самом
деле никакой силой он не обладает,
он лишь жертва своей ошибки.
батон, ни Сальери никотла по-на-
стоящему не жили.
Злесь, как и в других малоньыюих
трателиях, обращает на себя внима-
ние манера Пушкина рисовать хатав-
характёра действующих лиц, во 055-
ости второстепенных; ‘этот
исторический роман, или, как Пуш-
кин его называет, — повесть, далеко:
оставляет 3a с0б0й не’ только его»
предшественников и современникув,
“Но и многие признанные образцы тог-
далинею запалноевропейского истори:
ческого романа. В
ОСолержание лишено всяких экад-
тических. прикрас, немногословная’
народная речь достигает высокой вы-
А В условном разговоре
Гугачева с хозяином постоялот’ дво-
Pe отражается глубокое понимание
ушкиным народной поэзии, ©
тость, блатоларя всем этим чертам
этот очерк становится полноправной
повестью Пушкина, пусть без любов-
ной интрити, без медленного разви-
тия событий, 0ез нагроможления. под-
робностей. Это документально точная
повесть 0 современных автору поли-
тических событиях и 0 подлинном
живом историческом лице. ‘
ра, Пушкина — «История, села Горю-
хина» — стоит наряду © ем. сётири-
ческими произведениями и памфле-
тами, мии
Несмотря на документальную сжа-
Политическая и социальная сати-
‘письма своего хеыльного ‘друга Кю-
тунгусах он ‘узнал подробно” только
8a несколько месяцев до этого из
хельбекера от января 1836 г.
Таково было у него приятие впе-.
чатлений. Он был открыт для вопро-
са о будущем своето народа, о’ булу-
щем воего мира; Он не удовлетворял-
ся легкими, Поверхностными ‘реше.
ниями вопрова. Ем жестокая крити-
ха социального лицемерия, надмен-
ной ложной демократии We утеряла
своей горечи и сейчас, применитель-
но к капиталистическому. миру. Вот
что он пишет: i Ht
¢..Pa6ctBo негров посреди образо-
теры, Он раскрывает внутренний yi
хологический мир героя, застагляя
наедине © собой раскрыть все 6ок-
ровевные, тлубочайшие мысли,
`. Такова и малечькая тратолия «Дон
Гуан», или «Каменный гость». Ид-
люзорна и. любовь Дон-Гуана В
«Каменном. тбстёз, То; что Дон-Гуан
принимает за любовь, — это лишь
призрак, и то, что ето возлюбленная
принимает 38 любовь Дон-Гуана,
ничего общего с любовью не имеет.
Пушкинский Дон-Гуан, в сущности,
не владеет ничем. Он опоэтизировал
«Опыт драматических изучений».
Он искал назгание, которое бы их
об’единило и дало им определение
как драматичесвому жанру. В письме
к Плетяеву Пушкин ‘назвал свои пье-
сы «лрамалическими сценами, или
маленькими тратедиями»
В чем отлачитльная черта этих
Tres, “Tak же,‘ как и «Русалки» Н
«Сцен из рыцарских времен?» Во-пер»
вых, предельно законченное противо-
поставление хагактёров и действую-
щих лиц, ясные, не оставляющие COM.
нения, характеристики героев, даю-
щие богатую пищу для мысли:
`Исихологическая тлубина характе-
Изображкает трагическую, подневолъ-
ную ‘судьбу народа, потому, что она
находит полное и тлубокое отражение
в судьбе нескольких людей и обобен-
но в судьбе Бориса Годунова. Эта
ской выравитёльности и чуткости ‘фи-
сует олин ив наиболее важных и по’
воротных этапов жизни русского на-
рола — начало смутного времени,
вскрывает пружины польского найше-
отвия на Россию, едва опразивигуюся
трагедия © огромной силюй поэтиче-
Поэт ‘прелметом для овоёй трагедия
должен избирать самъёй глубокий дра=
матический сюжет, Является ли 910х%
смутного времени трагичной? В вам
ное. время народу угрожало ‘Моро
щение, Что может быть 60768 трал
ным. для нарола?
«Борио Годунов» — народная дра»
ме, Народность образов, сюжетов Я
идей доститла здесь ©воей полноты,
Идея этой. тратедии выражена. слова
ми и поступками! ее тероев; Эта repo
ческая народная идея == борьба Ba-
шей страны протиз иноземной интер»
ванности и свободы; ролословные го-
чнения в народе, ив имеющем! лворян»
ства... богач, надевающий оборван*
ный кафтан, дабы на улице не оскор-
бить. надменной, нищеты, им втайне
презираемой»... ,
Перед советской прозой стоят Be-
ликие задачи. Изменилось лицо на-
шей страны, выросли люди. Мировое
значение ‘паттего Советского Союза,
стоящего впереди всего живого чело»
вечества; никем пвоспоримо;
Мировые’ залачи стоят перед нами.
ПТредстоят. мировые битвы. В ‘этой
борьбе Пушкин, вачинатель и. учи
тель гениальной литературы, литера“
туры Готолд, Лермонтова, Тургенева,
олстого, Салтыкова, Чехова, Горь*
‚кого, Маяковском — здесь со своим
народом, с нами. НЫ
В деле литературы, нужен сейчае
учитель, и учителем этим снова стё-
новится в наци дни Пушкин.
Пушкин отвергает. искусство. пас-
сивное, затроможденное подробностя»
‚ми, неподвижное, закрытое для своей
‚страны и будущего, пример которого
мы имеем у Марселя Пруста, отвер-
тает. нокусство раскраляивания, обы*
прывания деталей.
Он учит иокусству, открытому для
всех. новых. впечатлений, для всех на-
блюлений, учит наблюдениям, пре»
вращающимся в художественное про*
извёдение. Он учит тому, как широ-
Кая политическая темя становится в
искусстве личной, а личная тема —
широкой политической,
Пушкин — отот старый учитель
Толстого и Салтыкова -= очень мо-
тол,
вепции. Погибает тот, кто исчертая
свои внутрениие CHIE, кто Me We
таются ‘соками ‘народа, Подвержен
пибели тот нарол, который ие борется
за свою незазисимость. Сульбь че
з6ческая, товорит Пушкин, — 9.
судьба народная.
Говоря. о «Борисе Годунове», я 1
разбирал трегелию в целом, Это дела
лось рядом исследователей, дозолья
не плохо. Не в этом заключалась моя
задала, Garam моя залючалась 8
юм, чтобы рассеять особенно прочию
укоренившиеся предрассудки в 0780“
шелии «Бориса Годунова» и очистать
этой прекрасной тремдии дорогу a,
сцену советского театра,
Величие Пупкина и ‘вечная слава
его в том, что бн вдохнул в русскую
культуру непокорную силу, сознание
своето национального достоинства, до-
стоииство человека и гражланина
эта сила через столетие стала
ской, . несокрупимой, веенародиой
мощью. (Аплодисменты),
В подавляющем большинстье Dour
пронавелений Пушки рисует кояф-
ликты ‘между человеком и дейст
тельностью. Герои его в большиистве
случаев внутренне глубоко убеждены
в своей правоте, и это прилает им 0“
лу убелительности и человечноия
Антитезы Пушкина не схемалически»
нарочито очерченлтые ’ протнвотоото8
ления, а реальные, жизненные я ®
рющиеся протизоположности,
Оттого и люли Пупкина, папа’
дентые каждый своими от i
ными чертами и opoftenpamn, mutT
В «Истории. села Горюхина» дается
острая’ политическая сатира, обмен»
рвающая люмещичью власть. O сжа-
тости, и силе сатиры можно судить
‚хотя бы по заголовкам, в которых
заключается список источников и. из-
лагается содержание летописи mpa+
дела. Они отличаются ясностью и
враткостью слота. Например:
— 44-е мая, Снет;‚ Трипгка за rpy-
бость бит». a t
«7-e Man. Kopopa 6ypan mana. Cenb+
ка ва ПБАНСТВО Outs:
ров, вытекающая из самого действия.
Лаконичность диалоюв и дейстеия
(впрочем, когда это нужно, Пушкин
дает и большие монологи скупому
рыцарю, Дон-Гуану, княвю в «Ру»
салке»).
` АХ Е
Наконец, динамичность, ‚ взрывча»’
тость действия, вытекающие из пре
дельной драматической напряженно-
сти. конфликта. ›. ,
‚Пушкинские маленькие о тратедия
представляют. как ‚бы финал больших
прам, разытравигихся ранее (исключе+
ние представляют «Сцены из, рыцар-
ских времен»). Время действия чреёз-
вычайно отраничено. В «Каменном
госте» действие продолжается ‘нес
сколько дней, в «Скупом рыцаре» —
два ДНЯ, & Р «Моцарте. и ъери» и
в «Пире во время чумы» — нбсколь-
OT татарского ига.
«Борис Годунов» yer poor’
‚большой иной НО русекого
нарюда. Пушкин отметил послелией
ремаркой свою трателию: народ Gea
молвствует, — народ ответил безмол-
вием затем, чтобы полияться и орга-
нированио, сплюченно выступить тро-
тив тех, кто`заполонил тогда его зем»
Вокруг «Бориса Годунова» чуть ля.
me со дня его опубликовалия. велись
ожесточенные спорьх
Тралелию об’явили ’ неоценичной,
Почти через сто лет тватралы повто+
ряли эту плоскую версию Ba TOM
антнь осонованяги, что ни одим русский
режиссер не понял этой драмы. Co-
ветский театр, советский
должен, наконец, поставить «Бориса
Годунова». Мы должны выплатить
чаш вековой долг гениальнейшему
русскому поэту. у
Великое, непреходящее в той ва
мечателыьной трагедии заключается в
полнюм елиянии исторической и. худо-
жественной правлы, В’ этом—выби6
проявление пушкинокого иоторизма\
пушкинской исторической ‘и художе+
ственной интуиции,
Что еще выделяет оту трагедию?
Прозрачная ясность идеи, единютво
судьбы человеческой личности с Ha-
родом. Разрыв этого единства являет:
ся источником трагедии в жизни.
Народность пушкинской трахедим
выражена в полном слиянии эпиче-
окого и лирического начала, в высшем
праматизме, основой и концом, дви-
зкущей пружиной и целью которою
teow metry о любви, как Лаура воо-
пела актерское вдохновение. Но меч-
ту свою он ограничил, низвел до про-
стою физическото обладания. Пылкая
фантазия Дон-Гуань преврацаег его
не только в обольстителя, она делает
6то несчастной жертвой собственной
страсти. Прав слута ето Лепорелло,
обращающийся х Дон-Гуану со оло-
вами;
Довольно с ваю. У: ваю воображенье
В минуту дорисует остальное,
Ono у ваю проворней живописца,
Эта, сверх’ естественная ‹ фантазия
Дон-Гуана. должны возместить отсут-
ствие реального, так же вах. сверх’-
Сюжет и‘стиль романа, резко отли*
чаются от. современной Пушкину. дво-`
рянекой литературы — ходульного
тона по отношению ко всей крестьян-
ской революции и ее вождю Пугаче-
ву. Смел. даже сам выбор героя, хоть
и не изменяющего своему классу, но
стоящего в дружеских отношениях ©
„ восставшими. Смело написан и Шва»
брин, Смела и новая широкая обри-
‚совка характера. Пугачева, в которой
местами видно oe художест-
венное любование им. Нужно вопом:- ^ :
нить при этом официальную харажте- “°° Погода ясная»,
‚ ристику Пугачева в тогдашней лите- ’ 9-е. Дождь и снег. Тришка бит
patype. UAT of: а по поголе» (Смех). ’
Onna черта останавливает всявого м Надо ОТ И ВЕНЕ
: место о’земоком, который умел пи
в прозе Пушкина: он не терпит, Не» ть’ цв только правой, но и левой
нужных подробностей и поэтому все- укой — Неоднок р tt ba
тда ограничивается выбором несколь- а HOR: neers weer
ких черт, нескольких слов, характе- О ООН ЕВ УЧ
ризующих героя. Например. любимая СТИ® В разных замечательных проно
4 : шествиях, он умер уже в глубокой
о ВНЕ чих и старости, в то`самое время, как учил: .
ся писать празой ногой, ибо почерв
Злесь ученик его — (Лев Толстой, обеих рук его был уже извебтен.
Вместе с тем Пушкин не терпит
Здесь`в «Истории села” Has
такой обработки прозы, при которой уже. «Истор Горюхина»
уже предоказана «История города
она теряет следы непосрелственности. Глупова» Салтыкова, Злесь лучше‘
У него не всегда ясна грань в работе
всето видно, как многому научелся
между планом и программой, mpo- i
Салтыков у Пушкина, _
траммой и самим произведением, Та»
Искусство Пушкина” не только
кова, например, сценарная краткость; влиятельно. оно заразительно; «Кни*
точность прекрасной повести «Кирд-
та Пушкина лежала на столе, откры*
жали», написанной по. программе, ко- тая ‘на`той странице, гло начинается
Topas была программой позмы; Но рассказ «Отрывок», В вто время во:
это не только краткость ий точность,
шел в комнату Лев Николаевич, Уви-
Особенность пушкинского повество- ‘дя книгу, он взял ве и прочел на-
зания в том, что перед нами не мо- чЧало «Отрывка». «Гости с’езжалиеь
‘нолоР` Который ведёт автор, а-хак бы на’ дачу», «Вот как яало начинать»,
‘половина диалота, в котором прибут-
vw ‘== сказал велух Лев: Николаевич, =
‘ствует ‘молчаливый собеседник — ип’ учитель; это apasy
ко часов. st :
Эти дгамы — cpoero poza” o6o6me-
ния, финалы, в которых либо вкрат*
це повторяются предыдущие дейст+
вия героев («Каменный тость»), либо
подводится итог каким-то конфлик-
там («Моцарт и Сальёри»), либо пол
черкивается результат больших собы:
тай, имеющих значение для мнотях
людей («Гир во время чумы»).
Во всех этих Пьбах, выражаясь
словами Пушкина, рисуется судьба
‘человеческая, судьба народная,
Но не только ные вые чер*
ты роднят эти пьесы между собой.
Это — общее, в известной степени
Формальное сходство, Важнее проана-
лизироваль. внутреннее сходство. Что
роднит эти пьесы? В чем их фило-
софское идейное единство? Призрач-
ные цели и ошибочные намерения
главных героев. пьес, терпящих кру-
нищету, воздержание и
скупого барона, владеющего несмет+
ными богатствами.
Смерть Дон-Руана — не возмездие
за порок. Он тибнет как жертва хра
матической иллюзии. ©
у бесцельного существования
мы видим ‘также в «Пире во время
чумы». Молодежь уёединилась, чтобы
не видеть кошмаров смерти. Ве раз-
гул-—разгул отчаяния. Мировая лите*
ратура не знает, другой столь. драма-
тически напряженной. сцены. .
Но и здесь, ках на кургане омерти,
где совершается мировая вакхичес+
кая тризнь, тде люди предаются. по*
следней оставанейся им. нллюзни люб:
зи, жизнь так же побеждает, как
побеждает она всюду.
Пушкин ставит не проблему ad-
be
— >
читатель. Повесть кончается фразой вволит читателя в Интерев самото ’ (Бурные и продолжительные апло- шение во оон ль паляетоя народ, инопда безмолвотвуюч овоей индиь ши
: ’ ‚ т причина, вызывающая , f ую дивихуальной и вместе ©
— «каков Кирлжали». Это прямое действия, Друтой бы стал опиойтать дисменты). со неизбежную моральную гибель тероер, но ore eo и, a eae не „беоделотвуюищий. общечеловеческой, интересной ‘М
ait . . yur ело сознание того, что тениаль-
ню и поучительной жизнью,
Оттоо они праздавы до 0%
празливы художественно и истори
соки, несмотря назих бытовую пепре»
доподобнюсть, Оттого и драматически
ситуации Пупкина праздизы и Жи
TOUTE дю конца, несмотря Wa Wx OH
TOBY, Her pannomonoGu0crh,
Отсюда ate, or crommopenna xapok
‘TepOB, OT «вдруг» возникающих
PHX Apamarnseermx carryenmti, 7ome
POBMONULIX HEATON BIM: Juin mao FOIE
событий, от истинно человеческой
вдохновенности илет народность пу
кинекой драматургии,
В, ответ на ‘слова Достлевоком:
«Смириеь, Гордый человек» мы 8
жем: непокорный советский 967000 [
идет вместе. с Пушкиным, потому 99 \
первым непокорным pyocwua 10MM ,
был memo Amexcanap Сейм
Пупикин. }
Tpamarnem Tymmenma oan
борьбу тения ва непокорность,
Проанализируйте образы скупо ры-
царя, ъери, ‚Дон-Гуана, председа-
теля в «Пире» или князя в «Русал-
ке», и вы убедитесь В этом,
`‘ Утверждали и продолжают утверж»
дать, что зависть -= основная тема
в «Моцарте и Сальери». Жестокое
ваблуждение! Kak не заметить, что
речь идет о вековом споре между
творчеством и ремеслом? +. Сальери
киным вопросы служат слова из пее-
ни председателя пира:
— Воюй, ‘дерись, ты бессмертен в
борьбе как человек, хотя ты и ум:
решь, — как бы товорит Пумкин, —
но если ты живешь 6ез боев, без
влохновенья борьбы, ты безвозвратно
погиб. .
Тратичность пира не в том, что, всё
эти люди, может быть, завтра погиб-
нут, в в том, что жизненная филосо-
фия председателя пира идет вразрез
6 поступками пирующих. ‘Это не
борьба, & иллюзия борьбы против
смерти.
Однако песнь прелбедателя и пе-
сенка Мэри выражают тот ивизмен-
ный оптимизм, который пронизывает
все трагедии Пупкина.
Вершин poet поззии, своей веры
р a wenonera, OnTIMHeMa, noCTH
тает Пушкин в образе Франца fa
«Сцен из рыцарских времен», Это —
последняя ив. маленьких трагедий.
ный Белинский считал «Bo
rea Го-
дунова» поражением Пурим,
Белинский критиковал «Годунова»,
исходя Из. тото убеждения, что не
поэт виноват в том, что не получи-
лось трагедий, виновата сама исто-
рия. Белинский очитал, что Годунов
тертит поражение потому, что он Не
был гением, ч10, борясь против Шуй-
ского и других, он сам не сумел под
$
ЗПитлетраз туурооиа9 дооиероа0090
‚ ^ Делегаты пленума в ЦДКА и
в РО nome Красной &7- го ы ели лейтенайты Ободов- жном внимания в молодым литерал
‘мин, где 24 февраля состоялась дру- ский и Лапиров выразили свою ра- пым кадрам, созревающим 8 пед-
экеская встреча делегатов ‘пленума ‘дость по поводу тематического разно- ee ee ae и. Может быть. ВНУТрение убежлен, что оп. прав, По
СОП с начальствующим и командным образия оборонной литературы, наме- РАХ (“Рас ке ` крайней мере, он старается убедить
составом Красной армии, т. Вс. Виш» чаютщейся к изданию, и виеели свое Эта встреча даст толчок К, воЗобнОв- себя в этом. Пушкин лишь вакользь
невский ‘рапортовал о работе совет весьма существенное дополнение к лению крепкой связи между совет“ задевает тему зависти, Пушкин рису-
ских писателей в 1937 ду. _ списку тем, еще остающихся вне ПО- скими писателями и краснозрмей- eT судьбу Сальери мрачной и злой.
‘Oana из особенностей литературы, ля зрения советских писателей, От м ft, ` Моцарт умирает. победителем, Салье-
которая появится в этом ду, заклю- имени пославших их на встречу ©). орал ‚ ри осталась лишь жалкая вллюзия
чается в 66 решительном пово к писателями Фойцов тт, Ободовокий и С интересом выслушала аудитория : и победы, купленная ценой
‘военно-оборониой тематике, «Литера- Лапиров напомнили o Tom, чИ0 3 рассказ т, П. Павленко © его работе преступления.
турная дивизия», какой, по улачному оборонной литературы почти выпала над. ромапом. «На Востоке» : Сальери полагает, что одним упор-
зыражению Вишневокого, о является тема о современной Красной. pee ae ным трудом MORHO JBHTaTS iokyc-
cows писателей. ободнала в полной Oro Test болёе непонятно, что Крае: `На’ вотречё ирисутотвовали ‘apelt- ство. Это — иллюзия. Пушкин в 0б-
мере упрожающую обстановку и Моби- ная армия дает необычайный Мате окне комиссары 2- ранга тт. Арон. Разе Моцарта показывает, что гени-
лизуется отрастно, лихоралочне ‘для’ ‘риал для поназа того, как в условиях штем, бснлян и Ланда. корпусные вльность Моцарта ‘= этого; по мне-
<ого, чтобы во всеоружии уничтожаю- социалистической действительности . нию Сальери, агуляки праздного», ma-
того положения, в котором i
находилась. ; OR «Tonga
: ет тем, речь илет не о гениаль-
a и Годунова, а о материальнюй- ва-
‚ Боторую можно было противолю-
вн иноземному нашествию
впти историографы, квазимарк-
онсты ие заметили. основной пробле-
мы «Бориса Годунова» — проблемы
интервенции, проблемы нашествия
поляков и литовцев, проблемы. защи-
le 7%
го слова’ встретить врага. “ Лередельваются ‘люди, вомиосары Хрулев и Родионов, КоМ- ет искусству больше’ чем упорные Пушкина, написанная за два года до ты стралты, проблемы породдЬ, В отбм вто ‘подлинная
7 Пыивленние после тт. Вишневоко- Союа писателей ие проявляет лол- Гливы Велицвий, Вольше, Бокио и др. труды десяти Сальери. Сальери пола- гибели, поота. Фодлого движения, организащии на ед сияющая oF
т 3 ; ‘ : : ты),
ee t