JOO TEP AT PICO
IRA SEDO ILA IPL
1887 год.
УМЕР ПОЛЬСКИЙ ПИСАТЕЛЬ
‚ КРАШЕВСКИЙ
19 марта скончался Иосиф Крашев-
ский — один из популярнейших пи-
сателей Польши. По. количеству нё-
писанных им произведений он оста-
вил далеко позади себя не только
Вальтер Скотта, но даже Дюма.
Свою литературную карьеру Кра-
шевский начал романами, рисующи-
ми быт помещичьей среды. В даль-
нейшем ето творчество отразило по-
степенную демократизацию польского
общества. Наибольший успех имел
цикл ето романов, отразивший всю
историю Польши.
После ‘восстания 1863 года Кра-
шевокий эмитрировал из Польши и
на родину уже более не возвращал-
ся. Но и в изгнании он не избавился
от гонений, По вздорному обвинению
в шпионаже германские власти за-
включили старика-писателя в крепость
и пролержали в заключении полтора
тода. После освобождения Крашев-
ский уже не мог оправиться и вокоре
‘умер.
На русском языке дважды выходи-
ло собрание сочинений Крашевекого
помимо многих произведений, напе-
чатанных в журналах. ]
1917 rox.” x
ВОЗОБНОВЛЕНИЕ
«П >»
18/5 марта, в первые же дни после
свержения самодержавия, в Петрогра-
де, после почти трехлетнего переры-
ва, вновь начала выходить «Правда».
Но для того, чтобы: издавать газету,
нужны были: типография, редакция,
бумата, то-есть деньги, и немалые. В
то время ни бюро Центрального коми-
тета, ни Петербургекий комитет He
имели достаточной суммы денег, и
прошло несколько дней, пока 5 мар-
‚та вышел № 1 воскресшей вновь
«Правды». Для получения средств
«Правда» прибегла к прежнему источ-
нику — массовым рабочим сборам. В
первом же номере об этом было по-
мешено короткое воззвание под 83-
тлавием «Железный фонд рабочей пе-
чати», Сборы стали поступать в тот
же лень выхода первого номера. До
конца месяца поступило свыше 15
тысяч рублей, кроме различных в6-
шей и солдатских серебряных меда-
лей и георгиевских кр a
В первом же номере «Правды» по-
мещено следующее стихотворение
Демьяна Бедного:
«Твердыня власти роковой»
‚А, С. Пушкин (о Петропавлов-
ской крепости).
«Власть» тосковала по «тверлыне»,
«Твердыня» плакала: по «власти».
К довольству общему отныне
В одно слилися 0бе части.
15—19 марта
`Всяк справедливостью утешен:
«Власть» в подходящей обстановке.
Какое зрелище: повешен
Палач на собственной веревке!
1926 год,
УМЕР Д. ФУРМАНОВ
15 марта 1926 г. умер Фурманов,
Имя Фурманова неотделимо от имени
Чапаева. Фурманов, автор «Чапаева»,
одной из популярнейших книг о гра-
жданской войне, был комиссаром ча-
паевской дивизии. По его замеча»
тельной книге создан фильм, до сих
пор имеющий огромный успех у зри-
телей. .
Литературное творчество писателя-
коммуниста Фурманова может слу-.
жить во многих случаях образцом 00-
циалистическото реализма, Его кНи-
ти — это мастерское художественное
воспроизведение пережитого, это пре-
жде всего война империалистическая
и война гражданская. Написанные им.
книги, особенно «Чапаев», «Мятеж» и
«Дневники», бесспорно принадлежат
к числу лучших документов этой
эпохи.
1930 год.
ПРЕМЬЕРА «БАНИ»
В ТЕАТРЕ им. ‚МЕЙЕРХОЛЬДА
16 марта 1930 г, в Москве, в театре
ям. Мейерхольда, была впервые по-
оставлена «Баня» Маявовского,
В подготовке спектакля Маяков-
ский принимал непосредственное уча-
стие, выполняя функции ассистента
режиссера. Вскоре после премьеры
состоялся ряд публичных обсужде-
ний спектакля. Выступая на олном
щие ых
Афиша премьеры «Баня»
‘.. a ae
‘из таких совещаний, Маяковский з8-
явил, что приближение пьесы к ба-
латану и цирку, которое ему ставит-
ся в вину, он считает не недостат-
ком, & достоинством пьесы, т. в. Е
этому он и стремился. Е
Принимая участие в подготовке
спектакля, Маяковский написал око-
ло 80 стихотворных лозунгов, кото-
‘рые и были развешаны на фронтонах
ярусов, на стенах партера и на сце-
не; > А. Р.
От редокции
«Литературной газеты».
Редакция «Литературной газеты»,
ечитает необходимым довести до све-
дения читателей, что напечатанное В
предыдущем номере письмо в редак-
цию И. Саца, полемизирующее © ут-
верждениями т. Ставског © работе
И. Саца (см. № 10 <Л. Г», от 20 фев-
раля), помещено в газете воледствие
того, что редакция была введена в
заблуждение.
Утверждение И. Саца © том, что он
чникогла и нигде, ни письменно, ни
устно» не высказывал мысли, кото-
рую ему «приписывает тов, Став-
ский», является образчиком недобро-
совестности и неправдивости.
Бесспорно установлено, что ‘именно
эту мысль, © которой говорил в своем
выступлении т. Отавский, мысль глу-
боко ошибочную и вредную, высказал»
И. Сац в статье, напечатанной в № 12
журнала «Литературный критик»
(стр. 159. 6 абзац).
Подобное отношение И. Саца к кри-
тике допущенной им ошибки совер-
шенно нетерпимо и свидетельствует ©
‘непонимании элементарных обязан-
ностей советского критика — быть
высокопринципиальным и правдивым
В своей литературной работе.
Редакция приносит извинение пе-
фел читателями, введенными в заблу-
ждение письмом И. Саца, помещен-
Писатели Западной Сибири в редакции «Литерату рной газеты». Слева направо: и. Мухачев, В. Итин,
Кожевников (стоит), Н. Алексеев, М. Кравков (стоит), А. Коптелов.
Фото В. Бабст.
‹ ПИСАТЕЛИ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ
Встреча в редакции «Литературной газеты»
Связь между писателями Москвы,
Ленинграда, Донбасса, Восточной и
Запалной Сибири, несмотря на тыкя-
чи километров, разделяющие их, не-
уклонно крепнет.
Но можем ли мы сказать, что се-
годня связь эта. уже вполне налаже-
на? К сожалению, справедливость
требует признать, что московская и
ленинградокая писательская общест-
венность знает краевых писателей
лишь по фамилиям, плохо знакома с
их творчеством,
Произведения краевых писателей,
увы, еще очень часто выпадают из
крута зрения московских и яенин-
традских критиков.
Тов. Ставский на ГУ пленуме пра-
вления ССП СССР правильно указал
нато, что колоссальная книжная про-
дукция в силу н анности
нашей критической среды не находит
оценки на страницах центральной
печати.
‹ Краевые писатели вправе требовать
Е с6бе со стороны критики больше
внимания, чем им уделялось до сих
г
nop.
и относится, в частности, в тако-
му крепкому литературному отряду,
каким являются писатели Западной
Сибири.
От их имени справедливый счет к
критике = пред’явили писатели
В. Итин, А. Коптелов, М. Кравков,
И. Мухачев, Н. Алексеев и Е; Стю-
арт, принимавшие участие в пяти-
дневке западносибирокой литературы,
проведенной в Москве ССП СОСР с
3 по 8 марта.
С заслуженнымия упреками обрати-
лись писатели Западной Сибири и к
«Литературной газете», редакцию ко-
торой они посетили несколько дней
назад. 5
Тт. Итин и Коптелов указали на
то, что едва ли два-три новых про-
изведения западносибирских писате-
лей получили критическую оценку.
При этом любопытно отметить, что
немногие эти произведения рецензи-
ровались лишь после того, как выхо-
дили в московских издательствах, хо-
тя до этого были выпущены краевым
издательством и печатались в журна-
ле «Сибирокие отни».
«Литературная газета», периодиче-
соки занимающаяся обзорами толстых
журналов, не дала за год ни. одного
обзора такого крупного журнала, как
«Сибирские отни», празднующего в
апреле этого года 15 лет своего суще-
ствования и группирующего вокруг
себя дучитие кадры краевых писате-
лей.
Мало внимания оказывал литера-
туре Западной Сибири и союз совет-
ских писателей СССР. Соответствую-
щий сектор союза плохо знает и ма-
ло интересуется новыми книгами, вы-
холящими в крае.
Нечего и говорить о том, что если
творчество краевых писателей He
встречает должного внимания, то ‘0б-
щественная их деятельность остается
в полной тени. А вместе © тем, по
рассказам т. Итина, краевым отде-
лом ССИ, насчитывающим сейчас 17
членов и 7 кандидатов, ся
большая и разносторонняя культур-
ная работа.
Достаточно сказаль, что силами He-
большой труппы писателей в пред’-
юбилейные пушкинекие дни в крае
было проведено свыше 200 лекций.
Кроме тою, ССП `ортаниаует пгиро-
кие писательские конференции.
‚ Около тода набад в Новосибирске.
состоялась краевая конференция чи-
тателей, обнаруживигих в своих вы-
ступлениях прекрасную ооведомлен-
ность в области художественной ли-
тературы и высокий культурный уро-
вень. Эта конференция, посвященная
поэзии Пушкина и современной о0-
ветской поэзии, явилась большим
культурным делом в крае.
В ней принимала участие специаль-
ная’ бригада ССП СССР, которая,
кстати сказаль, вопреки своим обе-
щаниям, никак не помогла освещению
этого дела в центральной литератур-
ной печати.
Редакция «Литературной газеты»
в ближайших номерах поместит ряд
проиавелений западносибироких пи-
сателей и будет систематически осве-
щаль на страницах «Литературной
газеты» важнейшие события литера-
турной жизни в крае.
Постоянными
«Литературной газеты» в Заладноси-
бироком о крае
И. Мухачев и Н. Алексеев.
`
Двухтомник пьес М. Горького
В ближайшее грехя впервые вый-
дут отдельным изданием все, драма-
тургические произведения М. Горь-
KOTO. a
Двухтомник РЫХоДИТ В издатель-
ВЕРА ЖАКОВА га
ГОРЬКИЙ, 14 марта.
стве «Искусство» под. редакцией
И. А. Груздева. В. первом томе —
портрет Алексея Максимовича рабо-
ты художников Кукрыниксы, во в10-
ром — портрет работы заслуженного
деятеля искусства И. И. Бродокого.
цы А. М. Горького Веры Николаевны
С глубоким прискорбием сообщаем Жаковой, последовавшей 13 марта в
ным в <. Г.» 6ез достаточной про- © скоропостижной смерти молодой та- гор. Горьком.
‘лантливой писательницы, воспитанни-
Правление ССП Горьковской обл.
’общественностью,
Письмо в редакцию
Настоящим считаю необходимым
совершенно ясно и открыто признать
перед налей советской писательской
что
мною совместно с Бор. Пильняком
ae «Мясо», опубликованный в
«Новом мире», является произведе-
нием халтурным, о чем совершенно
правильно мне было указано нашей
критикой, Я сделал недобросовестную
ду.
С. БЕЛЯЕВ
10 марта 1937 г,
С. ДИНАМОВ
_ Работа мастера
«Тихий Дон» в постановке народного ‘
артиста СССР. В. И. Немировича-Данченко
Первые спектакли «Тихого
Данченко состоялись” в конце
казано всего четыре спектакля,
кве театр им. Вл. Ив.
работу 3 марта в помещении клуба
мая и
Дона» в театре им. Вл. Ив. Немировича-
начале июня 1936 года. Было по-
после чего театр уехал на гастроли. В Мос-
Немировича-Д анченко возобновил свою’ постоянную
им. Кухмистерова. Таким образом
московские зрители лишь теперь имеют возможность ознакомиться е-этой
постановкой театра.
i
Опера. «Тихий Дон» была вполне
‚заслуженно высоко оценена Hamel
общественностью, деятелями театра и
всей советской критикой.
Постановка «Тихого Дона» в Ле-
нинтраде и Москве получила в нашей
печати подробное освещение, причем
была подробно проанализирована му-
зыка композитора И. И. Дзержиноеко-.
то, а также либретто и текст, оделан-
ные Л. И^ Дзержинским по роману
М. Шолохова. Мы остановимся поэто-
му только на постановке этой оперы
в государственном музыкальном те-
атре им. народном артиста СОСР
В. И. Немировича-Данченко (руково-
дитель постановки — В. И. Немиро-
вич-Данченко, постановщик — заслу-
женный артист республики ВБ. А.
Морлвинов, режносер — П. С. Злато-
торов, хуложник — Б. И. Волков, ди-
рижер — проф. Гр. Столяров).
Американский критик и режию-
сер Гарольд. Клермен в. своей статье
о только что вышедшей в Америке
книге В. И, Немировича-Данченко пи“
шет, что эта книга заставляет поста“
вить вопрос о том, как можно обесте-
чить «лолгую жизнь в театре». Клер-
мен лальше замечает: «Ответ на-
столько прост. что кажется баналь-
ным: нужно быть правдивым B HC
кусстве»,
Этой правдивостью пронизан весь
спектакль «Тихий Дон». Театр в ROP-
не враждебен столь характерному длЯ
старой оперы равнолушию артистов
° К тому. что они поют,
`В постановке «Тихого Дона» В. И.
Немировичем-Данченко своеобразно
применены основные принципы Ху
дожественного театра.
Выразительность характеров дости
тается елинотвом и жизненностью ре-
жиссерского замысла.
Развал некогла крепкой жизни ка»
зачества, новые веяния в старом —
вот замысел всей постановки, Но этА
илея могла бы превратиться в отвле-
ченную тенденцию, если бы она не
стала «зерном» каждой роли. Путь
от режиссера к актеру труден: не-
обходимо органическое усвоение каж
дым исполнителем общего замысла
спектакля. Единство замысла и вы-
полнение— вот что характеризует этот
спектакль,
На сцене прекрасно воссоздана вт“
мосфера предгрозья, славленности,
тоски. Распадаются старые домостро-
евские традиции, и глава семьи Ме-
леховых не может уже слержать сво-
их сыновей, ишущих другой жизни.
Для выражения этой драмы стари-
ка Мелехова в числе прочего найле-
но чисто физическое качество — он
болен, его слова уже не подкрепля-
ются физической силой. Он может за-
махнутьея на сына, но кулак раЗ-
жимается сам собой, и руки бессиль-
но опускаются. Физическое здесь, как
и в «Вгоре Булычеве», есть внешняя
форма внутреннего распада, и театр
пошел по правильному пути, подчерк-
нув болезнь Пантелея Мелехова.
Режиссура затратила большие уси-
лия, чтобы добиться естественно-ре-
ального повеления певцов на сцен.
Для примера можно взять вторую
картину, Аксинья чинит сеть и в это
же время поет. Это не ария, но имен-
но песня, которую казачка поет 38
работой. Наталья развешивает прине-
сенную из реки моченую коноплю
и также поет. Такая действенность
певцов органически связана с созда-
ваемыми ими сценическими обрава-
ми. Реалистический подход режию-
суры даже к таким деталям создает
в конце концов яркий и запоминаю-
щийся жизненный образ. Так петь,
конечно, труднее, но видно, что ак-
теры прошли хорошую школу и пре-
красно справляются с этими трудно-
стями.
Григорий не только страдает, как
Наталья, но он преодолевает препят-
ствия, «Уйду хоть-в батраки» — это
уже настоящий протест против ста-
рото уклала. Но этот разрыв труден.
«Отец родной и то не признает» поет
он в сцене на мельнице. Но у него
ярко выражено волевое начало. В
постановке полностью выявлена рез-
кая определенность характера Григо-
рия, и видно, что это живой и отра-
дающий человек. 1
Нет разрыва между Григорием, по-
трясенным своей внутренней драмой,
и Григорием — вожаком революцион-
ного казачества (как известно, . ли-
бретто отступает от романа, и 810
правильно, потому, что представить
весь путь Григория в опере невоз-
можно)...
Дальнейшее развитие нА
драмы, осложняя образ Гримрия, уже
не может повернуть его с того пути,
на который он так твердо вотал.
Введенная в этом театре сцена,
когда Григорий срывает MOTOHEI © re
`нерала Листницкого, есть образное и
действенное выражение того нового,
что выросло в Григории. Он мстит не
за свои только обиды, но за народ,
ва своих товарищей, погибших за чу-
жое дело на полях мировой бойни.
Молодой артист 5. М. Эфрос пре-
красно доносит эти качества Григо-
рия, он создает образ страстного, мя-
тущегося и сильного человека,
Наталья, жена Григория Мелехова,
также ‘охвачена тоской. Уже ее
свадьба (и здесь либретто очень по-
могает постановщику) омрачается
приходом Аксиньи. Режиссура суме-
ла создать в этой сцене необычайно
яркое. увлекательное зрелище.
До своего крайнего предела дохо-
дит веселье, на сцене — бешеный
круговорот, оверканье красок, 6езу-
держные пляски с гиканьем и при-
свистом, Здесь вершина и конец ра-
достям — появление Аксиньи сразу
вносит тратическую ноту в это Be-
селье, и радость меркнет, .
Так резким броском сламываетея
линия радости и начинается раззн-
тие второй ступени замысла.
Нет никакой радости в жизни На-
тальи. «Куда итти, печаль нести?»
поет она, и эта песня выражает об»
щее настроение всей семьи Мелехо-
вых. -
Ивтюлнительница роли Акоиньи, ар-
тистка С. М. Големба ‹ создала яркий
и волевой характер казачки, смело
рвущей со всеми старыми привычка-
ми и мужественно утверждающей
свое право на счастье и л ь. С. М.
Големба умело передает все оттенки
образа Аксиньи — ее порывистость,
ее тоску, ее горячую любовь к Григо-
рию, ее ужас, когда умирает девоч-
ка, ее ненависть к тем, кто отнимает
У нее Григория. Артистка не имити-
рует переживания, но действительно
переживает на сцене, не впадая в
ложную и‘слащавую аффективность.
Со всей силой решив задачу пере-
дачи внутренней тоски семьи Мехехо-
вых и связанной с Григорием Ак-
синьи, прекрасно показав полное
крушение всех старых, стнивших в
корне традиций, театр очень смело
и выразительно решил другую зада-
чу — показ. того, как прокладывают-
ся новые пути ореди обломков cTa-
poro.
_Исключительное значение во всей
опере имеет пятая картина, изобра-
жающая казаков на фронте. Здесь
происходят решающие сдвиги в TCH:
хологии героев, Вчерашние верные
слуги царя и отечества пр аютея
в тех казаков, которые выступают
вместе с солдатами против войны и
царизма. 5
Режиссерская трактовка пятой кар-
тины заслуживает самого внималель-
ного изучения.
При постановке опер некоторые по-
отановщики иногда скатываются к
концертности. Тот или иной наибо-
лее яркий вокальный кусок оперы
они «разделывают» так,’ что он при-
обретает самодовлеющее значение,
выходит на первый план, разрастя-
ется вширь и погребает идею целого.
Этот внешний подход только портит
общее эстетическое впечатление.
В. И. Немирович-Данченко работаэт
иначе. Песню о Доне поет один ка-
зак, вкладывая в нее все свое на-
строение. Другие казаки подхватыва-
ют и песня растет, а затем опять по-
ет один. Это прочувствованное и 0с-
мысленное пение, а не простое вы-
полнение очередной вокальной задачи.
В данном эпизоде раскрываются
особенности именно данной постанов-
ки. Театр им. В. И. Немировича-
Данченко понимает оперу как музы-
кальный спектакль. Вокальное ио-
кусство, при всем большом внимании
к нему, здесь не самоцель, но особая
форма раскрытия характеров, их, так
сказать, особый сценический язык:
Перед эрителем не театральный хор,
а живые подлинные казаки, вклады-
вающие в слова ‘песни свою тоску по
родным местам, по женам, детям и
матерям. Песня плывет, как ппироко-
крылая птица, и кажется, что она
тремляется туда, где течет тихий
он, Но вот взлетают слова: «заму-
тился тихий Дон». И все резко обры-
вается, все сразу возвралцается к
фронту, к ужасам войны: при этих
словах. появляется сумасшедитий сол-
дат как символ страшной действи-
тельности (эта эпизодическая ` роль
выразительно и тактично сыграна ар-.
тистом М. И. `Николаевым). Бытовое
стало обобщенным, и единичное пред-
стало как общее. Частное ‘перестало
быть только частным, но стало выра-.
жением жизни множества людей.
В этой пятой картине режиссерская
работа В. И. Немировича-Данченко
достигает мастерства. Пение
и вое события происходят на фоне
двух стоящих сзади вагонов. Эти два
вагона становятся своеобразными «те
роями». В них находятся пленные
австрийцы. Появляются бегущие ©
фронта солдаты, Казаки в конце кон-
цов к ним присоединяются. Плен-
ных освобождают, с ними братаются,
и опять частное стало выражением
общего. -
Сила реалистического обобщения
здесь настолько велика, вся форма
настолько художественно проста и
выразительна, что. просто забываешь,
что это театр, что это опера, а не
кусочек жизни фронта в феврале
1917 г.
Не говоря о спектакле в целом, од-
на только пятая картина есть одна’
из лучших страниц в истории совет
ского оперного искусства.
Работа в опере таком мастера,
как В. И. Немирович-Данченко, глу-
боко поучительна“ не только для де-
ятелей советской оперы, но и для
работников театра вообще, Борясь з&
реалистическую и яркую советскую
онеру, воспитывая певцов как акте-
ров, прививая им высокую культу»
py Художественного театра, В.
емирович-Данченко делает большое
культурное дело,
корреспондентамв >
утверждены °” поэты
написанный‘
работу. Больше так работаль He “6y-
ера a № 14 (650)
турная газет
«ее моря в гашишти
услугам»
бороны СССР’ тов. В, Орлов в редакции
журнала «Знамя»
естител ркома, обороны лен такой пробел, как отсутствие кии
“8 A oR mene © ак- о современном Красном флоте, т
марта) более, что он вступил сейчаю в пд
иодл наиболее стремительного рост
расочно рассказывал т. Орлов © бы
те и работе советских моряков, 06
их героических подвигах, об их Copre
ение вершинами советской
Заместитель наркома о
Речь
ССОР т. В. Орлова на
тивом журнала «Знамя» (10
явилась, по существу, серъезным сче-
том советской литературе и, в первую
очередь, оборонному ее крылу.
Какое: представление дает наша ли-
В MONO ть Чао TORRE.
ей о людях Красного 8, HEH.
инея а 9 его ге- Это яркая sro RFE ROOT полная
роическом прошлом? движения, творчества, дающая чрез
Восстание «Потемкина» и «Очако- вычайно сочный материал для художн
я ьба благородного ника. ! ¢
sikesers’ Иры оба против Злесь выковываются замечательной
эсеров и меньшевиков в дни Времен- шие специалисты своего дела, . силы
ном правительства, когда флот без- ные волевые характеры, люди, Gea
оговорочно встал на большевистские заветно преланные социалистической
позиции, роль флота в эпоху граж- стране и блительно ged eo
ленской войны,—жакая это изумитель- моракие границы. Если пие\тели в
ная россыпь тем, какая это сокро- обнаруживают внимание К жизни
вищница материалов, не использован. флота, TO обычно в. поле их эрения,
ных литературой даже в самой отда- овым образом, попадает только
ленной ‘степени! ерноморская эскалра, реже Балтий“
Одной толыко теме повезло—о фло- ская, и почти никогла Северный @
те в период русско-японской войны: Дальневосточный флот.
«Цусима» Новикова-Прибоя навсег- Межлу тем, горазло интереснее изу»
да пригвоздила к позоркому столбу чать быт, ия в наибодед
тнусную камарилью, приведшую К трулной обстановке.
разгрому русского флота. Эта книга, — Все моря к вашим услугам, —
убежлающая именно как художествен- заканчивает т. Орлов, обращаясь в
ное произведение, волнует даже ЧИ- писателям,-—Мы всегла окажем солейн
тателей, которым отлично известна, ствие художнику, который пожела’
так сказать «локументальная» сторо. ст правдиво, без лакировки, показать
ча дела. Очень талантливо отразил нат флот и ето замечательных лю
жизнь флота кануна революции В ден.
ее ремонте» Соболев. Co- Ц. поллежит сомнению, что редах-
аланы значительные произвеления и из журнала «Знамя» оделает соч
о первых отапах пражданской войны-— в ae ie a
«Оптименотизескоя трагедкя» и «Мь ЗТСТВУЮЩИО ВЫВОДЫ Be Sen au
из Кроншталта» В. Вишневского. местителем наркома обороны
Но этим почти исчерпывается спи: 7 Орловым и сумеет повернуть часть
сок произведений о старом и рево- своем актива к теме, несправедливо
люционном флоте. обойденной в нашей литературе,
: недопустим и чувотвите тм
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН
Некоторым молодым поэтам посвящается
ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД
{В порядке дружеского совета)
1. ИЗ ЦИКЛА «АВГУСТ», Все поют
от к
(Личная пирика). в м par
Знаю я тебя или не энаю, качает головой. ‘
Парень синеглазый боевой? И страну
Над границей птицы пролетают, большую
Старый дуб качает головой... защищают
Я страну большую воспеваю, Голубые парни
тучами, ветрами и травой, не впервой!
‘де поют от края и до храя ,
Голубые парни не впервой! Ш. 0 РАДОСТИ
(Песня)
, ЧАСОВОЙ. Знаю я тебя или не энаю?
(Гражданская лирика) Я страну большую воспеваю, ,
‘St oe Воспеваю — ой (да) — не впервой}
и Над границей птицы пролетают,
воспеваю: и старый дуб качает,
х (ла).
ре Эй (ла) старый,
пролетают, Старый дуб качает, и
С тучами, i Старый дуб качает головой!
ветрами Знаю я тебя или не знаю,
a eee abot saviw какое Ты страну большую воспеваешь,
’ВЗнаю я тебя? ms . Парень синеглазый, боевой!
Конечно, знаю, — Головою старый дуб качает,
Парень Над границей птицы пролетают,
синеглазый Ах (ma) Hal траницей
часовой! . в Пролетают птицы,
Птицы Пролетают птицы не впервой!
над границей A, PACKHH
пролетают, М. СЛОБОДСКОЙ
Ответ сыну (по Барто)
Мне уже четыре года,
Через год мне будет пять,
Я во всякую погоду
На бульвар
Раньше ел я только ложкой,
А теперь я вилкой ем.
Подожди еше немножко,
Скоро вырасту совсем,
Ты заблудишься в лесу
_Я приду, тебя опаху.
А. Барто,
Но, осмотра, сынок, как мило’
Я стишки своя строчу.
хожу гулять, ’
Ещь на ужан’ хлеб ¢ икрою,
В. башмаках не лезь в кровать,
Я тебе секрет открою,
Как стишки фабриковать:
Пальчик к губкам поднеси,
Подеюсюкнув, пососи!
КАНИТФЕРШТАН,
Мне уже перевалило
За... (пожалуй, умолчу),
в
Ответственный редактор л. м. СУБОЦКИЙ.
ИЗДАТЕЛЬ: Журнально-газетное об’единение. !
© Eee Москва, Сретенка, Последний пер. д. 26, тел, 69-61
ИЗДАТЕЛЬСТВО: Москва, Страст ной бул., 11, тел. 4-68-18 и 5-51-69,
ОТКРЫТ ПРИЕМ ПОДПИСКИ
на 1937 год
НА ЖУРНАЛ
ПАША СТРАНА
«НАША СТРАНА» — ежемесячный на: р нал, расоч
учно-популярны м
тан на птирокого молодого советекого читателя а Siemans eon
ших классов средней школы, стахановцев про. CHE SCTE
ист Краюной` армии, ной и ЕЕ м
«НАША СТРАНА» в ярких красочных
очерках даст читате
Ни о географии нашей социалистической родины, м
республик, областей и районов (поверхность, климат, моря, реки и
м ыы животный мир. недра). 1
« А СТРАНА» покажет процесс борьбы DO,
и вавоевание
мы я освоения ии напих недр. переделка Noronpan eine
hirer aes ‚ вавоевания ъх путей, победы человека в воздухе и под
«НАША СТРАНА» ознакомит с исто
рией народов, мно»
гонациональный Союз, и историей их борьвы omuaeereies enite woneee
43 TIOPbME] Hapoyos cama wpy2xHol, GpaTeKo! кажет
. A з
человека — творца социалистической культуры. erage a ee
«НАША СТРАНА» ознакомит с , OCOP.
тЫ историей культуры народов ее наи-
ca пами и покажет образцы ‘напионального` искусства и
«
sia ee San we ея и Retppecto dies моментах истории иселе-
стра; ” CKYPCHOHHO ких
об изучении памятников старины и замечательных “auras sha
«НАША СТРАНА» в своем об
у тцем отделе будет печ
ae актуальные теоретические и проблемкые статьи ры re Genie
+» географической и этнографической. : es
В отделе «Отраны Мира» отд Rann показаны ино»
а ельными оч
странные государства в связи е общей weabarernctl cau
Отделы «По стране Советов» ики дут держать
и зарубежной хрон
О Fhe 2 i дел интереснейших экспедиций. и мии
a i и вауки и культуры у нас и ва границей.
ской, эконом, теографичевкой: По ооовещать TEE Teor
м Hig этнографической, исторической и краеведче-
Журнал будет снабжен геогр
(фото, рисунки, многокрасочные aioe FE i EE STUN
.
Первый номер журнала «Наша
страна» выйдет в апреле 1937
ee цена: 12 мес.—36 руб., 6 mec.—18 руб., 8 мес.—9 ae dy
1 апреля до конца года (9 мес.) — 27 руб. :
Цена отдельното номера — 8 руб,
Подписоку направляйте почтовым
бульвар, П. Жургазоб’единение. иги
моченным ЖУРГАЗ’а на местах В М
по телефону № К 1-85-28. Подписка Tanne естно
принимается
той, отделениями Ооюзпечати и уполномоченными осы, peice
у .
ЖУРГАЗОБЕДИНЕНИЕ.
переводом: Москва, 6,
Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной будьвар, 80, - —ы=—ыые—»_—
pe АВИА
‚ Умолномоч. Главлить B—26114. .
=