14 апреля
1930 he а
К
«Окна сатиры»
Неопубликованная. подпись Маяковского И
УДО ®ЕНИ iby ibs
1. Чтоб фронт подорвать наш,
Антанта устанавливала
военный шпионаж.
. Пронюхают расположение
войск,
. или выкрадут план, —
. План врагу за золото сдан.
. Если не следили за шпионами,
доверяя им,
. приходилось расплачиваться
горбом своим.
. Теперь война 6 разрухой. —
Чтоб фронт прорвать наш,
-т = oo & oo we
Это стихотворение взято с плаката
Маяковского — его знаменитых «Окон
сатиры». i
Приведенные выше строки отно-
сятся к самому концу ‘работы Мая-
Kopckoro над «Окнами сатиры» (в
это время они выпускались уже не
8.
9.
10.
и тут враги устанавливают
j шпионаж.
Пронюхают, пролезают
на завод,
расспрашивают:
как у вас вот это,
да это вот. :
И заручившиеь сведениями,
несут для продажи,
или сами орудуют даже,
Товарищи, бдительны будьте!
О происнах врагов не забудь-
те!
11.
12.
Главполитпросвет. № 394.
1921. Октябрь
wt
Роста, а Главполитпросветом). «Ок-
но» — «Бдителен будь» является от-
кликом на раскрытие в сентябре—
октябре 1921 г. шпионских и дивер-
сионных организалтий,
близкое участие принимали эсеры-
савинковцы,. В. Д.
Наша юность связана.
с Маяковским.
Подготовляя к печати альбом
«Окон Роста» Маяковского ‘и разби-
рая подлинные экземпляры, HapH-
сованные и написанные самим Мая-
ковским, еще и еще `раз убеждаюсь,
насколько имя поэта близко связано
с революцией.
олод, тиф, борьба с ними, холод,
разруха, восстановление транспорта,
оборона страны, разгром Врангеля,
Деникина, Колчака, польского пана,
интервентов, — все это считал своей
темой Маяковский.
Выразительный рисунок, к тому
же многокрасочный, останавливает
внимание и помогает слову быстрее
и лучше. запомниться. В те годы ти-
пографии не могли выполнять зака-
зы на многокрасочную печать. Мая-
ковский берется за кисть и собст-
венноручно, не только словом, но и
рисунком изо дня в день’ агитирует,
призывает, воодушевляет,
Поразительны энергия, оператив-
ность, художественная изобретатель-
ность › Маяковского, Несмотря. на
срочность задания, на отсутствие не-
обходимых красок, Маяковский с0з-
давал произведения высокого худо-
.жественного качества.
Поразительна его
НОСТЬ. .
В 12 часов ночи мне звонит Мая-
ковский. «Завтра, в 9 утра надо еде-
лать 12 плакатов ыы ne
езжайте работать». Я растерялся. Что
за срок? Успею ли?
Минут 80 собирал краски, час ехал
до Таганки. За эти полтора. часа” все
темы ‘и подписи были готовы. Мая-
ковский примерно нарисовал и то,
что надо было изобразить. Перед
этим Маяковский приехал с какого-
то выступления, где целый вечер чи-
тал стихи. «Я прилягу на час, пол-
тора, сказал Маяковский, вы за это
время все сделаете, Если не успеете,
то потом помогу я>.
Мне не верилось, что удастся сде-
лать ва эту ночь хотя бы два плака-
т&, но сознаться было очень стыдно.
Встал Маяковский. «Ну, как? все
готово? Ну, ничего, сейчас дело’ пой-
дет веселее». И действительно. дело
пошло веселее. Указал, что плохо,
что хорошо. Опыт у него в этом де-
ле был колоссальный. Скажет, прой-
дется, шагнет в свою комнату, наг-
нется к столу, что-то запишет. Спро-
сит: хорошо ли рифмуется то или
другое слово, запишет и олять ходит.
Так Маяковский работал. К утру ему
еще надо (было сдать стихотворение в
«Комсомольскую правду».
В 8 часов плакаты были готовы. В
9 мы были с Маяковским в Нарком-
трудоснособ-
здраве, и он возмущался неаккурат-
ностью сотрудников, которые прихо-
дят на работу с опозданием.” Заведу-
ющий отделом пришел только в по-
ловине десятого. Маяковский обру-
шился на него: «Что же вы неточны.
Плакаты просили вам в девять сдать,
а сами еще спите».
Плакаты были все приняты.
1919 то. Я был студентом
ВХУТЕИН. Стихи Маяковского мы
все знали, многие из нас читали их
наизусть. Запоминали стихи, слушая
их в исполнении самого автора. На-
печатанных книг Маяковского в то
время было мало. С каждым словом
запоминались и его движения, и об-
раз Маяковского врезался навсегда в
память. Странно, что никто до сих
пор не написал его портрета. Это мо-
жно об’яснить только тем, что вос-
поминание о живом ^ Маяковском
слишком еще свежо в нашей памяти,
и нам не приходило в голову, что кто-
нибудь его себе неясно представляет.
Был канун 1 мая 1919 года. He
спали несколько суток, украшая го-
род в празднику. Вечером сказали,
что приедет Маяковский, и сотни сон-
ных, усталых вхутеиновцев пришли,
как один, точнее, чем на занятия,
чтобы еще и еще раз слушать своего
поэта. Грандиозный зал трещал от
втиснувшихся в него вхутеиновцев.
Сидеть было не на чем. Все стояли.
Над морем голов возвышался Мая-
ковский. Он читал третий час. Но его
просили еще и еще. , }
’’ Бейте в площади бунтов топот!
Выше гордых толов гряда! —
вторил зал, шеведя губами, и на всю
жизнь запомнилось:
Мы разливом второго потопа
перемоем миров города.
Нана юность, связанная. © годами
волюции, неразрывно связана и с
Meare `Народный трибун, не-
устанный глашатай, своими стиха-
ми он постоянно взбудораживал на-
ше воображение. Маяковского мы
обожали, впрочем, так же к нему от-
носились и все вузовцы и, думаю,
что все, кто его знал.
Я стоял у гроба Маяковского, я шел
за гробом с толпой, и все же мне Ka-
жется, что он жив, что просто куда-
то уехал, что завтра в газетах я про-
чту его стихи об Испании и снова и
снова увижу его в аудитории По-
литехнического музея среди тысяч
вузовцев, стоящих и сидящих везде,
где осталось что-либо похожее Ha
свободное место. ыы
Таким я хочу его видеть и пока-
зать другим. Н. ДЕНИСОВСКИЙ
в которых
«Владимир Владимирович Маяков-
ский является моим любимым по-
этом. Ero творчество, проникнутое
борбой за дело революции, насыщен-
ное ненавистью к врагам рабочего
класса; его неутомимая борьба с про-
явлениями старого быта, — тлубоко
лиричны, ярки. Меня не смущает
форма его стиха: она мне понятна и
не трудна, я не мог бы себе пред-
ставить Маяковского, пишущего ина-
че. И скорее всего, тогда бы он и не
был моим любимым поэтом»... :
Это —отрывок из заметки рабочего
‘завода им. Менжинского — Л. По-
рываева, напечатанной в заводской
многотиражке. На заводе’ ‘немало ра- .
бочих, глубоко: понимающих и лю-
бящих лучшего поэта современности.
Заводская многотиражка «Менжи-
нец» активно пропагандирует твор-
чество Маяковского. В прошлом году
она неоднократно печатала материа-
лы, посвященные творчеству велико-
го поэта, а 25 октября 1986 г. по-
святила Маяковскому две полосы.
Готовясь к седьмой годовщине 60
дня смерти В. В. Маяковского, редак-
о №5 МАЗШБОФГС
семилетию
оо
ция многотиражки в номере от 9 ап-
реля печатает статью и заметки о
поэте. Номер газеты от 11 апреля бу-
дет целиком посвящен творчеству
Маяковского.
15 апреля в клубе завода состоится
лекция 0 Маяковском. Правление
клуба наметило провести серию таких
лекций для различных смен и групп
рабочих. В бараках и цехах устраи-
ваются громкие читки и беседы. В
библиотеке завода открыта, выставка,
посвященная творчеству Маяковско-
го.
*
— Рабочие завода им. Авиахима, —
рассказывает сотрудница заводской
библиотеки М. В. Лачинова, — очень.
любят’ и часто берут произведения
Маяковского.
Его однотомник никогда не стоит
на полке. С трудом можно достать и
такие книги, как поэма «Владимир
Ильич Ленин», «Хорошо», «Мистерия-
Буфф», «Облако в штанах» и «0бо-
ронные стихи», которые всегда нахо-
дятся на руках. Особенно увеличился
ео. лия
с
В. В. Маяковский читает «Сказку о Пете — толстэм ребенке и о Симе, который тонкий» на празд-
новании пионерами Дня леса 10 мая 1925 г. в Сокольниках.
Фото Владимирова
Лтебтмть шФзтТ миллионоЕ
спрос на произведения Маяковского
после проведенной у нас. конферен-
ции, посвященной творчеству поэта,
К седьмой годовщине со дня смер-
ти Маяковского в библиотеке органи-
зуется выставка.
В клубе устраивается вечер памя-
ти поэта.
%
— Маяковский — самый популяр-
ный и любимый поэт нашего студен-
чества, — сообщила нам заведующая
библиотекой Московского универси-
тета т. А. И. Плетнева. Его книги бе-
рутся несравненно чаще, чем книги
других современных поэтов. А из
классиков один только А. С. Пушкин.
читается больше Маяковского.
18 апреля в клубе Московского
университета состоится торжествен-:
ный вечер, посвященный 7-летию со
дня смерти В. В.
вечере выступят: Н. Асеев, А. Безы-
менский, А. Гидаш, Л. Кассиль,
П. Маркиш, В. Перцов и др. Артист
В. Яхонтов прочтет на вечере произ-
ведения Маяковского.
Новое издание собрания сочинений Маяковского
Гослитиздат приступил в изданию
второго полного собрания сочинений
Вл. Вл. Маяковского в 12 томах,
Это издание будет отличаться от
первого собрания сочинений поэта
тем, что проза Маяковского, `состав-
лявшая в первом издании отдельный
том, распределена по годам и при-
соединена к стихам соответствующих
периодов. Поэмы «150.000.000», «Про
это», «Ленин», «Хорошо» печатаются
в одном томе.
Текст произведений заново про-
смотрен и сверён с рукописями и
черновиками. :
Издание будет ботато иллюстриро-
вано,
В текущем тоду‹ выйлут первый
том (все, написанное Маяковским до
1917 Toma) и второй том (стихи ©
1917 до 19% г, а также статьи и
выступления этих лет).
Тираж собрания сочинений — 25
тысяч экземпляров.
Последний — ХИ! — том первого
издания собрания сочинений выйдет
в этом Tony. Ero содержание: авто-
биография поэта, — библиография,
письма. 2
Отдельными изданиями будут вы:
пущены «Облако в штанах» с иллю-
страциями художницы 0. Синяковой,
поэма «Хорошо» и иллюстрирован-
ная Н. Денисовоким поэма
<150.000.000».
Маяковского. На.
мерти
co 14 anpean 1937 а.
Лом Маяковского
Дом на углу Больших Каменщиков смерти поэта. Он не откроется и И
и бывшего Гендрикова переулка. вы-
тодно отличается опрятным видом от
покосившихся своих соседей. Это —
Дом Маяковского, от котором и са:
MEI переулок получил свое’ новое
название.
За решетчатой оградой, перед 3а-
ново отремонтированным зданием —
небольшой сад с расчищенными до-
рожками, со скамейками под разве-
‘систыми елями, с фонтаном и пьеде-
сталом из красного мрамора для па-
мятника великому поэту.
Широкая площадка ведет к дому.
В вестибюле — две лестницы: одна,
направо от входа, закрыта теперь
для пользования стеклянной стеной;
по ней Владимир Владимирович под-
нимался к себе в квартиру. Другая, \
против двери, ведет к верхний этаж,
правую часть которого занимает
квартира-музей Маяковского,
Неприкосновенной осталась только
эта часть дома. Вся остальная пол-
ностью перестроена и занята теперь
библиотекой и читальными залами:
Ничто не напоминает прежних тес-
ных жилых квартир в залитом солн-
цем большом круглом зале; где стены
и окна заменены громадными сте-
клянными дверями, ведущими пря-
мо в сад, в этих просторных комна-
тах-книгохранилищах, заставленных
полками, на которых можно будет
свободно поместить 40 тысяч томов,
Читальные залы, рабочие и прием:
ные комнаты обставлены ‘удобной,
располагающей. к работе мебелью.
Мягкие кожаные кресла и диваны;
специальные рабочие столики, лампы
с приглушенным светом.
Нехватает в библиотеке ‘только...
книг. Новенькие дубовые полки
‚зияют пустотой. Причиной этому —
возмутительная волокита с «переда-
чей» Дома Маяковского из одного ве-
домства в другое.
Моссовет закончил строительные
работы по дому 15 октября 1936 года
‚ и в ноябре дом был передан союзу
писателей. В декабре ССП СССР от-
пустил щедрой рукой Дому Маяков-
ского 380 тысяч рублей: 2000 рублей
на зарплату служащим, 16 тысяч на
дооборудование и 12 тысяч рублей;
т. е. примерно десятую часть пред-
оставленной сметы, на приобретение
КНИГ,
Этим участие ССП в создании До-
ма-музея Маяковского ограничилось,
Если не считать еще 1000 рублей,
полученных заимообразно в Литфон-.
де, Дом Маяковского не получил от
союза больше ни копейки, даже на
зарплату его работникам.
29 января т. г. в Совнарком СОСР
был приглашен представитель союза
писателей для того, чтобы решить,
KTO должен не только считаться, но
и быть действительным хозяином
Дома-музея Маяковского,
Ни один из секретарей союза на
это совещание не явился. ,
В. П. Ставский был в отпуску,
а т. Лахути в ответ на напоминание
о заседании заявил, что он ничего
не. знает об этом деле и на васеда-
ние не пойдет. Вопрос в повестки
был снят.
На втором совещании — 4 февраля,
т. Лахути присутствовал. Там был
решен вопрос о передаче Дома Мая-
ковското из ССП в Наркомпрое
РСФСР. Наркомпросу понадобилось
10 дней, чтобы притти к заключе-
нию, что Дом Маяковского должен
поступить в ведение Библиотечного
управления, которое затянуло при:
емку Дома-музея до утверждения
сметы на его содержание.
5 апреля решением Совнаркома
РСФСР утверждена смета Дома. Мая-
ковского. Надо надеяться, что те-
перь-то уж Библиотечное управле-
ние не заставит себя долго ждать. .
Дом Маяковского должен был от-
крыться еще к шестой годовщине
седьмой.
Предполагается, что музей и биб-
лиотэка будут открыты ко дню ро-
ждения Маяковского — 7 июля. Но
дирекция Дома Маяковского в с0-
стоянии будет выполнить это лишь
в том случае, если Наркомпрос пото-
ропится, наконец, с отпуском средств
на комплектование книг.
На средства, полученные у союза
писателей, было закуплено несколько
сот книг по истории и теории литё-
ратуры, по’ поэзии ХХ века и др.
Библиотеке предстоит собрать все
издания произведений Маяковского.
Это едва ли не самая сложная из
Задач в комплектовании, так как
каждая книжка поэта стала большой
библиографической редкостью. Труд-
нее всего найти издания, выходившие
до 1922—2723 rr.
Библиотеке уже удалось достатб
первые. два издания «Облака в шта-
нах» 1915 и 1918 годов.
Второму изданию предпослано през
дисловие автора:
«Второму изданию.
«Облако в штанах» (первое имя
«Тринадцатый апостол» зачеркнуто
цензурой. Не восстанавливаю. Свык-
ся) считаю катехизисом сегодняшнего
искусства.
«Долой вашу любовь», «Долой
ваше искусство», «Долой ваш
строй». «Долой вашу религию» —
четыре крика четырех частей.
Долг мой восстановить и обнаро-
довать эту искаженную и обезжален-
ную дореволюционной цензурой кни-
ry.
В. Маяковский».
Из вестибюля библиотеки по вну-
тренней лестнице можно подняться
в квартиру Маяковского. On mua
здесь с 1926 года. После его смерти
другие хозяева, с иными повадками
и привычками поселились в этих
стенах,
Потребовалось немало усилий, что-
бы воссоздать квартиру в том виде,
в каком она была при В. Маяковском.
Начиная с передней и кончая ванной
и кухонькой, восстановлена в квар-
тире обстановка, окружавшая поэта.
В небольшой столовой — -изразцо-
вая печь, посреди комнаты — стол,
покрытый. скатертью, у стен — две
банкетки. За стеклянными створками
шкафа — чашки, расписная чайная
посуда.
Смежная, со столовой комната —
кабинет Владимира Владимировича,
Большую часть его занимает широ=
кий полосатый диван, на котором ле-
жало безжизненное тело поэта, при-
везенное из его рабочей комнаты на
Лубяноком проезде 3... На большом
открытом бюро — четыре тома сло-
варя. Даля. В углу, за шкафом —
большой кожаный чемодан, с кото-
рым поэт путешествовал по’ совет-
ской стране и за ев границами.
В одной из комнат, в платяном
шкафу — осеннее пальто, ботинки,
фетровая шляпа и широкий клетча-
тый джемпер, — сразу видно — ©
большого, широкоплечего человека.
Ничего 0с0бо примечательного, ни-
каких музейных раритетов... Но соз-
нание, что все эти вещи окружали
«лучшего, талантливейшего поэта
нашей ‘советской эпохи», внушает
чувство любовного внимания к каж-
дой детали... pre
wi
Н. ПЛИСКО
_ Шова
Пушкин явился преобразователем
и создателем русского литературного
явыка, и в этом его величайшая исто-
рическая заслуга перед русским Ha-
родом, язык которого теперь стал
языком победоносного социализма,
распространяющегося на весь мир.
Феодально-крепостническая Россия
6 пренебрежением относилась Е язы-
ку своего народа. В дворянских
усадьбах, в великосветских салонах
товорили главным образом на языке
французском. Этим как бы еще. боль:
ше подчеркивалось различие ‘между
знатью и простым народом. Язык
официальных приказов, язык чинов-
ничье-бюрократической внати носил
черты древнего церковно-славянского
ЯЗЫКА. . ;
Естественно, что этот язык не мог
обеспечить даже в самой малой сте-
пени истинного реалистического от-
ражения мира. Вот почему Пушкин
с такии упорством, с гениальной не-
утомимостью вел борьбу за создание
русского литературного языка. Он,
этот язык, по мысли Пушкина и его
ближайших друзей, должен был по-
мочь общению с народом.
Революция, которую произвел Пуш-
кин в языке, должна была помочь
тотовящейся революции против по:
мещичье-бюрократической тирании. И
в той литературной борьбе, которая
велась против карамзинистов и шиш-
ковистов, представлявших лишь раз-
пичные групики внутри дворянско-
реакционного лагеря, оказалась жиз-
ненной демократическая тенденция,
борющаяся за создание русского ли-
тературного языка.
Но Пушкин учитывал, что язык —
Вто живой организм. Он растет, раз-
зивается, и потому создатель лите-
ратурного языка обязан учитывать
различные его струи. Пушкин по
своему культурному уровню был од-
ким из самых передовых людей Ев-
ропы, В сознании величайшего ге-
иня, культурнейшего человека своей
эпохи соединились различные отруи
языковой стихии, и таким образом
был создан новый органический сплав
= русский литературный язык.
TT @ [D tell
«Я желал бы оставить русском
языку некоторую библейскую поха
ность. Я не люблю видеть в перво-
бытном нашем‘языке следы европей-
ского жеманства и Французской
утонченности. Грубость и простот&
ему более пристали» — так писал
Пушкин к кн. Вяземскому в 1823 г.
Бесспорно, что основой русского
литературного языка, созданного
Пушкиным, был разговорный язык
русского народа. Но не все было при
нято из того, чём владел русский на-
род. Прежде всего местные речения,
провинциализмы в’разговорном язы-
ке — были отвергнуты.
В черновой рукописи заметки 0
критиках поэмы «Полтава» Пушкин
писал: «Слова — усы, визжать, вста-
вай, рассветает, ого, показались кри-
тикам визкими, бурлацкими: приз-
наюсь, низкими словами я почитав
те, которые пошлым образом. выра-
жают какие-нибудь понятия, напри-
мер, нализаться вместо напиться пья-
ным ит п. Но никогда не пожертвую
искренностью и точностью выраже-
ния — провинциальной чопорности,
из боязни казаться простонародным
славянофилом и т. п.» *. ‘
Но народной стихией не ограни
чивались источники, из которых
складывался пушкинский литератур-
НЫЙ ЯЗЫК.
Пушкин прекрасно учитывал и не-
обходимость создания языка отвле-
ченного, языка понятий, языка науки,
отсутствовавшего в тот период в рус-
ском лексиконе. Этот отвлеченный
язык был прекрасно разработан в за-
падноевропейских языках: немецком,
французском. Вот почему Пушкин
учитывает и это обстоятельство:
«Когда-нибудь должно же вслух ска-,
зать, что русский метафизический
язык находится еще в Диком состоя-
нии... дай бы ему Gor, — говорил
Пушкин, — когда-нибудь образовать-
ся наподобие французского языка».
* Цитируем по статье Б. Мейлаха
«Создатель русского литературного
языка». «Литтазета» № 8, 1937 1.
Мы, читатели Пушкина, усвоивигие
литературный язык, не представляем
себе, какую поистине титаническую
работу проделал Пушкин. Нам не-
легко понять, как в его время реак-
ционные круги воспринимали смелые,
новаторские стихи Пушкина, ибо с
детства еще‘мы привыкли к его сти-
хам и считавм их нормой и недося-
таемым образцом. А в то время они
принимались в штыки, подвергались
грубым насмешкам критиков, не ви-
девших дальше“ своего носа.
Зима. Крестьянин, торжествуя,
На дровнях обновляет путь.
Его лошадка, снег почуя,
Плетется рысью как-нибудь.
По поводу ‘этих стихов одии ив
критиков; современников Пушкина,
иронически писал: «В первый раз, я
думаю, дровни в завидном соседстве
с торжеством». И как было в самом
деле не удивляться и не иронизиро-
вать критику: ведь церковно-славян-
ское «торжествуя» — принадлежнос
высокой одописной поэзии ХУП
века — поставлено здесь в ряд поэти-
ческих слов, немыслимых по поня-
тиям того времени: «дровни, плетет-
ся как-нибудь». Но заслуга Пушкина
и состоит в том, что он ассимилиро-
вал в этом контексте слова «высоко-
го» стиля со словами «низкого», он
сделал поэтическими слова, выражаю-
щие конкретные понятия крестьян-
ской народной жизни и народного
обихода, сделав их общеупотребитель-
НЫМИ, а не «позорными», как это сло-
жилось в понятиях шишковистов и
карамзинистов.
Resianinend заслуга Пушкина co-
стоит в том, что он не ограничивало
источников создания подлинно лите-
ратурного языка. Он черпал слова
из самых различных пластов, но ру-
ководствовалея при этом определен-
ными принципами, которые, по его
же определению, сводились к сле-
дующёму: «истинный вкус состоит не
в безотчетном отвержении такого-то
слова, такого-то оборота, но в чув-
стве соразмерности и сообразности».
Вот этот истинный вкус, чуждый лич-
ного, это гармоническое ощущение
целого и позволило Пушкину, напе-
рекор бешеному лаю критических пга-
вок из шишковистского лагеря, сме-
лою рукою новатора и гения вырабо-
тать принципы жизни подлинно ли-
тературного русского языка. На этом
литературном языке создано беско-
нечное богатство, принадлежащее де
тольке нашему народу, но и народам
всего мира — творчество А. С. Пуш-
кина.
Когда вчитываешься в строки ге-
ниальных, по-настоящему новатор-
ских пушкинских творений, ‘когда
конкретно представляешь себе жизнь
этого, разящего врагов стрелами сво-
их сатирических посланий, человека,
его борьбу за создание литературного
языка, невольно приходит на память
наш великий современник ‘— Влади-
мир Маяковский. _
Его борьба за новый литературный
язык сродни той борьбе, которую вел
Пушкин. Язык великой социалисти-
ческой революции, переплавленный в
поэтические образы, нашел лучшее
свое выражение в творчестве лучше-
го, талантливейшего поэта нашей эпо-
хи. Огромно значение гигантской ра-
боты по освоению поэзией языка ули-
цы, языка революции, проделанной
Маяковским. На первых порах поэти-
ческой деятельности Маяковского со-
циальный: адрес языковых преобразо-
ваний еще был неточен. Он знал, что
поэзия символистов, весь русский ли-
Тературный декаданс не могут отве-
чать новым требованиям. Он чувство-
вал подземный гул трядущих рево-
люций, чувствовал дуновение нового
времени социальных катастроф, дви-
жений уличных толп. Он знал, что
екадентская поэзия неспособна вы-
разить новых понятий и потому ста-
вил себе задачу создания поэтическо-
го языка толпы, языка улицы, языка
масс.
Пока выкипячивают, рифмами
пиликая,
из любвей и соловьев какое-то
‚ варево,
Улица корчится без’языкая —
ей`нечем кричать и разговаривать.
Он видит и ясно ощущает, как
«улица муку молча» прет, что в ее
лексиконе есть. только одно слово
«идемте жрать!», но он уже себя ощу-
щает творцом новой жизни. Люди
его эпохи уже держат ‹в своей пя-
терне миров приводные ремни», и
потому он призывает уличную тол-
пу, — товоря ее словами, — к вос-
станию:
Выньте, гулящие, руки из брюк —
берите камень, нож ‘или бомбу,
а если у которого нету рук —
пришел чтоб и бился лбом бы.
] Как уже это было непохоже на поэ-
зию символистов! Как эти строни
язык, и потому первые шаги Маяков-
взрывали привычные представления
о гладком и причесанном стихе. Как
эти призывные стихи взрывались
бомбой в затхлом мирке декадентщи-
ны! Если бы эти стихи дошли до лю-
дей, которые перед империалистиче-
ской войной на Красной Пресне и
на Литейном брали в руки револьвер,
бомбу и строили баррикады, если бы
эти стихи дошли до тех, кто подго-
товлял скорое наступление револю-
ции, то они были бы им в какой-то
мере, в какой-то степени уже понят-
ны, ибо’ они будили, призывали в
борьбе.
Маяковский начинает вести борьбу
за грубую, может быть, но зато реаль-
Гную конкретность смысла слова, хотя
определенность эпитёта, метафориче-
ского сравнения теряет еще часто
свою реальность и прямую конкрет-
ность благодаря общей символич-
ности образа, замысла отдельной кар-
тины. Ибо, отталкиваясь от симво-
лизма, Маяковский нес в своем твор-
честве черты символизма. Достаточно
здесь ‘указать на бросающееся в гла-
за сходство трагедии Маяковского
«Маяковский» и «Балаганчика» Бло-
ка.
В дореволюционный период нова-
торство Маяковского, его бунт против
символизма содержали еще очень
много мотивов внутрилитературной
борьбы и потому не имели еще ши-
рокого распространения. Но начало,
исходный пункт борьбы Маяковского
против символизма выбран правиль-
но. Основой поэзии является слово,
ского, это — языкотворчество, нова-
торство в области языковой поэтиче-
ской основы. Маяковский создает
неологизмы, инверсированный строй
речи, близкий к разговорному языку,
отсюда меняется у него и строй сти-
ха, разрушается не только’его ‘семан-
тика, но волед за ней ритмика, стро-
фика; стих становился интонацион-
ным,
Великая социалистическая револю-
ция, изменившая социально-полити-
ческий и экономический уклад жиз-
ни, создала новые принципы куль-
туры, изменила строй человеческих
чувств и речи. Заслуга Маяковского
и состоит в том, что он ускорил про-
цесс революционизирования языка,
процесс приобщения языка револю-
ций К языку социалистической поэ-
зни и смелой работой новатора, ве-
ликого художника, не выбирающего
себе путей, «чтоб протоптанней и
легче», преобразовал, произвел рево-
люцию в поэтическом языке.
Он вел огромную работу над поэти-
ческим словом. Вспомните, как он
мучительно искал в течение трехме-
сяцев необходимые слова, для того
чтобы написать стихи о смерти Есв-
нина. 0б этом Маяковский неодно-
кратно говорил в своих стихах. Клас-
сическое выражение отношения Мая-
ковского к поэтическому слову было
дано им в ‹Разговоре‘с фининспекто-
ром». :
Поэзия
та же добыча радия;
В грамм добыча,”
в год труды.
Изводишь
единого слова ради
Тысячи тонн
словесной ‘руды.
Но как
испепеляюще
слов этих жжение
Рядом
с тлением
слова-сырца.
Эти слова
приводят в движение
Тысячи: лет
миллионов сердца.
Маяковский всю жизнь свою пости-
гал тайну слова, вот почему он, по-
добно Пушкину, мог сказать:
Я знаю силу слов, я внаю слов
\ набат,
Они не те, которым рукоплещут
. of 20m. ©
От ‘слов таких срываются‘ гроба
Шагаль четверкою своих дубовых
ножек.
Да, Маяковскому пришлось вы:
нести гигантскую борьбу за внедре:
ние непоэтических (так говорили
критики воронско-полонского типа,
оруженосцы троцкистских идей) слов,
как пролетариат и капитализм, за
выражение новых чувств, рождаю-
щихся в социалистическом человеке.
И Маяковский, обращаясь к этим кри-
тикам, издевательски говорил им. по-
сле изображения (в поэме «Ленин»)
истории российского капитализма.
Знаю,
лирик
скривится торько,
критик Г
ринется
хлыстиком выстегать:
— А где ж душа?!
Да этож —
риторика! з
бе
понимал исторический размах своей
борьбы за создание литературного
явыка уеволюции.
ЕЕ a eae ee ae te ne Re ee Ee ay
Поэзия где ж?
Одна публицистика!
Капитализм —
‚ неизащное слово,
куда изящней звучит —
«соловей»,
ноя
возвращусь к нему
: CHOBa. H CHOBA.:
Crpory
агитаторским лозунгом взвей:
Я буду писать
и про то
Г. И про это,
но нынче
не время
любовных ляс.
всю свою
звонкую силу поэта
тебе отдаю, -
атакующий класс.
Пролетариат —
неуклюже и узко
тому,
кому
коммунизм — западня.
Для нас
это слово —
: могучая музыка,
могущая
мертвых
сражаться поднять.
Вот эти слова приобретали у Мая-
ROBCKOPO ‘поэтический смысл, облека-
лись живой поэтической плотью, на-
сыщались чувствами, ‘волнующими
миллионы и миллионы людей, воту-
пивших во всемирно-исторический
бой с капитализмом. Величайший
поэт народа, ’ инженер человеческих
душ Маяковский в результате ти
тантокой работы приобщил к литера-
турному языку словарь революции,
сделав его звучным;
волнующим.
полновесным,
Вот почему, обращаясь к создате-
лю русского литературного языка,
Маяковский с такой смелостью, шоки-
ровавшей в то время мноточисленных
критических Беккеров, сказал:
После смерти
нам
стоять почти что рядом;
Вы на Пе,
ая
на ЭМ. /
Ибо в трудной литературной борь:
аяковский знал свою правоту,