Е, УСИЕВИЧ
‘
«Огненны
& —
УЗБЕКСКИЕ ПИСАТЕЛИ И, АРТИСТЫ
В РЕДАКЦИИ «ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЬР
па вн
CJ
_ iwreparypuas rasers REO)
ХНОВИЦЕР.
——-
Авербаховиьчина
о. ЦЕ
Книга Л. Аргутинокой «Огненный
путь» прошла мимо внимания про-
фессиональной критики. Единствен-
HH «критический» отклик на нее по-
‚ Явился в` «Рабочей Москве» в виде ли-
‹ хой рецензии И, Рябова под назва-
бестактность может притти в голову
й путь»
Там, где И. Рябов видит рисовку, и
любование собой, Алексей Максимо-
ви. находит прямо противополож-
ное — стремление спрятать, ватуще-
вать собственные чувства и мысли,
показывая моральную высоту ‘рево-
конечно же только гимназистке и
должна быть немедленно разоблачена
как клевета. ‘
Л. Аргутинекая правдиво и просто,
без выкрутасов и потуг на так назы-
тазеты» г
встреча работников редакции и м0-
17.мая в редакции «Литературной
состоялась товарищеская
сковских писателей с писателями и
артистами Узбекистана.
Ha встрече присутствовали зазве»
дующий отделом культурно-просве-
‘ораторы, русская литературная
нием «Гимназистка на фронте».
тительной работы ЦК КИ(б) Узбеки-
матургами, Авторы пьес на актуйль-
ные. лемы современности тт. Яшин,
Анкабай, Абдулла Сабир и др. поль-
зуются довольно большой популяр-
ностью,
К сожалению, констатируют
т обще-
ственность имеет очень‘ слабое пред-
ставление о драматургах, поэтах и
все.
Авербаховская труппка имела
«надежные» кадры в Ленинграде,
из
в Ленинграде
свои ‚ ми «Правды» и комсомольн
чати.
На страницах газеты «Наоть
ваемую «художественность» изобра-
жает путь молодой девушки, честной,
искренне сочувотвующей человече-
ским страданиям, но совершенно не
разбирающейся в политической об-
становке, которая из простых гуман-
ных побуждений пошла сестрой в
отряд Красной твардии, и дальней-
ший ее рост в процессе революции.
Мы видим влияние, которое оказы-
вала на нее среда бойцов революции,
обладающая тем, чего у Нины не бы-
ло,— сознательной классовой нева-
вистью. И видим, как эти обладаю-
щие классовой ненавистью люди, ко-
торых она сначала считала гораздо
более грубыми И уж во всяком случае
менее культурными, чем сама она,
люционных бойцов.
«Мне Ваша книга понравилась, —
пишет Алексей Максимович в другом
месте того же письма, —> написано
просто, почти без `фокусов словесных,
без той противной литературщины,
которая, к сожалению, все больше со-
блазняет налиу молодежь».
«К достоинствам работы Вашей
относится то, что хотя Вы пишете от
первого лица, но Ваше «я» не очень
вылезает на первый план. Это гово-
рит о том, что Вы уважаете Ваш ма-
териал, и. что Вы сознаете равенство
с людьми— искренно, что историче-
ское значение героев, боевых товари-
щей Ваших, Вами хорошо понято»,
На протяжении каких-нибудь ста—
ста двадцати строк автор рецензии
зыносит о книге ряд совершенно
убийственных и безапелляционных
суждений. Для начала, героиня рома-
на, от лица которой ведется повест-
зование, обругана гимназисткой. На
этом основании об’авляется неле-
постью весь процесс ee перевосли-
тания в ходе гражданской войны в
подлинную революционерку. И. Ря-
бову точно известно, что молодые
девушки, окончившие гимназию, ни-
чем кроме мещанок быть не могут. В
дальнейшем автор обвиняется в том,
NTO якобы эту Гимназистку ставит
ственный секретарь союза‘ советских
на — орденоносец М. Уйгур, Тамара
«примером не только для бойцов, но
и для красных командиров». Далее
следует уже прямое обвинение в
хлеветническом изображении крас-
ных командиров: :
«Y Goeporo KoManzupa Boposoro,—
излагает Рябов свои претензии к
Л. Аргутинской,—в глазах «необы-
чайная тоска», с которой он борется
морфием. Комиссар Горев в лириче-,
ские минуты скорбит о неудавшейся
личной жизни и попутно влюбляет-
ся в Нину. А командир отряда 3е-
менский и вовсе оказался в плену
личного инстинкта, У него’ в отряде
появилась девица Настя, которая це-
лыми днями валялась в теплушке и
бренчала на гитаре, которую ей при-
вез Зеленский. К, Зеленскому. приез-
жает жена с детьми. Она осыпает му-
ка и Настю упреками. И вот Зелен-
ский на глазах своего сына двумя
зыстрелами убивает жену>.
«Героиня рисуется собой,
видом, своим поведением».
«Сцены романа сугубо натурали-
CTHIHEI.
Словом, книга осуждена коротко,
решительно и безапелляционно гру-
бо. Другой вопрос-—насколько внима-
тельно она была прочитана автором
рецензии перед тем, как сделать
столь безнадежные выводы. Об этом
можно судить хотя бы по тому, что
носит «недбычайную тоску» в глазах и
борется с ней морфием вовсе не ко-
мандир Боровой, коммунист, который
изображен в книге в очень теплых
тонах, с большой любовью и уваже-
нием, а командир Мирошниченко,
Фигура явно сомнительная и в п-
следующих частях романа оказываю-
щаяся подосланным в отряд белым
офицером.
Комиссар Горев, прекрасный боль-
шевик, чуткий и внимательный това-
рищ, под влиянием которого растут и
становятся большевичками попав-
зпие в его отряд революционно на-
строенные, но мало разбирающиеся
в политической обстановке, молодень-
кие сестры, действительно как-то раз,
в тяжелую минуту рассказывает о
своем прошлом, о неудавшейся лич-
ной жизни, о где-то оставшемся ре-
бенке, о котором он не может даже
узнать, жив ли он. Горев действи-
тельно привязывается к героине ро-
мана—Нине. В романе показано, как
мужественно этот человек борется со
своим чувством, как по-товарищески
относится он к отвергнувшей его лю-
бовь девушке,
И. Рябов, повидимому, считает, что
‘охарактеризовать большевика, да еще
на фронте, также и с этой его сто-
роны, — дело совсем ненужное и гим-
назическое. Другое дело, если бы
речь шла 0 «семейном романе». Тут
большевик должен был бы всячески
показывать «многотранность», гово-
рить необыкновенно лирические ре-
чи жене, улыбаться девушкам, гла-
дить по головке всех встречных де-
тей. В «производственном романе»
в круг обязанностей большевика вхо-
дило бы «гореть на работе», «забывать
© семье» и, умирая на последних стра-
ницах, шепнуть «холодеющими губа-
ми... Как у нас развивается стаха-
новское движение?» Но большевик,
который во фронтовой обстановке
(«оборонный романз!) в свободную
минуту вспоминает с заботой и болью
0 своем покинутом ребенке, — такая
своим
учат ее подлинной революционной
гуманности, как под влиянием их, в
огне борьбы, она из наивной и мечта-
тельной, движимой неопределенны-
ми революционными настроениями
девочки, вырастает в сознательную и
стойкую революционерку, Мы видим,
наконец, правдиво переданную,
сложную и противоречивую обстанов-
ку‘ первых месяцев Октябрьской ре-
волюции.
В частности очень интересен и
правдив как раз образ командира 3е-
ленского. Это человек искренне рево-
люционного настроения и темпера-
мента. Он умеет по-настоящему това-
рищески относиться к бойцам своего
отряда. Он смел, находчив и полон
самоотверженности в боях и поль-
зуется, благодаря всему этому, за-
служенной любовью и доверием сво-
его отряда. И вот этого человека при-
водит к преступлению, к преступле-
нию в боевой обстановке, его, унасле-
дованное от собственнического бур-
жуазного общества, грубо-примитив-
ное отношение к женщине.. Случай
очень типичный в первый период ре-
волюции и имеющий значение для
нашего времени. Но что до этого pe-
цензенту, который поставил себе
единственной целью изругать нена-
вистную «гимназистку». По его мне-
в оценке книги между двумя крити-
ками ее, М. Горьким, с одной сторо-
ны, и И. Рябовым, с другой—доволь-
но существенное,
ми критериями, чем И. Рябов. Недо-
Током отсутствие лакировки),
эти недостатки, в романе есть. Есть
тый характер. Испытывая повидимо-
теплушках не всегда могут уберечься
Как видит читатель, расхождения
При этом вряд ли, конечно, кто-
либо предположит, что это расхожде-
ние получилось вследствие того, что
М. Горький подходил к литературе
менее требовательно, с менее высоки-
статки в романе М. Горький конеч-
но видел (не те, к счастью, что
И. Рябов, считающий ыы
ни,
ряд мест, где реализм автора приоб-
ретает несколько излишне грубова-
му отвращение к стандартному обра-
зу сестры милосердия в белоснеж-
ной косынке, Л. Аргутинская иногда
излишне часто и настойчиво подчер-
кивает неуклюжие солдатские сапоги
своей тероини и ее подруг, их изор- \
ванные в боях платья, то, что они в
от вшей. Есть и еще отдельные не-
удачные сцены и образы.
Но М. Горький умел сквозь отдель-
ные недочеты, сквозь недостаточную
литературную опытность увидеть
правдивое изображение действитель-.
ности, большое уважение к трудя-
стана т. Берегин, поэты — Хамид
прозаиках Узбекистана. Они не пе-
Алимджан, Уйтгун, Айдин (ответ- р
реводятея на русский язык ‘или. же
переводятся очень неквалифициро-
писателей Узбекистана), Айбек, Эль- занно.
бек, Усман Насыров; прозаик Абдул-
ла Кзхар; драматурги — Яшин, Зи-
нят Фатхуллин, Анкабай, Абдулла
Сабир, народные артисты Узбекиста-
jana
i
Ханум и Абрар Хидаятов, помощ-
ник ответственного секретаря ССП
т. А. Аршаруни, тт, М. Голодный,
К. Тренев, Д. Алтаузен и др.
’Тт. Айдин, Берегин, Анкабай, Ха-
мид Алимджан, Уйгун, Аршаруни и
др. дали пирокую ниформацию о до-
стижениях узбекской культуры, ко-
торая вступила в пору небывалого
расцвета благодаря условиям, с08-
данным мудрой национальной поли-
тикой ленинско-сталинской партии.
’ Убедительной иллюстрацией в этом
смысле мотут явиться даже те беглые
цифры, которые привел в своем вы-
ступлении т. Берегин.
Узбекистан, Где ‘’паризм яростно
осуществлял свою разрушительную
колонизаторекую политику, где до
революции насчитывалось не ‘больше
2 процентов грамотных, — беднота
не имела к этим процентам, разумеет-
ся, никакого отношения, — сейчас
насчитывает. более 3 тысяч назаль-
ных и неполных средних и средних
школ, в которых обучаются свыше
300 тысяч детей, около 20 вузов,
научно-исследовательских институ-
тов и других культурных организа-
ций и учреждений.
Общие успехи социалистического
строительства сказались, естественно,
и на таких важных участках культур-
ного фронта, как литература и театр,
соо
ТАМАРА ХАНУМ. — народная
артистка Узбекистана. _
осо
Была в Узбекистане бригада ССП в
составе тт. Инбер, Гусева, Лутовского
и Левина, но она ничего ие сделала
для пропаганды достижений узбек-
‘ской литературы.
Справедливы были упреки тт. Бе-
регина, Алимджана и др. в. адрес
ССП СССР, его драмоекции и «Лите-
ратурной газеты».
Союз советских писателей почти не
‘внает людей, создающих литературу
‘социалистическог Узбекистана, не
поддерживает с ними связи, не забо-
16
Таков был Файвилович, один
тлавных подручных Авербаха, Чу-
мандрина и Добина, автор единст-
венного литературного произведения
— заметки «Как я пишу».
Этот ‚ авантюрист, вытащенный
Чумандриным каким-то образом в
литературу, считался «крупным» спе-
циалистом рапповской «педагогики»,
надежным проводником авербахов-
ской троцкистской линии. Рядом с
Файвиловичем орудовали такие «ко-
рифеи», как Мительман, Бейлин,
Ф. ип. Евсеевы. Они с усердием раз-
бивали свои лбы ради Авербаха и
Чумандрина.
Cay аа был доволен свои-
7 «хорошо» рас- ь
я SAT ae aay ud so рьяный проводник райповской
e 1
вилась авербаховская «оглобля?. Они ть a pha Hid pal
издевались над лучшими советскими нашел и и ыы
писателями, они подняли травлю кой к a о
комсомольской печати, выступившей В авер и Ох о
разоблачением авербаховщины, РОЛЬ ры аи gar Plain
они выступали против ae «Прав- «от cen oer
ды» по вопросам литерату
Вывшие участники apeplaroy
Посл постановления ЦК ВКП(б) шкояки сейчас предпочитаю и
о ликвидации РАНГ Чумандрин про” чизаться. Они ие эмелают дав 3
водил политику сопротивления ли” мой ответ советской общеститин
нии партии, собирая у себя на квар- Вот ` например’ Н. `Берковоклй, и
тире фракционные собрания. Через из главных «теоретиков» ayy
5 Месяцев после постановления ЦК, «На литературном посту», а
как отмечала «Правда» (сентябрь (ии немало вреда своими <
1932), «на заседание ленинградского /„, Это он пропагандировал уг
оргкомитета писателей явился ПИ 5, «пятилетку».
разу не посетивший его заседаний в ‘быыел этой пятилетки, по уз
ee „5 месяцев Михаил Ми Берковекого, таков: i
ин. Встав в позу‘ «тратика», -
нра сразу же заявил, что поло- («Сила и смысл РАП вт
ние» он‘ проповедывал троцилеа
авербаховекие творческие лозун
Совсем недавно, после прод
тельного молчания, Чумаидрии в
появился на литературном opm,
Сейчас он поведал миру, что рабо
сразу над пятью произведен
Одно из этих произведений — yy
о_С. М. Кирове — забраковали у
искажающее образ пролетаровон
Другой оруженосец Аверин,
Л. Левин до февраля 1937 tomy
держивал тесную связь 0 м
«вождем». Он ездил к нему о
сультироваться» на Урм, тв
В критике Л. Левин извес
нию, Tako случай можно. изобразить
бродетелью и показать свое превос-
ром. Менее придирчивый, но более
квалифицированный критик Л. Др-.
тутинской. — Алексей Максимович
щимся, восставшим на защиту своих
попранных прав, умение показать
сквозь внешнее огрубение большую
их человечность, тонкость чувств, му-
жество и самоотверженность. Именно
это придает книге Л. Аргутинской
ценность, которой нехватает произ-
ведениям ряда гораздо более умелых,
чем она, авторов. Именно это застав-
в романе только с одной целью —
чтобы порисоваться собственной до-
XOACTBO перёд героическим команди-
Горький подошел к этому вопросу
несколько иначе. «К чести Вашей: —
писал он в письме к Л. Аргутинской
по поводу ее рукописи, — Зеленский
застрелил жену — дело скверное. Вы
женщина, спрятали свое возмущение
этим убийством, показав, как его осу-
дили другие товарищи, Это правиль-
но. Другой или другая на Вашем ме-
сте обязательно присыпали бы к вто-
му факту массу ненужных и пустых
слов».
ИСКУССТВО В СОВЕТСКОМ СОТОЗЕ
‚ Специальный номер журнала «Интернациональная ‹
литература» _
В связи с международной выстав-
кой в Париже, майский номер жур-
нала ‹Интернациональная литерату-
ра» на французском языке целиком
посвящен искусству в’ Советском
Союзе. _
`В многочисленных статьях и очер-
вах освещены все наиболее аначи-
телыные явления советской литерату-
ры, театра, кино, живописи, окульп-
туры ит. д,
В литературном разделе помеще-
ны статьи: В, Ермилова —о М. Горь-
вом, В. Соколова — 06 Алексее Тол-
стом, К. Зелинского — о Михаиле
Кольцове, И. Нусинова — о Михаиле
Шолохове, В. Демидова —о Николаю
Островском, очерк С, Маршака о де-
тях-поэтах и т. д. ae
Достижениям советского театра и
музыки посвящены статьи: П, Мар-
кова — о Московском ордена. Ленина
Художественнюм академическом теат-
ново ощущая обстановку гражданской
ляет любого читателя, не совсем рав-
нодушного к революционной дей-
ствительности, к процессу роста ее
представителей, людей, выросших в
огне классовых боев, читать книгу
Л. Артутинокой с живым интересом,
иногда с нодлинным волнением, за-
войны, первых лет революции, прав-
диво переданную одним из рядовых
ее участников.
е им. Горького, В. И. Немировича-
анчонно — о постановке в МХАТ
инсценировки романа Л. Н. Толстого
«Анна Каренина», С. Динамова — о
Михоэлее в роли короля Лира,
А. Александрова — о краснознамен-
ном ансамбле красноармейской птес-
ни’и пляски, Н. Лидова —о между-
народных победах советских музы-
кантов и др.
’Много места уделено в журнале
киноискусству (статьи — режиссера-
орденоносца А. Довженко, актера
Н. Черкасова — об. исполнении им
роли Полежаева в фильме «Депу+
тат Балтики», В. Габриловича и др.),
живописи (статьи об Александре Ге-
асимове, о Сертее Герасимове, 0
укрыниксах и др.), скульптуре, ар»
хитектуре, народному творчеству.
Номер журнала иллюстрирован
многочисленными ‹ снимками и ри-
сунками,
_ .
АБРАР ХИДАЯТОВ, — народный
артист Узбекской республики.
соо
SS ae a SR
Все виды искусства все больше
внедряются в жизнь народных масс,
любящих и ценящих своих мастеров,
свою талантливую молодежь.
Ярзайшим показателем роста ys-
бекской литературы может явиться
тот факт, что за последние годы на
узбекском языке стали, появляться
лучшие произведения мировой лите-
ратуры и русской классики. Произве-
дения Пушкина, Лермонтова, Толото-
го, Гоголя, Чехова, Горького вошли в
обиход узбекского читателя.
Нечего, конечно, говорить о том,’ что
узбеки читают на своем родном! язы-
ке и лучшие произведения русской
советской литературы: «Как закаля-
лась сталь», «Тихий Дон», «Разгром».
и многие другие.
Огромную роль в ознакомлении
масс с мировой классикой вынолняют
узбекские театры и в первую очередь
Государственный академический дра-
матический театр, который одновре-
менно крепитсвази с узбекскими дра-
тится о воспитании молодых кадров,
0б их учебе.
Между тем, нужда в этой помощи
очень ‘большая, тем более, что на-
ционалисты (Чолнан, Фитрат и др.)
и авербаховцы всех мастей стараются
оказывать свое влияние на молодежь,
используя каждую щель, чтобы про»
тащить свои вредоносные идейки.
До сих ‘пор’ попытки ‘установить
тесный контакт со всесоюзной. лите-
ратурной организацией и с ее сек-
циями существенных результатов, но
единодушному признанию, не дава-
ли.
Иногда эти попытки, как свиде-
тельствует т. Анкабай, приводили к
обратным. результатам, к разочаро-
ванию и еще большей разобщенно-
сти, — как это случалось после
встреч с Киршоном и Афинотеновым.
Ничего, кроме барской снисходитель-
ности и равнодунтия, узбекские дра-
матурги у этих людей, руководивших
драмсекцией, не встретили,
Но ветер большевистской самокри-
тики сметает с фронта литературы
всех вредителей, бездушных чинов-
ников, лжеспециалистов от искус-
ства.
Все увереннее прокладываются пу-
ти к укреплению творческих связей, к
созданию прочного единства всех от-
рядов советской литературы.
Большую роль призваны сыграть
в этом смысле, как подчеркнул в
своем выступлении редактор «Лите-
ратурной газеты» т. Л. Субоцкий, де-
кады национального искусства в Мо-
скве, в частности узбекская декада.
‚ Литературная общественность из-
влечет из встречи с представителями
талантливого народа надлежащие
уроки; которые найдут свое. отраже-
ние и на страницах «Литературной
газеты».
От имени: секций поэтов и драма-
тургов узбекских гостей приветство-
вали тт. М. Голодный и К, Тренев.
ЯКОВЛЕВ.
женных десяти минут @му будет. ма- литературная продукция в ty ы
ло, и потребовал сорок минут для сленно-програмина, есть ити м
речи. Получив этот орок, Чумандрин Ня «пятилетка», есть toys ь
с места в карьер повел наступление плану, колышки Peas By ms
на решение ЦК, отбытия и в пункт прибытия, 0 и
— Это лето было самым несчает- гическая карта обозрима, У м ae
Him jam, PATIIL, — cxasan on, He чиков другое: там Лихая nae a
смущаясь определенным ‘звучанием цели не поставлены, действии „,
подобной «формулировочки». стовору, карьера каждого ито be
— Писатели не пишут в резуль сплошная авантюра, может sare a
тате этого!‘ — усердствовал нат ¢Tpar CA успехом, может — нет», (Е
THK», на глазах у всех отрицая не- ковский. «Текущая лиму м
сомненный Факт огромного повыше: 1930, стр. 9). a
ния творческой активности и ленин* Он дискредитировал совет!
традских и московских писателей, сателей и лучшие прововелини Tl
— Теоретической жизни нет, — ветской литературы. 0 «Тихо ft i
надрывалея Чумандрин, Берковский писал в барски мб
B taxom me духе выступил вслед «Нас не довольствует «Тихи } e
за Чумандриным Евсеев. Без РАПП Михаила Шолохова». (Там 5 ai
нет и не может быть теоретической 37). }
жизни в литературе, — этот основ- Ho зато ом поднимал нА пи’ ло
ной групповой тезис пытаются про- мандрина: «У `Чумандрина wi ря
водить некоторые бывшие руководи- зарисован домашний быт М зо
тели бывшей РАПП, где только и как коммунистов — Федора и Hany ва
только можно». * «Федор кончил есть, коркой М я
Эта антипартийная позиция Чу- краям сковороды». Этой чи ра
мандрина была далеко не случайной. единственной, уже достатот.! F
«Выдвиженец» Двербаха и Киршона, многозначна». (Там ate, oz). Boyd
OH был провозглашен чуть ли не И эти теоретики рацповек m4
«классиком» рапповской литературы хой корочки» делают вил, CF
ва свои произведения «Склока», борьба с авербаховщиной кт в
«Родня», «Бывший герой», написан- относится. Н. Берковский И п
ные в духе творческой платформы в своих путанных статьях пм
секретариата РАЦЦ и ВОАПИ. вает рапповскую «методолон» oF
Исключительно низкие по СВОИМ решительное оздоровлении! Р0
художественным качествам произве- туоной жизни Ленинград т я
дения Чумандрина «Родня», «Скло- кожно без разоблачения ди nr
ка», «Бывший герой» и др. были оха- Аворбаховских соратников и ви ;
рактеризованы авербаховским при- цидивов авербаховщины, р
хвостнем, врагом народа С. Малахо: «6b
вым, как произведения «советского ABePOAXOBMEL AO CHX Top MAW eo
Золя». Они пропатандировали троп: Работать «организованно» и №
кистские взгляды © враждебности Об’единилиеь в редакции т
крестьянской массы социалистиче- ЗАВОДОВ». BY
скому строительству и троцкистекую Сюда перекочевьхли рапповот Ле
клевету на методы партийного ру- Новники: Грузинский, Maral М.
ководства. Бейлин, Великин. Во время и вр
Чрезвычайно характерно, что после Авербаха в Ленинтрад они wi! PS
постановления ЦК о ликвидации ЛИсь -в гостинице «Астория» I! Ry
РАПИ Чумандрин теряет ‹питатель- Чали инструкции от своего в тр
ную среду» и почти перестает писать. Рядом с этими еписателя 8
Он нигде печатно не заявил о вред- фронте «Истории заводов» ору ts
ности своих троцкиотских произведе- целая банда ныне разобльчи d
ний, хотя об этом в свое время пи: троцкистов — Попов, Меламед: Bq
сала комсомольская ‘печать (газета ман и др. Но вся деятельной п
«Смена», № 75, 1932 т.). баховцев в «Истории заводов» 1 в
Чумандрин рьяно проводил авер- пор окончательно еще не вор Н
баховскую линию в лапповской га- не проверена, А здесь корни
зетке «Наступление», где он, будучи ховщины пущены довольно п у
редактором, методом фальсификации Разоблачение всех приспеши
и уверток «расправлялоя» с0 статья- Авербаха — боевая задача Л м
x
УЙГУН
Y ROCKRERAN COROCTRIEAA
SMO TODA Ty [a0
=
1.
Современная узбекская художест-
венная литература — детище Октя-
брьской революции. В дореволюцион-
ной узбекской литературе, особенно в
народном творчестве, фольклоре мы
находим образы, в которых нередко
отражались надежды и чаяния Ha-
рода, протест и гнев против эксплоа-
таторских классов, борьба против ко-
лониального рабства, эмиров, ханов
и духовенства. Но трудовые массы
узбекского народа, жившие в обста-
новке самого тяжелого колониально-
то и национального угнетения, лише-
ны были возможности выявить все
свои богатые творческие дарования.
Великая пролетарская революция
открыла дорогу всем творческим си-
лам узбекского народа и направила
их по правильному пути, обогатив
художественную литературу всем
опытом борьбы трудящихся за со»
циализм.
Узбекская художественная литера-
тура выросла в длительной ожесто-
ченной борьбе против классовых
врагов, против пантюркистов и на-
ционалистов всех мастей. Классовый
врат, свергнутый Великой пролетар-
ской революцией, продолжал борьбу
против диктатуры рабочего класса,
продолжал на всех фронтах, в том
числе и на фронте художественной
литературы. :
Эта борьба велась раньше всего
пантюркистами и националистами,
которые создали в конце 1918 г. бур
жуазно-националистическую органи-
зацию «Чагатай Гюринги», возглав-
лявшуюся известным националистом
Фитратом. Эта организация группи-
ровала вокруг себя почти всех бур
жуазных писателей и языковедов.
Она ставила своей задачей борьбу
против национальной по форме, со’
циалистической по содержанию куль-
туры Узбекистана, пропагандируя
идеи‘ пантюркизма, узбекского нацио*
нализма, теорию самобытности, про-
тивопоставляя Восток Западу, идеа-
лизируя далекое прошлое — эпоху
династии Тимура. Эта организация
упорно боролась и против влияния
русской советской литературы в у3-
бекском художественном творчестве,
против интернационализма и идей
большевизма.
Буржуазные писатели, группиро-
вавшиеся вокруг. организации «Ча-
татай Гюринги», являлись в своем
роде идейными организаторами «ко-
кандской автономии», басмаческих
движений, и т. д. Они писали стихи,
воспевавшие = контрреволюционную
борьбу против советской власти. a
ди таких писателей были Гулям За-
фари, Чолпан, Бату и др.
Буржуазно - националистические
писатели пытались вести борьбу не
только в области художественной
литературы, но и в области критики
и литературоведения. В этом смыеле
можно отметить, например, контрре-
волюционные попытки Алтая, кото-
рый стремился доказать, что в Уз-
бекистане не может быть пролетар-
ской литературы. Это являлось про-
таскиванием контрреволюционной
теории Троцкого, отрицавшего воз-
можность существования пролетар-
ской литературы и искусства,
Узбекская советская литература
под руководством партии, разоблачи-
ла все эти вылазки классовых вра-
тов.
Dy
Первыми узбекскими писателями,
де.
Садреддин Айни в своих стихотво-
рениях «Первое мая», «Марш свобо-
ane, «Марш-Интернационал», напи-
воспринявшими . Великую пролетар-
скую революцию и воспевшими ее
в творчестве, были Садреддин Айни,
Хамза-Хаким-Заде Ниази, Суфи За-
пафос революционной борьбы. Эти]
песни, написанные понятным для
масс языком, получили вамое широ-
кое распространение среди револю-
ционного народа. Большой популяр-
ностью пользовалось и творчество
Ниази, особенно его стихи.
Ниази был не только замечатель-
ным поэтом, но и первым. узбекским
советским драматургом, который по
существу проложил дорогу узбекской
драматургии. Он был и крупным ком-
позитором. Ниази погиб в 1929 г. от
руки религиозных мракобесов —
мулл и ишанов, которые не могли
ему простить его борьбы за советскую
власть.
Узбекская литература постепенно
росла и оформлялась. `В нее стали
вливаться новые кадры. Первые го-
ды нэпа были тем этапом, когда в
узбекскую художественную литера-
туру пришел литературный молод-
HAK Гайрати, Хусейн Шамс,
Айдин, А. Маджиди и др. Они при-
шли в узбекскую литературу с новой
тематикой, освещавшей проблемы зе-
мельно-водной реформы, борьбу за
раскрепощение женщины и др.
Эти важные проблемы в большин-
стве случаев были, однако, слабо от-
ражены в художественной литера-
туре, и это в значительной мере об’-
яснялось тем, что идейно-художест-
венный уровень молодых узбекских
писателей был невысок.
Для узбекской поэзии этого вре-
мени были характерны поверхност-
ность, бытовщина, простое фиксиро-
вание отдельных событий. Преобла-
дали схематизм и дидактика. Целый
ряд важнейших вопросов социали-
стического строительства не находил
вовсе отражения в литературе.
`Обострение классовой борьбы и
развернутое социалистическое насту-
пление по всему фронту в реконет-
руктивный период, естественно, ска-
зались и в области художественной
санных в 1918—19 гг. ярко отразил ‚литературы Узбекистана.
Буржуазной литературе, занимав-
шей значительное место в период
тражданской войны и восстанови-
тельный период, был нанесен сокру-
шительный удар.
Целый ряд буржуазных писателей,
вроде Фитрата и др., вынужден был
отойти от литературы, но не прекра-
тил своей борьбы, используя различ-
ные «научные» выступления и ‹ис-
следовательские» . литературоведче-
ские работы.
Буржуазные писатели-национали-
CTH пытались захватить руководство
литературной организацией «Кизыл
Калам», которая была создана для
воспитания и об’единения советских
писателей. Эти попытки ярко сказа-
лись на первых заседаниях «Кизыл
Калам», где выступали с докладами
националисты Вадут Махмуди и Аля-
ви. Они всячески пытались идеали-
зироваль дореволюционную узбек-
скую литературу, воспевали после-
октябрьскую контрреволюционную
буржуазную литературу.
Вследствие преступной › беспеч-
ности и политической слепоты от-
дельных пибателей-коммунистов, на-
ходившихся в руководстве «Кизыл
Калам», националистам ‚ удалось в
1930 году захватить, правда, на ко-
роткое время, эту организацию в
свои руки, при чем они имели в это
время влияние на отдельных писате-
лей-коммунистов.
Яркой иллюстрацией результатов
этого влияния является «теория», ко-
торую проповедывал под влиянием
националистов Атаджан Хашимов.
Он в своих СТАТЬЯХ 0 <«чагатайской»
литературе пропатандировал совер-
шенно антимарксистские, национали-
стические взгляды и теорию само-
бытности,
Однако, сколько националисты и
другого рода контрреволюционеры ни
пытались сопротивляться росту и
укреплению узбекской литературы,
они были разоблачены, Узбекская
советская литература продолжала на
каждом шагу укреплять свои пози-
ции. Она с каждым днем росла, рас-
цвётала и двигалась вперед.
В
e
В этот период в узбекскую литера-
туру пришли из комсомола, из совет“
ской молодежи многие талантливые
поэты, прозаики и драматурги: Га-
фур Гулям, Яшин, Хамид Алимджан,
Эргашн и др,
сборник стихов
«Песню жизни»,
жан издает книжку
Гайрати в это время выпускает
«Голос свободы»,
рассказ «Черное
сердце», Гафур Гулам пишёт юмо:
ристические рассказы, Хамид Алимд-
стихов «Вес-
Har, Айбек выпускает сборник сти-
хов, Яшин пишет пьесу «Два ком-
муниста»,
Этот период развития узбекской
литературы отмечен появлением! пер-
вых переводов из западно-европей-
ских и русских классиков, перево-
дов русских советских авторов. Появ-
ляются переводы произведений Вик-
тора Гюго, Верхариа, Льва Толстого,
Пулкинь, Роголя и др.
1980 год, год великого перелома,
явился переломным и в; истории раз-
вития узбекской советской художе-
ственной литературы. В период, ко-
тда началась сплошная коллективи-
зация и на основе этого ликвидация
кулачества, в Узбекистане были. pa-
скрыты и разгромлены‘ контрреволю-
ционные подпольные организации —
касимовщина и “«Милли-Итихад».
Одновременно были разгромлены и’
враги народа — буржуазно-национа-
листические писатели Bary a K°, Ko-
торые являлись и руководителями
контрреволюционной организации
«Милли-Итихад».
В эти годы организация «Кизыл
Калам» была распущена и была орга-
низована узбекская ассоциация про-
летарских писателей. На первых по-
рах УЗАПИ способствовала выращи-
ванию молодых писательских сил из
рабочей среды на фабриках и заво-
дах, В литературу пришли из рабо-
чей молодежи Фатхулла Гулям, Гияс
Сатати, Хашим Захидов и др.
УЗАПИ, однако, за время своего
существования допустила ряд грубей-
ших оптибок и извращений в области
литературы. Особенно должны быть
отмечены всякого рода левацкие. ва-
тибы, приведшие к задержке роста
узбекской литературы, Вследетвие
этой вреднейшей политики за бор-
том узбекской писательской органи-
зации оставался целый ряд талант-
ливых писателей, например, Эльбек,
Айбек и др.
УЗАПП и его руководство прота-
скивали в своей работе многие ошиб-
ки и преступления РАПИ и аверба-
ховщины. Одно время ‘в составе ру-
ководства УЗАПИ находился некий
Голодович—троцкист, который сыграл
не малую роль в деле извращения
линии партии в области художест
uf Mi Е
туауы, советская молодежр Е!
щижы, родина и советский 17
тизм, дружба народов; воспров
ние образов великих вождей Г
дов — Ленина и Сталина —
уже стало одной из главнейши
современной узбекской м
поэзии. Поэт ШЩейх-Заде в
стихотворения 0 Леннне—({И
ник», «Светоч», «Ленин-Наме» 1)
А. Маджиди — стихотворение ‘
вер», Усман Насир — «187
Эргаш — стихотворение «Шел
платок», Эльбек — стихотвй .
«Ленин» и т. д. Многочисленяые! 7
ни и стихи посвящены вождю #^
дов товарищу Сталину.
Узбекская поэзия в настоящие!
мя уже далеко ушла вперед и!
стихов, которые раньше поверхя’
но и схематически воспроизвое
действительность. Прежний moat
ский стандарт и шаблониая OM)
сейчас сменились произведениям
которых богато использован 1
ный язык, дающими глубокие и a
образы. Активны за последн.
риод поэты Гафур Гулям, Х№
Алимджан, Айбек, Усман 1 y
Давран, Шейх-Заде, Амин УМ з
Эльбек, Гайрати и т. д.
Следует еще отметить 0807
освоению классического наст
узбекской литературы и фольй
В частности Институт литерату?
языка проводит сейчас большу
боту по собиранию и исследо
национального фольклора. Уже 1
вятся к выпуску образцы нар?
эпоса «Алпамыш» и др.
Нельзя, наконец, не останови’
венной литературы, и в полном смы-
сле невежда, ныне исключенный из
партии Касим Бабаев.
_ Историческое постановление пар-
тии от 23 апреля 1933 г. о пере-
стройке литературных организаций
открыло новую полосу в развитии уз-
бекской советской литературы, Это
постановление ударило по бесприн-
ципной групповщине, расцветшей во
время УБАПИ, и сплотило все твор-
ческие силы узбекской советской ли-
тературы, ;
Однако авербаховцы повели анти-
партийную борьбу и после постанов-
ления от 23 апреля. Вплоть до Г ©е-
зда советских писателей Узбекистана
«руководители? бывшей УЗАПИ,
вроде Толодовича Hacum Бабаева,
и др, боролись против оргкомитета
за овладение руководством.
4.
Самые значительные успехи и до-
стижения узбекской советской худо-
жественной литературы относятся
‘именно к последним годам, прошед-
шим с момента постановления ЦК
ВКП(б) от 23 апреля 19392 г,
3a последнее время в узбекской со-
ветской художественной литературе
выросли новые кадры писателей. По-
явился ряд крупных произведений:
Садреддин Айни выпустил большой
роман «Рабы», получивший премию
Ha конкурсе, организованном СНК
УзССР, Шамс написал два романа —
«Враг» (0 колхозном строительстве)
и «Право» (борьба за Октябрь), Аб-
дулла Кахар выпустил ряд рассказов
и роман «Сараб», направленный про-
>
тив контрреволюционного национа- на той огромной истори“
лизма, важности работе, которая уе, #
В области драматургии узбекская Ведена узбекскими писателями!
советская,
литература обогатилась
рядом значительных произведений.
Яшин написал пьесу «Честь и лю-
бовь» на колхозную тему и пьесу
«Гюльсара>»,. посвященную раскре-
пощению женщины; Исмаилов —
пьесу «Рустам» (борьба ва Октябрь),
Анкабай написал. пьесу «Шадман»,
на тему восстания 1916 г, в Средней
Азии, Фатхуллин — пьесу «Гунча-
ляр» и др.
Особенно значительны успехи co-
ветской литературы в области поэ-
зии: поэзия советского Узбекистана
выросла качественно и количествен-
но. Ее основная тематика в данный
период: новый человек — ударник
хлопковых полей, стахановцы, рахма-
переведены крупнейшие про?
ния А. С. Пушкина. Огромное в
турное значение этой работы, 7
щей возможность миллионным?
сам советского Воетока ознако\”)
с творчеством тениальною 1”
поэта, ясно.
Перед узбекской литературой
огромные задачи. Несмотря #8 ,
денный путь, уже отмеченный
ными достижениями, узбекокм,
тература не свободна от целот
крупнейших недостатков. Col!
стическая действительность У
стана не нашла, в ней такого
и полного отражения в литер”
которое удовлетворило бы №
щирокого читатеда.