Литерат ная
оО газета
yet
еее
№
и у
ОА
36 (672)
И. ЛУППОЛ
SO er eye
‘apn Tonmroro
Маленький посудник Алеша Пеш-
ив читал повару Смурому: «Ум-
(уу распешренный ввездами,
зиачит удобное сообщение © небом,
зоторо? имеют они освобождением
бя OT профанов и пороков». Сму-
рый чертыхалоя, & Алеша прокли,
зал книгу, надоевшую ему до тош-
зимы, Брались ва другую,
«Венерабль отвечает, — читал Але-
ре, — посмотри, любезный мой
брер Сюверьяч...>
9ю были первые дары вападно-
пронейской литературы’ ‘будущему
}вкенму Горькому, дары, ‘растлен-
рые в своей идейной сущности, вдо-
(вов специально. препарированные
шлижных дел мастерами» для куль-
прно. обихода и в назидание
ринисному, черному люду.
Грошовые книжонки способны бы-
нм 10. жизнь отбить охоту к
ению, но Алеша-книгочей не сда-
BUICR,
кигя были для нас, — вспоми-
вл 04 впоследствии, ‚= просветом
pump действенной жизни из мира
уртвой пустоты», — и он вновь
(лоя 38 книгу,
«Францыль Венециян»,
ву, издевался над ним, «как над
дучком, рассказывая тяжелыми
вами невероятные вещи»,
Странная «тайнами и ужасами»
№: Радклифф пугала, мальчуга-
и, ‹интересно-вапутанные» Коавье-
деМонтеен о и Понсон-дю-Тер-
райль, напротив, веселили его. «Я
mom эти книги быстро, — писал
и в повести «В людях», — одну
в другой, и мне — весело. Я чув-
зую <6бя участником жизни ‘не-
(быкновенной, она сладко волнует,
мибуждает бодрость».
«Книгожора!» =— ругала Алексея
упрая хозяйка у чертежника Сер-
j нев в он в самом деле пожирал
muiry 3&8 КНИРОЙ при свете коптил-
ки, В соответствии с культурой из
делей, в этих книжках вальтер»
помовский «Айвенго» превращался
в «Ивантоэ», & Том Джонс-найде-
;ыш Гринвуда == в’ Томася Ионеса,
Вульварная макулатура, пришед-
пая к нам из гнилой империи Луи:
Наполеона, He прельстила Алешу
Пешкова, = слишком сильна была
з ном здоровая закваска народного
творчества, воспринятая от его ба»
(ушки. У Пушкина была крепост-
ия няня Арина Родионовна, у
Горького — родная бабушка Аку-
пниа Ивановна. Эти две русские
ненщины заслуживают того, чтобы
иена их назвали в истории рус-
(кой литературы. Обе.они внесли в
души двух великих ‘русских писа-
лей — и притом еще в их ран-
казалось
им детстве = неугаоимую любовь Раскольников или «тронутый» князь
х великую тяту к народному твор-
честву. Этим они, сами того He
‘знавая, направили своих любим-
це, несмышленышей-пталунов, бу-
дущих гениальных писателей, на
правильный литературно-творческий
Путь,
‘Но бульварная макулатура
‘ивратила Алексея от книг. ним,
вк к естественному продолжению,
зикли рассказы и песни той же
(бутки Акулины. «Всем хорошим
3) мме я обязаи книгам», писал. он,
уже будучи литератором © мировой
BBeCTHOCTED. i
«Томась Ионес» тронул Алексея
№ душу, «Так вот как трудно и
уучительно даже ва границей жи+
вут иногда мальчики!» —
читать простую,
кой великий праздник
Mal
ему после чтения, Это yu soba
Уверило его в том, что должна быть
м «правильная». книга,
уки ему попался роман Гон:
куроз «Братья Beurantay hence
«прочитал его сразу, в одну ночь
и, удивленный чем-то, чего до этой
поры не испытывал, снова начал
печальную ‘исто-
Ию». «Яо понял, — Ая
лексей Максимович позже, — ка’
«хорошая
прерфаьныь» книга», Но как те
Вскоре он напал на. «Нвтению
Гранде» Бальзака, и ето поразило,
«как много в ней правды», Это #
быль та «хорошая, правильная» кни-
та, в существование которой так
твердо верил Алеша Пешков,
Теперь он уже был на верном
пути, За Бальзаком пошел Пушкин,
отихи которого «звучали как благо-
вест новой жизни», а дальше По-
мяловекий, Глеб Успенский, Лев
Толстой, Теперь уже и Запад дарил
его своими сверкающими дарами —
Стендаль,. Бальзак, Флобер, Гете,
Гейне, Шекспир, Диккенс, Теперь
уже трудовая жизнь, личные на-
блюдения, природный дар видения
доделывали остальное,
Когда шестнадцатилетний десят-
ник Пешков уходил с работы на
нижегородской ярмарке, у него не
было ничего, кроме маленького то-
мика Беранже и пбсен Генне, —
Пушкина не было потому, что един-
ственный букинист города, злой ета-
ричок «требовал за Пушкина слиш-
ком много», — но в его голове бы-
ли передуманы, в его сердце были
перечувствованы все корифеи миро-
‚вой литературы. На всю свою ли-
тературную жизнь он сохранил к
ним творческую признательность,
‚ Если Алексей’ Пешков много взял,
впитал в себя из мировой литерату-
ры, то Максим Горький отдал ми-
ровой литературе это взятое с лих»
вой, Алексей Максимович Горький,
великий русский народный muca-
тель, не остался в долгу перед
мой литературой,
ир знал русских людей из щед-
рых рук Пушкина и Гоголя, нок
концу XIX века типы этих людей
отошли уже в область истории ли-
тературы.
Сквозь очки Льва Толстого мир
видел русских людей как мульти-
плицированного Платона Kaparae-
ва; русские семьи из-под психоло-
тического микроскопа Федора До-
стоевского обязательно вытлядели
как умноженная семья Карамазо-
вых, & русский интеллигент — как
‚выворачивающий себя наизнанку
Мышкин, но,” по совести товоря,
русского народа мир не знал. -
Только Максим Горький открыл
мировой литературе художествен-
ный путь познания русского наро-
да. От Горького мировая литерату-
ра узнала, что русский народ — это
H6 He некая богоискательная или 6бо-
тоносная единица, лишь умноженная
на миллионы, но богатейшая талле-
рея типов, принадлежащих к различ-
ным ‘общественным классам; есть,
вернее — были семьи’ Железновых
и Храповых, Булычевых и Достигае-
есть и семьи Власовых и Кутузовых,
которые привели русский народ к 00-
циалистической революции,
вых, Бардиных и Скроботовых, но.
Были крестьяне — простодушные,
хотя и с хитрецой, «Кирилки»; они
вырастали в Рыбиных ‘из романа
«Мать» — в крестьян, разбуженных
революцией и пошедигих ва рабочим
классом, Были и так сочно обрисо-
ванные Горьким старые рабочие —
Нил из «Мещан», Левшин из «Вра-
тов», и на смену им шли молодые
Грекавы и Власовы; под руковод+
ством Ленина и большевиков они
сами становились большевиками и
боролись с явными Скробртовыми,
скользкими Самтиными и тайными
Сомовыми. Так Горькиф оботил
мировую литературу — десятками
исторических типов и образов, -—- и
сколько в них правды! В этой прав-
де их сила, их художественная
убедительность, И эта правда ==
первый дар А, М. Горького миро-
вой литературе, ть
Но Горький был не просто пред-
ставителем русского народа в ми-
ровой литературе. По справедливому
выражению Лиона Фейхтвангера, «в
мире Горького национальное rap-
монически дополняется интернацио-
нальным», Русский народный писа-
тель Горький был писателем-рево-
люционером в интернациональным
размахом,
Равоблачая звериную морду рос-
сийского капитализма, А. М, Горь-
кий боролся с капитализмом во вея-
кой национальной фбрме,”6 капи-
тализмом как системой ховяйства,
человеческих отношений, быта. Этим
он внес в мировую литерётуру под-
линно революционную, большевист-
Ck непримиримую, действенную
струю.
Гуманизм Горького — не 6eo-
плодное утешательство и не веле-
речивый морализм, а социаписти-
ческий гуманизм, сочетающий глу-
бокую веру в трудового человека с
неуемной ненавистью к оксплоата-
ции, утнетению и мещанству. В
этом смысле. нет такого другого ми-
pane писателя, каким был Горь-
кий,
На общем фоне мировой литера-
туры произведения А, М, Горького
и есть те самые «хорошие, пра-
вильные» книги, о которых он меч-
тал в детстве и которые он сам
создавал всю живнь, И эта правиль»
ность — второй дар А. М. Горько
го мировой литературе,
Писатель-революционер, писатель-
трибун, он боролся с капитализмом
не только своим профессиональным
оружием — пером, художественным
словом, литературным образом, но
и делом.
Горький непосредственно возгла-
вил лучших и честных писателей
мира в их борьбе против фашизма,
Эта литературно-общественная и
литературно-политическая деятель-
ность Горького — личный вклад
его в мировую литературу — уже
приносит и принесет еще свои пло-
ды в борьбе писателей и вообще
работников культуры против фа-
шизма. И эта революционная дея-
тельность и действенность — тре-
тий дар А. М, Горького мировой
литературе,
В лице Горького мировая литера-
тура поднимается на высшую рево-
люционную ступень, Горький ука-
зывает ей единственно правдивый,
правильный и действенный путь,
путь революционного служения че-
ловечеству, путь коммунизма, ’
АРХИВ А, М, ГОРЬКОГО
Архив А. М. Горького за последнюю
декаду получил письма Алексея Мак-
имовича; из г, Лрославля — от стя-
то революционера А, Богдановича,
1 города Горького — от краеведа
Зелозерова, из Свердловска и. из дру-
тих мест СССР. i
Поступили также. письма Горького
и московских и ленинградских пи-
сателей: Ефима Зовули, Ю. Тыняно-
в, В. Каменского, С, Марвича, Яхон-
говой, В. Овянова. и! др.
Всесоюзная библиотека им. Ленина
передала Архиву Горького 760 доку-
ментов, среди которых есть ценней-
ший неолубликованный материал —
лекции А, М. Горького по истории ли-
дературы, ¢ tf
Ceitzac Apxup A. M. Toppxoro’ mpu-
зимает литературное наследство Be-
ликого ‘писателя от ленинградских
ормнизаций: ИРЛИ, Публичной биб-
отеки um. = Салтыкова-Щедрина,
Ленинградского отделения Сова, co-
зетоких писателей и Центроархива,
oer
я
А)
Порочная. концей
узкая иниго шо шеториш
еоветевой литературы
Советская литература прошла очень)
развития. Это был’
сложный путь
путь упорной борьбы с многочислен-
ными враждебными, контрреволюци-
онными литгруппами и течениями,
путь борьбы ва создание подлинной
боевой советской литературы. ,
За время этой борьбы пролетал-
ская литература значительно вырос-
ла, творчески окрепла, сделала серь-
езные успехи в своем развитии,
Советская художественная литера-
тура заслуженно окружила себя от-
ромнейшей читательской аудиторией,
активно реатирующей на различные
явления литературной жизни, воспри-
нимающей эти явления как свое близ-
кое, родное, важное дело,
‘Наш читатель торячо \8 искренно
любит художественную ‘литературу,
хочет понять, осмыслить извилистый
путь ее развития, свободно и созна-
ЛУКИН, А.
тельно ориентироваться в пестрой
противоречивости современной лите-
ратурной жизни,
Сейчас, в связи с разоблачением
троцкистско-бухаринской атентуры в
советской литературе, необходимо пе-
ресмотреть в свете вскрытых фактов
историю развития советской литера-
туры, ‚ибо многое в литературной
борьбе прошлых лет получило те-
nape полное об’яснение,
юз советских писателей и Гос-
литиздат должны привлечь литере-
турные силы для создания хорошей,
книги, в общедоступной форме рас-
сказывающей о сложном пути разви-
тия советской художественной лите-
ратуры, о формах и методах классо-
вой ‘борьбы, в ней.
В такой книге очень нуждается ши-
рокий советский читатель.
Ник, АНИКИН
ВОЛОЖЕНИН
< ®
_— К. Чуковский и В. Евгеньев-Максимов о. Некрасове
Разработкой литературного наслед-
ства Н, А. Некрасова, выяснением
ТлАссовых истоков его поэзии с дав-
ИХ, Можно сказать, «незапамятных»
времен занимаются преимущественно
Два исследователя: К; Чуковский и
В. Евтеньев-Максимов. Оба они’ с на-
‘тойчивостью и упорством, заслужи-
вущими всяческого поощрения, Aer
‘яткн лет неутомимо трудятся над
очищением творчества поэта от. ay
AOBNINNHIX цензурных искажении,
тыскивая все новые и новые тек-
CTH, остававшиеся неизвестными
массовому „ советскому читателю.
Именно их изысканиям обязаны мы
%М, что многие пробелы в произве-
дениях Некрасова, сделанные рука-
ип холопских цензоров-— блюстителей
“модержавно-крепостнических ° 06-
ков, теперь заполнены. “» ‘
Отмечая эти бесспорные заслути
№ Чуковского (как и В; Евгеньева-
аксимова), мы считаем в то же вре-
\1 необходимым указать на пороч-
ть тех положений, из которых он
ходит при оценке классовых кор“.
кей поэзии Некрасова.
В книгах, в ето многочисленных
‘тьях, разбросанных по различным
риодическим изданиям, посвящен-
ных Некрасову, сплошь д8 рядом
‚ютречаются формулировки, которые
мым радикальным образом расхо-
. Датся о денинским учением о русском
ИУорлческом процессе, Вот почему,
К зозликает настоятельная, неотлож-
№ая необходимость подвергнуть кри
тичесому пересмотру то; ято натиса-
® Чуковким о Некрасове.
Как же выглядит творчество Mer
en в. тооретическом освещении
Чуковского?
братимея к его книге «Некрасов
как художник», вышедшей в 1922 Г.
и переиздававшейся в’ расширенном
виде в 1926—80 тт. В ней от первой
и до последней страницы автор на-
стойчиво проводит мысль, будто Не-
красов; одолеваемый мучительными
спазмами пораженного ангиной гор-
ла, выражал якобы не затаенные ду
мы и сокровенные чаяния бесправ»
ных крестьянских масс, & только свои
личные переживания, вызванные при-
ступами затяжной физической болев-
ни, «Это был гений уныния — TOBO-
рит Чуковский.—В его душе, почти
не умолкая, звучала великолепная
заупокойная (кому?—Л. В.) музыка,
и слушать в себе эту музыку, пе-
редавать ее Людям и значило для
него творить. Даже когда он смеял-
ся, вы чувствовали, что это смех
ипохондрика» (7!).
Таким образом величайшая поэзия
клокочущего революционного гнева,
страстной,
крепостникам, вовникшая как ре-
зультат прямого и непосредственио-
fo отражения настроений, сложив-
‚ пгихся в сознании томившегося в кре-
; в
постной, беспросветной неволе нар
дя, низведена. на уровень простого,
чисто. психологического явления.
Допустим, что эта хроническая бо-
лезнь лишившая поэта, на долгие
тоды голоса, причинившая ему дей-
ствительно не мало горьких душев-
ных мук, в какой-то мере отразилась
на его психике.
Но следует ли отсюда делать тот
вывод, что ритмическая интонация
поэзии Некрасова’ родилась у’ него
не из его общественно-политических
взглядов на современную ему Рос-
сию, а из потребности ваглушить не“
;
неистребимой, ненависти к.
стертимые физические боли, излить
обуревавшую его тоску? Конечно, нет.
Нелепость такого предположения бро-
сается.в глаза,
В другом месте той же книги Чу-
ковский пишет: 7
«Когда у поэта сплин, вместе с ним
тоскует вся окрестность, Тогда каж-
дая ворона рыдает, как он. Тогда
для него что`ни предмет, то носи-
тель такой же тоски. Все вещи пре-
вращаются в его двойников. Вся при-.
рода — множество Некрасовых, исто-
чающих из себя ту же хандру:
Уныние в душе моей усталой,
Уныние—куда ни погляжу,.,
Что теперь ни встретишь, ‹
На всем унынья след ваметичть,
Бесконечно унылы и жалки
Эти пастбища, нивы, луга,
Эти мокрые сонные галки,
Что сидят на вершине стога,
Не потбму он уныл, что унылы они,
а они унылы потому, что уныл он,
Они только отразнение его ипохон-
дрии» (?!).
`Неприкрытая идеалистическая сущ
ность этого утверждения более чем
очевидна,
Неужели монотонно-однообразный
русский пейзаж, эта’ бескрайняя, бес-
конечная, населенная нищим, задав-
ленным нуждой и бесправием креоть-
янским людом, степная ширь, где
рыскал толодный волк да заунывно
и злобно посвистывал на раздолье
неугомонный ветёр, и впрямь содер-
жал B ce6e что-нибудь отрадное?
Вспомнитв-ка нарисованную мастер-
ской реалистической кистью Пушки-
на картину деревенского пейзажа,
производящего на всякого человека,
тягостное, гнетущее впечатление.
‚ словечко, —
м. м. Антокольский — портрет работы И, Репина
Mapn Amronomencraz
`К 35-летию со дня смерти
Творчество Антокольского имело
такое же историческое значение для
развития самостоятельной националь-
ной скульптуры, как деятельность.Ре-
пина, Сурикова и Крамского для рус-
ской живописи. Вместе с ними он про-
бил брешь в замкнутые крепости ста-
рой дворянской Академии художеств
и проложил пути для свободного ху-
дожественного творчества.
Антокольский был несравненным
мастером реалистической скульиту-
ры, проникновенным художником-
психологом, неутомимым борцом и
пропагандистом за полнокровное, глу-
боко идейное искусство. Наиболее из-
вестная из ранних его работ — «Иван
Ba. BAXMETbEB
fee oe
’Ветречныйх шлам
Из года в год`наши издательства
художественной литературы соста»
вляют производственные тематиче-
ские планы, причем эта ответбтвён-
ная работа обычно протекала без
должного активного участия писа-
тельской общественности, О недостат“
ках ивдательских планов, оказываю-
щихся на поверку далеко не реаль-
ными, говорилось неоднократно и в
печати и на общих собраниях. писа-
телей, Попытки самих издательств
вовлекать авторские кадры в обеуж-
дение плановых своих проектов 000-
бого результата не имели, прежде
всего, потому, что начинания в этом
направлении, как правило, вапазды-
вали!“
Общее собрание писателей и других
работников литературно-художествен-
ного труда, об’единенных при Гос-
литиздате в профсоюзный групповой
комитет, посде обсуждения. вопроса
о характере связи с издательством и
устранении недоразумений между
автором и издательством на почве
планирования носледним своих про-
изводственных работ, признало необ-
ходимым включиться в дело состав-
ления плана на 1938 год,
С этой целью групповой комитет
приступил к подготовке материалов,
необходимых для составления встреч-
ного литературно-производственного
плана по Гослитиздату на будущий
Тод.
Групповому комитету предстоит по-
внакомиться, связавигись непосред-
ственно“с авторами ›’— членами сво-
ero профсоюза, с оригинальными и
‘переводными работами, подтотавли-
ваемыми авторами, и выяснить’ Cpo-
ки их сдачи издательству.
Собрав сведения и проверив редль-
ность проектируемых работ, обсудив
попутно в своих профсеекциях и на
общих собраниях ряд други® вопро-
Мы fonopam о стихотворении «Ру-
мяный критик мой...».
Решится ли Чуковский отрицать
удручающую унылость воспроизве-
енной гениальным поэтом жизни?
сть-ли где тут разгуляться челове-
ческому тлазу, и много ли тут най-
дешь радостного, согревающего ду-
шу? А может быть, это тоже следот-
вие ипохондрии, & не сама неприкра-
шенная действительность? Едва ли
Чуковский отважится утвердительно
ответить на поставленный ему во-
пров. .
В соответствии со всей трактовкой
Некрасова К, Чуковский далее пи-
шет; «Некрасова считают сатириком,
но ведь не для ватиры же он писал
06 этом (о страданиях народа, —
А, Л, А. В,) в/ 1878 т., когда крепост-
ное право давно миновало, и такие
сгущенные(?!) краски были уже He
нужны(?!), В том-то и дело, что. это
не сатира, но лирика, что эти чрез-
мерные(?!) образы чрезмерных истя-
заний и мук были необходимы ему
для ‘себя самого(?!), чтобы излить
свою чрезмерную (вот полюбилось
А. Л. А, В.) тоску».
‚ Значит, непомерные бедотвия тр.
дового народа не существовали в 0б’-
‘ективной действительности, & были
всего лишь плодом больного вообра-
жения поэта? З
Независимо от личных намерений
автора, приведенные нами слова вос-
принимаются как злая, ничем не
оправданная насмешка над «музой
мести и печали»,
Кроме того, откуда, из ‘каких ис
точников почеринул Чуковский све»
дения о том, что вместе с отменой
крепостного права в России водво-
рилея мир и счастливое благоден-
ствие, прекратились политический
тнет и ужасающая эксплоатация мил*
лионов русского крестьянства, сва-
лилось непосильное бремя экономи-
ческих тягот, ваваленных на него
помещичье-буржуазным государством
новым строем «купли и продажи» $
Разве история экономического разви-
тия России, остатки феодально-крепо-
стнических отношений, сохранивши-
<
Грозный», скульптура, которую Тур-
генев и Стасов называют началом но»
вой эры в. нашем искусстве, Ero
скульптуры «Спиноза», «Умирающий
Сократ» и «Христос перед народом»
на Международной выставке в Пари-
же в 1878 т. имели громадный успех
{большая золотая медаль) и принес-
ли ему всемирную известность. Для
русского искусства имеют еще боль-
шее значение сюжеты из русской ис-
тории: реформатор «Петр. 1», завое-
ватель Сибири «Ермак», автор Руб-
ской Правды «Ярослав Мудрый»,
смиренный «Нестор», «Владимир Мо-
номах»,
Э. л.
сов, связанных с ‘успешным соста-
влением встречного плана, групио-
вой комитет представит издательству
в последнем квартале текущего года
материал, который поможет редакции
издательства наиболее своевременно
и трезво ориентироваться в предетоя-
щих ему задачах по выпуску совре-
менной художественной литературы.
Это о одной стороны. С другой, самый
факт.активного участия авторов в ра-
боте над ‘планом явится новым сти-
мулом к оживлению общественной
работы литераторов, к развитию кри-
тики И самокритики на базе произ-
водственных творческих задач.
Помимо того, групповой комитет,
работая над встречным планом, по-
лучает возможность учесть ‘свои ак-
тивные силы, ‘обеспечить выход в
свет ценных произведений начинаю-
щих писателей, критиков, перевод-
чиков и в то же время развернуть
среди писательских кадров начала
соцсоревнования по выполнению до-
товорных обязательств, представле-
нию рукописей в срок, высокому ка-
честву произведений и т. д,
Предстоит живая работа, затрати-
вающая актуальные проблемы твор-
чества и быта, охраны авторского
труда, коллективного контроля BA
выполнением плана и помощи со
стороны квалифицированных групп
начинающим авторам.
Было бы крайне желательно, что-
бы примеру группового комитета, пи-
сателей при Гоолитиздате последова-
ли и другие групповые” комитеты Ha-
шего профсоюза при издательствах.
В этом елучае мы будем иметь. 0б-
щественное ‘явление, которое окажет
вначимую помощь союзу советских
писателей на одном из важных уча-
стков его работы с авторами и изда-
тельствами. ;
`
еся в ней вилоть до Великой со-
циалистической революции 1917 г.,
не говорят как раз об обратном? А
азве В. И. Ленин не указывал не-
однократно, и особенно в статьях о
Льве Толстом, на то, что русский
крестьянин, отданный, «на поток и
разграбление капиталу! и фиску», по-
пал в тяжелейшее экономическое по-
ложение после реформы 1861 года?
едь к трем, стоявшим ва спиной
крестьянина, дольщикам крепостни-
ческой поры прибавилея , не менее
прожорливый четвертый, нахальный
и пронырливый, везде и всюду поо-
певающий «продукт» новых буржу-
азно-стяжательских отношений:
И создавая эти навсегда запоми-
нающиеся, неизгладимые ‘‹чрезмер-
ные образы чрезмерных истязаний
и мук», Некрасов ни на иоту не по-
грешал против правды,
Теперь уже достаточно хорошо ив-
вестно всем и ‘каждому о том, что
Некрасов, являясь последовательным
сторонником передовых революцион»
но-демократических идей своего вре-
мени, примыкал к выдающимся во-
инствующим революционерам-демок-
ратам Чернышевскому и Добролюбо-
ву и рука об руку © ними боролся
за интересы трудящихся масс, про-
тив буржуазно-дворянского самодер-
жавия, против всех свинцовых мер-
востей «гнусной российской действи-
тельности». Некрасов был реалистом.
В соответствии в этим направлением
своего творчества он и воссоздавал
жизнь такой, какой она ему пред-
ставлялась. «Нотки либерального
угодничества», прорывавшиеся ино-
гда у него как у Человека и. поэта,
разумеется, не должны и не могут
заслонить от нас его испепеляющей,
начиненной ‘революционно-взрывча-
тым материалом поэзии.
Заявляя 0 том, что поэзия Некра-
сов& была порождена не условиями
окружавшей её социальной \действи-
тельности, не противоречивыми обще-
ственными отношениями, не острой
классовой борьбой, а свойствами лич-
ного хараклера поэта, Чуковский
К. МАЛАХОВ
Фралиьпииоствтьй пофмаот
В центре романа В. Некрасова —
колхозный бригадир Васена, На всем
протяжении книжки буквально все
терои любуются чисто женскими ка-
чествами Васены — и колеблющий-
ся середняк Илья Степанович, и сын
его Пашка, и помощник директора
МТС, и кузнец Игнат, да и сам автор.
Это любование дается надоедливо,
однообразно, натуралистично и при-
MHTHBHO, e
Автор’ тщательно регистрирует вое
те случаи, когда обнаруживается та
или иная деталь туалета и та или
иная особенность телосложения Ва-
сены. Происходит тщательная реги-
страция того, как Васена «покачивает
крутыми бедрами», как «из-под юбки
дразнит круглое, розовов, как спелое
яблоко, колено в мелких пупырыщ-
ках» ит, п, \.
Специфическим отношением к код-
хозному бригадиру заражаются даже
солнце и ветер, и автор сообщает;
«Ветер обжимает юбку, щекочет
грудь, тяжестью наливает бедра», Это
на 75-й странице, На странице 82-й
аналогичная вещь сообщается про
солнце.
Вместо того, чтобы показать рост
женщины в колхозе, автор увлекает-
ся вдовьими переживаниями Васены.
То она затевает флирт с председа-
телем колхоза’ («Она смотрит на его
крепкую, жилистую шею... Предота-
вляет себе, какая зкелезная сила
таится в этих просторных плечах,
широченной спине. Прижаться бы
сейчас к небритой щеке, застонать от
сокрушающих об’ятий»), то © ваме-
стителем директора МТС (...‹и смут-
‚Нов желание подымается у нее в ду-
ше. Приласкать бы его, утептить...» и
дальше в том же духе). Сердце Ba-
сены успокаивается в браке с Паш-
кой — сыном Ильи Степановича.
Одним из основных героев являёт-
ся колхозник Илья Степанович. Он
недавно вошел в колхоз, но очень
быстро стал ударником. Это не. ме-
шает ему длительно и непрерывно
колебалься, Стоит только кулаку Ти-
хону сообщить ему, ITO «в корне.
крестьянство решалт», как «на Илью
Степановича повеяло безнадежностью
и тоской» (стр. 10). у
На страницах 157—168 «тоска по
прошлому с новой силой подымает-
ся» в Илье Степановиче, и он болеет,
«как привитое деревцо, и всем орга-
низмом своим чувствует этот посто-
ронний черенок, который садовод
ввел ему под кору». Чего стоит это
сравнение крестьянина св деревом,
которому ввели под кору посторон-
В ряде других мест романа Илья Сте-
панович не устает вспоминать © тос+
кой о прошлом счастливом единолич-
ном времени.
В романе колхозники уже приняли
сталинский устав сельхозартели, де-
ло, следовательно, происходит в 1985
году, а может быть уже и в 1936 го-
ду, поэтому надуманность образа
Ильи Степановича бросается в глаза,
Если тлавные герои чересчур за-
няты любовными «томлениями», TO
Илассовые враги, выводимые в рома-
не, при явном попустительстве авто-
ра, чересчур болтливы.
Слишком много всех этих разтово-
ров о том, что «крутится мужик, как
заяц в мешке», ‹заблиндируют в ва-
тоны и куда-нибудь в Сибирь — в л6-
са и шахты», итд. ит. п.
Автор стенографирует эти разто-
воры в излишней! добресовестностью.
Вредительство же кулаков дано ка-
ким-то глуповатым и наивным, Не-
мудрено, что один классовый враг
Василий Некрасов, «Большая св-
мья», роман, изд. «Советский писа-
тель», Москва, 1937, стр, (357, ц. 4 р,
25 к. Ред, 0, Нолесникова..
Издательство. «Асадеп!а» подгото-
вило к печати «Буржуазный роман»
французекого сатирика ХУП века
Фюритьера, впервые переведенный на
русский язык (перевод Дм. Сверч-
Кова),
В своем романе Фюритьер © чрез-
вычайной едкостью бичует современ:
ные ему суды Франции и судейских
должностных лиц, получавших пу-
тем разных махинаций высшие дол-
жности, несмотря на свою полную
бевграмотность; высмеивает. нравы
придворного дворянства и стремив-
шихся подражать ему горожан; опи-
сывает жалкое нищенское положение
приходит еще к одному парадоксаль-
ному заключению. +
Оказывается, определяющим мо-
ментом в творчестве Некрасова был
ритм. «Отнимите у него этот ритм,
и у него ничего не останется». В дру-
том месте книги этот тезис звучит
еще более категорически. «В поэвии
Некрасова, как и вф всякой друтой,
ритм есть явление первичное, а об-
азы почти всегда ‘ производное».
ридерживаясь этого давно опро-
вергнутого формалистического тези-
са, остается лишь сказать, что если
бы Некрасов не был больным челове-
ком, предрасположенным к тягучему,
ноющему ритму, он никогда не с08-
дал
ленных и протестующих крестьян,
зверски экоплоатируемых рабочих.
Из всего сказанного выше следует,
таким образом, что творчество Не-
красова в истолковании Чуковского
предотавет перед нами политически
притупленным и опустошенным,
До самого. недавнего времени в на-
шем литературоведении господствую-
щей и, пожалуй, самой распростра-
ненной, была точка зрения, тласив-
шая, что почвой, взрастившей рево-’
люционные мотивы поэзии Некрасо-.
ва, является небольшая группа оппо-
зиционно настроенных интеллигентов,
не связанных ни в одним из борю-
щихся общественных классов.
Крествянство, как ‘основнаЯ в то.
время общественная сила, проти-
востоявшая господотвовавшему дво-
рянскому классу, сбрасывалось со
счета, Это и понятно,
По мнению пылких приверженцев
этой теорийки, деревенский товаро-
производитель, будучи закоренелым
собственником и неисправимым нз-
копителем, не способен был вступить
на путь открытой и беспощадной ра-
справы с российскими плантаторами
и охраняющей их интересы самодер-
ний черенок, сделав его колхозником!
ы потрясающих образов обездо-.
тлупейшим образом попадается н&
краже ржи, а все остальные — Ha
столь же наивно организованной
краже лошадей.
Естественнее других образ Тихоня
— пьяницы и изобретателя. Но ках
раз с ним автор как будто не знает,
что делать, и ваставляет его умереть;
Колхоз находится, в начале рома-
на, в тяжелом прорыве, ’Голодал
скот, и «весь инвентарь был раз»
бит вдребезги». Хотя колхоз обелу-
живается МТС, но и весенняя пахо-
‚та, и уборка хлеба, и молотьба про-
изводятся в этом колхозе, судя по
роману, без всякого участия тракто-
ров. На лошадях пашут (стр. 46 и 47),
сев производится вручную (стр. 27),
конными жнейками убирают хлеб
(стр. 186), конной молотилкой моло-
тят (стр. 238). Так как кони заморе-
ны, то в качестве мощного резерва
на поля двинуты коровы, которые иг-
рают поистине чудодейственную роль,
выводя бригаду и Весь колхоз на пер-
вое место в районе.
В начале романа тракторы выев“
жают после ремонта из мастерских и
куда-то едут. Во второй половине
дана небольшая картинка, Kak 10-
мощник директора МТС посещает од-
ну тракторную бригаду, — вот и вся
«нагрузка», которую несут тракторы
в романе.
время выдачи муки колхозни*
кам председатель колхоза, тот самый
стандартный герой, с назначением
которого колхоз, опираясь на коров,
быстро и уверенно идет к победе,
произносит такую речь: «На сегод-
няшний день наш колхоз считается
одним из отстающих в районе, Вот.
И также вы знаете, что если бы о наб
не заботился райком партии в лице
т. Волкова, то давно бы у нас подох*
ли все лошади, да и мы бы, пожалуй,
не получили ни одного фунта муки»
(стр. 11).
Колхозники, выслупгивая этот гу*
стой подхалимаж, мнутся. Один из
колхозников «чувствовал себя не*
удобно, неловко»,
Но автор, не чувствуя никакой не»
ловкости, относится с нескрываемой
симпатией и к этому председателю и
к руководителям МТС и района:
Трудно понять, чем заслужили эти
персонажи авторскую любовь. Ни-
какой реальной помощи на всем про-
тяжении романа районные руководи-
тели колхозу не оказали. . f
Во время уборки секретарь райкома
и зам. директора МТС’ приезжают B
бригаду ровно на полчаса. Срок этот
точно оговорен автором на стр. 230-й.
После’ этого районные руководители
решают, что они сделали все, что
могли, для колхозников и собирают-
ся уехать. ` ;
Только приглашение бригадира
(«Может, на стан заглянетё, покуша-
ли бы, обед у нас хороший») заста-
вляет их немного задержаться, И ещв
раз приезжают районные руководи-
тели в колхоз. Но это происходит в
конце романа, когда на столе появ-
ляются ‹и водка и закуска разная»,
и тогда «первым подымается секре-
тарь райкома... и предлагает выпитБ
за культурную, важиточную жизнь».
_ Можно подумать, что автор дает са»
тиру на подхалимов, гастролеров и
болтунов. Но. нет. В. Некрасов совер-
шенно всёръез уверен и пытается уве»
рить читателя в том, что таков и естБ
настоящий стиль руководства,
«Большая ‘семьях Некрасов —
фальшивая книжка. Автор отодвинул
на задний план, & то и совсем 3а-
‚ молчал, всё то новое, что растет в кол»
хозах, & вместо этого дал карикатур-
HOG изображение жизни колхоза,
Издательству следовало предосте-
речь автора от выпуска этой книги,
а не выпускать на книжный рынок
лишнее плохое произведение. +
НЕИЗДАННЫЙ_. РОМАН
ФЮРИТЬЕРА
писателей и поэтов и способы, при
помощи которых бездарности доби-
вались издания своих книг, в то вре-
мя как настоящие таланты гибли от
голода и нищеты,
С исключительной резкостью Фю-
ритьер обрушивается на широко
практиковавшиеся тогда” «посвяще-
ния» произведений «меценатам» —
сильным мира и придворным вель-
можам, причем такие посвящения де-
лались с целью получить вознаграж-
дение от мецената,
Роман, Фюритьера с исключителк»
ной остротой рисует нравы и быт
ХУП столетия,
\
дении революционно-демократичес“
ской идеологии 60-х годов,
Кое-что из этой антиленинской KOH:
цепции перекочевало и В работы Ев»
геньева-Максимова, ^
В полном и единоддушном согласии
с Чуковским, Евтеньев-Максимов пи-
шет, что революция в России Некра-
сову «предоставлялась, как и большин-
ству народников, прежде всего ре-
зультатом усилий революционно на»
строенной интеллигенции, ‹критиче-
ски мыслящих личностей», если
употреблять терминологию Лаврова»,
Всякий читатель, знакомый с
творчеством Некрасова, без особого
труда опровергнет вздорность этого
утверждения и с фактами в руках
докажет, что поэт всегда и неизмен-
но глубоко верил в творческие силы
русского народа, верил в его способ-
ность уничтожить революционным
путем ненавистное ярмо крепостни-
чества и разнузданный, не знающий
границ и удержу помещичий произ-
вол, Это ведь Некрасов в одном
из тениальнейших своих творений,
в поэме «Кому на Руси жить хорошо»
радовался тому, что
Рать подымается
Неисчислимая,
Сила в ней скажется
Несокрушимая!
И радуясь приближению этой же-
ланной поры, поэт ‚видел, как растут
и крепнут силы народа, как расправ-
ляет он свои могучие плечи, как зре-
ют в нем воля и решимость к борь-
бе с вековыми врагами. Воспевая го-
ре и печали подневольного, горячо
любимого им народа, он в то же вре-
мя неустанно и все настойчивее звал
его к беспощадной расправе с «внут-
ренними турками», со всей сворой
отолтелых царских опричников,
Из всех приведенных нами цитат
естественно вытекает, что концепция
некрасовского творчества в работах
жавно-полицейской властью. Отсюда К. Ч
неизбежно напрашивался вывод о
некрестьянском характере поэзии
Некрасова, о внеклассовом происхож-
- Туковского и В. Евгеньева-Макси-
мова грешит серьезными, коренным
ошибками. И эту конценцию надо 06-
новательно пересмотреть,