ПЕРЕД СТАРТОМ Мой восьмой спортивный сезон совпадает с четырнад­цатой эстафетой «Вечерней Москвы». Я участвовал в се­ми из тринадцати этих тра­диционных эстафет. Первый раз я выступал в составе цехобой команды завода «Серп и молот». Мне пришлось бежать на труд­нейшем этапе - Рождествен­ской горе кольца «А». На следующий год я вы­ступал команде «Пищеви­ка», а затем - в «Спартаке». В розыгрыше четырнадцатой эстафеты я участвую от «Ме­дика». Традиционный бег на приз «Вечерней Москвы» является серьезной проверкой для мас­тера легкой атлетики. На это соревнование надо выйти хо­рошо подготовленным. Оно всегда проходит в упорной борьбе и нередко готовит еюрпризы, которые невозмож­но предусмотреть заранее. Когда я начал подготовку к сезону и эстафете? После окончания летнего сезона мои тренировочные за­нятия заключались в еже­дневной утренней гимнастике. продолжающейся 40 минут. Гимнастический урок состав­лен из упражнений на рас­тяжение, силу и гибкость. Ежедневные прогулки в бы­стром темпе из дому в ин­ститут и обратно составляют маршрут в 10-12 километров и также входят в расписание тренировочных занятий. Кро­ме того в это время года каждый выходной день я пробегаю за 38 - 40 минут один круг кольца «А» или же 10 километров по Соколь­никам. Примерно с половины мар­га начинается более интен­сивная подготоька к сезону и к первому соревнованию - өстафете. Три раза в шести­дневку бываю в Сокольни­ках. Бегаю кроссы, чередуя дистанции в 3 5 и 10 ки­лометров. Вырабатываю вы­носливость и уделяю внима­ние скорости. Поэтому время бега делаю рывки на 600 и 800 метров До бега в лесу занимаюсь гимнастикой. Сейчас, несмотря на 37-лет­ний возраст, нахожусь на том этапе подготовки, который предвещает хорошую спортив­ную форму. Мне удается хо­рошо сочетать спорт с заня­гиями. Я - на четвертом курсе Медицинского институ­та и все зачеты за послед­ние годы сдаю на «отлично». Сейчас выдвинут кандидатом на стипендию имени Сталина. Четырнадцатую эстафету Вечерней Москвы» спортив­ные круги столицы и, в ча­стности, легкоатлеты ожидают cбольшим интересом. Мы прекраено отдаем себе отчет в том, что это не обыч­ное соревнование, что три­буны тянутся на расстоянии 17 километров, a зрителями являются сотни тысяч моск­вичей, наблюдающих за ма­стерством легкоатлетов и с тротуаров, и из окон домов, и из троллейбусов и авто­бусов. Мы очень любим ату слав­ную спортивную традицию. Четырнадцатая эстафета до­лжна быть значительно инте­реснее. чем предыдущне. В боевом порядке, очевидно, снова выступит «Спартак». Усилилась команда «Динамо». Сильнее стали и бегуны ЦДКА. Серьезным противни­ком может оказаться Инсти­тут физкультуры имени Сталина. Рассчитывает быть в пер­вой пятерке «Медик», в со­ставе команды которого пой­дут экс-чемпионка Быкова, участник кросса «Юманите» Ермолаев, сильный бегун Дровянчиков первоклас­сный спортсмен Пржеваль­ский, приезжавший к нам раньше на соревнования c Дальнего Востока.  Итак, товарищи москьичи, до встречи в мая на Садовом кольце! Г. Знаменский. заслуженный мастер спорта. 14-я ЭСТАФЕТА ,ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЫ  

ПИАНИСТ Л. МЮНЦЕР B лице профессора Львовской консерватории Леопольда Мюнцера Москва приветствовала первого вы­ступившего в советской столице представителя искусства освобож­денной Западной Украины. Мюнцер играл в симфоническом концерте третий концерт Бетховена для фортециано с оркестром, затем выступил с фортепианным вечером. Ожидания многочисленной аудито­рии, собравшейся на выступление Мюнцера, не были обмануты. Л. Мюнцер - крупное явление в области пианизма, интересный, овоеобразный музыкант. Техническая сторона игры Мюн­цера стоит на очень высоком уров­не. Особенно обращает на себя вни­мание превосходно выработанная, четкая пальцевая техника. Удар Мюнцера - сочный, насыщенный (только fortissimo его лишено не­обходимой мощи и полнозвучности). Поражает искусство Мюнцера в ис­пользованин тембровых ресурсов инструмента. Мюнцер - тонкий художник, си­ла которого не в стихийном эмоцио­нальном порыве, а в продуманной законченности исполнения, в муд­ром равновесии между тщательной отделкой деталей и цельностью, яс­ностью общего замысла. Замечатель­на по своей выпуклости, завершен­ности фразировка Мюнцера. Правда, не все здесь бесспорно: например, чрезмерно свободное rubato пиани­ста (так же, как его несколько вольное обращение с текстом). Уме­нием придать необычайную деклама­ционную выразительность мелоди­ческому рисунку Мюнцер напомина­ет приезжавшего в Москву фран­цузского пианиста Корто. Судя по исполненной программе и ее трактовке, основная сфера Мюнцера - это мир мягких поэти­ческих образов. Чудеоно были сыг­раны Fis-dur ный ноктюрн и мазур­ки Шопена. Пожалуй, в неменьшей мере Мюнцеру близок мир элегалт­ного (в лучшем смысле слова) ис­кусства. С редким изяществом Мюн­цер играет такие пьесы, как рондо Гуммеля, миниатюры Скарлатти, вальсы Шопена и Шуберта, bagatel-

академическом теа­Фото Вл. миНКЕвича.

Финальная сцена пьесы А. П. Чехова «Три сестры» в Московском Художественном тре СССР имени Горького. «ТРИ СЕСТРЫ» А. ЧЕХОВА в худОжесТвЕНном теАтре J

УСПЕХА Сестры стоят на разных концах сцены, каждая прислонившись к березке, словно к своей судьбе… Каждая думает о своем, и в этом замкнутом треугольнико вы чув­ствуете не только раз единенность трех линий, но и их соединение. Каждая - сама по себе, но они связаны. И сестры сходятся к ска­меечке, к Маше, словно для того, чтобы сняться у фотографа: «три сестры». И выстрел далеко за рекой от­дается в ушах, как эхо: это ушла поседняя надежда Ирины…

СЕКРЕТ А ПРОшлой неделе в Москве произошли два крупнейших театральных события. Я имею в виду премьеру «Уриэль Акоста» в Малом театре и премьеру «три сестры» в Художественном. «Уриэль Акоста» был поставлен в Малом театре лет 15 назад, и это спектакль. Теперь он получил всеобщее признание - им восхищаются. «Три сестры» были поставлены в Художественном театре почти сорок лет назад. По поводу старого спек­такля спорили, - нынешний выз­вал всеобщее одобрение и восхи­щение. Новое рождение Малого театра, новое рождение Художественного театра. Это - программные опек­такли и для Малого и для Художе­ственного. Говорят о традициях. Но что та кое по-нашему традиции, как не лучшее из прошлого, отобранное, понятое, продуманное, осмыслен­ное по-новому? Мы понимаем тра­диции как восприятие лучшего, наиболее яркого, радостного и во­одушевляющего. Мы принимаем пе­редовые традиции, входящие со­ставным элементом в нашу сегод­няпнюю и завтрашнюю жизнь в плане правильно понятой обоими театрами хорошей традиции постав­лены последние два опектакля в старейших наших московских теат­рах. Но не в этом только секрет успе­ха. Иногда говорят: «Театр по-новому прочел пьесу драматурга Эн». Мне, признаюсь, иногда кажется непо­нятной эта фраза. Что значит «про­честь по-новому»? Любая эпоха чи­тает произведения по-своему и по­нимает их по-овоему. Любой режис­сер, если он истинный художник и новатор в хорошем смысле слова, прочитывает произведение по-ново­му, по-своему. Любой артист, если он талант, прочитывает роль по-но­вому и по-своему. Но заметили ли вы, что всякий истинный художник, возвращаясь «старой теме», не акцентирует и не кричит визгливо: «смотрите, люди добрые, я сделал новое, я по-ново­му нарисовал картину на старую тему». Новаторство настоящего ху дожника заключается в том, что он творит новое незаметно, и читатель, вритель восхищаются книгами, картиной, спектаклем, ощущая близкое, родное, будто знакомое, а на самом деле, конечно, истинно новое. Новое в замечательных про­изведениях искусства проникает в сознание зрителя и читателя не­произвольно, радостно, легко. «Да, Так произведение искусства род­нит художника со зрителем, убеж­денным в том, что он думал точно так же и что то, что произошло на сцене, в книге или в картине, не могло произойти иначе, как это показано художником. Секрет успе­ка последних спектаклей в том не­посредственном и искреннем сбли­жении зрителя с театрами, свиде­телем которого мы являемся. Но в этих опектаклях есть дей­ствительно новое, «прочитанное» впервые. Это новое - советское во­оприятие дореволюционной действи­тельности, советское воспроизведе­ние старой жизни. Некоторые режиссеры и артисты шолагают, что прочесть «по-новому» произведение - это означает резко повернуть к нам старые, сложив­шиеся ютношения, повернуть так, тобы они сразу бросились в гла­за. Это вытекает из некоторого не­доверия к советокому зрителю. «Умному» режиссеру кажется, что арителю надо на все перстом ука­зать: «вот видишь, как было, а те­шерь, мол, не так; посмотри сюда, глянь туда…». Такой режиссер стре­мится огорошить, изумить зрителя, не насладить его искусством. В этих случаях идея спектакля отры­вается часто от того самото обек­тивного содержания произведения, без которого нет идеи. Истинное произведение искусства говорит са­мо за себя, оно не нуждается в до­полнительной агитации ва него. Большой вкус, умение, талант, об­наруженные в двух последних по­становках наших театров, как-раз и подчеркивают то, что советская идейность не насилует содержания старых произведений. Только мы и способны правильно понять их. Ни­какого нажима, никакого педалиро­вания, никакой подчеркнутости в «Трех сестрах», и вместе с тем - по-новому прочитанная и постав­ленная пьеса. Пекоторым кажется поэтому, что режиссер не виден. Какое заблуждение! В искренности чувства и мысли, в глубоком понимании искусства мы видим режносерский «секрет» хороших опектаклей. Венец режис­серского мастерства - «Три се­стры».

Заслуженный мастер спорта Георгий Знаменский («Медик») тренируется на Садовом кольце к 14-й эстафете «Вечерней Москвы». Фото Г. яБлоновского. ,ВЕТЕР С ВОСТОКА  ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ Комитетом по делам кинематогра-кончилась фии при СНК СССР утвержден сценарий художественного фильма «Ветер с Востока», написанный A. Дубровским и В. Кучером. По­становка фильма поручена режиссе­ру A. М. Роому. Действие происходит в бедной при­карпатской деревне, населенной укра­инцами, В деревню приезжает из го­рода молодая учительница полька Ганка. Она сталкивается с беспросвет­ной нищетой крестьян и полным равнодушием к вопросам образования местных властей. В финале фильма учительница, Ганка вместе со всем народом радостно встре­чает Красную Армию. В фильме «Ветер с Востока» бу­дут показаны образы трудового ук­раинского и польского крестьянства, эксплоатировавшегося польскими по­мещиками и кулаками-осадниками, будет показано, как мечты угне­тенных трудящихся о «ветре о Во­стока» получили свое осуществле­ние. Сценарий фильма проконсульти­рован писательницей Вандой Васи­левской. С емки картины начнутся в мае в павильонах Киевской киностудии. Натурные с емки будут вестись во Львове и в предгорьях Карпат. Роль учительницы Ганки исполнит молодая артистка МХАТ Татьяна Кон­дракова. В роли крестьянина Хомы - народный артист УССР A. Бучма. Ряд ролей поручается артистам львов­ских театров. 

Два спектакля, о которых мы го­ворили, решают успех театрального сезона в Москве, ими начинается новое восхождение по лестнице нс­кусства. * сестры» полон Спектакль «Три

МАТЧИ МАСТЕРОВ Вчера на стадионе «Крыльев советов» состоялся первый B Москве товари­щеский матч мастеров футбола. Мо­сковский «Металлург» встретился C командой московского «Буревестника», играющей по группе «Б». Встреча за­вничью со счетом   «Металлург» выступал в следующем составе: вратарь Ефимов, защита - Громов и Киселев, полузащита - Куд­рявцев, Алякринский и Сиземов, напа­Бесков, Зайцев, Абрамов, Митронов и Киреев. Сегодня играют товарищеский матч команды мастеров московского «Спарта­ка» и московского «Локомотива». Завтра в Люберцах на стадионе «Сель­маш» встретятся в товарищеском матче хозяева поля и команда мастеров мо­сковского «Динамо».  ПОБЕДИТЕЛЬ ГРУППЫ «Б»

В КЛУБЕ



Вокальный коллективклуба имени Авиахима закончил работу над сбор­ным оперным представлением, куда входят оперы «Алеко», «Вера Шелога» (пролог к опере «Псковитянка») и про­лог к опере «Сказка о царе Салтане». постаповщик - п. и. Румянцев, офор­мляет представление художник А. Ара­пов, педагоги вокалисты тт. Ста­ростина и Андреевская, дирижер Сахаров. в оперном представлении принимают участие хореографический и хоровой коллективы клуба. Хореографический коллектив подготовил цыганские пля­ски для оперы «Алеко». клубе состоялся просмотр этого представления шефом коллектива В. В. Барсовой

поэзии, Чеховокая поэзия проникла веюду. Многие полагали, что Чехов только жалеет своих героев и хочет нас примирить с ними, Но это не Трудно играет лучше. Мне очень понрави­лись поэтичность Степановой в пер­вом акте, ее крик отчаяния в по­les Бетховена. Характернотакже, что в крупных произведениях (концерт Бетховена и соната Шу­берта) особенно удались пианисту финалы; более значительные по со­держанию первые allegro и медлен­ные части прозвучали не столь убедительно. Можно думать, впрочем, что ху­дожественные возможности Мюнцера не полностью раскрыты им в двухв прошедших выступлениях. Напри­мер украинокая печать отмечала как блестящее достижение Мюнцера исполнение им бетховенской Ар­passionatы. Возможно, что следую­щие выступления познакомят нас с новыми сторонами крупногодарова­ния Мюнцера. Но уже то, что мы слышали, дает ему право на посто­янное внимание нашей аудитории, дает ему право на одно из первых мест в ряду лучших советских пиа­нистов. A. Громан. так. Вспомните «Дуэль», «Ионыча», «Палату № 6», «Мужиков», «В овра­ге»… Чехов не только «жалеет» за­губленных своих героев, - он к ним безжалостен. Чехов вынужден быть безжалостным потому, что он писал правду; сама жизнь поступа­ла с его героями безжалостно. Че­хов часто жалеет своих героев. Это -правда. Но он не дает им счастья и убивает их. Какой радостью веет от первого спектакля «Три сестры»! Солн­весна, почки акта це, ранняя распус­каются на деревьях. Отец умер год назад, но сегодня сестры думают не о нем, хотя вспоминают его, но своей будущей жизни. Они меч­тают о Москве, о завтрашнем дне. Ирина и Ольга уже готовы жалеть Машу, бедная! - должна будет остаться в провинции… Ирпна -- птица белая: все в ней поет. Радостно звучат ее словао труде. Радостно звучат и слова Тузенбаха о том, что «пришло но­вое время», что готовится сильная буря и что через 25-30 лет все бу­дут работать. И все милые, все лю­бят друг друга, и все верят, что будет хорошо. «Милые мои, хоро­шие мои», говорит Чебутыкин. «Ми­лые мои», говорит Анфиса, «Андрей милый», говорит Маша. Радость раз­лита вокруг. Немирович-Данченко вместе с Че­ховым безжалостно разрушает эти мечты. В самом страшном - треть­ем - акте вы уже видите всю бес­плодность этих мечтаний, гибель надежд сестер, да и не только их, но и Вершинина, Тузенбаха, Андрея, И повторения Тузенбаха о том, что он будет работать - об этом же го­ворила вначале Ирина, - и слова о том, что он завидует рабочим, - все это уже не убеждает. Благород­следнем - четвертом - акте. По­сле слов Ольги об убийстве Тузен­баха она убегает в глубь сцены и возвращается оттуда, как подстре­ленная чайка, зигзагами, с опущен­крыльями, ными Мне понравилась игра Хмелева в последнем актена крыльце и когдаоп, внезално вернувшись, го­ворит Ирине о кофе. В игре Тарасовой вы все время слышите рефрен: «Златая цепь на дубе том». Или «трарам-там­там»… и вы видите, что она охва­чена ценью. И счастье ее удаляет­ся, как трогательная музыка марша в четвертом акте. В игре Еланской все … с самого начала до конца - правдиво и ис­кренно. Особенно сильно играет Еланокая в третьем акте. Это - лучшая, самая совершенная роль Еланской. Георгиевская создала образ «шер­шавого животного». Онасыграла так хорошо, что кажется - иначе эту роль и сыграть нельзя. О каждом актере можно и нужно написать отдельно. Особенно это касается Грибова и Ливанова. «эпизодические» роли запоминаются о начала и до конца. Вот снек­такль шодлинного ансамбля! * ная тревога за чеховских героев ох­ный торизонт. Этого хотел ватывает зрителя. На сцене еще убаюкивают себя мечтами, но ври­тель ощущает беспокойство. Этого хотел и этого добился Немирович­Данченко.



ЛИТЕРАТУРНАЯ ХРОНИКА * «Владимир Ильич Ленин» - поэма Владимира Маяковского вышла в Го­сударственном издательстве художе­ственной литературы тиражом в 30 ты­сяч акземпляров. #В издательстве «Искусство» вышла пьеса «Будни», принадлежащая перу недавно умершего молодого писателя­летчика П. О. Голикова. Герои этой пьесы - летчики. Пьеса сейчас идет успехом в периферийных театрах. 



футболисты «КРЫЛЬЕВ СОВЕТОВ» Футболисты Москвы за всю историю розыгрыша «Кубка СССР» и первен­ства СССР ни разу не проиграли пер­вого места. «Локомотив». «Динамо», «Спартак» - победители «Кубка СССР». «Динамо» и «Спартак» обладатели знамени чемпиона страны. Футболисты «Крыльев советов» победители первенства ОССР в 1939 го­ду по группе «Б». в биографии этой команды нет пр­четных титулов. К тому же существу­ет она сравнительно недавно c 1931 года. Однако еще в 1934 году друж­ные футболисты завода им. Фрунзе по­казали себя достойным противником лидеров московокого футбола, выиграв матчи со счетом 2 : 1 у «Динамо» и «Спартака». Головкин, Карелин, Гвоздков, Терен­ков -- ати высококлассные игроки соз­дали команде базу для удачных вы­ступлений. Затем наступил упадок, Команда без особого успеха играет в группе «Г», еще с меньшим успехом выступает в 1938 году.  В прошлом сезоне в команду верну« лись Головкин и Карелин, пришли на­дежный бек Родионов, Ратников и другие игроки. Двенадцать матчей «Крылья советов» шли без поражений и, несмотря на несколько неудачных матчей в конце календаря, уверенно быиграли первенство группы «Б». «Крылья советов» (тренер М. Голь­дин) готовятся к ответственным мат­чам в группе «А». Команде выпала честь играть первый матч против мо­сковского «Динамо». Юр. В. *

МАСТЕРА ТЕАТРА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНоСТЬ ИТОГИ СОВЕЩАНИЯ ШЕФОВ работе над образом, рассказывать о своем творческом опыте участникам кружков. Шеф должен привлекать руково­дителя на репетиционную работу своего театра, на просмотры. Тажая творческая связь руководителя с профессиональным театром поможет ему в его работе над собой. своей беседе с участниками со­вещания В. И. Немирович-Данченко указал на то, что самодеятельность - один из источниккв рождения но­вых талантливых драматургов, но­вых ярких театральных коллекти­вов. Но все же при всех положитель­ных результатах в работе шефов размах шефской работы явно не мастеров театра, но далеко не все из них работают систематически (правда, тут вачастую виноваты не только они, но и руководство неко­торых клубов и руководители круж­ков). Слабо поставлено еще шефст­во и в некоторых союзных респуб­ликах (БСОР, Грузия). В этом зна­чительная вина союза рабис, а так­же домов народного творчества. постано-Несомненно, всесоюзное совещание ефов поможет привлечь внимание общественности ҡ этому движению и дальнейшему творческому росту самодеятельного театра. М. Вепринский.

В чеховских пьесах много музы­ки. В «Трех сестрах» - особенно. Во всех действиях есть музыка, много музыки. Немирович-Данченко эту музыку сделал органичной для спектакля, и даже волчок Федотика и часы Чебутыкина музыкальны. Оттого безвкусная «Молитва девы» за сценой так же режет слух, как и французский язык Наташи. И марш, пришедший из дали и в даль уходящий, захватил отдален­Немиро­вич-Данченко, это слушают в зале. Художник (Дмитриев) лучше все­го сделал последний акт: в нем лирика Левитана. Спектакль в Художественном которое, казалось, было утеряно. хоро­опоняТехова. Этому падо ра доваться, Пришло, выражаясь языком Че­хова, новое время. Теперь свободен и работает каждый, Мы увидели в этом спектакле далеко жизнь старых чеховсжих героев, их благородные мечты и смутные на­дежды, и с радостью советских граждан, на миг повернувшихся в прошлое, мы юбодряюще жмем руку чест­нейшим чеховоким героям. самодеятельностью, народный артист СССР И. М. Москвин сказал, что самое замечательное в этом совеща­нии заключается в подлинной вавол­нованности, искренности, с которой мастера театра говорили о своей ра­боте шефов и о перспективах разви­тия этого движения. В этой взволно-В ванности - залог подлинной твор­ческой связи работников профессио­нального искусства и художествен­ной самодеятельности. Наступает новый этап во взаимо­отношениях между художественной самодеятельностью и мастерами теат­ра. От отдельных случайных встреч, от эпизодической помощи в период коллективами. E. С. Телешева, М. И. Бабанова, Н. П. Хмелев, В. В. Сладкопевцев расоказывали о том, как они орга­низовали учебную работу в кружках параллельно с работой над спектак­лем. ушедшуюНаиболее правильный путь работы шефа - постоянная тесная связь с руководителем коллектива, обсужде­ние с ним репертуарного и вочного плана и программы учебно­воспитательной работы. Шефы дол­жны присутствовать на репетициях, вести беседы о мастерстве актера, о   Фото Л. смирнова,

Этим мы заканчиваем обзор фут­больных команд, выступающих B предстоящем сезоне по групие «А». О командах группы «Б» надеемся рас­сказать читателям «Вечерней Москвы» B мае.

молодостью и мечтаниями; Ольга - Второе мхатовское поколение своей работой и усталостью и, по­жалуй, еще своей добротой; брат Андрей - своими невзгодами неудачным браком; Тузенбах меч­тами о кирпичном заводе; Соленый своими загнанными внутрь чув­ствами, И только один Вершинин думает не о себе, а он, может быть, несчастен более всех… Чехов и Немирович-Данченко по­казали это одиночество каждого из героев, хотя живут эти герои друж­но и любят друг друга. Одиночество этих чеховских лю­дей внушает бәспокойство зрителю. В третьем действин встревожен­ные пожаром, утомленные бессонной почью герои впервые ярко обнару­живают себя. Немирович-Данченко едва заметно для зрителя застав­ляет заплакать сначала Ирину, ва­тем Ольгу, затем Андрея. Плачет и старуха Анфиса. И Маша, кажется, вот-вот заплачет. Все - во власти своих чувств. И слова Анфисы: «Олюшка, милая, не гони меня» от­носятся ко всем. Каждый на оцене будто говорит друтому - «не гони меня, я одинок, я неочастен». Рас­свет - нерадостный… И откуда быть этому счастью? Жизненная неустроенность создает тревогу в зрительном зале. Конечно самое сильное впечатле­ние оставляет четвертый акт. Сце­на прощания в саду у дома этих прощаний несколько - неиз­гладима. И левитановский сад и опавшие желтые листья - начало той грусти, которую вы ощущаете. Немирович-Данченко, выражаясь языком кино, крупным планом по­казал нам и Софочкину коляску, и Андрея с Ферапонтом, и доктора Чебутыкина, при взгляде на кото­рого вы вспоминаете доктора из повести «Ионыч», и офицера Соле­пото, и трех сестер, и Наташу. Все, что происходит, - это так ярко и вместе с тем так непосредственно, что моментами забываешь о том, что имеешь делю с искусством. Сцена прощания Тузенбаха Ириной на крыльце, волнение, с ко­торым Хмелев и Степанова прово­дят весь четвертый акт, - непере­даваемы,

В КОНцЕ

* СТОЛИЦА ПРОВИНЦИИ ХУТАЛЬ. Комитет по охране памятников исто­рии Таджикской ССР производит рас­копки одного из древнейших городов на юге Таджикистана - города Муяг (в районе Ховалинга). Этот город был столицей древней провинции Хуталь. B XII-XIII вв, нашей эры его раз­рушили монголы, Предполагается про­извести раскопки древнего поселения, находящегося в пяти километрах от Больджуана. Исследования полученных материалов должны дать богатые дан­ные по истории Таджикистана. 50 ЛЕТ НА ПРОИЗВОДСТВЕ. Кол­лектив Уралмашзавода отметил 50-ле­тие производственной деятельности ста­рейшего работника завода, героя тру­да Петра Егоровича Антонова. Он на­чал работать учеником формовщика еще на демидовских заводах. Юбиляр получил множество приветствий. Реше­но издать брошюру о производствен­ном оныте тов. Антонова. *первая В мирЕ радиограм­МА. Ближайший сотрудник и помощ­ник изобретателя радио A. C. Попова П. H. Рыбкин передает свой личный архив Музею связи в Ленинграде. В архиве - много документов, представ­ляющих огромный интерес для исто­рии радио: письма А. С. Попова П. Н. Рыбкину, различные чертежи, схемы, переписка, относящаяся к передаче первой в мире радиотелеграммы, и т. д. РЕДКИЙ СЛУЧАЙ. B колхозе имени XVII партс езда, Гасан-Кулий­ского района, Туркменской ССР, вер­блюдица принесла двух верблюжат. Ветеринарный врач Писарев, работаю­щий b Туркмении 30 лет, заявляет, что он впервые встречается с таким случаем.  Ответственный редактор М. М. ПОЗДНОВ.  Адрес Редакции и издатель. сТВА: Потаповский пер., 3 (стороны ул, Кирова, ул. Чернышевского и Чи­стых прудов). телЕфонЫ отдеЛов РЕДАКЦИИ: Городского хозяйства К­4-63-24 ; Литературы и искусства К­3-52-77 ; Иностранного - К­5-28-01 ; Информации и спорта -К­3-18-45 ; Иллюстрационного К­5-28-82 ; Пи­сем К­0-60-25 ; Секретариата К­5-20-53 . Издательство К­0-15-80 , доб. 1-27. Отдел об явлений - К­4-18-45

Скульптура II. И. Чайковского ра­боты скульптора Шевкунова. ВСТРЕЧИ С ЧАЙКОВСКИМ 



ВОСПОМИНАНИЯ к. М. думчева B Новочеркасске живет педагог му­зыкальной школы имени Чайковского скрипач-виртуоз К. М. Думчев. Донской казак, уроженец Новочер­касска, К. М. Думчев начал свою кон­цертную деятельность c девятилетнего возраста. В январе 1893 года четыр­надцатилетний Костя Думчев концерти­ровал в Одессе. Там он познакомился c Петром Ильичем Чайковским, кото­рый руководил постановкой оперы «Пи­ковая дама». Первая встреча Думчева с Чайков­ским состоялась на обеде у пианиста­аккомпаниатора Р. Фельдау. Костя по просьбе Петра Ильича сыграл несколь­ко пьес. Великий композитор отнесся к юному скрипачу очень тепло, одоб­рил его игру и взял с него слово еже­дневно приходить в «Северную гости­ницу» пить вместе утренний чай. После завтрака они обычно уходили вместе на репетиции симфонического оркестра и оперы. На одном из концертов Думчева присутствовал Петр Ильич. Об этом Чайковский упоминает в своем письме к Н. Ф. фон-Мекк. Он пишет, что был на концерте феноменального маль­чика - скрипача-виртуоза Кости Дум­чева. -На третий мой концерт в Одессе, вспоминает Думчев, - неожиданно при­ехал Петр Ильич. Я приветствовал великого композитора исполнением од­ной из его пьес. Публика, стоя, долго и горячо приветствовала дорогого го­стя. Cмомента нашей последней встречи прошло 47 лет, а я, как сейчас, помию Петра Ильича. Чайковский подарил Думчеву свою фотографию с надписью: «Косте Дум­чеву на память от искренно сочув­ствующего старого приятеля П. Чай­ковского»



Оркестр народных инструментов клуба им. Авиахима готовит к 1 мая

новую программу, в которую

цирю льник», а также массовые песни. На снимке: оркестр на репетиции; дирижирует руководитель М. Е. Гусев.