в ме 4 =”
=>
И
‘Финальная сцена пьесы‘ А. TI. Чехова «Три себтры» в Московском Художественном академичеком теа-
тре СССР, имени Горького.
CEKPE
; На ПЕЮШЛЮЙ* неделе в Москве
произошли два крупнейших
Театральных события. Я имею в
виду премьеру «Уриэль Акоста» в
Малом театре и_ премьеру «Три
сестры» в Художественном.
{‹ «Уриэль Акоста» был поставлен
В Малом теалре лет’ 15 назад, и ато
был неудачный спектакль. Теперь
OH получил всеобщее. признание —
им восхищаются.
`<«Три сестры» были поставлены в
удожественном театре почти сборок
лет назад. По поводу старого спек-
такля оспорили, — нынешний выз-
вал всеобщее одобрение и восхи-
щение.
Новое рождение Малото театра,
новое рождение Художественного
театра. Это — программные спек-
такли и для Малого и для Художе-
ственного.
Говорят о традициях. Но что та-
Кое по-нашему традиции, как не
лучшее из прошлого, отобранное,
понятое, продуманное, осмыслен-
„ное по-новому? Мы понимаем тра-
диции как восприятие лучшего,
наиболее яркого, радостного и во-
одушевляющего. Мы принимаем пе-
редовые традиции, входящие co-
ставным элементом в нашу сегод-
няшнюю и завтрашнюю жизнь. В
плане правильно понятой обоими
театрами хорошей традиции постав-
лены последние два спектакля в
старейших. наших московских теат-
рах. 7
Но не в этом только секрет успе-
ха. м
Иногда говорят: «Театр по-новому
прочел пьесу драматурга Эн». Мне,
признаюсь, иногда кажется непо-
нятной эта фраза. Что значит «про-
честь по-новому»? Любая эпоха чи-
тает произведения по-своему и по-
нимает их по-овоему. Любой режис-
сер, если он истинный художник и
новатор в хорошем смысле слова,
прочитывает произведение по-ново-
му, по-своему. Любой артист, если
он талант, прочитывает роль по-но-
вому и по-своему.
‚ Но заметили ли вы, что всякий
истинный художник, возвращаясь к
«старой теме», не акцентирует и не
кричит визтливо: «смотрите, люди
добрые, я сделал новое, я по-ново-
му нарисовал картину на старую
тему». Новаторство настоящего ху-
дожника заключается в том, что OH
творит новое незаметно, и читатель,
зритель восхищаются книгами,
картиной, спектаклем, ощущая
близкое, родное, будто знакомое, а
на самом деле, конечно, истинно
новое. Новое в замечательных про-
изведениях искусства проникает. в
сознание зрителя и читателя не-
произвольно, радостно, легко. «Да,
я так думал, я так чувствовал,
странно, почему это я сам не выс-
казал» — вот ощущение зрителя.
Так произведение искусства род-
нит художника со арителем, убеж-
денным в том, что он думал точно
так же H ITO TO, что произошло на
юцене, в книге или в картине, не
могло произойти иначе, как это
показано художником, Секрет успе-
ха последних спектаклей в том не-
посредственном и искреннем ©бли-
жении зрителя с театрами, свиде-
телем которого мы являемся,
Но в етих опектаклях есть дей-
ствительно новое, «прочитанное»
впервые. Это новое — советское во-
сприятие дореволюционной действи-
тельности, советское воспроизведе-
вине старой жизни.
‘‹ Некоторые режиссеры и артисты
толатают, что прочесть «по-новому»
произведение — это означает резко
повернуть к нам старые, сложив-
лпиеся ютношения, повернуть так,
мобы они сразу бросились в гла-
за. Это вытекает из некоторого не-
поверия к (‹советокому — зрителю.
чУмному» режиссеру кажется, что
врителю надо на все перстом ука-
зать: «вот видишь, как было, а те-
терь, мол, не так; посмотри ‘сюда,
тлянь Туда..... Такой режиссер’ стре-
мится огорошить, изумить зрителя,
& не насладить его искусством. В
этих случаях идея спектакля отры-
вается часто от того ‘самото об’ек-
тивного содержания произведения,
без которого нет идеи. Истинное
произведение искусства говорит ca-
MO аа себя, OHO не нуждается в до-
полнительной агитации ‘за Herd,
Больной вкус, умение, талант, об-
наруженные в двух последних по-
становках наших театров, как-раз и
подчеркивают 10, что’ советская
идейность не насилует содержания
<тарых произведений. Только мы и
способны правильно понять их. Ни-
какого нажима, никакого педалиро-
вания, никакой подчеркнутости B
«Трех ссстрах», и вместе в тем —
по-новому прочитанная м постав-
ленная пьеса. Цекоторым кажется
поэтому, что режиссер не виден,
Какое заблуждение!
В искренности чувства и мысли,
в глубоком понимании искусства
мы видим режиносерский <секрет»
хороших спектаклей. Венец режис-
серского ‘мастерства -= «Трис <е-
стры».
„Немирович-Данченко,
Фото Вл. МИНКЕВИЧА.
Г УСПЕХА
ЗАМЕТКИ О СПЕКТАКЛЕ
«ТРИ СЕСТРЫ» А. ЧЕХОВА
Сестры стоят ‘на разных концах
сцены, каждая присловившись К
береаке, словно к - своей судьбе:
Каждая думает о своем, и 3 этом
В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ замкнутом треугольнике вы чувВ-
. ae : ствуете не только раз’единенность
А <> у трех линий, но и их соединение.
Каждая — сама по себе, но ‘они
связаны. И сестры сходятся к ска-
меечке, к Маше, словно ‘ для того,
чтобы сняться у. фотографа: «три
вестры».
И выстрел далеко за рекой от-
дается в ушах, как.эхо; это ушна
последняя надежда Ирины...
Трудно сказать, кто ‘из артистов
‘играет лучше. Мне очень понрави-
лись поэтичность Степановой в пер-
вом акте, ее крик отчаяния в по-
следнем — четвертом — акте. По-
сле слов Ольги об убийстве Тузен-
баха’ она’лубетает в тлубь сцены: и
Два спектакля, о которых мы гб-
ворили, решают успех театрального
сезона ‘в Москве, ими начинается
новое восхождение по’ лестнице нс-
кусства. . i ;
é *
Спектакль «Три сестры» полон
поэзии. Чеховская поэзия проникла
всюду. Многие полагали, что Чехов
только жалеет своих героев и хочет
нас примирить‘с ними. Но ato не
так. Вопамните «Дуэль», «Ионыча»,
«Палату № 6», «Мужиков», «В овра-
ге»... Чехов нё Только «жалеет» за-
губленных ‘своих тероев, — он к
ним безжалостен. Чехов вынужден
быть безжалостным потому, что он
писал правду; сама жизнь поступа-
ла с его героями безжалостно. Чё-
хов часто жалеет своих героев. Это
—правда. Но он не дает им счастья
и убивает их, :
Какой радостью веет от первого
акта спектакля «Три сестры»! болн-
це, ранняя весна, почки paciyc-
каются на деревьях. Отец умер год
назад, но сегодня сестры думают
не о нем, хотя вспоминают его, но
о своей будущей жизни. Они меч-
тают о Москве, о завтралинем дне..
Ирнна и Ольга уже готовы’ жалеть
Машу, которая — о, бедная! —
должна будет остатьсяв провинции...
Ирина — птица белая: все в ней
тюет. `Радостно’ звучат ее слова 0
труде. Радостно ‘звучат и слова
узенбаха о том, что «пришлю но-
вое время», что готовится сильная
буря и что ae 25-30 лет все бу-
дут работать. И все милые, все лю-
OAT друг друга, и вое верят, что
будет хорошо. «Милые мои, хоро-
He Mon», говорит Чебутыкин: «Ми-
лые мои», говорит Анфиса, «Андрей
милый», говорит Мага. Радость раз:
лита вокруг.
Немирович-Данченко вместе с Че-
ховым безжалостно разрушает эти
мечты, В самом стралинюм — треть-
ем — акте вы уже видите всю бес-
плодность этих мечтаний, гибель
надежд сестер, да и не только их,
но и Вершинина, Тузенбаха, Андрея.
И повторения Тузенбаха о том, что
он будет работать — ©б этом же го-
ворила вначале Ирина, — и слова
0 том, что он завидует рабочим, —
все’ это уже. не. убеждает, Благород-
ная тревога за чеховских тероев ох-
ватывает зрителя. На сцене еще
Убаюкивают себя мечтами, но зри-
тель ощущает беснокойство. Этого
хотел и этого добился Немирович-
Данченко. Я
В сущности каждый из героев —
наедине с самим собой. Маша пол-
на своей любовью; Ирина — своей
молодостью и мечтаниями; Юльга —
своей работой и усталостью и, по-
жалуй, еще своей добротой; брат
Андрей — своими невзгодами и
неудачным браком; Тузенбах——меч-
тами о кирпичном заводе; Соленый
— своими затнанными внутрь чув-
ствами. И только один ршинян,
думает не о себе, а он, может быть,
несчастен более всех... :
Чехов и Немирович-Данченко по-.
казали это одиночество каждого из
тероев, хотя живут эти героин друж-
но и любят друг друга. ]
Одиночество этих чеховских лю-
‘дей внушает беспокойство зрителю.
В третьем действии встревожен-
ныв пожаром, утомленные бессонной
ночью герои впервые ярко обнару-
живают себя. Немирович-Дануенко
едва заметно для зрителя застав-
ляет заплакать сначала Ирину, в8-
тем Ольгу, затем Андрея. Плачет и
старуха Анфиса. И Маша, кажется,
вот-вот заплачет. Все — во власти
своих чувств. И слова Анфисы:
‘«Олюшка, милая, не гони меня» от-
носятся ко всем. Каждый на сцене
будто говорит другому — «не гони
меня, я одинок, я неочастен». Pac-
свет — нерадостный...
И откуда быть этому счастью?
Жизненная неустроенность создает
тревогу в зрительном зале,
Конечно ‹амое сильное впечатле-
ние оставляет четвертый акт. Сце-
Ha прощания в каду у дома —
этих прощаний несколько — неиз-
тладима. И девитановокий сад и
опавшие желтые листья — начало
той трусти, которую вы ощущаете.
выражаясь
языком кино, крупным планом по-
казал нам и Софочкину коляску, и
Андрея с Фераюнтом, и доктора
Чебутыкина, при взгляде на кото-
рого вы вспоминаете доктора из
повести «Ионыч», и офицера Соле-
Horo, и трех сестер, и Наташу. Все,
что происходит, — это так ярко и
вместе с тем так непосредотвенно,
что моментами забываешь о том,
что имеешь дело с искусством.
Сцена прощания Тузенбаха, с
Ириной на крыльце, волнение, 6 ко-
торым Хмелев и Степанова прово-
дят весь четвертый акт, — непере-
даваемы,
ленная чайка, зигзагами, © онущен-
HbIMH Крыльями. . i
последнем, акте -— на. крыльце и
котда он, внезашно вернувигись, го-
ворит Ирине‘о. кофе. А:
В игре. Тарасовой вы все время
слышите рефрен: «Злалая цепь на
дубе том»... Или — «трарам-там-
там»... И вы видите, что она OXBa-
wera ценью. И озастье ‘ее ‘удаляет-
‚ся, как трогательная музыка марша
в четвертом акте. у
В итре Еланской все — с самого
начала до конца — правдиво и ис-
кренно. Особенно сильно итрает
Еланокая в третьем акте. Это —
лучшая, самая совершенная роль
Еланской. : )
шавого животного». Она’ сыграла
таж хорошо, что кажется — иначе
эту роль и сыграть нельзя.
О каждом актере можно и нужно
написать отдельно.’ Особенно это
касается Грибова и Ливанова. И
«эпизодические» роли‘ запоминаются
с начала и до конца. Вог смек-
такль подлинного ансамбля! _
+ * we
В чеховоких пьёсах MHOTO My3BI-
ки. В «Трех сестрах» — особенно.
Во всех действиях есть музыка,
много музыки. Немировиз-Данченко
эту музыку сделал ортаничной для
спектакля. и даже волчок Федотика
и часы Чьебутыкина . музыкальны,
Оттото безвкусная «Молитва девы»
‘ 8& сценой также режет слух, как
и французекий язык Натали. И
марш, пришедлний из дали и В
даль уходящий, захватил отдален-
ный горизонт. Этого. хохел Немиро-
вич-Данченко, это слушают в зале.
Художник (Дмитриев) лучане ®се-
то сделал последний акт: в нем —
лирика Левитана.
Опектакль в
театре, изумительный по. тонкости,
вернул театру тб чеховское начало,
Второе’ мхатовокое поколение хоро-
шо поняло Чехова. Этому надо pa-
доваться. я EMER $y
Пришло, выражаясь языком Че-
ховА, новое время. Теперь свободен
этом спектакле далеко ушедшую
жизнь старых чеховских тероев, их
благородные мечты и смутные на-
дежды, и с радостью советских
траждан, на мнг повернувшихся в
прошлое, мы юбодряюще жмем руку
‚лучшим, светлым, чистым и чест-
нейшим чеховоким героям.
Иоганн АЛЬТМАН.
понинааоо но нас новониноснооиизониао»
включены увертюры. к операм
возвращается. оттуда; ‘как подетре»
Мне понравилась игра Хмелева в’
ТГеоргиевекая‘ создала’ образ «шер-
Художественном
которое’ казалось, было утеряно.
и работает каждый, Мы ‘увидели: в.
На снимке: оркестр на репетиции; дирижируйт руков
ПИАНИСТ
Л. МЮНЦЕР
В лице профессора Львовской
консерватории Леопольда Мюнцера
Москва приветствовала первого вы-
ступившего в советской столице
представителя искусства освобож-
денной Западной Ужраины.
Мюнцер играл в’ симфоническом
концерте третий концерт Бетховена
для фортепиано с оркестром, затем
выступил с фортепианным вечером.
Ожидания многочисленной аудито-
рии, собравшейся на выступление
Мюнцера, ° не были обмануты.
Л. Мюнцер — крупное явление в
области пианизма, интересный,
` своеобразный музыкант.
Техническая сторона игры Мюн:
цера стоит на очень высоком уров:
не. Особенно обращает на себя вни-
мание превосходно выработанная,
четкая пальцевая техника. Удар
Мюнцера — сочный, насыщенный
(только fortissimo его лишено не-
обходимюй мощи и полнозвучности).
Поражает искусство’ Мюнцера в ис-
7 пользовании тембровых ресурсов
инструмента.
„Мюнцер — тонкий художник, си-
ла. которого не. в стихийном эмоцио-
нальном порыве, а’ в продуманной
законченности исполнения, в муд-
ром равновесни ‘между тщательной
отделкой деталей и цельностью, яе-
ностью общего замысла: Замечатель-
на по своей выпуклости, завершен-
ности фразировка Мюнцера. Правда,
‘не все здесь бесспорно: например,
чрезмерно свободное rubato пиани-
ста (Tak же, как ето несколько
вольное обращение 6 текстом). Уме-
нием придать’ необычайную деклама-
ционную выразительность мелоди-
ческому рисунку Мюндцер напомина-
ет приезжавшег в Москву фран-
цузского пианиста Корто.
Судя по исполненной программе
и ее трактовке, основная сфера
Мюнцера — ‘это мир ‘мягких поэти+
ческих образов. Чудесно были cHr-
раны Ез-аигный ноктюрн и. мазур-
ки Шопена. Пожалуй, в неменыней
мере Мюнцеру близок мир элегалт-
ного (в лучшем смысле слова) ис-
кусства. С редким изяществом Мюн-
цер играет такие пьесы, как рондо
Гуммеля, миниатюры Скарлалти,
вальсы Шопена и ПТГуберта, Барафе!:
1ез Бетховен. Характерно тажже,
что в крупных произведениях
(концерт Бетховена и соната Шу-
берта) особенно удались пианисту
финалы; более значительные по 00-
держанию первые аНебто и. медлен-
ные.’ части прозвучали не столь
убедительно.
` Можно думать, впрочем, что ху-
дожественные возможности Мюнцера
не полностью раскрыты им в двух
прошедших выступлениях. Напри-
мер. украинокая печать отмечала
как блестящее достижение Мюнцера
исполнение им бетховенской Ар-
раззтопа”’ы. Возможно, что следую-
щие выступления познакомят нас ©
новыми сторонами крупного дарова-
ния Мюнцера. Но уже ‘то, что мы
слышали, дает ему право на посто-
янное внимание налией аудитории,
дает ему право на одно из первых
мест в ряду лучших советских пиа-
‘HUCTOB,
А. Громан.
МАСТЕРА ТЕАТРА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
_ одеть
ИТОГИ СОВЕЩАНИЯ ШЕФОВ
Закрывая совещание‘ по шефству
мастеров искусств над театральной
самодеятельностью, народный артист
СОСР И. М, Москвин сказал, что
самое замечательное в этом совеща-
нии заключается в подлинной взвол-
нованности, искренности, © которой
мастера театра товорили о своей ра-
боте ‘шефов и.о перспективах разви-
тия этого движения. В этой взволно-
ванности — залог подлинной твор-
ческой связи работников професеио-
‘нального искусства и художествен-
ной самодеятельности:
Наступает новый этап во взаимо-
отношениях между художественной
самодеятельностью и мастерами теат-
ра. От отдельных случайных встреч,
от эпизодической помощи в период
олимпиад мастера искусств перепети
на новые формы длительной твор-
ческой связи с самодеятельными
‘коллективами,
Е. С. Телешева, М. И. Бабанова,
Н, П. Хмелев, В. В. Сладкопевцев
рассказывали о том, как они орга
низовали учебную работу в кружках
параллельно с работой над спектак-
дем.
’ Наиболее правильный путь работы‘
шефа — постоянная тесная связь с
руководителем коллектива, обсужде-
ние < ним ренертуарного и постано-
вочного плана и программы учебно-
воспитательной работы. Шефы дол-
жны присутствовать на репетициях,
вести беседы о мастерстве актера, о
СБ Ви аванс норе но сон оная нознаю
Фото Л. СМИРНОВА:
Оркестр народных инструментов клуба им. Авиахима‘ готовит к 1 мая новую программу, в которую
«Руслан и Людмила» и «Севильский цирю льник»,
дитель М, Г» Гусев
‘торых клубов и руководители круж-
‘общественности к этому движению
^ ПЕРЕД СТАРТОМ _
Мой восьмой спортивный «о
сезон сбвпадают с четырнад- ‘ я
цатой эстафетой «Вечерней
14-я ЭСТАФЕТА
„ВЕЧЕРНЕЙ МОСКВЫ“
Москвы». Я участвовал в `0е-
ми из тринадцати этих тра-
диционных эстафет.
Первый раз я выступал в
<оставе цеховой команды
завода «Серии молот». Мне
пришлось бежать на труд-
нейшем этапе — Рождествен-
ской горе кольца «A»,
На следующий’ ron & вы-
стунал. 5 команде «Пишщени:
каз, а затем — в «Спартаке».
В розыгрыше четырнадцатой
эстафеты я участвую от «Ме.
дика».
Традиционный бег на приз
«Вечерней Москвы» является
серъезной проверкой для мас-,
тера легкой атлетики. На, это
соревнование. надо. выйти. хо-
решюо подготовленным, Оно
всегда проходит (в упорной
борьбе и нередко готовит
сюрпризы. которые невозмож-
но предусмотреть заранее.
Когда я начал подготовку
к сезону и. эстафете?
После. окончания летнего
сезона мои тренировочные за-
нятия взаключалиеь в еже-
дневной утренней ‘гимнастике.
продолжающейся, ‚ 49 минут.
Гимнастический урок’ состав-
лен из упражнений на рас-
тяжение силу и гибкость.
Ежедневные ‘прогулки в бы-
стром темпе из дому в ин-
ститут и обратно составляют
маршрут в 10—12 километров
и также входят в расписание
тренировочных занятий, Кро-
ме того в это ‘время года
каждый выходной день я
пробегаю за 38—40 минут
один круг кольца «А» или
же 10 километров по Соколь-
никам.
Примерно с половины мар-
та начинается более интен-
сивная подготовка к сезону
и к первому соревнованию —
эстафете. Три разв в шести-
дневку бываю в Сокольни-
ках: Бегаю кроссы, чередуя
дистанции в 8, 5 и 10 ки-
лометров. Вырабатываю вы-
носливость и уделяю внима-
ние скорости. Поэтому во
эстафете «Вечерней Москвы».
Заслуженный мастер спорта Георгий Знаменский
(«Медик») тренируется на Садовом кольце к 14-й
Фото Г. ЯБЛОНОВСКОГО.
время бега делаю рывки н&
600 и 800 метров’ До бега в
лесу занимаюсь гимнастикой.
Сейчас, несмотря Ha 37-лет-
ний возраст, нахожусь на том
этапе подготовки, который
предвешает хорошую спортив-
ную Форму. Мне удается хо-
рошо сочетать спорт © заня-.
тиями. Я. — на четвертом
курсе Медипинского институ-
та и все
ние годы сдаю на «отлично».
Сейчас выдвинут кандидатом
на стипендию имени Сталина.
Четырнадцатую эстафету
«Вечерней Москвы» спортив-
вые круги столицы и, в Ча”
стности, легкоатлеты ожидают
< большим интересом. Мы
прекраено отдаем себе отчет
в том, что это — не обыч-
ное соревнование, ` что три-
буны тянутся на расстоянии
11 километров, а. зрителями
являются сотни тыФяч MOCK-
вичей, наблюдаюних за ма-
стерством легкоатлетов и $
тротуаров, и из окон домов,
и из троллейбусов и авто-
бусов.
Мы очень любим_ату слав-
ную спортивную традицию.
Четырнадцатая эстафета до-
лжна быть значительно инте-
‘pecHee, чем предыдущие. В
боевом порядке, очевидно,
снова выступит «Спартак».
Усилилась команда «Динамо».
Сильнее стали и бегуны
ЦДКА. Серьезным протиьни-
ком может оказаться Инсти-
тут физкультуры имени
Сталина. ; Z
Рассчитывает быть в пер-
вой пятерке «Медик», в CO-
ставе команды которого пой-
дут экс-чемпионка Быкова,
участник кросса «Юманите»
Ермолаев, сильны бегун
Дровянчиков и первоклас-
сный спортсмен Пржеваль-
ский, приезжавший к нам
раньше Ha
Дальнего Востока. `
Итак, товарищи москвичи,
до встречи 6 мая на Садовом
кольце!
Г. Знаменский.
заслуженный мастер спорта.
один ———-[- [ -[-[—ыыыы———=—ы——ШШ—Ш—Ш—Ш—ПШШ—ЫЖ—ы_ыюыы—ы = :
ОПЕРА
В КЛУБЕ
Вокальный коллектив
„ВЕТЕР
С ВОСТОНА
клуба имени
Авиахима закончил работу над обор- HOBBiI A
ным оперным представлением, куда bs
входят оперы «Алеко», «Вера ПТелога». ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
(пролог к опере «Пековитянка») и. про- ФИ ЛЬМ
лог к опере «Сказка о царе Салтане».
Иостановщик — Ш. И. Румянцев, офор-
и
мляет представление художник А. Ара- Комитетом по делам кинематогра-
пов, педагоги — вокалисты тт. Ста- фии при CHK CCCP утвержден
роетина и Андреевская, дирижер — сценарий художественного фильма
ею «Ветер. с Востока», написанный
В оперном представлении. принимают
участие хореографический и хоровой.
коллективы клуба. Хореографический
коллектив подготовил цыганские пля-
cku для оперы «Алекоз.
В клубе состоялся просмотр этого
представления шефом коллектива В. В.
Барсовой, ;
ЛИТЕРАТУРНАЯ, ХРОНИКА
эк «Владимир Ильич Ленин» — поэма
Владимира Маяковского вышла в Го-
сударственном издательстве’ художе-
ственной литературы тиражом в 80 ты-
сяч экземпляров.
ЖВ издательстве +Искусство»х вышла
пьеса «Будни», принадлежалщая, перу,
недавно умершего молодого писателя-
летчика П. 0. Голикова. Герои этой
пьесы — летчики. Пьеса сейчас идет
с успехом в периферийных театрах.
А. Дубровским и В. Кучером. По-
становка фильма поручена режиссе-
ру А. М. Роому.
Действие происходит в бедной ири-
карпатской деревне, населенной ykpa-
инцами, В деревню приезжает из го-
рода молодая учительница — полька
Ганка. Она сталкивается с беспроевет-
ной нищетой крестьян и © полным
равнодушием ‘к вопросам образования
ео стороны местных властей.
‹ В финале фильма учительница Ганка
`чает Красную Армию.
В фильме «Ветер с Востока» бу-
дут показаны образы трудовото ук-
`будет показано, как мечты
стока»
‚ние.
левской.
павильонах Киевской
Львове и в предгорьях Карпат.
народный артист УООР A.
ских театров.
rr
работе над. образом, рассказывать о.
своем творческом опыте участникам
кружков. Да
_ Шеф должен привлекать руково-
дителя на репетиционную работу
своего театра, на просмотры. Тажая
творческая связь руководителя с
профессиональным театром поможет
ему в его работе над собой.
В своей беседе с участниками со-
вещания В. И. Немирович-Данченко
указал на то, что самодеятельность
— один из источников рождения но-
вых талантливых драматургов, но-
вых ярких театральных коллекти-
вов.
Но все же. при всех положитель-
ных результатах в. работе’ шефов
размах шефской работы явно ие
соответствует отромным запросам
театральной самодеятельности. По
Москве числится около. ста шефов —
мастеров театра, но далеко. He все
из чих работают систематически
(правда, тут зачастую виноваты не
только они, но и руководетво ‘неко-
ков). Слабо поставлено еще шефет-
во и в некоторых союзных респуб-
ликах (БОСР, Грузия). В этом ана-
чительная вина союза рабис, а так-
же домов народного творчества.
Несомненно, всесоюзное совещание
шефов поможет привлечь внимание
Скульцтура П. И. Чайковекого ра-
и дальнейшему творческому : pocry боты скульпторы Шевкунова,.
самодеятельного театра.
М. Вепринский.
вино оон ороновоов ок сниесаня =
^ ВСТРЕЧИ
С ЧАЙКОВСКИМ
os
ВОСПОМИНАНИЯ
ОКРИПАЧА
К. М. ДУМЧЕВА
В Новочеркасске живет педатог му-
зыкальной школы имени Чайковского
скрипач-виртуоз К. М. Думчев.
Донской казак,
касска, К, М. Думчев начал свою кон-
цертную деятельность с девятилетнего
возраста. В январе 1898 года четыр-
ровал в Одессе. Там он познакомился
© Петром Ильичем Чайковским, кото-
рый руководил постановкой оперы «Пи-
ковая дама».
Первая встреча Думчева © Чайков-
ским состоялась на обеде у пианиста-
авккомпаниатора Р. Фельдау. Костя по
просьбе Петра Ильича сыграл несколь-
ко пьес. Великий композитор отнесся
к юному скрипачу очень тепло, одоб-
дневно приходить в «Северную гости-
ницу» пить вместе утренний чай,
После завтрака они обычно уходили
вместе на репетиции симфонического
оркестра и оперы. i
На одном из концертов Думчева
присутствовал Петр Ильич. 06 этом
Чайковский упоминает в своем письме
к Н. Ф фон-Мекк. Он нишет, что
был на концерте феноменального маль-
чика -— окрипача-виртуоза Кости Дум-
‘чева.
— На третий мой концерт в Одеосе,—
` вспоминает Думчев, -- неожиданно при-
вхал Петр Ильич, Я приветствовал
великого композихора исполнением од-
ной из его пьес. Нублика, стоя, долго
и горячо приветствовала дорогого’ го-
ers,
С момента натией последней встречи
прошло 47 лет, а я, как сейчас, помню
Петра Ильича.
Чайковский подарил Думчеву свою
фотографию с надписью: «Косте Дум-
чеву на память от искренно сочув-
ствующего старого приятеля ПИ, Чай-
ковекого» ›
а также массовые песни,
вместе со всем народом радостно встре-
раинского и польского крестьянства,
эксплоатировавшегося польскими по-
мещиками ‘и кулаками-осадниками,
угне-
тенных трудящихся о «ветре о Во-
получили свое осуществле-
Сценарий фильма проконсульти--
рован писательницей Вандой Вяаси-
С’емки картины начнутся в мае в
киностудии.
Натурные с’емки будут вебтись во
Роль учительницы Ганки исполнит
молодая артистка МХАТ Татьяна Кон-
дракова. В. роли крестьянина Хомы —
Бучма.
Ряд ролей поручается артистам львов-
уроженец Новочер-
надцатилетний Костя Думчев концерти-.
рил его игру и взял с него слово еже-.
МАТЧИ
МАСТЕРОВ
Вчера на стадионе «Крыльев советов»
состоялся первый в
щеский матч мастеров
сковский «Металлург» встретился ©
командой московского. «Буревестника»,
‘играющей по труппе «Б». Встреча за»
кончилась вничью со счетом 2:2.
«Металлург» выступал в следующем
составе: вратарь — Ефимов, защита —
Громов и Киселев, полузащита — Буд-
рявцев, Алякринский и Сиземов, напа-
дение. — Бесков, Зайцев, Абрамов,
Митронов и. Киреев.
Сегодня играют товарищеский матч
команды мастеров московского «Спарта-
ка» и московского «Локомотива»,
Завтра в Люберцах на стадионе «Сель-
маги» встретятся в товарищеском матчё
хозяева поля и команда мастеров мо-
сковского «Динамо».
о
ПОБЕДИТЕЛЬ
ГРУППЫ «Б»
ee
футбола. Мо-
ФУТБОЛИСТЫ
«КРЫЛЬЕВ СОВЕТОВ»
Футболисты Москвы за всю историю
розыгрьипа «Кубка. СССР» и первен-
ства СССР ни разу не проиграли пер+
вого места: «Локомотив», «Динамо»,
«Опартак> — победители «Кубка ОССР>.
«Динамо» и >
знамени чемпиона страны. С
Футболисты «Крыльев советов» —
победители первенства ОССР в 1939 го-
ду по группе «Bo»,
В биографии этой команды нет пр:
четных титулов. К тому же существу-
ет. она сравнительно недавно — с 1931
года. Однако еше в 1934 году друж-
ные футболисты завода им. Фрунзе по-
вазали себя достойным противником
лидеров московакого футбола, выиграв
матчи co счетом 2:1 у «Динамо» и
«Спартака»,
Головкин, Карелин, Гвоздков, Терен-
ков — ати высококлассные игроки 608-
дали команде базу для удачных вы-
ступлений.
Затем наступил упадок. Команда без
особого ‘успеха играет в группе «Г»,
еще с менышим успехом выступает в
1938 году.
В ррошлом сезоне в команду верну+
лись Головкин и Карелин, пришли на-
дежный бек Родионов, Ратников и
другие игроки. Двенадцать матчей
«Крылья советов» шли без поражений
и, неомотря на несколько неудачных
матчей в конце календаря, уверенно
выиграли первенство группы .
«Крылья советов» (тренер М. Гольз
дин) готовятся к ответственным мат
чам в группе «А». Команде выпала
зесть играть первый матч против мо*
сковского «Динамо».
*
Этим мы заканчиваем обзор фут
больных команд, выступающих в
предстоящем сезоне по труппе
О командах группы «Б» надеемся рас
сказать читателям «Вечерней Москвы»
в мае.
er
В КОНЦЕ
НОМЕРА
% СТОЛИЦА ПРОВИНЦИИ ХУТАЛЬ.
Комитет по охране памятников ието»
рии Таджикской ССР производит pace
копки одного из древнейших городов
на юге Таджикистана — торода Муяг
{в районе Ховалинга). Этот город был
столицей древней провинции Хуталь.
В ХИ ЖИ вв, нашей эры его раз-
рушили монголы. Предполагается про»
извести раскопки древнего поселения,
находящегося в пяти километрах от
Больлжуана. Исследования полученных
материалов должны дать богатые дан»
ные по истории Таджикистана.
\ 50 ЛЕТ НА ПРОИЗБОДСТВЕ. Кол-
лектив Уралмашзавода отметил 59-ле-
тие производетвенной деятельности ста-
рейшего работника завода, героя тру-
да Петра Егоровича Антонова, Он на-
зал работать учеником формовщика
еще на демидовеких заводах. Юбиляр
получил множество приветствий. Реше-
но издать брошюру о производетвен-
‘ном оныте тов. Антонова.
* ПЕРВАЯ В МИРЕ РАДИОГРАМ-
МА. Ближайший сотрудник и помощ
ник изобретателя радио A. С. Попова
п. н. Рыбкин передает свой личный
архив Музею связи В Ленинграде. В
архиве -- много документов, предетав-
ляющих огромный интерес для исто-
рии радио: письма А. 0. Попова П. Н.
Рыбкину, различные чертежи, схемы,
переписка, относящаяся к передаче
первой в мире радиотелеграммы, и т. д,
*%х РЕДКИЙ СЛУЧАЙ. В колхозе
имени XVII партс’езда, Гасан-Кулий-
ского района, Туркменской ССР, вер-
блюдица принесла двух верблюжат.
Ветеринарный врач Писарев, работаю-
щий в Туркмении 80 лет, заявляет,
что он впервые встречается с таким
случаем.
А EE ел АЯ
Ответственный редактор
М. М. ПОЗДНОВ.
те очи LANNE
АДРЕО РЕДАКНИИ И ИЗДАТЕЛЬ.
СТВА: Потаповский пер., 3 (с0 стороны
ул, Кирова, ул. Чернышевского ин Wa
стых прудов). ТЕЛЕФОНЫ ОТДЕЛОВ
РЕДАКЦИИ: Городского хозяйства -—
K-4-63-24; Литературы и искусства —
K-3-52-77; Иностранного — №-5-28-0 8
Информации и спорта — K-3-13-45;
Иллюстрационного — К-5-28-92; Пи+
сем — К-0-60-25; Секретариата —
К-5-20-53, Издательство — К-0-15-80,
доб. 1-27, Отдел об’явлений — К-4-18-45‹.
Москве товари-’
Юр. В.
зачеты за послед- =
соревнования с.
«Спартак». — обладалели,
«Аза.
Бы ис аа ЙН: