Литературная газета N 45 (81)
. Ал. СУРКОВ
Шевраеов-Ф=ати
Миллионщик Савва, ошалев от вы-
питого шампанского, затягивает. хва-
тающую за сердце ст Е
кую песню: рдце страшную бурлац
Хлебушка нет,
Валится дом,
Сколько ужь лет
Каме поем
Горе свое,
Плохо житье!
Два-три подрядчика с дедушкой
ID MOS
На первом плане сатирической поэ-
зии Некрасова разместились типы по-
местно-дворянской среды, историче-
ские банкроты — зубры-крепостники,
ортодоксы кнута и барщины и адми-
нистративные верхи, обслуживающие
нужды этого реакционного класса.
Галлерея портретов крепостников
увенчивается образом румяного скеп-
тика, Гаврилы Афанасьевича Аболты-
Обалдуева, осмеянного поэтом со всей
Иногда пародийное использование
цитаты сочетается с игрой на рече-
ниях «высокого» стиля, применяемых
К сугубо низкому об’екту.
Иду—и отворяю дверь...
Одно из славных русских пиц
Со взглядом кротким без границ,
Полуопущенным к земле,
С печатью тайны на челе,
Тогда предртал передо мной
Администратор молодой (т, е. жан-
степени понимания характера капи-
тализма, до какой не сумел подняться
НИКТО из его современников писате-
лей-народников. Это его великая ис-
торическая заслуга. Благодаря именно
этому качеству стихи его, пережив
десятилетия, не теряют своего значе
ния до сих пор.
В числе об’ектов бичующей некра-
совской сатиры на первом плане ото-
ит российский либерал.
—
В многообразном и многожанровом
поэтическом наследстве Н. А. Пера.
cob’ сатирические стихи занимают
почетное место. Сатира пронизывает,
как составная часть, многие лиричес-
gue эпические произведения Некра-
сова Есть все основания считать Не-
красова отцом русского сатирическо-
10 стиха и родоначальником школы
русских поэтов-сатириков.
Идо ео лучшие русские по- В пение Душу кл i Саввой дарм. — А. С.). его родословной, со всем его тупым
ибегали адут - B
иы пр в сатирическому стиху Спой так певец — наградили 6 Близко к таким приемам стоит и СРАтеДическим чванотвом и просто В стихах Некрасова, отмеченных
ц м5 к средству политической ‘борьбы erat Bat частый в творчесяве Некрасова душно-растительной психологией не- печатью презрения и негодования,
лемики. Но за исправимог т ,
№1 10 редкими исклю- 34 сердце звуки бе ут. сатирика прием отрицания через Иа ей a проходят перед читателем «либералы»
ченнями («Горе от ума»), тематика
сатирических стихов ограничивалась
областью морально-бытовых проблем
пля вопросами литературной борьбы.
Эпяграммы и памфлеты с политичес-
кну содержанием, как правило, не
выходили за рамки подпольной ру-
кописной литературы, доступной ог-
раниченному кругу читателей.
Некрасов первый внедрил сатири-
чевий стих на страницы журнала
ик гибкое, (разящее оружие В борь-
6», которую вела революционная кре-
иьянская демократия с силами фео-
утверждение. Этот прием лежит в
основе стихотворений «Нравствен-
ный человек», «Прекрасная партия»
и др.
Если в сатирических стихах Не-
красова сравнительно слабо отраже-
но влияние сатирического опыта
русских — поэтов-предшественников,
то значительно сильнее запечатле-
лось на них родство с творчеством
знаменитого французского демокра-
тического шансонье Беранже. Or
Беранже воспринял Некрасов в ря-
де своих стихов («Колыбельная»,
«Нравственный человек», «Осторож-
и салонные «‹якобинцы» всех мастей
и оттенков. В стихотворении «Человек
сороковых тодов» поэт раскрывает
историческую природу этого типа:
Что зкь это, господи! Всех
, задушевней
Шкурина голос звучит!
Веет лесами, кою, деревней,
Eyccnon uCTOMOH TomuT!
06 в этой песне: тупое терпение
Долтое рабство, укор... F ;
уть и меня не привел в умиление
Этот разбойничий хор!.. г
ледыша», князя Утятина, воплотив-
ший в себе все уродливые черты по-
местного барства. :
В генерале Рудометове ‘и генерале
Киселе, волею судьбы поставленном
прямо от заведывания конским резер-
вом к управлению делами искусства,
Некрасов клеймит тупую, продажную,
бескультурную и самодовольную ад-
министрацию феодально-крепостниче-
ского государства.
„Пришел я к крайнему пределу...
Я добр, я честен; я служить
‚ Не соглашусь дурному делу,
За добрым рад не есть, не пить,
Но иногда пройти сторонкой
В вопросе грозном и живом,
Но понижать мой голос звонкой
Перед влиятельным лицом —
Увы! вошло в мою натуру!. ^
Не от рожденья я таков,
ры
Этим глубоко оправданным -
жественным puewon Hexpaced ar,
бы ‘раскрывает страшный фон денст-
вительности, на котором происходит
шабаш «золотой горячки» входящего
B CHa. pycoRond Ranwth anita Показывая вырождение феодально-
i,
1$ дально-крепостнической реакции:
ность», «Публика», «Пропала кни- крепостнического Н
а Toukenoanvers ‚ «Пу ‚ «Пр строя и его предста- о я прошел через цензуру
О И О а В ен дл чом о ПО urea,
г >) форму куплетного стиха с по- а всех
М атиричеким стихам как к особому нообразит стихи Некрасова. В каждом вторяющимся неизменным или варь- щей на смену крепостнику, острым и, НЫ
частном случае контраст художест-
венно оправдан всем ходом событий.
Некрасов в своих сатирических
стихах — последовательный реалист.
Прием
чутьем демократа-народника чувству-
ет волчье ее существо.
Эта сила, написав на своем знамени
лозунги «цивилизованного» грабежа,
Году и около того
Отяготел жестокий фатум...
Такова историческая почва, ня по-
торой выросло «бесполезное» племя
tt ковому явлению в русской поэзии. Да
15 увюды после смерти Некрасова ни-
° ко из исследователей не счел нуж-
ным специально и глубоко разобрать-
ируемым рефреном.
Но пределы близости Некрасова к
Беранже ограничены. В силу исто-
Граческих \`Убщовыи © Г оБобекнонои «Вид на реку Сетунь» — картина Волкова (Московская область).
Всесоюзная выставка народного самодеятельного изобра-
$ (ч в сатирическом наследстве поэта, гиперболизации, к которому,
своего таланта Некрасов резко от-
{0 хмя для каждого, знающего историю Как правило, прибегают юмористы и личается у у ото вступает в компромиссные отношения “ПРаЗДНО болтающих» русских либе- зительного искусства.
и. зашей поваии, ясно огромное вл сатирики, не пользуется ун лее Uae eae wank ралов. Начитавшись заграничной ли-
еб ое ров и ЕТ Ole, Hexpnoos panes й вой о р шансонье преобладанием в сатири- © крепостниками. Ona затораживает тературы, нанюхавшись духа запад- асо :
it xpscoBA HM PASBHTHe PYCcKorO caTupH. бегает к гиперболе, Гиперболу заме- Cee ee Ат дорогу в «трудовой рай», созданный ной цивилизации, они поначалу пы-
5 таются что-то делать, но при первой
мелкобуржуазной утопической иллю-
зией. Она несет народу Te «иные це-
пи», 0 которых поэт. писал, откли-
няет у него своеобразный селекцион-
ный отбор социальных и психологи-
ческих черт и фактов, не нарушаю-
+ j geCKOT0 CTHXA,
Ат, Для советской поэвии, в которой
6 (цтирическая струя выражена очень
предстает перед нами как явление
т ости, подобно герою поэмы «Са-
ярко самобытное. и . ee
ша», спешат бить отбой, скрывая свое
бессилие за громкими фразами о вар-
Г. Трибуна читателя
i
tm, : щий реальности описываемых -
и a TE ake тий и портретов персонажей. р 3. каясь на «освобождение» крестьян. варстве ‘страны и народа, ‘неспособ-
. . ного воспринять высокие и гуманные
Ho м code задачи дать исчерпывающее Создавая сатирический портрет, Разнообразие тематики и об’ектов Естественно, что Некрасов, сторон- идеалы. oe i
коледование всех олементов некра- Некрасов не прибегает к приему ут- некрасовской сатиры пропорциональ- НИК УТопии общинного социализма, с
i ono ee pen ee ата ни и шаржа. «Современники» и но разнообразию приемов и стилевых ЯРостью встречает появившегося на Убийственную характеристику исто-
ув наи- ряд других некрасовских произведе- оттенков его сатирических стихов. исторической . сцене рического типа российского либерала,
‚ 618 существенными моменты сти- ний дают огромную таллерею глубоко ; т р ПОМОРОЩЬННОГО встречаем мы в «Медвежьей охото»: 12 апреля 1937 r. salen vb ote ae ое ен
ш, тематики и содержания сатири- реалистических портретов, нарисован- ИСИ Молодой Некрасов в ранних, Е тик об Я оно aban
х- чех стихов Некрасова, ных кистью едкого сатирика «водевильных» стихах не выходит 3a Диалевтик обвательный, Сегодня «Известия» в полосе, п0б- цы—ни одного стихотворения. А ведь,
fe 2 pura. пределы! быта чиновничьей` мелюзти, Бредит Америкой Русь, Честен мыслью, сердцем чист! вященной В. В. Маяковскому, печа- казалось бы, «Правда» дает хороший
ольшинство сатирических произ- то в зрелых своих стихах он напра- К ней тяготеет сердечно... Помню я твой взор мечтательный. тают его «Столи». До чего же и сей- пример: в ней чаще, чем где-либо, пе-
ee 9 водений Некрасова по композицион- вляет удары преимущественно и да- ПУЙско-Ивановский тусь— ‚ Либерал—идеалист! час злободневны и нужны эти строч- чатаются стихи советских поэтов,
as a ap eed есть произведения- же исключительно в сторону верши- м: Конечно! Соверцающий, читающий, ки, написанные еще в 1928 г. Дей- i
1 Перед тем как стаТЬ «певцом мести ры. начиная от ранних, еще поч- телей исторических судеб современ- то ни попало-тащат, С неотступною хандрой отвительно, «как живой’ с вивыми 27 Июля 1937 Г.
п ти целиком «водевильных» произве- ной ему России их 6q- “Наш идеал»-товорят— По Европе‘ раз’езжающий, говоря...» ‚
н тимали», Некрасов прошел сквозь дений, вроде «Говоруна», через стихи у ‚ИХ СЛУГ И ПРИЗ тлантический брат.» Здесь и там—всему чужой Каким упреко И С ! 9 0
о о ae . acdoh : sahdwning yeas. Haxpaocne рат... у чужой. упреком звучит это стихот- это написал Светлов! Это его
0. «O погоде», «Газетная», «Песни о сво- становится дружественной и доброй Для действительности скованный, ворение нашим поэтам. Не в бровь, «Песня о трех товарищах»? Обидно
и зи, бодном слове», «Недавнее время», лишь в тех а ОВ а. ‚ Приход этого «американца» поэт’ Верхоглядом жил ты зря... а в глаз бъет оно не только: бюрокра- за автора «Гренады».
ete и приемы этого периода не «Балет», «Медвежья охота» до круп- чается в крестьянином или город- предчувствовал еще в сороковых и Грозный деятель в теории, тов, не любящих самокритики, но и Нет, не достаточно сказать, что на-
_ om eee его последую- нейшего сатирического произведения ским бедняком. пятидесятых годах. Свидетельство И ce) ae многих наших мастеров ноэзии, кото- пти поэты ‘не пишут в газете, Что тол-
6. о порчества. Отрицательное вли- — «Современники», Некрасов систе- сх о. тому — стихи «Секрет», «Ростовщик» Беспощадный радикал, рые оставили работу в газете. Бу, если будут писать так бездушно
в, пи работы этих лет мы часто ощу- матически прибегает к форме обозре- 2 «“Крестьянских» стихах, в ос с ; м Ты на улице истории О Маяковском больше любят вспо- и небрежно! Рифмы: «подряд — ле-
— ще, встречая в стихах Некрасова ния. бенности в эпопее «Кому на Руси И др. С течением времени «чумазый» С полицейским избегал... минать, „Вспомвнают, восхищаются тят», «летел — дел», «мотор—гор»,
ig >
и. mee ООН Несомненно, на предпочтении этой жить хорошо» и цикле, посвященном миллионщик уже становится сущест- GnimanonajeyanGa: ranuk, xpenoans и друзья и бывшие недруги. Я регу- «промелькнули— взглянули». А ведь,
в. растягиванию форме сказался водевильный период! детям («Дед Мазай и зайцы», «Гене- Венным историческим фактором. % лярно посещаю вечера памяти по9- Светлов не плохой мастер. Его «Гре-
i (то аботы пбэта, но не в этом главное, а ани ome) } ционеров». Смолоду отдадут «дань ду- та. Они входят в обычай. И так же наду» нельзя забыть. Там и рифмы
я №070 работа на массовую публи- Сам характер некрасовской сатиры— j Апофеоз «волотой горячки» рас- ху времени», a едва войдут в «поло- Входят. в обычай воспоминания прекрасные: «ржи-лежит», «xpaHHT—
к уволена облегчила поэту иска. злободневной и политически ‘заост- Саркастическая усмешка сходит © крывает Некрасов в поэме «Современ- жительный возраст» и уже: друзей beng ry одного и ТОТО Ж@ малахит» и т, д. Вот, читая Маяков-
* шювых элементов стиля, помогла ренной, широкий диапазон интере- ТУб поэта, уступая место светлой ники». Он дает здесь во всей непри- Мудрейшие лостали втихомолк характера, сольше говорят о своих ского, всегда находишь свежие, но-
- ожнуться от канонов «камерной» сов толкали поэта на предпочтение! улыбке добродушного юмора. Даже глядности натоты пре ей YAP a у персонах и мало существенного дДлЯя вые рифмы. Это обогащает поэзию,
х ПИМЕоой поэзии и приблизиться форме ‘обозрения. Форма обозрения показывая. в главе «Сельская ярмар- редоставителей про- Такого рода прочные места, характеристики облика поэта. освежает стих, а у нас до сих пор
гу; что сделало поэзню Некрасо- наиболее гибка, властична. лишена ярмар- мышленно-финансовой плутократии, Где служба по возможности чиста, о это все воспоминания, & BOT принято: если пишет поэт в газету,
}- 2 а ка» теневые стороны сельского быта, всех этих Зацеп, Савв, Грошей, Шку- И, средние оклады получая, продолжением замечательных тради- то норовит, как бы попримитивней,
№ подлинной поэзией миллионов. о
Некриов врелой ‘поры — острый
итирик, грозный обличитель преступ-
лений правящих классов — неизме-
pmo далек от Некрасова — автора
зюдевилей и куплетов. Некрасовский
их — это гремящий и громящий
@рказм политического борца, `броса-
1 тормозов, присущих композиции сю-
жетного произведения. ‘
Реалистический характер всей поз-
‚вии Некрасова позволил ему найти
такие приемы организации стиха, при
которых сатирический элемент вхо-
дит в лирическое или эпическое про-
изведение как естественная COCTAB-
пщею гневные обвинения в лицо ре-
ии, ев столпам и ее приспешня-
му Обвиняя правящие классы, по-
и зресуется к передовым слоям об-
Щетва, хочет разбудить гнев и не-
вить миллионов. Это определяет
иковные элементы содержания и
: пя некрасовских сатирических сти-
0B,
(иличительной чертой стиля сати-
Ичекого стиха Некрасова является
Тием социального контраста, в от-
Мении которого бытовой и психо-
путческий моменты играют подчи-
внную роль.
Многие произведения Некрасова по-
‘роены на основе этото ведущето
туинципа. С ним мы встречаемся в
‘“ихах «Убогая и нарядная», «Раз-
ишления у парадного под’езда»,
Чеезная дорога», в чисто сатири-
их произведениях «Балет», «Сов-
Именники» и т, д.
Поразительным примером пользо-
икия приемом социального контраста
плнеоя мастерски сделанная сцена
ое финансовых тузов в поэме
Увременники»,
a te eee
ная часть, He разрывая общей сти-
левой ткани стиха.
Сатирический стих Некрасова раз-
вивался не без влияния пародийно-
эпиграмматической дворянской поэ-
зии. Но влияние это не широко. Тято-
тение некрасовского стиха к массо-
вости не могло быть реализовано в
форме, приспособленной к выраже-
нию утонченного салонного остро-
умия. Чаще Некрасов пользуется при-
емом пародирования образцов дворян-
ской поэзии в своих (сатирических
стихах. Столь же. часто он поль-
вуется приемами «высокого» поэти-
ческого стиля для контраста, напол-
няя ритмические схемы «высокого»
стиха (‹Колыбельная», «Секрет» и
др.) «низким» содержанием.
У хладных невских беретов,
В туманном Петрограде,
Жил некто господин Долгов
С женой и дочкой Надей.
Для усиления сатирического э4-
фекта Некрасов прибегает к цитатам
из популярных произведений, вводя
их по принципу внешнего сходства,
при резком контрасте по существу.
А. МЕЛЬНИКОВ
20 августа, 1827 года, — ото де-
’ МЪ лет назад, — родился один из
° Иающихся мастеров западноевро-
вой литературы, знаменитый
@лыийский писатель Шарль Анри
Кбетер,
Шарль де-Костер оставил значи-
ное количество произведений.
вые вто книги: «Фламандские ле-
Mili и «Брабантские рассказы»
шли совсем незамеченными. Так
& мАло внимания привлекли к себе
20 повести и рассказы, написан»
№ в последний период жизни
(Свадебное путешествие», «Путеше-
ue в Зеландию» драма «Стефа-
i и др.). Имя Костера проелавила
‘иенда об Уленшиителе» — про-
Издение, над которым он рабо“
11 более 10 лет и которое стало глав-
HM делом его жизни. ‚
При жизни Костера «Улениититель»
Wit не получил признания. Пер-
№ ео издание, вышедшее в 1887
ду, осталось недоступным для ши-
Мо читателя, Книга вышла до-
Мм изданием «ин кварто» © 32
ами лучших художников Бель-
Ин, Пресса хранила ‘о нем упорное
ччание. И Костер так и умер 6e3-
Миным писателем, в нищете и оди-
честве, Только в 1898 году, через
тре года после его смерти, вы-
10 наконец первое общедоступное
Юдание «Уленшиигеля». И ©’ этого
имени пачинается непрерывно ра-
Иущая ero популярность.
Заювор молчания, окружавший
остера столь долгое время, был да-
180 не случайным. Его ни в коей
№ ре нельзя об’яснить тем, что кри-
MIKA He заметила или не поняла ху-
Юозиственных достоинств его твор-
Шарль де-Костер
чества. Правда, исторический роман-
тизм «Уленшпигеля» и широкое ис-
пользование фольклора противоре-
чили требованиям господствовавше-
то тогда натурализма.
Но в конечном счете это имело вто-
ростепенное значение. Главный же
«проступок» Костера состоял в том,
что он создал подлинно народное про-
изведение; в котором резко противо-
поставил ботачам, чиновникам и дво-
рянам всю массу притесненных тру-
жеников. С первых же страниц ро-
мана раскрывается его социальный
смысл: «вверху — кровопийцы народ-
ные, внизу — жертвы; вверху граби-
тели-шершни, внизу — работящие
пчелы». ое
Роман После 6мерти де-Костера вы-
шел большим количеством изданий,
он начал переводиться на иностран-
ные языки и приобрел широкую из-
вестность за границей.
Уленшпигель — национальный ге-
рой, «дух Фландрии» — В течение од-
но№о десятилетия совершил триум-
фальное шествие по всему миру. Он
обрел родину во всех странах. UE ни-
где не выглядел чужим или иностран-
цем. Напротив, всюду‘ он был, как у
себя дома, нигде его фламандокие пе-
сенки, чудачества и остроты, его при
чудливый наряд, его развязность и
вольность в обращении не заслоняли
его подлинно интернациональной и
глубоко народной сущности,
литературе любой страны нем-
adhe аи КИА которые были бы
так же органически связаны с на-
родным творчеством, которые © таким
же тлубоким проникновением раскры-
вали бы все национальные черты и
особенности целого народа, Но «Улен-
поэт не громит вахмелевиих и распо-
ясавшихся мужиков тневными слова-
ми обличения, а добродушно, друже-
ски над ними подтрунивает. `
Зато как только под его перо по-
падает помещик, администратор, фи-
нансовый туз или прекраснодушный
болтун-либерал, перо наливается
желчью, и гневный стих начинает ру-
бить, как тяжелый топор.
В сатирических стихах Некрасова
перед читателем длинной вереницей
проходят «герои» современного поэту
общества. Создавая своеобразную пор-
третную галлерею политических вра-
гов крестьянской революционной де-
мократии, Некрасов отчетливо‘и вы-
разительно, со скрупулезностью ис-
следователя-социолога, воспроизводит
историческую обстановку, в какой
происходила смена общественно-исто-
рических формаций в. 60-х годах. Са-
тирические стихи Некрасова — не
только отзвуки отгремевших классо-
вых битв, но и документы, полные
умного, тонкого и едкого анализа яв-
лений, сопровождавших великие исто- .
рические события. В них Некрасов
выступает не только в качестве тон-
кого знатока человеческой психологии
и человеческих поступков, но и вка-
честве дальновидного исследователя,
раскрывающего экономические и но-
литические пружины, управляющие
действиями и поступками людей.
шпигель» бесконечно далек от той
псевдонациональной литературы, ко-
торая выражает лицемерный, «квас-
ной» патриотизм экоплоататоров.
«Уленшпитель» — национальное
произведение прежде всего потому,
что оно с необыкновенной полнотой
отражает народное миропонимание.
Короли, епископы, монахи, богачи,
аристократы показаны в нем таки-
ми, какими их видит народ, положи-
риных. С исчерпывающей полнотой он
раскрывает и методы, которыми ору-
дуют эти дельцы.
Прибыл подрядчик на место работ,
Вместо науки, с одним «глазомером»,
Бродит но селам с своим инженером,
Рядит рабочих — никто нё идет!
Эемли кругом тут дворянские были—
Только дворяне о них позабыли.
Всем тут орудовал трубый «кустарьз,
Пренебреженной окраины царь.
ители рыбу в озерах ловили,
Гнали безданно из пеньев смолу,
Брали морошку, опенки солийи °
И говорили: ‹нейдем в кабалу!»
Нет послушанья, порядка и прочего,
Прежде всего: создавай тут
«рабочего».
Как же создашь его? Шкурин не спит,
Земли, озера; болота, графит,
Все откупил у помещика, .
«Все—до последнего лещика!»
ак энергически сам говорит).
рогнула грубая сила «кустарная»,
Как из-под ног ее почва ушла... -
Мысль эта, смею сказать, лучезарная
Наши доходы спасла. й
Ни одно из произведений русской
художественной литературы не рас-
крывает с такой полнотой и тщатель-
ностью характер начальной стадии ут-
верждения русского капитализма, как
некрасовские «Современники», В этой
поэме Некрасов поднимается до такой
тельные терои книги наделены теми
качествами, которые народ ‘бережно
хранит и воспитывает в 6666: ненави-
стью к притеснителям, стремлением к
свободе, прямотой, честностью, готов-
ностью отдать свою жизнь за счастье
народа,
менно поэтому образ Уленшиите-
ля перерос и исторические и наци-
ональные рамки и стал одним из са-
мых популярных и любимых в каж.
Не принося ни пользы, ни вреда,
В своей ненависти к либералам Не-
красов раскрывается во весь рост как
представитель левого революционно-
демократического крыла русского об-
щественного движения 60-х годов. Са-
ций лучшего ноэта — традиций бое-
Живут себе под старость, припевая. вой, политической, газетной поэзии,
— с этим стало очень плохо. Кто сей-
‚час пишет в газете? — Гусев, Сурков,
изредка Демьян Бедный... да и обчел-
ca! A roe Асеев, Кирсанов,
представляющие себя «наследниками»
Маяковского?
Но читатель разбирается, уважаемые
поэты! Он знает, что такое: хорошее
стихотворение!
Маяковский многие свои значитель- `
ные вещи еще до печати нес в клу-
бы, в молодежную аудиторию и вни>.
мательно прислушивался к голосу
читателя. Никогда не забыть этих
всегда
Своей работой в газете, особенно в
тирическив стихи Некрасова, направ:
ленные против либералов, могут быть
поставлены в сравнение лишь с ше-
деврами великого обличителя россий-
ского либерализма М. Е. Саптыкова-
Щедрина.
Русская поэзия не дала поэтов, ко-
‚торые бы по силе сатирического та-
ланта, широте тематики и боевой це-
леустремленности могли бы быть по-
ставлены в сравнение с Некрасовым.
Применительно ко всей сатирической
струе творчества Некрасова единст-
венной сравнительной величиной был.
и остается прозаик Салтыков-Щед-
рин.
Обоих писателей роднит не только
работа бок-о-бок на боевом посту
журнальной борьбы, не только идей-
ное родство, но и вытекающее из это-
го сходство мотивов сатиры, близость
кругозора, одинаково гигантский раз-
мах гневного, обличительного талантае
дакции — к произведениям поэта.
Ох, как необходимо такое воспитание
многим нашим стихотворцам, А то
зачастую «именитый» наспех напи-
пустит в печать, и забывают, что. чи-
татель-то понимает толк в стихах.
Читатель пошел теперь беспокойный,
требовательный!..
15 июля 1937 г...
Громов сел! Вчера Чкалов, сегодня
Громов. Все сокровенные мечты осу-
цествляет наш народ...
«сухарь> вапоёт, & ‹пламенные души»
У меня
: шишь от товарищей,
дой стране. Уленшнигель, этот неуто-
мимый веселый странник, беззаветно
преданный своей родине, ненавидя-
щий ее угнетателей, поднимающий
массы людей на борьбу с оккупанта-
ми и ващитниками акобесия, —
этот образ понятен и зок трудя-
щимся массам всего мира. Веселый,
находчивый, остроумный, несокруши-
мый оптимист, неизменный защитник
бедноты, героический участник осво-
бодительного движения, Уленшпии-
тель остается народным тероем не
только в Бельгии, но и в Германии,
ив Италии, и в Польше и многих
других странах,
Роман Костера, исторический по
форме, никогда не терял своего ак-
туального значения для современни-
ли, особенно‘ молодежь.
образцах политической поэзии Мая-
ковокого, Бедного, как-то странно в
такие ‘дни не читаль ничего проник-
новенного. Неужели души поэтов не
задеты величием этих дней? Ведь
прекрасно же поют старики — Сталь-
ский, Джамбул. А вы, Светлов, Го-
лодный, Алтаузен, вы, искатели ро-
мантики! Или для вас наши дни не
романтичны? Или по-вашему то, что
становится явью, уже’ не романтика?
Я часто задаю себе вопрое о при-
чинах молчания многих наших поэ-
тов. Говорят, повлияла та банда кри-
тиков бухаринского. толка, которые
всячески охаивали работу поэтов в
тазете. Ведь им дали отпор еще на
«Комсомольской правде», Маяковский
`натлядно показал, что не только по-
эт дает прекрасное оружие газете, но
и сама тазета воспитывает поэта. Вос-
питывает и политически (в выборе и
осознании темы), и с точки зрения
совершенствования поэтического ма-
отерства. Последнее, конечно, возмож-
но при достаточной требовательности
поэта к самому себе, а работников ре-
шет,; я редакция, доверяясь «имени»,
Тут любой
поэтов все пребывают в холодном
молчании, В чем тут дело? Почему
многих наших поэтов ничто не тро-
гает?—Эти недоуменные вопросы не
одного. 0б этом часто слы-
В досаде на наших поэтов читате-
Нам, воспитанным на прекрасных
ков. Тем более велико его значение
теперь. Его. демократический народ-
ный дух зовет массы к сплочению,
поднимает их на защиту своего пра!
ва на жизнь, на хлеб, на свободу.
На русском языке «Уленшпигель»
издавался неоднократно. Но литера-
тура о Костере у нас очень невели-
ка. И в этих немногочисленных ста-
тьях, к сожалению, часто можно встре-
тить смехотворные упреки. Напри-
мер в предисловии к недавно вы-
шедшему (1937 г.) изданию «Улен-
шиигеля» А.Д. Эпштейн упрекает
Костера в том, что «он не понимал
неизбежности капиталистического
развития, не видел пролетариата и
его роли в истории». Вряд ли нужно
защищать Костера от таких обвине-
ний. —
`В политических ваглядах Костера
действительно можно найти немало
слабых мест. Но его сила и значение
в глубокой органической связи с на-
a в подлинном демократизме.
ак и Шиллер, он заслужил почет-
ное звание «благородного адвоката
человечёства», И он навсегда останет-
ся в истории мировой литературы не
‘только как один из самых талантли-
вых писателей, но и как один из са-
мых близких и понятных народным
массам всего мира,
©’езде цисателей,
В скором времени советская лите:
ратура обогатится новым ценнейшим
вкладом — антологией поэзии азер-
байджанского народа на русском
явыке.
Сокровища многовековой азербай-
джанской поэвии и новейшие ее `до-
стижения должны стать достоянием
широчайших масс советских читатб-
лей. т
` В антологии будут собраны произ-
ведения 18 классиков, 10 лучших
поэтов современности и 28 ашугов
Азербайджана,
Одиннадцать тысяч стихотворных
строк, среди которых лучшие стро-
ки лирических произведений Вакифа
и Вадиди, философской поэзии Фи-
Может быть, газеты не стараются
привлекать поэтов для работы. Если
судить по «Комсомольской правде»,
то там, вероятно, поэтов и‘стихи раз-
любили, Когда-то эта газета была яр-
eas ee
_ Антология азербайджанской
поистине творческих вечеров! А те-
перь что-то не слышно ни вечеров, ни
диспутов. Или поэтам не с чем итти
на них?! С поэтами обыкновенно
встречаемся на концертах, где, конеч-
но, нельзя поговорить по душам. А
толос читателя—большое дело!
Вот, например, Жаров напечатал в
«Литературной газете» отрывок из
новой поэмы «Варя Одинцова». Сти-
хотворение называется «Яшка», Я не
знаю, может быть эта тема (колхоз-
ная) требует частушечного ритма.
Но ведь это — раешник! Самый при-
митивный. Единственно, что запомни“
лось, — курьезное место, где автор
‚писал повидимому со старанием:
«Теплый пар держал у рта.
‚ Изворочался на спину
С живота.
Полежит в уединении
(Тещи нет и нет жены) 5
‚ Й — в обратном направлении?
‚ На живот
Со, спины».
Ну, где вот увидишь автора, чтобы
сказать ему то, что чувствуешь. Пись“
мо писать-—некогда, и дойдет ли?
А у ребят уже эпиграмма сложи-
лась: .
«.Маров только тем живет,
Что вертится
Со спины
На живот..
А потом опятБ
На спину...
Сразу видно*
Этот стих Жаров.
скинул...»
Мне рассказывал один товарищ, как
на поэтических консультациях поэты
придирчиво требовательны к стихам
начинающих. И конечно справедливо
требовательны. Но как было бы хоро-
шо, если бы с такой же требователь=
ностью они подходили к своим сти-
хам, к каждой своей строчке, слову.
Й елаве их было бы лучше, и нам
приятнее. Да и газете надо подходить
К «именитым» не с меньшей требо-
вательностью, чем к «новичкам», тем
более, что многие «маститые» мастера,
К сожалению, по качеству своего сти-
ха недалеко ушли от начинающих...
В, АРТЕМЬЕВ
Лейтенант, слушатель Военной
академии им. Куйбышева
поэзии на русском языке
зули, произведений Низами и др.
собраны в этой книге,
В течение двух лет работала над
созданием антологии группа совет-
ских поэтов,
Под руководством В. Лутовского
т бригады поэтов, побывавшие В
аву, перевели на русский язык луч
шие образцы азербайджанской клас-
сики, современной поэзии и народно-
го ee
переводах приняли yyacrné
поэты Е Асеев, П. Антокольский,
М. Светлов, А. Адалио, В. Державин,
re Е. Долматовский, В. Брик,
В настоящее время работы над пе-
реводами уже закончены, и книга
сдается в цечащи,