рат
урная
Лите
налов с писательским активом.
ниях не раз отмечалось, что журна-
В печати и на писательских собра-
пы плохо работают св авторами, что
творческими центрами
тературу.
1 №.
рлистической революции.
боты литературных
* р
pa.
Докладчик справедливо упрекал
` китературную критику в равнодушии
к вопросам создания массовой нпес-
ни.
РИ бе
колоссальная.
2 es oe
peli, не помогают.
et И =
рятинке произведения,
yeuy-TO HHKTO из писателей не пи-
газета № 49 (685)
для писате-
лей, Не созданы коллективы, которые
активно участвовали, бы в текущей
Такое положение дальше нетерпи-
Секретариат ССП предложил редак-
циям журналов собрать активы сво-
Секретариат заслушал сообщение
:. Демьяна Бедного о песенном жан-
— Критики не заметили, что пес-
занров. Время такое. Эпоха такая:
Вее хотят петь. Потребность в песне
На песни большой
прое. Однако критики этого не за-
мечают, поэтам, работающим над пес-
текстов, говорит, что очень многие
fala песни не мелодичны, их труд-
Но петь, Он призывает поэтов учить-
— И есть еще один фронт, roro-
рит т. Демьян Бедный,/— мимо ко-
` тороо мы прошли. Это плакаты. По-
О ПЕСЕННОМ
ЖАНРЕ
На секретариате ССП СССР
Заседание секретариата союза со- шет тексты для плакатов. Между тем
зетских писателей 8 сентября откры-
лось сообщением т. Ставского о рабо-
те литературно-художественных жур-
плакат, как и песня,
искусства.
рировать этот жанр.
ворно работающих над песней,
написана самим А. Сурковым.
песен неа пишут.
совой песни,
жанра.
*
SHH.
ют у него желание работать.
‘4 sero
А С. Honmzons—pméen .
в гостях
А. С. Новиков-Прибой ежегодно на-
вщает славные корабли. нашего
героического Красного флота. На Чер-
ном море, в Балтике, на миноносцах,
; щтабах в доках, — повсюду у
Алекоея Сидыча друзья. Это люди,
‘которые помогают писателю в ero
творческой работе.
В начале ‘августа А. С. Новиков-
Прибой поехал в гости к черномор-
ких краснофлотцам.
Надо было собрать материал для
второй части романа «Капитан перво-
то ранга», над которым усиленно ра-
ботает писатель. Первая часть книги
почти закончена, в ней рассказы-
вется о матросе Псалтыреве — весто-
мм капитана первого ранга, офице-
№ старого царского флота. Вторая
Cth романа посвящена истории
Шоалтырева, ‘ставшего после рево-
IIH капитаном первого ранга на
ном из кораблей военного флота
нишей цветущей родины:
Проводя целые дни на военных ко-
‚ Мблях, встречаясь с краснофлотца-
Ш икомандирами, горячо‘ интересу-
tb повседневной жизнью, боевой
тодтотовкой и учебой флота, А. С.
Новиков-Прибой делает десятки ва-
Пей и заметок в своем. блок-ноте,
запоминает острые словечки, впиты-
мет в себя обстановку, характеры,
рты краснофлотцев.
у чернемерентх мафТояефе
За время пребывания в Одессе пи-
сатель провел несколько творческих
вечеров — во Дворце моряка, в залах
Лермонтовского и Аркадьевского ку-
рортов, в Доме ученых.
‚Одной из интересных встреч А. С.
Новикова-Прибоя в Одессе была
встреча с участником пусимского боя
т. С. Литуном, служившим в то вре-
мя в эскадре Рождественского малии-
нистом на госпитальном судне «Орел».
Старый цпусимовец поддерживает с
писателем дружеские отношения. Го-
да два назад т. Литун передал Алек-
сею Силычу свой дневник, который
он вел в дни своей службы на «Орле».
Особенно интересен последний пода-
рок т. Литуна писателю. Это записи
прапорщика ‘крейсера «Изумруд» —
Щандренко.
Если бы офицеры «Изумруда»
знали о том, что было написано в
этой пожелтевшей тетради, они
бы растерзали прапорщика Шанд-
ренко, — товорит Алексей Силыч.
Благодаря дневнику прапорщика
ШЩандренко появилась целая глава о
тибели судна «Изумруд» для нового
издания «Пусимы», которое скоро
выйдет в ряде наших издательств.
`
В середине сентября А. С. Новиков-
Прибой возвращается в Москву.
Ю. Ар. -
один из наи-
более массовых видов литературы и
Поэты не могут и не должны игно-
А. Сурков присоединился в поло-
жениям Демьяна Бедного. По его мне-
нию, массовая песня совершенно вы-
редакции до сих пор не сумели стать пала из поля зрения. литературных
критиков и руководящих работников
правления ССП СССР. Критики не
замечают ее, обходят молчанием даже
тогда, когда пишут статьи и обзоры
жизни журналов, в которых писатели о творчестве поэтов, долго и плодот-
обменивались бы опытом своей рабо-
ты, помогали бы друг другу созда-
вать великую социалистическую ли-
О песенном жанре за 20 лет совет-
ской власти в печати появилось все-
то дв@ статьи, причем одна из них
Равнодушие критиков, замалчива-
ние ими работы поэтов над песней
дали печальные результаты: некото-
рые крупные поэты, создавшие в про-
их писателей, чтобы обсудить планы Шлом ряд хороших, популярных пе-
номеров, которые будут посвящены сенных текстов, в последние
30-летию Великой Октябрьской соци-
годы
Секретариат предложил секции по-
Это решение’ секретариата должно этов обсудить вопросы создания мас-
ABUTBCH первым звеном большой ра-
ежемесячников
0 своими авторскими коллективами. «Литературной газете» и редакци-
ям литературно-художественных жур-
налов предложено развернуть широ-
кое обсуждение проблем песенного
В связи с появившейся в «Комсо-
мольской правде» статьей С. Трегу-
ба о пьесе И. Вершинина и М. Ру-
ня стала у нас одним. из ведущих дермана «Победа», авторы пьесы по-
дали в Секретариат ССП заявление,
в котором протестуют против недопу-
стимого, по их мнению, тона рецен-
Секретариат поручил секции дра-
Демьян Бедный, останавливаясь на матургов разобрать, совместно с пред-
недостатках современных песенных ставителями Комитета по делам ис-
кусств, заявление молодых драматур-
гов. С своей стороны! т, Ставский, не
$1 песенному мастерству у народа, касаясь существа пьесы и оценки,
‘оздавшего замечательные по евоей данной Трегубом, отметил, что самый
тон статьи т. Трегуба весьма резок.
Рецензии такого характера не помо-
тают писателю, а чаще всего отбива-
Яркая, свободная жизнь ‘народов
Советского Союза, их борьба за со-
циализм рождают новые характеры,
взгляды, чувства. И если художники
действительно связаны с народом, с
его борьбой и его победами, они в
своем искусстве неизбежно выразят
идеи % чувства своего народа.
Выставка народного изобразитель-
ного искусства, организованная Все-
еоюзным комитетом по делам ис-
кусств, свидетельствует об исключи-
тельном росте самодеятельного изоб-
разительного искусства в СССР.
Картины, скульптура, графика, ап-
гликация, вышивка — все это созда-
валось руками представителей самых
различных национальностей, профес-
сий и возрастов.
По своему содержанию, по искрен-
ности и правдивости, но способу ре-
шения своих тем выставка-стоит зна-
чительно выше целого ряда выставок
художников-профеосионалов. Она от-
личается большой содержательностью,
разнообразием тем, охватывающих
все стороны нашей действительности.
Доклад товарища Сталина о’ новой
Конституции, героические полеты со-
ветских летчиков на Северный полюс
ив Америку — все эти события вдох-
новляют художников самодеятельно-
го искусства и находят свое художе-
ственное отражение в их творчестве.
Народные художники не страдают
суб’ективизмом и «ячеством», свойст-
венными многим профессионалам,
для которых тема является лишь по-
водом «проявить себя». Для худож-
ника из народа тема, за которую он
берется, существует об’ективно, ре-
ально, и он старается выразить ‘ее со
всей тщательностью и правдивостью.
Для народного художника важно вы-
разить существо явления, а не им-
прессионистические случайности,
рождающиеся в смутном воображении
суб’екта-художника. Картина являет-
ся для него результатом длительного,
весьма тщательного. изучения тото,
что он изображает. Он вкладывает в
свое произведение все свои чувства,
искренность и непосредственность.
Было бы ошибкой считать такие про-
изведения законченными произведе-
ниями искусства. В них мы находим
больше искренности, нежели умения.
Овладение мастерством — такова, за-
дача, стоящая перед народными ху-
дожниками: ]
Связь в интересами народа, просто-
та, искренность, смелость выдумки
являются самыми характерными чер-
тами творчества народных художни-
ков.
Значительное место в искусстве на-
рода занимает образ вождя мирового
пролетариата товарища Сталина,
Товарищу Сталину на выставке пос-
вящено несколько интересных поло-
тен: Титова, Иванова, Семенова, По-
номаренко и др. В смыеле мастерства
«Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР Абдылаз Мапдыбаев в одной из сцен первого акта му-
ыз> (Золотая девушка). Музыка композиторов. Власова и Фере. (Киргизский
зыкальной драмы «Алтын
П. ЛЕБЕДЕВ
rn
Певуеетво евободного шарфда.
*
- Всесоюзная выставка
народного
самодеятельного
искусства
®
t
у
они находятся на разном уровне, но
всем им свойственно стремление вы-
разить наиболее полно образ вождя.
Художник Иванов изобразил това-
рища Сталина во весь рост на фоне
плодородной земли. Однако худож-
ник не справился целиком с своей
трудной задачей, так как слабо еще
владеет колоритом. Большой просто-
той и правдивостью отличается
‘портрет товарища Сталина, испол-
ненный Титовым; хороший портрет
товарища Сталина написал также
Пономаренко. Художник Семенов на-
писал интересную картину на тему:
«Побег товарища Сталина из ссылки».
Заслуживают внимания скульптур-
ные портреты Жаржевского: Пушкин,
Николай Островский, Горький. Нес-
колько слащаво изображен Чапаев в
скульптуре Спичака. Реалистический,
законченный по мастерству, портрет
Домны Карпушкиной художника-кол-
хозника Сысоева создает превосход-
ный образ колхозницы:
Видно, что художник. хорошо изу-
чил свою натуру, и нотому его ри-
сунок уверен, строг и реалистичен.
ортрет Сысоева значительно лучше
многих крестьянских портретов на-
ших признанных мастеров.
Значительное место на выставке
занимают картины, отражающие
борьбу народа, отетаивающего свои
завоевания. Всеобщее внимание прив-
лекает большая картина 24-летнего
чуваша Ботаткина «Чапаев в бою».
Красная конница во главе с Чапае-
вым настигла группу белых, отсту-
пающую в паническом ужасе. Худож-
ник показал уменье изобразить весь-
ма сложную массовую сцену, уверен-
ное владение рисунком. Картина за-
хватывает своим реализмом и эмо-
ниональностью. Она напоминает о ге-
роических днях тражданской войны,
товорит о будущих схватках с врага-
ми, о том, что враг, который посмеет
напасть на нас, будет уничтожен.
Необходимо отметить ряд других
картин на оборонную тему: «На етра-
же советских траниц» Сорокина,
«Тревога» Каталымова, «Удачный вы-
стрел» Федорова.
Удачную картину написал Сере-
женко «Пасионария ведет в бой». Ге-
роическая женщина испанского наро-
да показана на передовых позициях
ожесточенной борьбы с фашистами и
интервентами. На фоне развевающе-
тося красного знамени художник
умело изобразил мужественное лицо
good
ИЕ
театр гор. Фрунае).
БВ
Пасионарии, зовущей к борьбе.
Большое место в творчестве народ-
ных художников занимают героичес-
кие подвиги наших летчиков: И в
этих темах стараются художники по-
нять смысл событий, передать их зна-
чимость и обнаруживают — большую
искренность («Сталинские птицы» —
Тураев, «Зимовщики на Северном
полюсе» — Михальцов).
Несколько полотен на выставке по-
священо Сталинской Конституции.
Самым удачным из них, одной из
лучших картин выставки ‘является
картина Полякова «Семья рабочего
слушает речь товарища Сталина о
проекте Конституции». Эта картина
пользуется у зрителя заслуженным
успехом.
Небольшая комната, вся семья
стеснилась вокруг стола; все с волне-
нием, напряженно слушают. Поляков
владеет композицией, он сумел раз-
местить людей и предметы так, чтобы
подчеркнуть серьезность и торжест-
венность момента. В творчестве Поля-
кова нет и намека на импрессиони-
стическую случайность, здесь все чет-
ко, и убедительно. Уверенный, креп-
кий рисунок, сдержанный, ровный
колорит.
Необходимо отметить любовное от-
ношение народных художников к
природе.
Обращает на себя внимание карти-
на Бакланова «Девушки». Профессио-
налы от искусства скажут, что в кар-
тине много недостатков. И действи-
тельно, недостатков в картине не ма-
ло, но картина эта радует свежестью,
простотой и непосредственностью. Ба-
кланов изобразил четырех стройных
девушек, стоящих в поле в траве и
цветах. Ясное, весеннее небо, вокруг
расстилается весенняя вемля. Девуш-
ки в прекрасном настроении, и все
вокруг них наполнено радостью.
Полные жизни картины написаны
Богдановым — «Река Ангара в янва»*
ре», Госом. — «Спуск нового’ ледоко-
ла», Стеценко — «На берегу реки»
и др.
Из скульптурных работ следует от-
метить: «Голову мальчика» — Bau-
чука, «Уборку урожая» (дерево) —
Терентьева, «Узбечку ¢ виногра-
дом>—Павлова.
Выставка вызывает совершенно
законный вопрос: что будет дальше с
представленными на ней талантливы-
ми художниками? Сумеют ли они
подняться на более высокий уровень
в своем творчестве? Вопрос этот воз-
никает потому, что подобные выстав-
ки у нас в прошлом были не раз. Вее-
союзный комитет по делам искусств
должен наладить повседневную по-
мощь народным художникам. Одним
из мероприятий в этом направлении
явилось бы создание в Москве посто-
янной выставки самодеятельного изо-
бразительного искусства.
KHHO.
рации.
чительно острыми вопросами аудито-
лений и тезисы докладов Маяков-
ке. Здесь они оживут и заговорят.
лет работ». Маяковский
сказ ‹о времени и о себе».
боты поэта.
Демонстрируется же только не боль-
социалистической революции.
требованиям, которые
`Пленум сою
Восемь дней продолжалея четвер-
тый пленум союза писателей Узбе-
кистана. Это первый в истории уз-
бекистанской литературной органи-
зации пленум, на котором разверну-
лась критика, невзирая на ‘лица.
Правда, с самого начала заправилы
союза, ныне разоблаченные национа-
листы Усманов и Берегин, всячески
пытались зажать самокритику, одна-
ко, это им не удалось.
Вместо официального докладчика
Берегина выступил драматург Яшен,
который очень робко коснулся лишь
ни отдельных зленов союза. Когда
же начались выступления © резкой
критикой, с разоблачениями нацио-
налистической деятельности врагов,
Берегин распорядился об’явить, что
пленум происходит при закрытых
дверях. Ясно было стремление, по
примеру прошлых пленумов, <3a-
тушить недоразумения».
При открытии пленума, 31 авгус-
та, президиум избран не был. Пред-
седательствовал все тот же Берегин.
Лишь ‘4 сентября, после появления
обзора «Правды» о «Правде Восто-
ка», устранили Берегина и избра-
ли президиум.
При рассказе о Маяковском остро
ощущается необходимость в хорошей
иллюстрации, стимулирующей чтение
ero лучших произведений. Для эк-
скурсий, особенно школьных, боль-
шую роль должен играть хорошо
оформленный текст стиха. Выставка
может наглядно показать биографию
поэта, облегчить изучение его лабо-
ратории, ознакомить широкие массы
с работой Маяковского для театра и
Стихи и рисунки для знаменитых
«окон» Роста и Главполитпросвета,
производственные лозунги для Элек-
трозавода, санитарные, профсоюзные,
противопожарные и другие агитра-
боты Маяковского требуют демонет-
Книга не может полностью ознако-
мить читателя с работой Маяковского-
художника. Полемика поэта, его лите-
ратурные бои: статьи, диспуты, «олим-
пиады» — весь этот двадцатилетний
«разговор-доклад» © поэзии с исклю-
рии и молниеносной репликой поэта—
мертвы в книге. Замечательные афи-
щи о выступлениях Маяковского, де-
сятки тысяч разнообразнейших за-
писок, поданных ему на всевозмож-
ных клочках бумаги, многочисленные
карикатуры и эпиграммы, фотопор-
треты и воспоминания ‘участников
этих диспутов, стенограммы выступ-
ского—лучше всего дать на выстав-
Маяковский понимал все это и ор-
танизовал в 1930 году выставку «20
придавал
этой выставке большое значение и
почти ежедневно беседовал с посети-
телями, широко. используя собранные
материалы. Никто, конечно, не станет
отрицать права «лучшего, талантли-
вейшего поэта налей советской эпо-
хи» и сегодня продолжать свой рас-
Выставки работ В. В. Маяковского
находятся сейчас в Государственном
литературном музее в Москве и в До-
ме писателя им. Маяковского в Ле-
‘нинграде. Но масштаб выставок не
соответствует об’ему и значению ра-
Коллекция Литературного, музея, в
основном собранная самим поэтом,
совершенно исключительна по богал-
ству и силе воздействия экспонатов.
ше десяти процентов имеющихся ма-
териалов. Ни помещение, ни штат, ни
средства не дают возможности музею
полно представить творчество поэта
Библиотека-музей им. Маяковского
в Москве также не может отвечать
Маяковский
пред’являл к своей выставке. Ни ва-
дачи мемориального музея, ни харак-
тер имеющегося помёщения не позво-
А
некоторых ненормальностей из жиз-.
ОРГАНИЗОВАТЬ
ВЫСТАВКУ РАБОТ
В. В. МАЯКОВСКОГО
ляют библиотеке-музею разрешитв
эти вопросы.
Требование предоставить под выз
ставку Маяковского соответствующее
помещение было внесено в свое вре=
мя в наказы Моссовету многими райо-
нами столицы. Требование это остает“
ся в силе и на сегодня. Необходима
только приступить к его выполнению.
В третий пятилетний план Моссовету
нужно включить постройку специ-
ального здания для выставки работ
В. В. Маяковского или переоборудова-
ние для этой цели одного из имею-
щихся помещений.
Каким условиям должно отвечатв
такое здание?
Маяковский писал не для «альбо-
ма тети», & для площадей Революции.
Его стихи печатали «Правда», «Изве-
стия ВЦИК», «Комсомольская прав-
Да», «Ленинградская правда» и десят-
ки других газет. Читатель Маяков-
ского — это почти все население на-
шего Союза. Литературная продукция
Маяковского не умещается в 14 болБ-
ших томах собрания его сочинений.
Этим уже определяется масштаб
будущей выставки.
Но для практической организации
постоянной выставки (с функциями
музея) нужны более конкретные дан-
ные. Сейчас они могут быть опреде-
лены только ориентировочно, хотя и
с достаточной, для начала работ, точ-
ностью.
Исходная цифра — это семь с по-
ловиной тысяч экспонатов. Причем
некоторые из экспонатов превышают
размер три на три метра. Экспозици-
онная площадь выставки должна
быть не менее 2000 кв. метров.
Материалы выставки потребуют
электро- и звукооборудования, про-
екционных и киноустановок. Пропу-
скная способность — 970—100 ты-
сяч посетителей в год., т. е., при-
мерно, две с половиной тысячи эк-
скурсий. :
Музейному сектору Наркомпрос&
необходимо включить организацию
такой выставки в свой третий пя-
тилетний план. Включить Kak cas
мостоятельную единицу!
Надо об’единить все‘ материалы,
характеризующие творческий путь
Маяковского и литературу его вре-
мени, организовать изучение этих
материалов, разработать самый под-
робный план экспозиции и заблаго-
временно подготовить экскурсоводов,
Нет никаких препятствий к орга-
низации в течение третьего пятиле-
тия такой выставки работ В.
Маяковского, которая была бы впол-
не достойна памяти «лучшего, та-
‘лантливейшего поэта нашей совет-
ской эпохи» (Сталин).
БРОМБЕРГ
Старший научный — сотрудник
Государственного литературного
музея. в Москве.
за писателей
Узбекистана
- По. телеграфу от собственного корреспондента
Что творилось в союзе?
Усманов, Берегин хозяйничали,
трубо зажимая критику и нарушая
все принципы демократии. Писатели-
партийцы Яшен и Фатхулин, поте-
ряв классовую бдительность, высту-
пали по указке Берегина.
Берегин стремился в первую оче-
редь продвинуть произведения своих
единомышленников националистов
Усмана Насырова, Айбека, Чулна-
на, Анкабая, Зия Саидова и других.
Десятки тысяч рублей из касс теа-
тров, издательств, союза, Литфонда
текли в карманы этой компании.
Сам Берегин умудрился, — абоо-
лютно ничего не делая, за год наб-
рать 42 тысячи рублей! Анкабаю
союз купил дом. Бытовое ‘разложе-
ние, пьянка, дебоши ‘на загородных
дачах стали обычным явлением.
В литературе проводили джадид-
ские идеи контрреволюционеров Фи-
трата, Чулпана. Литературную моло-
дежь пытались вовлечь в антисо-
ветские кружки. Черносотенные вы-
ходки Усмана Насырова считалисё
шалостями «гения».
На 11 сентября назначена чрезвыы
чайная конференция союза писате-
лей.
‚Питературно-художественное
Медие Герцена представляет собой,
оалуй, одну из наименее ‘изучен-,
ных страниц в истории русской лите-
‚ №Муры ХТХ столетия. Тема — Гер-
№ехудожник, если и привлекала
008 в прощлом внимание буржуаз-
TX исследователей, то главным о6б-
№80м как бы затем, чтобы скомпро-
\етировать и обессмыслить самую
My, лищить ‘ее права на самостоя-
ную литературно-художественную
Мачимость, «Герцен — превосходный
Публицист, но слабый художник», —
ков был основной их тезис. Так,
litt Волынских, Страховых,
Вутаковатх творчество замечательно-
революционера, блестящего и свое-
разного мастера слова исключалось
№ истории русской литературы. ^
Примечательно, что в таком же на-
авлении шла борьба и против До-
ролюбова, Те же Волынекие, Шелгу-
вы и Григоръевы, о «амнистируя»
ролюбова-публициота, отказывали
№у вввании литературного критика.
0 не была, разумеется, абстракт-
№я полемика вокруг ‹авания». Это
Бла’ тонко завуалированная борьба
Лорянского либерализма и идеализ-”
\ против проникновения революци-
!10-демократических устремлений в
Изностно оберегаемую святыню ху-
Мжественной литературы и критики.
1ем с большим интересом берейть
li руки недавно вышедшую. книгу
‚ Новича, посвященную, как пре-
Уеждает автор, «Герцену — писа-
м0, художнику», являющуюся по
Уществу первым солидным иоследо-
ием на данную тему.
Герцен-художник представляет со-
1 значительные трудности для изу-
ния, Глубокая оригинальность его
оложвотвенной прозы, сообщающая
‚ характер своеобразного комплекса
, философий, художествен-
< образов и блестящего стилисти-
Зо мастерства, требует от иссле-
Ё—.
Гер-
[м Нович, Духовная драма
hi Гослитиздат 1937.
С. МАШИНСКИЙ _
_Вншка х Герщене
на- дователя-литературоведа разносторон-
ней эрудиции, чтобы разобраться и
оценить эти три неотделимых грани
искандеровского творчества. Единство
творческих и идейно-политических .
устремлений в практике Герцена-
художника находило свое наиболее
законченное выражение. Вот почему
турманам от изящной словесности
так претили его полные мысли и
страсти произведения,
И. Нович совершенно правильно M10-
ступает, преднослав основной части
книги, посвященной непосредственно
Герцену-художнику, несколько глав,
трактующих общеполитические и фи-
лософские воззрения Искандера. Это
тем более было необходимо, что
обильная критическая литература на
эту тему (включая и работы некото-
рых советских исследователей) стра-
дала рядом существеннейнгих погре-
шностей.
Не останавливаясь подробно на
этой части книги, следует, однако,
заметить, что характеристика поли-
тических воззрений Герцена дана В
общем правильно и убедительно. Ме-
нее удачна глава, посвященная Гер-
цену-философу. Дальше общих рас-
суждений о естественно-научном ха»
рактере материализма Герцена Нович,
к сожалению, не идет. Проблематика
этого раздела скорее лишь названа,
но не развернута. Более полно и глу-
боко исследователь останавливается
на анализе художественного творче-
писателя.
о Ововобразие и значимость беллет-
ристики Герцена осознавали уже не-
которые‘ гениальные его современни-
ки. Не говоря ‘уже о Белинском, отно-
сившемся к нему восторженно и па-
тетически, для Толстого Герцен-
художник был «если не выше, то уже
наверное равный первым писателям».
А Тургенев в одном из писем, де-
лясь своими впечатлениями о «Былом
и думах», заметил: И писать умел
один из русских». :
О Вомечательная черта терпеновской
художественной прозы ваключалась
в ее необычайной социальной целе--
устремленности, придававшей ей ха-
рактер гневного сатирического пам-
флета. Таковы повести «Кто вино-
ват?» и поэтическая исповедь «Былое
и думы», «Сорока-воровка» и драма-
тическая сцена «Вильям Пэн», таков
весь Герцен-художник. И бесспорная
заслуга Новича заключается в том,
что он впервые в советском литера-
туроведении на огромном фактиче-
1 ском материале стал разрабатывать.
тему о Герцене-художнике, обосновал
значимость и актуальность его твор-
чества в наше время.
Одной из центральных тем герце-
новеской беллетристики 40-х годов яв-
ляется тема «лишнего человека». В
пору жестокого николаевокого режи-
ма сотни и тысячи талантливых. лю-
дей, ошутив тратический разлад ме-
жду своими возвышенными идеалами
1 и мрачной действительностью и не
видя реальных перспектив осуще-
ствления своих мечтаний, оказыва-
лись выброшенными за борт обще-
ства, превращаясь в некие, по выра-
жению Герцена, «умные ненужности».
Не скрывая их исторической ограни-
ченности, Герцен все же осмысливал
судьбу этих людей, как судьбу поло-
жительных героев своего времени.
И. Нович правильно отмечает не-
обходимость переоценки либеральной
традиции, видевшей литературно-
художественное обобщение образа
«лишнего человека» в туртеневеком
Рудине. Конечно, Рудин и Бельтов—
люди одной «перспективы», но между
ними — существенное отличие. Глу-
бокий трагизм тургеневекого героя
воспринимается в плане ‘его личной
драмы, причины которой как бы им-
манентно скрыты в нем самом. Если
Тургенев устраняет негативные . чер-
ты Рудина в лице его антипода Леж-
нева, в практическом дельце, успеш-
но приспосабливающем свою дея-
тельность к феодально-буржуазному
«духу времени», то Герцен, © его
демократизмом и непримиримой‘ не-
навистью к этому «духу времени»
`‘противопоставляет своему герою эта-
ь #
идет в совершенно ином направле-
нии. ay
Автор повести «Кто виноват?» н
кого носителя «практического идез-
ла». Герцен’ прекрасно осознавал ‘и
художественную и идейную несостоя-
‘тельность подобной концепции. Его
Бельтов. как верно отмечает Нович,
антагонистичен дворянскому обще-
ству. Правда, этот антагонизм еще ‘не
целиком определяет характер его дея-
тельности, проникая пока лишь в его
мысли, чувства, настроения.
Конечно, герценовский герой не
лишен слабых сторон. И нужно особо
отметить, что Нович не прав, превра-
щая Бельтова в целиком положитель-
ного персонажа повести. В этическом
его оправдании Герценом нельзя вее
же не видеть тонкой и умной ирони
«русского Вольтера».
Недостаточно развернута в книге
проблема литературных влияний на
Герцена — тема большого и важного
историко-литературного содержания.
Известно, например, что симпатии
Герцена к Пушкину шли не только
в плане восторженных оценок им ав-
тора «Евгения Онегина», но и поли-
нии непосредственно художественной
преемственности! Не говоря уже о не-
которой близости «Евгения Онегина»
и «Кто виноват?» в сюжетном отно-
шении, проблема влияния образа Оне-
тина на Бельтова, в значительной
мере опошленная либеральным лите-
ратуроведением, —— взятая в свете
общей проблематики искандеровского
творчества, ’ представляла бы значи-
тельный интерес.
Равным образом недостаточно раз-
вернута Новичем тема о Герцене и Го-
толе. Некоторые мысли на эту тему
есть в книге, но они, разумеется, не
разрешают всего существа этой важ-
нейшей историко-литературной про-
блемы. Сказанное отнюдь не значит,
что Герцен взят исследователем вне
всякого литературного окружения. В
книге имеется ряд тонких наблюде-
ний о различиях, например, между
терценовской и тургеневской прозой,
публицистикой Герцена и Анненкова
ит, д. Тем с большим сожалением
нужно отметить, что эта тема не на-
шла своего полного освещения в с0-
лидной по размеру работе.
Нович справедливо разоблачает ле-
тенду, созданную некоторыми либе-
Шихматов в снециальном докладе
царю по поводу того, что славянофи-
лы в начале 50-х годов задумали во-
зобновить издание «Московского
сборника», заметил, что И. Аксаков
придерживается того мнения, что «в
древней Руси преобладало начало
демократическое». Дуббельт усмат-
‘ривал! что «московские славянофи-
лы смешивают приверженность свою
к русской старине с такими начала-
ми, которые не могут существовать в
монархическом государстве».
Политически расходясь со славя-
нофилами, Герцен, однако, писал, что
он «никогда не отрицал, что у сла-
вян есть верное сознание живой ду-
ши в народе».
Крушение западнических иллю-
зий после революции 48-го года бро-
сает Искандера все же не в латерь
рально-дворянскими исследователями
о славянофильстве Герцена, как о
якобы ведущей черте его умонастрое-
ния после краха революции 1848 го-
да. В отличие ‘от Тургенева, Страхова
и др., пытавшихся сделать Искандера
некиим апостолом славянофильства,
напг исследователь правильно отме-
чает лживость и безосновательность
самой легенды. Однако, Нович допу-
скает неточность в оценке существа
и характера славянофильства.
С его точки зрения славянофилы
(все без исключения!) выражали «по-
мещичье-дворянские классовые инте-
ресы» и представляли собой «своеоб-
разное выражение дворянско-поме-
щичьей идеологии, освящавшей фео-
дально-крепостнические отношения
николаевской эпохи». Так, вабве-
нием исторической перспективы от-
дает от фразы Новича о «славяно-
фильских принципах «православия, славянофилов, а обращает его на
самодержавия и народности» (так путь демократии и .утопического со-
буквально ‘и! написано! стр. 62). Не циализма.
верно, конечно, ставить знак равен-
ства между идеологами официальной
народности, на чьем знамени Уваров
начертал знаменитую черную триаду,
и славянофилами. Что может быть не-
лепее превращения Киреевских и
Аксаковых в идеологов официальной
народности, а Булгарина, Уварова,
Бенкендорфа в... елавянофилов.
Справедливость требует отметить,
что этот тезис в книге Новича не нов
в литературе. Мысль эта ведет свою
непосредственную родословную от
Плеханова, писавшего в одной из
своих сталей, что «славянофильство
и теория официальной народности
представляют собой по существу од-
но и то же учение» 1. Бесспорно, что
политическая программа славянофи-
лов, особенно правото их крыла Пого-
дина и Шевырева, была реакционной.
Бесспорно также, что деятельность бр.
Аксаковых, П; Киреевского и других
имела свои ‘некоторые прогрессивные
стороны: собирание ‚памятников на-
родной старины, усиленный интерес
к народной литературе, стремление
приблизить литеражуру к народу и
Жо
Не следует забывать также, что
министр просвещения Ширинский-
Недостаточно глубок у Новича ана-
лиз стиля герценовской художествен-
ной прозы. Здесь не видно руки кро-
потливого исследователя. Автор. огра-
ничился общими полуимпрессиони-
стическими наблюдениями, отчего вся
эта часть работы носит по существу
поверхностно-описательный харак-
тер.
Обобщая свои рассуждения о веду-
щих стилевых устремлениях Герцена,
И. Нович приходит к выводу, что
«Герценовский реализм — пессими-
стический реализм». Мысль эта варь-
ируется на многих страницах. Вывод
столь же поспешный, сколь и невер-
ный, ;
Ленин в евоей теннальной статье
© Герцене, характеризуя причины
искандеровского скептицизма, отме-
чает, что это была форма «перехода от
иллюзий «надклассового» буржуазно-
го демократизма К суровой, непре-
клонной, непобедимой классовой
борьбе пролетариата» * И в этом
жпереходе» уже заложены предпосыл-
ки преодоления и «снятия» скепти-
Плеханов, Погодин и борьба клас-
сов. Собр. соя. T, ХХШ, стр. 96, * Ленин. Co6p, cok. T. XV, orp, 466,
цизма. Если обратиться к самому
творчеству писателя, то мы легко
сможем убедиться в том, что именна
так должно понимать мысль Ленина.
Пессимизм. его повестей, если
можно так выразиться, не деклара-
тивно-программный. Он в перспекти-
Ве «снимается» Герценом хотя бы уже
осознанием источников и средств Е
его устранению. ‘
Достаточно продумать до
всю внутреннюю логику таких по-
вестей, как «Доктор Крупов», «Кта
виноват?» или «Поврежденный»,
чтобы столкнуться с законным BO0-
просом: о каком же пессимистиче-
ском характере реализма у Герцена
может итти речь?
Конечно, эту концепцию Нович
ВЗЯЛ не «от ветра главы своей». Она
— пережиток вульгарно-социологиче-
ской тенденции вскрывать специфи=
ческие особенности творчества писал
теля автоматически «по образу и по-
добию» его политических и философ-
ских взглядов. Очень легко, понятно,
зная о скептицизме и пессимизме гер-
ценовских политических убеждений,
додуматься до пессимистического ха-
рактера его реализма. Но помогает ли
такая концепция уяснить подлинную
сущность художественной прозы Гер-
цена? Резлизм его произведений пре-
одолевал и «снимал» скептицизм и
пессимизм Герцена-политика, и этим
автор «Кто виноват?» и «Было и
дум» приближался к революционно-
демократическим реалистам 60-х го-
дов.
Можно было бы отметить еще ряд
менее значительных недостатков кни-
ru. Все это свидетельствует о том,
что работе Новича, при всех ее до-
стоинствах, не удалось довёети до
конца и последовательно разработати
тему Герцен-художник на основе лв
нинской трактовки его духовной дра
мы.
конца