Литерат 65
paTyPHAaA Tasera N65 (701)
*
Ч
2
aes: C гран С T
а ове
: ОВ»
¢ ae ane Фильм Э. Шуб и Б. Агапова
История Стралеы ветов — революция. Я
ить HTE
Наша революция eh a и создана стало ева, Mi ee ee
зумом и волею ввликой партии Ленина— р ;
ca оЛОстной овацней отвечает зал.
Документальный фильм 9. ПуУб и Б. Ага- весело живется, работа. ponent
пов составлен из кусков советской хронк- К трибуне И Нет т ут
7 авлосер просмотрел на монтажном ото Уи: т р
о более 600.000 метров пленки. ки, О о м
мо равняется тому, еели просмотреть teat, es рук, потом мягко освобождазт
саптиметр за сантиметром весь путь от Мо- а a OTe, MICH,
вы до Ленинграда, запоминая и осмысли-\ “Под прек sls yore
aT EAeIATH RAMEMLGR HACHITE, aval ae расную песню показана работа
ты И не потерялись в жа’мечательные и новые люди на экранах.
= ина- р
Сцены сменяются на экране сценами не пе лы ИЯ: на ht и
юолько в хронологическом, но и в историче- ласти’ етараясь не не, И si
ком порядке, Рук. ; 3
уководители кино, посмотрит>
Зритель понимает путь, нами пройден- картину. Эти снимки’ нельзя ЗАмОНит вис
ный, п уд разуму, воле и сердцу вами -
телей истории. о
созда и. И То, что не снято, то не увидят наши дети,
Ленин произносит пламенную рэчь. то не увидим, чтобы вепомнить прошлое.
Идут первые бойцы Красной Армии. мы сами,
Первые пестрые и бедно одетые красно- Исторический день 25 ноября 1936 года.
врмейцы стоят в первом строю. Японцы пробовали в тот день нашу гра-
Белогвардейцы, ое и тонкие, при- ницу. Она оказалась жесткой. ^
ветствуют японцев во Владивостоке. В тот день мирные жител
р и`М a ¢
Японцы вылезают на нашу землю, оде- детьми на, руках бежали в метро, А
зая теплые шапки. Они явно боятся только емые бомбами фашистов
ороза, t
мор ir Ht : В тот день в Кремлевском дворце
Немцы в Киеве, Немецкие ‘солдаты, сни- открылся Чрезвычайный УШ. воесоюзный
изют ранцы и скатки,. Кладут на землю. с’езд Советов.
Оки явно считают, что приехали надолго, Товарищ Сталин сделал доклад.
Bayt co всех сторон интервенты. Но Крас- Видишь уверенность великой страны в
ная Армия всех еильней. Ha экране будущем.
Ворошилов, Фрунзе, Буденный, Первая кон- Видишь, что наша будущность в наших
a f руках,
р вобождается страна. г Замзчательно слышать спокойную шутку
< В Баку хоронят расстрелянных интервен- товарища Сталина о тосподах из немецкого
я.
тами двадцать шесть комиссаров.
Старуха плачет. Фильм сохранил ее высо-
кое гэронческое горе.
Площади стоят озерами булыжников, Из-
возчики, продавцы, ‘бедность, отсталость.
Голод, Маяковский, пищущий о разрухе.
Как мало киноаппарат заснял Маяковско-
10, товарища Сталина.
Какое преступление, что не записан голос Ora лента должна научить кинематогра-
тениального поэта, лучший учитель понимя- фическое руководство работать над хрони-
ния ритма стихов. . кой. Надо помнить, что кинохроника помо-
Начиназтся работа на Волховстрое. Под’- гает людям понять историю.
емный кран сделан из дерева, его повораг Посмотрев на ленту. видишь. как плохо
шивают руками. сейчас кино работает для выборов. =~
Все это ’древне, как Суздальская Русь. начение. Br mmuarat Конституции, как
На глазах у тебя убыстряется история. рубежа в истории человечества, не взволно-
Начало строек. «Диепрогас. Магнитка. ‚ вало многих хронически“ больных кинема-
Наша история подчинена воле. тографистов.
Новую логику новой истории видим на Выборная хроника сейчас снимается пло-
экране. т хо. `Особёино плохо сняли Прасковью Пичу-
На глазах изменяются костюмы людей, из- ГИНУ.. ‘ nt et
Ее осветили небрежно, дали ей слишком
мало времени, ‘заставили торопиться,
ey
Te
официоза. Товарищ Сталин говорит:
«Я не знаю, хватит ли ума у господ из
германского ‘официоза’ догадаться, что «за-
крыть» на бумаге то или иное государство
они, конечно, могут, но если говорить серь-
езно, то «сие от них не зависит»...
Вся лента как будто иллюстрирует елова
Сцена из П действия пьесы «Белеет парус одинокий» Валентина Катаева в поста-
новке Цэнтрального детского-театра. Слева ‘направо: артист П. П. Кириков в роли
сыщика, артистка К, П. Коренева в роли Гаврика и артист 3, 9, Оппельдт в роли
‚ Мосифа Карловича.
«БЕЛЕЕТ ПАРУС
ОДИНОКИЙ»
‚. Пьеса В. Катаева на сцене Центрального
детского театра
Смешной старинный пароход отвалил от (Н. Н. Свободов), члена подпольного коми-
берега, Зашлепали ‘колеса, затрепетал на тета Иосифа Карловича (9. 9. Оппельдт) и
носу флаг, побежали навстречу облака, и торговку мадам Стороженко (Г. Н. Струко-
зрители сразу стали называть знакомых ва). Это образы отлично продуманные, верно
героев. очерченные, богатые оттенками и поэтому
В разбитном, любопытном парнишке тот- убедительные. i
час Узнали Петю, в добродушном пасса- He все персонажи романа выиграли, по-
жире с бородкой — г-на Бачей, а беглого пав на сцену. Дедушка, например, несколь-
матроса с броненосца «Потемкин», кото- КО поблек. Вместо бывалого черноморского
рого выслеживал сыщик Усатый, тотчас рыбака, мужественного и сердечного, мы
предупредили ‘об опасности десятки друже- видим шамкающего «ватного» старичка. В
ских. голосов. исполнении артиста П. В. Чинарова прохо-
Впрочем, матрос и сам не вевал. Сбив ‘Дит незамеченным даже такой прекрасный
с ног Усатого, он прыгнул в море и поплыл эпизод, как жалоба старого рыбака-на без-
к_-далекому берегу. дельника Николая-утодника. Несколько од-
Дальше.было все, как в книге В. Катае- ноцветен (правда, не по вине актера) Роди-
ва. Старый черноморский рыбак с внуком он Жуков (Б. А. Медяник).
Гавриком спасли и спрятали беглеца... Зато единодушное восхищение вызывает
Назойливый сыщик дважды потернел отважный Гаврик. Трудно вспомнить пьесу,
неудачу... Матрос Жуков скрылся от поли- в которой огромное сценическое обаяние
ции в катакомбы... Петя поступил в гим- артистки Кореневой воспринималось бы так
назию... Вышел «знаменитый» николаев- полно и радостно, как в последнем спек-
ский манифест о свободах... В Одессе нача- тавле.
лосв воестание, и простодушный гимназист, Глядя на порывистого, звонкоголосого
повинуясь находчивому Гаврику, стал до- мальчишку, забываешь, что роль его ведет
ставлять восставшим патроны. взрослый человек А играть Гаврика исклю-
‚ Парус и Аа финале, когда чительно трудно. В образе этого ближайше-
вырвавшись из тюрьмы, отчаянный’ потем: то родственника парижского Гавроша pH:
кинец Жуков ушел на шаланде в море. чудливо сочетаются черты ребенка и взрос-
После перестрелки ‘и драматической лого; прямодушие и лукавство, беспечность
сцены на берегу это было самой’ замеча- И ОСТорожность, нежность и грубость. Сего-
дня он выпрашивает у незнакомого «дя-
тельной развязкий; Наполненный ветром
парус и летящие вдогонку шаланде вдохно- oe леденец, азартно обыгрывает прия-
венные лермонтовские стихи успокаивали Т6Л®Й В «ушки», завтра доставляет восстав-
зрителей, вселяли уверенность в непобеди- шим рабочим. патроны. И
мости героев. Ут Как трудно, не ин не сфаль-
Пьеса, которую’ показал Центральный ШИВИВ, показать ребенка — участника ре-
Детский театр. нё инсиенировка одноимен- волюционного подполья. А Коренева ноква-
ной книги Катаева. Многое автору приш- 8878, и так, что Гаврик сразу стал дет-
лось выбросить, сжать. Сюжет oe ея скам repoemt Debay. на’ берегу морях у Ио
мичнее, ярче, персонажи получили боль- бТеЛи. торячечного матроса, в разговорах ©
шую нагрузку, чем в романе. Вели в книге приятелем Петькой, © сыщиком, базарной
MARKY) Боль ‘играл сын учителя Петя то ТОРРОВКОЙ, подпольщиками — Гаврик неиз-
на ецено центральная фигура — Гаврик, МОННО остается маленьким бесстрашным сы-
Получился прекрасный ‚спектакль: яркий, MOM Народа. ‹
свежий и, несмотря на обилие острых дра’ С бОЛЬШим художественным “тактом уда-
матических положений, замечательно радо- 1005 артистке передать свовобразный юж
стный. Постановщику: пьесы В, Д. Коро. НЫЙ дивлект, даже жестикуляцию одесско-
леву удалось полностью сохранить аромат тары Ares EOD Pe ея
и проарачные краски катаевского романа. РОК, & ОР В sag
Почти все действие происходит па фоне ©? —.BHAHO yae no onnomy тому, как Гав-
бескрайнего моря, под аккомпанемент набе- РИК УМело заплетает веревки.
Маленький черноморец вызывает хоро-
тающих волн. Тщательно, е большим так- ] р р ро-
том передан своеобразный колорит Одессы. ШИ, Гордые мысли о будущем Гаврика. Ка-
Особенно удачны сцены: «пароход», «paaro- КИМ замечательным бойцом стал в Октябрю
вор Гаврика с сыщиком и торговкой», «бе- в и яркий м. aii
per моря», «одесский дворик». Сильное ия и В Дн % несомненно
впечатление . оставляет сцена погрома, ЛУ BHO GES орально HeTOn Or
о театра. В пьесе В. Катаева есть зерно
огда толи тен. ивает стек-
ath ae о hag цев_ разо 61 подлинно революционной романтики, кото-
Спектакль прекраснб оформлен. заслу- РОЙ прежде так недоставало спектаклям
женным артистом республики художником ДЕТСКОГО театра, Это — приключения, в ко-
в. oO. ри а ХУ торых хочется участвовать, борьба, ни на
ры, располагая благодарным мате-1 МИНУТУ не оставляющая зрителей равно-
риалом, играли с большим под’емом. Образ АУШНЫМИ.
пробтодушного, немного экзальтированного виа позволяет нашим. писнерам: и
тимназиста Пети умно и верно передан никам сравнивать свою жизнь с тя-
М. С. Трибесовой. Запоминается сыщик Ж@ЛОЙ долей отважного Гаврика, яснеб, раз-
Усатый (Е П. Кириков) — фигура, кото- ЛИЧаТЬ и ценить все, завоеванное са эти
рую иокренне ненавидит весь зал. К, числу ГОА народом. Bh
актерских удач следует отнести Бачей * С. ДИКОВСКИЙ
меняются Красная Армия, фабрики и горо-
да. }
Фильм, как будто, снят одним автором.
Наконзц экран начинает товорить. Во верненси к удаче,
На экране Киров! И Удача 9. Шуб и Б. Агапова очзнь боль-
Киров говорит о смысле борьбы, 5 ми- шая.
ровой революции. , Можно спорить б введении В докумен-
Речь Кирова заново осмысливает все, что тальную ленту стихов.
прошло. на экране, речь его вдохновенна, Е Но стихов немного, и в основном лента
Во имя будущего и настоящего, для сча- 6
етья нашей страны, для счастья мира, под Идет с пу лицистическими хорошими над-
землею работает Стаханов. Покрытый уг- писями,
ен а шахты, толпа привет’ Можно спорить 6 попытками давать в До-
] а icy
Эти сцены были на экране; но сейчас они кументальной ленте образы.
значат больше. На экране роза — а диктор хорошим ра-
ой половины лноголосом рассказывает, что лепестки ро-
‚ Многое из материала втор
фильма зритель еще не забыл. зы открываются, как сердце,
Так в искусстве нэ делают:
Лента «Страны Советов» показывает путь
победэ. Мы видим работу комсомольцев о
а ОЕ 2 slaps eins Образы создаются в сознании зрителя
оном, или читателя, а не присылаются ему, как
а посылка,
Мы слышим Лазаря
Кагановича, которого только что видели н у
экране говорящим на Красной нлощади пер- Но это мелочь, и, если я прав, то ее мож-
uae лет ее i но удалить.
ента вет и прямым И : он
етавленйями Дело не в том, что кусок плох. Он проето
м на экране. неверен и бесконечно хуже настоящих исто-
На экране товарищ Сталин, рических образов. лзиты.
Прекрасно нате время,
Он товорит о том, как создалось
Виктор ШКЛОВСКИЙ
показом и еопо-
стаха-
новское движение.
Рождаются слова.
caAkmamib IDOTKOBeHA»
К выходу нового русского издания
книги Ромэн ‚Роллана
Западе о Бетховенё, неустанно борется за
чистоту и правдивость образа композито-
а. Для ‘Роллана, так же, как и для нас,
Везховен был и остается одним из наибо-
лее революционных образов мировой исто-
рии культуры. м
Тридцать пятб ‘лет назад, ‘в 1902 году,
Ромэн Роллан выпустил в свет одну из
ввоих замечательнейших книг — «Л\изнь
Бетховена». Эта маленькая книга’ в 80
страниц проблавила имя автора не мень-
me, чем ето «Жан Кристоф». Книга эта,
написанная для «поколения первых годов
столетия», скошенного империалистической
войной, была переведена на многие язы-
ки. В дни столетнего юбилея Бетховена
Роллан вновь переиздал ее. `
«Я перечел_ сейчас эти. страницы; —
лисал Ромэн Роллан в предисловии №: но-
вому изданию, — и, неемотря на их не-
достаточность, ничего в них не изменю:
пусть хранят они свой первоначальный
характер и печать великого поколения».
Жнитга Роллана — это поэма, проникну-
тая страстной привязанностью к великому
: композитору. Для Роллана Бетховен — He
только музыкант: это прежде всего мо-
ральная личность, полная силы, веры B
жизнь, любви к людям, истинной добро-
гы. Пусть не все, сказанное в этой книге,
очно соответствует фактам бетховенской,
биотрафии; пуеть явно преувеличена «очи-
щающая» роль ‘етраданий в жизни компо-
знтора. Но книга проникнута такой тен-
foro a столь проникновенно раскрывает
0браз Бетховена, что проходишь мимо
мих условностей, устраненных. самим
Рюлланом в другой его работе о _ Бетхо-
не («Великие творческие эпохи»).
Роль Роллана в мировой. науке о 0-
зюне огромна. Среди всего того, что ииса-
№ ю Бетховене ‘в ХХ веке на Западе,
уногочисленные работы Роллана на эту
му выделяются прежде всего тем, что их
‘ at
Как издана «Жизнь Бетховена» Музги-
зом? К сожалению, приходится констати-
ровать, что музыкальное издательство по-
‘дошло к задаче издания этой классиче-
ской работы Роллана без должного чув-
ства ответственности. Хотя издательство
сообщает, что «рукопись перевода была
прочитана и проредактирована покойным
проф. М. В. Ивановым-Борецким», но ре-
дакторской руки тут не чувствуется вовсе.
Советский ‘читателБ вправе требовать,
чтобы это издание было не только воспро-
изведением точного авторского текста, но
чтобы оно было дополнено новейшими
данными, которые не могли быть известны
эвтору 35 лет тому назад. Это тем более не-
обходимо, что внесенные самим Ролланом
в издание немногие дополнения совершен-
но недостаточны для удовлетворения вакон-
ного интереса советского читателя. Меж-
ду тем книга пестрит.— пусть мелкими, но
фактическими отпибками. Листок из аль-
бома, цитированный на стр. 13, написан
Бетховеном не в 1792 году, как указано на
той же странице, 8 22 мая 1798 года. Бет-
ховен слушал‘ университетские лекции
«знаменитото Евлогия Шнейдера», но не
«по немецкой словесности» (стр. 19), a по
кантовской философии, что’ чрезвычайно
существенно для выяснения философских
2
Дети-музыкашты
тор — единственный из всех — носле- ;
довательно проводит, мысль 0 тлубокой не- взглядов Ре инс ии, ИА
икого композито- тора текста 06 р еитр. зык
поредственной связи вел песен’ 1796—97 тг. не Фридберг (стр. 20), Московской госуда ой консерватории
кой. Опа поразила аудиторию чистотой
звуков и легкостью их в труднейших ва-
риациях Каприса № 20 Паганини. Необ-
ходимо отметить также скрипача ‘Леню
Когана (класс проф. Ямпольского), пиани-
сток Лиду Фихтентольц (кафедра проф.
Нейгауза) и Люсю Горфинкель (класс
проф. Игумнова).
Бурей. аплодисментов встретили слуша-
тели выступления юных, но уже мастер-
ски зрелых скрипачей Иоси Майстера и
Нюмы Латинского.
Дети, исполняя ва концерте произвзэде-
ния Крейслера, Сарасате, Шопена, Пага-
№ в революцией.
В 1935 году Роллан печатает во фран-
ужом журнале «Commune> этюд «За-
comme беседы © Бетховеном», где на
юозании новейших публикаций («разго-
®рные› тетради великого композитора за
84—20 гг.) неопровержимо доказывает,
m Berxonen в арелые годы при’ меттер-
итовском реакционнейшем режиме вотре-
wer H дружески общался с революцщион-
№ настроенной венской интеллигенцией.
Правдивые и последовательные выска-
ttuma Роллана о композиторе:револю-
Шнюре имеют особенно большое значение
ий, когда буржуазное музыковедение
возь проникнуто формализмом и мисти-
Состоявшийся 28 ноября в 9 часов ве-
чера в Большом зале Консерватории кон-
церт детей-музыкантов, учеников сер-
ватории, еще раз ярко показал, Как та-
лантливы дети налией родины, как вдум-
чиво и любовно работают над их творче-
ским ростом лучшие педагоги Союза,
как заботливо Советская страна лелеет
свою счастливую одаренную детвору.
На концерте выступило 18 человек де-
тей в возрасте от 8 до 15 лет. Большин-
ство — пианисты и скрипачи.
Дети, исполняя сложнэйшие класси-
ческие музыкальные произведения, радо-
вали вполне зрелой техникой, правиль»
а Фридельберг. Концепция. о’ взаимоотноше-
ниях Бетховена и Терезы Брунсвик, изяо-
женная в книге, ныне устарела. —
Письмо к «бессмертной возлюбленной»,
написанное, по новейшим данным, в июле
1812 тода в Теплице (a ne ‹у Бруневи-
ков»), никак не могло относиться к Тере-
зе Брунсвик. Сам Ромэн Роллан прило-
жил к изданию своей книги интересней-
ний очерк о сестрах Бруневик (том. ХУ),
в котором изложены новейшие данные по
этому вопросу. 3-я еимфония написана не
Oh rorya mer недостатка в apTOPAK, ри. в 1303 (стр. 35), вн 1802 году, ной и вместе с тем ды деда нини. Листа ит. д, наряду © этим, вы-
‘tmx Бетховена консерватором (Па Музыкальнов издательство предприняло. трактовкой, которая ‘придавала и со и ВА pie аи a is ne
ным произведениям особую
ственность и молодость.
18-летняя Надя Рецкер и Рая Хусид
(класе проф. Гольденвейзера) ° изящно
и сыгранно исполнили сюиту Аренского
для двух фортепиано.
12-летняя Рита Стив Grace проф. Мо-
) == скрипачка е преврасной техви-
ep), либо умеренным либералом (Ши-
№ржейер), либо ревностным католиком и
баденным арийцем (д’Энди и немецкие
шистокие «музыковеды»). Ромзи Рол-
одинственный из всех, пишущих Ha
как композиторы, демонстрируя ©вои соб-
ственные произведения.
Затянувшийся до часу Ночи концерт
был © большим вниманием и ‘удовлетво-
фением прослушан зудиторией,
издание всех музыковедческих работ Ро-
mona Роллана. Это. дело первостепенной
важности. Но его необходимо осуществить
подлинно культурно, создав ` гарантии в
полноценности перевода и ‘комментариев.
А. АЛЬШВАНГС
Рмзн Роплан, «Жизнь Бетховена», Пе-
в С, А. Семеновского. Музгиз, Москва,
ь }
М, д.
Пезтрю-ЕКишо-Шузшква-_ЯВшвошшеь
Poe),
значит — воссоздать образ писателя-три-
замолкали, Вот таким и представляется мяз
нашей стране,
МАЛЕНЬКИЙ ФЕЛЬЕТОН
Нонешчний денечаек...
ПЬЕСА В ТРЕХ ДЕЙСТВИЯХ С АПОФЕОЗОМ
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
Мафусаил Навуходоносорович Ной — заслуженный деятель.
Вера Ной— блондинка. Парашютистка.
Надежда Ной-—брюнетка. Парашютистка.
Тюбовь Ной—шатенка. Парашютиет ка.
Курт Jlonnep-Berrep — муж Веры. Tax.
Икар Дедалов — летчик, Параппотиет. 3
Сидор Влюб, по прозвищу Жмых — инвалид с воспоминаниями.
Иван Сидорович Влоб — полховник. Параппотист. Его сын.
Сильфида Захаровна — дальняя однофамилица Ноев. Ёст яблоки.
Сергей Вашенцев — писатель.
И прочие...
Действие 1.
НОЕВ КОВЧЕГ
роялем Ной. За Ноем — Силь-
фида. Ест яблоко.
(задумчиво). До-ре-ми-фа-соль-
Его дочери
Действие И.
ВЕРА, НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ.
ЕКвартира Ноя. Именины дочерей. Накрытый
стол. Гости.
ИКАР ДЕДАЛОВ (сидящей рядом
Любови, тихо): Почему вы прыгаете от ме-
ня? Почему вы не прыгаете ко мне?
ЛЮБОВЬ. Мне не хочется попастб В
затяжной прыжок.
ВЕРА (сидящему рядом Влобу, кивая
на мужа). Он превратил меня в какую-то
бездушную салфетку.
ВЛОБ (поднимая бокал). Пью за здра-
вие Веры, милой Мэри моей... (Его преры-
вает репродуктор.)
РЕПРОДУКТОР. Полковнику Влобу
штаб корпуса предлагает немедленно явить-
ся для выполнения служебного задания.
(Замешательство, Влоб уходит.)
НОЙ. Что это? Почему это? Куда это?
Кто это? Ах, да, Влоб! Ну-ну.. Ну, вот и
хорошо!.. С
НАДЕЖДА. Ты, папа, не понимаешь.
Долг!
ЛЮБОВЬ. Ты пойми, папа, долг ведь!
ВЕРА. Неужели ты не понимаешь, па-
па? Это долг.
ДОННЕР-ВЕТТЕР (вепомнив темнов
прошлое, ехидно). Долг платежом красен.
ДЕДАЛОВ. Пока не позвал долг, под-
нимаю тост за Любовь...
РЕПРОДУКТОР, Летчику Дедалову,
явиться в распоряжение командира эска-
дрильи...
ВСЕ ХОРОМ. Долг?
ДЕДАЛОВ (строго, ‘гордо,
Долг! (Уходит.)
РЕПРОДУКТОР (продолжая). Пара-
нпотисткам Надежде и Любови Ной, пара-
шютистам Семенову, Иванову, Петрову, Сич
дрову=. ©
(Гости расходятся. Остаются Ной и Жмых.
ЖМЫХ. Такое дело, жмых тебе в дых!
НОЙ. Ага! Так-так! Долг — дело серь-
езное. Они полетят... Ну, да! По воздуху.
Это опасно. Но в этом есть гармония. Долг—
он звучит фортиссимо. Ну да! А?
Занавес. .
Рояль. За
HOW
ля-си!
СИЛЬФИДА (ест яблоко).
НОЙ (еще задумчивей). Си-ля-соль-фа-
ми-ре-до! . 9 у ;
СИЛЬФИДА (ест яблоко).
НОЙ (совсем задумчиво). До-си-ре-ля-ми-
соль-фа!
СИЛЬФИДА (сев яблоко, берет дру-
HOW. Искусство — это чувство... Музы-
ка... Гармония... Скрипичный ключ... Поче-
му нет девочек, Сильфида? ,
СИЛЬФИДА (сквозь яблоко). Придут!
(ест яблоко).
НОИ (вдохновенно). 0! они придут, все
придут! Да! Да! Я понимаю. Так-так... Ну-
ну... значит, они придут? а?
СИЛЬФИДА (сквозь следующее ябло-
ко). Куда же им деваться?
НОЙ (проникновенно). Ага! Ну-ну! Так-
так! Конечно... значит... Это верно! Да! Да!
(Один звонок. Входит Вера).
‚ ВЕРА. О чем вы тут?
`НОЙ (волнуясь). Вот, нет вас... Понима-
ешь? А?‘
ВЕРА, Так я же пришла!
(Два звонка. Вбегают Надеждан
Любовь).
ОБЕ. Мы прыгали! Мы прыгнули! Мы
прыгаем!!! \
НОЙ (волнуясь). Ну, ну... Да! Вы пры-
гаете! А я уже нет... А как бы я высоко
прыгнул, если бы мог... А?
ВЕРА, НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ (с
улыбкой). 0, ты чудесный человек, папа,
Ты хороший...
НОЙ (страстно). Да! Да! И в этом есть
гармония: я хороший, вы хорошие, она
(указывая на Сильфиду) хорошая. (Силь-
фида давится яблоком).
(Три звонка. Входят Дедалов, №
Влоб.)
ЖМЫХ. (продолжая). Да, Жмых тебе в
bX, было времячко. сейчас помню...
(оглядываясь, Ною). Здорово, старче!
НОЙ (удивленно). Так-так... Да! Да! Поз-
вольте... Я понимаю... Ну, вот, вот... Здрав-
ствуйте, а? (обнимаются). .
ДЕДАЛОВ (Любови). Здравствуйте,
Любовь. Я люблю вас!
ЛЮБОВЬ (сдержанно). А я прыгаю. Я
люблю прыгать, а не вас!
ВЛОВБ (Вере). Здравствуй, племя мла-
дое, незнакомое... ‘
ВЕРА (грустно). А я не прыгаю. Муж не
велит. Как Анне Карениной... Е
ВЛОБ. А помните «Чижика» в четыре
руки, на этом рояле? Тогда вы прыгали.
ВЕРА (тихо плачет).
скромно).
мыхи
Действие 11.
СМЕРТЬ С УДОВОЛЬСТВИЕМ.
Лес. В ветвях дерева запуталея параннот
‚. Под деревом Любовь.
ЛЮБОВЬ (в бреду). Папа. Вера. Дядя.
Кошка. Что это: за дерево? Куда я лечу?
Дедалов, ты слышишь? Ивар, Каря, Икочка!
Папа. Тетя. Кошка. Жизнь. Смерть. Как
хорошо жить! Как чудесно умирать. Смерть
это не жизнь, она не такая, она не может
быть такая, потому что такой ей не быть
никогда. Ведь нельзя же быть такой, когда
такая и не такая вовсе, а другая. Как хоро“
шо! Как радостно! Икочка!!!.
‚ (В небе гудит самолет.)
ЖМЫХ (громко). А еще помню я такое Занавес.
дело..,
(Звонков нет. Входит Доннер-Веттер. АПОФЕОЗ
Бояьшая солнечная поляна. Рояль. Ной,
НОЙ. Она не погибла. Она вернется. Он&
— герой. Она звучит фортиссимо. А может
быть? Или нет?! Или?
Садится за рояль и вдохновенно им4
провизирует. Из-за трех сосен показы-
вается писатель Сергей Вашенцев. Он
проходит через всю сцену с разверну-
тым «Знаменем» (№ 7.за 1937 год). 3&
ним все герои пьесы... и ликующая ре=
дакция.
Быетро Вера уходит от мужа и прыгает @
паралиютом. Влоб разоблачает Доннер-Ветте-
ра. Дедалов прилетает с Любовью. Надежда
выходит замуж. Жмых вспоминает. Сильфич
да ест яблоки. Репродуктор сообщает 0 Ha
траждении основных героев.
(Слышны стоны зрителей).
А; РАСКИН,
М. СЛОБОДСКОЙ
Тишина.)
ДОННЕР-ВЕТТЕР. Вера! (Вера, дро-
жа, бредет к нему).
ДОННЕР-ВЕТТЕР. Где вы были вче-
ра от 17 до 19 минут седьмого?
ВЕРА (тоскливо). Я не помню, не гово-
ри ео мной так. d
ДОННЕР-ВЕТТЕР (свирепо),
чать! Домой! Куш!!!
ВЕРА (покорно). -Я не. могу` спорить ©
тобой. Ты еделал из меня тряпку.
.. @&xonat.)
ВЛОБ (возмущенно). Полуневежда! По-
луподлец! (Задумываясь). Но есть Надеж-
да! (Подсазживается к. Надежде. Шепчется
Мол-
с ней). \
СИЛЬФИДА (горестно). Яблоки все!
ЖМЫхХ (сочувственно). Такое дело,
жмых тебе в дых...
Занавес.
Репертуар
Театра Революции
Московский Театр Революции готовит
две пьесы — «Овечий источник» Лопе де
Вега, в постановке заслуженной артистки
республики 0. М. Пыжовой, и «Два верожз
ца» Шекспира, в постановке заслуженнога
артиста республики М. Ф. Астантова.
Шекепировский спектакль первоначалтб-
но тотовилея как дипломная работа. ету-
дентов школы Театра Революции, но затем
было решено включить ето в основной реч
пертуар ‘театра.
На-днях театром принята к постановка
и будет показана в текущем сезоне пьеса
И. Г. Добржинского «Ивашка Болотников».
Пьеса написана белыми стихами. . Поста“
новка ее поручена режиссеру В. Н. Вла-
сову.
KIM ДОЛЖЕН БЫТЬ
ПАМЯТНИК А, М, ГОРЬКОМУ
Беседа скульпторов
© писателями
В трех городах Союва, — в Москве, Ленин-
траде и Горьком будут воздвигнуты па-
мятники А. М. Горькому.
В свази в продлением об’явленного’ пра-
вительством открытого конкурса на проект
памятника, состоялась творческая встреча
скульпторов и писателей. i ,
Скульпторы обратилисБ к писателям,
близко знавшим А. М. Горького, ¢ просьбой
помочь им найти верное художественное
решение образа великого писателя.
На призыв откликнулись В©.
Tl. Павленко и А. Н. Тихонов. .
П. Павленко говорил 0б удивительной
биографии Алексея Максимовича, стяжав-
шей себе легендарную славу в народе, и в
заключение заявил:
— Найти образ Горького в скульптуре,
Иванов,
Готовящиеся к постановке историческая
и классические пьесы, не определяют ли-
ца Театра Революции, который в оенов-
ном должен быть театром советских пьеб
на современную тему. - Но с советекой
пьесой дело здесб обстоит вначительна
сложнее.
6yna.
— Когда я думаю о скульптурном вопло-
щении образа А. М. Горького, — говорил’
А. Н. Тихонов, — я невольно вспоминаю
один момент. Это было в 1905 году, на епек-
такле пьесы А; М. Горького «Дачники» в те-
атре В. Ф. Комиссаржевской. Зал расколол-
ся на два латеря. Революционная молодежь,
наполнявшая галерку, радостно приветство-
вала своего писателя. Буржуазная публика
партера яростно свистела. Назревал скан-
дал. И вдруг на аванецене появился Горь-
кий. Он стоял, большой, прямой. Он обво-
дил глазами зал, и под его взтлядом враги
`’По плану театр ‘должен показате 738
новых современных постановки до конца
текущего года и премьеру к двадцатой \
годовщине Красной Армии.
До сих пор театр не только не присту“
пил BH рецетициям этих епектавлей, на
неизвестно, какие современные пьесы бу“
дут им поставлены. Правда, н портфеле
театра — пьесы Б. Левина «Под яеным
небом», Л. Рахманова «Беспокойная етач
рост», (А. Завалишина «Платовка» и дру“
тиб, но вопрос о постановкв этих beg Bee
памятник Горькому: борец, смело глядящий
в лицо врагу.
На беседе скульпторов и писателей при-
сутствовали гости из Испании и среди
них — известный революционный худож-
ник-скульитор Виторио Мачо, автор ваме-
чательных работ. Исполненный им бюст лю-
бимой героини испанского. народа — Паеио-
нарии — Виторио Мачо привез в подарок
й.0.