НИКОЛАЙ ВИРТА
)
БОРИС (входит). Здравствуй, Иван!
ИВАН. Здравствуй, (Пауза). Что-то мнё
выпить захотелось. Коньяку, &? (Налива»
рюмку). Твое вдоровье, мое, здоровье!
БОРИС. Будь здоров (шьют). Я сегодня
юворил с Москвой, Сталин получил пись-
хо Авдотьи Петровны,
ИВАН. Все-таки пробила старуха стен-
al
BS OPHO, Авдотью придется выпустить,
ИВАН. Угу! Уже сделано,
БОРИС. Мне поручено произвести рас-
рледование. Надо разрыть эту вучу Ha.
роза. От нев начало вонять на весь край.
ИВАН, Эта куча навоза здесь, в твоем
доме, Тут завоняло мертвецкой. Измена
проникла, Боря, не только в твой мозг,
вон в ТВОЙ дом, и в твою постель. Твоя
иона была правой, осталась ею и готови-
кулацкое восстание.
БОРИС, Что же это такое? я
ИВАН. Логическое следствие твоего по }
литического банкротства, Борис. Сейчас у
меня были люди из Каменца, я их елу-
шал и красиел за тебя, за себя, за нашу
семью. Я тебе скажу вот что — народ
S поймал Ольгу o поличным. Д пять
досят заявлений на ее е дела
‹ лежат у меня в столе, сегодня. я прове-
ряю последние и дам этому делу ход,
Вавтра твоя жена будет арестована,
БОРИС. Не верю, ложь, клевета!
ИВАН. Ложь? А кто скрыл от партии
прошлое Ольги? Кто ей доверил?. Кто. до-
вел край чуть ли не до голода, И до-
вели бы, если бы не вмешательство
бталяна. Кто обманывал а, народ?
БОРИС, Ты что же, хочешь добить ме-
ка?
ИВАН. Мне тебя жаль, брат, очень
аль. (Заврыл лицо рухами). Давай по*
думаем, Борис, что нам делаль. Я не
стал бы тебе говорить еще раз об Ольге,
в имея фактов. Теперь их у меня сотни.
И каждый факт, Борис, обвиняет не толь-
во Ольгу, но и тебя. Я не понимаю, как
ры мог все это проглядеть! Как?
БОРИС. Я не был предателем, Иван!
ИВАН. Ты хуже предателя — ты был
ri у предателей, .
ВОРИС. Иван, вспомни, в какой обота-
новко я работал. Кругом враги, нетодяи,
рредители,
ИВАН. Ты видел маленьких негодябвв
‚И не увидел больших!
БОРИС. Давно ли ты увидел их cau?
ИВАН, Я хоть искал’ их. Искал. вместе
в народом, А ты мешал мне. Ты на_меня
науськивал всякую сволочь, Меня трави-
ин, в меня стреляли, а ты, знай, отшучи-
вался, Ты сотнями искяючал честных лю-
дей из партии и оставлял з ней своих
подхалимов, хоть и знал, что сони мерзав-
цы. Ты о Клепанове все знал, но помал-
кивал. Ну, вот теперь рассчитывайся ва
все.
БОРИС. Что же мив делать, Иван?
ИВАН. А я почем внаю? Ты старше,
ты умней — думай. Чиндаласов мог быть
связан о Ольгой? у
БОРИС. Чиндаласов вне подозрения. Я
Ba него голову отдам!
ИВАН. Да? Отдать? Ну, нет, брал я
вижу тебе не придется раскапывалть этот
nanos. Ты сам в нем сидишь по уши,
Тебя самого надо из ного вытаскивать.
(Пвуза). И против кого вы пошли? Про-
TB ROTO подняли руку? Мы же раздавим
Bae! ie
И (кричит). — Я не был а Оль-
Tot г
ИВАН. Ты помогал ей! Ты покрывал
tel
БОРИС. Я, на изменник! oe
ИВАН. Может быть. Но твое ротозейство
оило так дорого, что ты He искупишь
(0Ю вину ничем — ни каторгой, ни ор-
пеиами, Твое имя. из истории партии вы-
черкиуто, тебя больше не существует, ты
ничто. Мы будем работать без. тебя, без
1бя построим все, что задумали, созда-
дим все, что решили создать. Ради бла-
1% ста семидесяти миллионов мы уничто-
хим негодяев, и их никто не пожалеет.
Ваши места займут новыз о люди, они
зыбросят стулья, на которых вы сидели,
ня проветрят Bate кабинеты... Мы не
погибнем. .6e3 Bac, будьте узерёны! Вы
будете тнить всеми проклятые, ваши
уотилы, зарастут крапивой = и HOpT
<
i!
¢ Bema! у
БОРИС, Как брат брату о — в 10.
мыслах против Центрального Комитета не
повинен.
ИВАН, «Не повинен! «В помыслахь
Ты говорить-то по-человечески разучился.
Ты не на трибуне тарцуешь — пойми! 9.
дв что тут говорить. Конченный ты чело-
вк, Ворис! «Неповинен!» Да’если бы на-
18 мать узнала хоть сотую долю. тотр, что
ты и твоя жена делали в Ерае, она бы
YMODIA от разрыва. сердца»
XIV .
ИЛЬИНИШНА (она стояла около две-
py), Я все увнала.
ВОРИО. Маты Пожалей меня хоть ты!
ИЛЬИНИШНА (подходит к Борису, 06б-
нимает его). Борис, что же ты наделал?
№в ше ты вое проглядел? (Плачет).
ее
«Nl © Ti
А. ГУРВИЧ
«ЗАГОВОР»
Краевой город Черноярск. Начало
Мая 1937 года Квартира секретаря
‘ Крайкома ‘партий Бориса Мартынова. Борис только что кончил обедать.
\
Вместе с ним обедали его жена Ольга Нопова
мельным управлениеи; Фома Захарыч Чиндаласов
— заведующая Краевым з6-
— председатель Краевого
исполкома и Баландин — ответственный работник Земельного управлення,
Все эти‘
скую организацию,
бухариных,
половине мая’ произвести
вожаки правых ин троцкистов
готовыми, м ‘обязательно
Крайкома 1
t
Мартынов, раскрывает глаза’ Бориса
люди, кроме Бориса, входят в контрреволюционную, правотроцкист-
действующую по указке московского центра — рыковых,
тухачевских и ‘т. д. Этот заговорщический центр решил
контрреволюционный переворот.
eer что получили указание из центра быть
овлечь в свою организацию и секретаря
Бориса Мартынова. Однако браг Бориса, lendeoon pokVhob Hash
в первай
Черноярские
на все, что происходит вокруг него..
‚Участвующий в этой же сцене Аб
рам служит у Чиндаласова садовником.
Это — профессиональный, убийца, работающий. одновременно на иностран-
ную. разведку,
Пьеса ‚принята к постановке MXAT СССР им. Горького.
ххх
БОРИС. Я сбился © пути, мать Мне
надо начинать все сначала, Сажай, Иван,
и меня, +
ИВАН. Я хочу, чтобы ты сам об’явил
свою вину. Вспомни все и всех, не шади
ни себя, ни других. Может быть, ты еще
будешь полезен партии, как солдат,
БОРИС. Я сделаю это. .
ИВАН. Я хочу тебе верить. Мать, идем!
Вот, Борис, и мать уходит от тебя, ты
это понимаешь? Мать покидает этот дом!
eee это, Борис!
ИЛЬИНИШНА. Я передумала, Ваня, я
останусь. Нот, Боря, я не т от mee
Я провожу Bam, помогу Наталье уотро-
и тЫ ть (Бориа обнял мать и
7 инишна оторвалась от с
и ушла с Иваном). И
т ХУ
БОРИС (берет трубку телефона). 93-
Елынычев? Это Мартынов. to frend
вызвать меня и Ольгу Петровну. Она pa-
зоблачена Иваном. Она’ руководит бандой
правых, Больше‘ я ничего не моту тебе
сказать, ты понимаешь сам. Нет, не при-
езжай, мне надо остаться одному, Да, вот
какие дела. (Кладет трубку). Такие-то де-
ла, Борис Васильевич! Такие-то, брат, де-
nal Теперь так, теперь ‘надо... (Долго си-
дит, закрыв лицо руками) Любил... ве-
рил! Зачем же я им так верил? Всем ве-
PHI, потому STO OHH говорили, что все
идет, хорошо. Постой, постойл. - (Кричит)
Ольга! и. сюда! f
xr ok 7
< ОЛЬГА (входит). В чем дело?
БОРИС. Дело, не терпящее отлататель-
ства (вынимает браунинт, кладет перед
собой). Я всё знаю. И я сообщил обо всем
в Контрольную комиссию. . ;
ОЛЬГА. Дальше, ‚
БОРИС. Кло работает с тобой? :
ОЛЬГА. Может быть, тебе описочек .©о-
ставить? Ты шутишь. Я работала одна.
Мне помогал только ты.
_ ВОРИС, Одна? У чебя хватало подло-
сти, чтобы обманывать меня, но у тебя
нехватило бы ума, чтобы так оплести
меня. т
ОЛЬГА, А вот хватило.
БОРИС. Меня оплесфи! Подполье, rpam-
данская война, все, чем я дышал, ‘чем
жил, все, что имел». И все это на! слом!
К дьяволу на рота мое честное имя!
ОЛЬГА,, Честное имя! Молчал бы ты о
своем честном имени! }
БОРИС. Заткнул’ уши, Выколойя глаза,
усыпил бебя, спилея, опутал” ‘с6бя по
рукам и ногам, Вот оно преступление и
вот наказание. Гадюка Ведь’ я. же тебя
любил! Верил! , ,
ОЛЬГА. И. я тебя
только. тебя! ss
БОРИС. Кто был в тобой? Кто в тобой
состряпал хлебный баланс? Кто помотал
тразить скот? Кто. посадил -Авдотью?..
ОЛЬГА. Одна! Только я... И ты!
ВОРИС, Чиндаласов спал. тобою или
аботал?
ОЛЬГА. Ничего He скажу!
БОРИС, Хотела вместе. со всякой сво-
лочью удушить советекую власть? Повер-
нуть историю вспять? Отдать народ в раб-
ство? Не выйдет! —.. : wera
ОЛЬГА. Народ! Плеватв time. na народ!
Я оптибалась. Я всю. жизнь. оптибалась,
То, за что я дралаось, оказалось не по
мне! Это не для меня..Я не. хочу этого.
Слышишь? Я. возненавидела все это! _Де-
мокрализм, счастье народа, социализм —
ересь. России нужно не это! Мы: повернем
вс6 назад, и я не боюсь сказать тебе это
в глаза! !
„ВОРИС. Выйди $, етой речью. к народу
ОЛЬГА, Это’ быдло можно затоворить
чем угодно! . i
БОРИС. Да? Ты думаешь?
ОЛЬГА. Да, думаю. }
БОРИС. Повтори вое это завтра Елыны-
чеву. :
ОЛЬГА. Повторю. Все, расскажу. И о 0е-
бе. И о тебе ER ka ak
БОРИС. Ягвто сделаю’
ОЛЬГА. Дан револьвер!
зора, без шума.
де тебя.
ми — ‘без поб-
т
С
Новая постановка в Московском государственном теалре
na Ленинского
f s
Два года тому назад в журнале «Эна-
№» был опубликован обративший на ce-
я внимание рассказ Шандора Гергеля «Ге-
И. Коммунист Пали Эстераг, пригово-
евный в 1920 г, в Булатепгте после тю-
давления пролетарской диктатуры в смерт-
Hol казни, был спасен благодаря обмену
илючентых межлу Венгрией и Советской
синей, Прошло 15 лет. Пали ‘Эетераг ‘не-
авалью возвращается на родину. Е ра-
вм на границе и арестовывают. Приговор
1930 т, автоматически входит в силу,
анть только приговоренный ‘вступит о. на
Вентерскую землю. Пали трозит,.. смерть:
отказывается назвать себя. В газете
помещается портрет Мали, чтобы все, кто
узнает в, сообщили 96 этом полиции.
Nya еотры Пали Иосиф Ковач, боясь 06-)
винений в уврыватедьстве, первый предает
реотованного. Через фалпистские застенкм
М очной ставки и допросов проходит
ить Пали — 60-летняя ‘вдова’ Мария
Sorepan,
Tepontecroe mopexonue Tarr a ero. Ma-
ММ, не смеющих после 15-летней разлу-
Ш увнать друг друга, и предательство Ио-
tha №овача составляют содержание Этого
звобычайного по драматической налтряжен-
HOCTH pactRaga,
Tkeca «Mo сын» уступает рзесказу
Терй» и в стройности и в глубине раз-
и 0бразов, тем не менее. Шандору
lepremo и 0. Литовокому удалось <охра-
ить в инеценировке рассказа значитель-
HOT и остроту этого произведения,
Cyponaa жизнь нашего времени ставит
} № в такие положения, яВля-
Мол решительным испытанием нрав-
зюнных качеств, Наступает минута, тре-
(тая от человека наивысшего проявле-
о А звеня
комсомола ““ ж 8
ния его духа. минута, когда выступает на-,
ружу самое сокровенное, когда человек
должен в полной мере обнаружить свою
силу или слабость, благородетве или под-
лость, когда он делает последний выбор
самого дорогого в жизни и дает a
тельный ответ Ha BOUPOC: кто TH hay
Артист Вовси, ‘играющий. Иосифа Кова-
ча, ках бы вошел в шкуру мелкого бур-
mya, Перед зрителем возникает весьма п0-
учительный тип предателя. Ковач — ге-
рой, получизший на фролте империалисти-
ческой войны несколько медалей. По окон-
чании войны OH становятся инспектором
государственных железных ‘дорог: Оно по-
купает в рассрочку дом в садом. Стедуют
15 лет жизни, полной <’ самоограничения:
Нажонец скопидому удается внести в бане
последний взнос. Теперь дом в полной его
собственности, Красная черепица, под голу.
бык набом! Кроме того его жанлидатура 00-
оужлается в Фаптистском ©оюзе рыцарей!
И вдруг — эта ужасная история с бра-
том &го жены Пали Эстератом.
Сатирическая острота положения заклю-
чаелхя в Ультиматуме, который пред’яв-
ляет Ковачу а общество: See
стать рыцарем, — ‘будь. предателем
Тут-то и обнаруживается жалезя, ми-
зерная душонка этого «фронтового героя».
Основная страсть Ковача — собственниче-
ство. В власти этой стихии он чувствовал
бы себя совсем здоровым, если бы его. не-
сколько не беспокоили слабые, но навяз-
чивые вопышткя «демократических» идей.
Ковач ‘никогда ‘но ‘совершит подлости, He
найдя для себя морального оправдания, но
он. всегда это моральное оправдание .най-
дет... Маленькая домашняя пугливая чест-
ность Ковача похожа Ha
\
люблю, Борно, Люби
храбрость того не ее Дом.
“
БОРИС. Не-ет, шалишь! Ты еще выдашь
своих приятелей <
ОЛЬГА, Фомз! (Входит Чиндаласов). Он
выдал меня! . ; :
ХУН
БОРИС. Как ты смел войти сюда? Вон!
ЧИНДАЛАСОВ, Не кричи, Береги. нервы.
Я понимаю — тебе тяжелог жену разо-
блачил, сам вапутался.
БОРИС. Я еще разрублю втк узлы,
ЧИНДАЛАСОВ. Вряд ли. Сядь, успо-
койся, выпей. И ты выпьешь, и я, иОль-
га. Ну вот! :
БОРИС. Что тебе надо?
ЧИНДАЛАСОВ. Нам надо, чтобы ты в
ближайшие два дня поднял вокруг де-
ла Ольги грохот и вой. Нам надо, чтобы
ты затянул расследование но письму Ав-
дотьи Сталину. Через несколько дней. все
полетит кувырком. Понимаель? Все гото-
В0, все оделано—этого уже не отвратишь.
К власти придут реальные политики;
БОРИС. И ты? И ты?..
`ЧИНДАЛАСОВ. И я. (Ворис силится
что-то сказать и не’ может) И твой лич-
ный секретарь — он состоит в моей ор-
танизации восемь лет. И директор банка,
твой дружок. Он нам деньги давал, и бу-
дет давать. Все! Все, кого ты привез ©
собой, — все наши!
БОРИС, А ты? Ты тоже
и эта падаль?
ЧИНДАЛАСОВ. Все это чепух&, — пра-
вые, троцкисты. Важна цель. А цель близ-
ка. И лучше тебе быть там же, где все мы.
БОРИС. Мне? С вами?
правый? Как
ЧИНДАЛАСОВ. Или с нами, или в мо?!
тилу. 2
БОРИС. В могилу. Лучше в могилу!
` ЧИНДАЛАООВ. Слушай, Борис Василье-
вич! Я же обыкновенный человек, ты ме-
ня знаешь. Вместе выпивали. Вместе то-
пили честных людей. Ты, брат, так, увяз,
что не выпрытнешь, Мы дадим тебе все—
чины, власть, Москву! Мы уверены в по-
беде, Если бы я не был в ней уверен,
разве я стал бы заводить семью, пло-
дить детей, устраиваться крепко, по-на-
стоящему? Разве я стал бы сейчас так
вот, начистоту говорить о тобой? Я уве-
рен в своей победе, в победе мозй линии.
Я противник политической линии нынеш-
него руководства. Я борюсь против нее. Я
могу оказать тебе открыто — я.сторонник
`иной идеи, ¢ вашей точки зрения пре-
ступной, реакционной, с моей точки вре-
ния — единственно правильной, \
БОРИС. Это ты называешь идеей? Мол-
чи, собака! Стало быть, ты тянешь меня
` ОТРЫВОК
ИЗ ПЬЕСЫ
B oon организацию? Ладно! Сколько m0
В вашей организации--колхозников, 1 рабо-
чих
ЧИНДАЛАСОВ. Нам в организации нуж-
ны люди с мозгами. ве
БОРИС. То есть 6 подлыми мозгами.
Честные. люди вам, конечно, не нужны?
Вы их боитесь, Вы их ненавидите, Но и
они вас ненавидят Они вас сотрут оля-
ца земли.
ЧИНДАЛАСОВ, Ну, вот что — или TH
будешь работать на Hac... FM... честно,
БОРИС. Значит, ты, сукин OEE, Bard-
ворщик, предатель, предлагаешь д мна
прев Ча в предателя? i
ОЛЬГА, Борис, я не хочу, чтобы ты
умирал!
БОРИС. Продать партию? Ленинское де-
ao? Her! ‘
ЧИНДАЛАСОВ. Баландин! ‘Абрам! (Bxo-
дят Баландин и Абрам). Баландин, он
отказался.
i XVII
БОРИС Сволочь, какая сволочь!
АБРАМ. `Здравия желаю, Bopue ~ Ba-
сильевич! Славная компания, Коньячок-©!
Лимончик-с! Разрешите ‘единую.
БОРИС! (глухо). Уйдите все. Дайте мне
револь: bt
YH AIACOB, Kowgexo! Iloitzemure!
БАЛАНДИН; Он что-нибудь налтишет,
Его нельзя оставлять ‘одного.
БОРИС. Боитесь? А я м желаю
умирать! nts
ОЛЬГА, Убейте ето, — он всех нас вы-
даст! ;
ЧИНДАЛАСОВ. Пиши ‘письмо, Борис,
об’ясни свое самоубийство. Fj
БОРИС. Нё желаю. Не хочу. Нё буду.
ЧИНДАЛАООВ. Баландин, садитебь, на-
пишите, вы мастер ‘на’ всякие ’ почерки.
Письмо Авдотьи вы емастёерили идеально.
Ну, пиптите: «Я запуталея, не вижу вы-
хода и умираю», Так, одну минуту! (Под-
ходит к телефону). Дайте ! мне крайком!
Дежурный? Это. Чиндаласов говорит, Из-
вестите членов Бюро, что секретарь край-
кома Борис Васильевич. Мартынов покон-
чил жизны самоубийством. Да, да! (Вешает
трубку).
БОРИС (подбегает к окну). Помоги.
ЧИНДАЛАСОВ (схватил Бориса, поса-
дил в кресло). Кончайте его, Баландин!
- БАЛАНДИН, Я-то ето прикончу. Я хо-
чу. посмотреть, к это сделаете вы!
Кровью, кровью себя свяжите!
БОРИС; Убийцы! Иуды! Все равно, вое
равно ваю всех,
‚ БАЛАНДИН. Господин Петр, прошу вас!
Дает револьвер’ Бориса Чиндальюову).
БОРИС. Бей меня, Чиндёаласов. Но ты
ошибся. Я умираю честным, я ллюю тебе
в. харю.
ОЛЬГА. Да кончайте же, Я не
этого! j
ЧИНДАЛАСОВ. ‘Абрам! _
ABPAM (в ужасе). Фома Захарыч...
ЧИНДАЛАСОВ, Либо ты». мразь, вастре>
лишь его, либо...
АБРАМ. Я ‘не при чем-в, ‘Борио Ва&-
ме Проетите меня, Борис Васильев:
БОРИС. Прочь руки, Чиндаласов! (Вста-
ет). Я хочу умереть, как солдат револю-
‚выдержу
ции ”
АБРАМ (тушит о стол папиросу, выни-
вает рюмку коньяку,
берет ^ револьвер).
Нуте-с!
Занавес
^ 50 ЛЕТ НА СЦЕНЕ
Юбилей народного ‘артиста’ СССР
орденоноспа Ю. М. Юрьева
ИНГРАД. (По телеграфу ‘от наш.
корр.). 25 марта в Ленинграде торже-
ственно отмечалось 50-летие сценической
деятельности и 45-летие работы Bs Госу-
дарственном Краснознаменном академиче-
ском театре драмы им. А. С. Пушкина
народного артиста ^ орденоносца
Ю. М. Юрьева, ’ у
После спектакля «Маскарад»; в кото;
ром Ю. М. Юрьев блестяще исполнил роль
Арбенина, состоялось чествование юбиля-
pa. На сцене собралиюь коллектив Tea-
тра им. Пушкина, представители общхе-
ственных и художественных организаций,
Торжественное хобралжие те ‘началь-
ник Театрального упразления Комитета пою
делам искусств при СНК СОСР т. Соло-
довников. О яркой ’еценической жизни
Ю. М. Юрьева сказал художественный ру-
ководитель театра им. Пушкина ордено-
носец Л. С. Вивьен. Юрьев — один яз
‘лучших представителей русското театра, —
за 50 лет сыграл свыше 250 й. После
первой ответственной роли, Войнов и
Федотова увенчали молодого актера Юрь-
ева венком.
От‘ имени Л. городского #о-
митета ВКП(б) и Президиума ленинград-
солдата, который перед боем стыдливо
шивает у товарища: тде здесь cea Во
вач’ быстро сдастся, He заставляйте его
только подымать руки вверх, дайте ему
возможность сделать вид, что ничего ве
произошло. eae
Таков. этот господин — pad, eTor re-
рой — трус. И чех убеждает ©-
бя Ковач, что он честен, благороден, не-
‘винен, тем ближе он & полицейпрезилиу-.
му, ле предаст Пали Эстерага.
Артист Вовси оч
мые трудные и ные моменты в пове-
дении Ковача. Ковач в присутствии Пали
= Эетерага подписывает в полицейпрезидиу-
ме свое предательское показание. Теперь
‘он мечтает только 0б олном — скорее. уй-
ти отсюда. Для того, чтобы взять остав-
ленные на ‘столике палку и шляпу, он
должен: приблизиться к ‘месту, где стоит
преданный им человек. HW por’ on идет,
весь вывернутый наизнанюу, трусливым,
осторожным шахом, точно под ним миниро-
вана почва,
Другой момент, Ковач и Пали. Sorin
оставлены военным следоватетем © глазу
на глаз. Не выдерживая этого морального
испытания, Вювач чувствует необходимость
оправдаться перед родственником, — Ес-
ли бы я попался в коммунистам, ведь ©
иной поступили бы так же?—прыпива-
ет он у Пали. Пали презрятельно отвеча-
ет: — Да! — И хотя эта перспектива
вызывает у Ковачь холодный пот на лбу,
он в первое мгновение чуть ли не рычит
от радостного облегчения. Робкая, пугли-
вая совесть нашла ширмочку, 3% которую
можно спрятаться,
Марию Эстераг итрает Бирман. Героиче-
еклй образ матери, который тах волнует
налиих драматургов и так трудно двется
им, нашел здесь 6806 истинно человече-
ское. выражение; .
В первом. акте Бирман передает’ затаен-
ность, задокнутость переживаний Марии
тераг. Мать живет неотступными мыслями
06 исчезнувшем сыне. Дом ее \ дочери —
Старуха — одинока.
хорошо передает са-.
Чуть
ското совета Ю. М. Юрьева приветотво-
вал председатель Ленсовета т. Попков.
Привотствуют юбиляра и многочисленные
делегации театров Л a a Москвы,
п ители заводов, расной Армии,
Краснознаменного Балтийского флота. Од-
на из первых ‘делегаций — московского
ордена ‘Ленина Малото НР воспитан-
виком котороло был Ю. М. Юрьев.
В своём приветствии художественный
руководитель ТЮЗ народный артист РОФСОР
А. Брянцев раюсказал, как! 40 лет тому
назад он, на’ райке Александринки, BOC.
хищалоя игрой Юрьева.
*х Делегация Ленинградского ордена Лени-
на театра оперы п балета им. С. М. Ки-
Рова исполнила в честь ярь торже-
ственную канталу..
В конце собрания слово предоставляет
ся Юрию Михайловичу Юрьеву. В корот-
кой взволнованной речи он арит
партию, правительство, советскую обще-
„‚ственность, широкого врителя за иоклю-
чительные внимание и ‘любовь к исбкус-
ству, равно и в людям, посвящающим
свою жионь, творчество, труд советскому
театру.
Матушка Эстераг — заслуженная ар-
тистка республики С, Г. Бирман, Сле-
‚ Возатель тюрьмы — заспуженный ар-
‘тист УССР Ф. Заспавский,
Ki Фото ‘CO. Шингарева
-В дальнейшем, события ставят Марию 9с-
]
I
ей
Художественный руководитель Госета
С. М. Михоэлс
‚ Двадцатилетний путь московекото Госе-
та мне предетавляется полным непрерыв-
ной борьбы за новое понимание жизни,
3% новое отношение к человеюу, з& пере-
оценку многих ценностей в историческом
прошлом еврейского народа, з& новое 1п0-
нимание актерами своих задач, одним ©л10-
BOM, за новый, социалистический театр.
‚Юбилейные ‚даты растюлагают & pas-
мышлениям. Не толькю как драматург,
близкий Госету, о и как ето давнишний
зратель, я хочу поделиться велух своими
мыслями 0б втом замечательном театре.
Принято считать, что в самого своего
‚ рождения Tocer подчинял интересы худо-
жеетвенного содержания ‘спектакля внеш-
‚ ней эстетической форме. Это так и. не ©0-
всем тах. В самом ‘начале’ московского пе-
риобла своей работы Tocer поставил одно-
автную комедию Шолом-Алейхема «Мазл-
тов». Это был реалистический, насыщен-
ный живым юмором спектакль. Михооле
и другие лучшие актеры Госета уже тогда
‘стремились быть художникалии-резлистадги,
вопреки влиянию и требованиям режиссера
тезтра Грановского. Грановокий — ре-
‘жиссер-формалист, ° Тежлиюсер-леопот —
бесцеремонно и жестоко подавлял всякое
проявление творческой индивилуальности
актера. До живого человеческого образа,
до переживаний актера, ero мыслей и
чуветв‘ ему не было никакото дела. On
аклерь боялся и не доверял ему. Он не
мог примириться с тем, что в игре таких
актеров, как Михоэле, Зускин, Финкель-
краут, Гертнер, Ротбатм, ‘Гольдблат и др.,
проявляется взволнованная мыюль и глу-
боков человеческое чувотво настоящего ху-
дожника.
Осмеять темные стороны. дореволюцион»
ного мещанского еврейского быта, осмеять
жестоко и беспощадно, — такую задачу
естественно было поставить перед р
еврейскому советскому театру. Отсюда и
гротеск, как преобладающий прием актер-
ской игры в первое десятилетие суще-
ствования Тосета: В злых, насыщенных
сарказмом и елкой злобой масках было
налюминали тримасничающие тени. Ho B
них была своя правда. Ее по-разному по-
нимати остетствующий формалист Гранов-
ский и Михоэле и ето друзья актеры.
Для Грановского в втих масках ваключа-
лась вся его идея театра, а для актеров
Госета во тлаве © Михоолоом — вто бы-
ли полемические приемы игры, тот пафос
отрицания, который должен был в конце
хонцов привести к утверждению B Tearpe’
и ef нового облика.
Следы этой непримиримой борьбы сохра-
нились и в стектекле «200.000», Михо-
еле и Зускин создали незабываемые обра-
зы Шимеле Coporeps и Свата, & режие-
cep Грановский старался во что бы то ни
стало втиснуть этих чувствующих и мыю-
лящих актеров в узкие рамки своей бе-
плодной формалистической «композиции»,
Кто вышел победителем из этой борьбы
актеровереалиютюв © режисоером-формали--
CTOM, мы все увидели через
лет в спектакле « (М.
Это был
д
ae).
ЫИ ве
С. ГАЛКИН
_ Юбил
Г осета
только пе своему содержанию, но и 10
трактовке его актерами и режиссурой (Рз-
длов совместно © Михоелсом). :
Грановскому драматург в театре был
не нужен. Ему достаточно было иметь ©це-
нарий в несколько сот слов. Не случайно
только после того, как Грановокого He
стало в Госете, двери театра широко рас-
крылись перед еврейским ‹оветоким дра-
maryprom, «Mepa строгости» Бергельсона
(в которой Зускин создал замечательный
образ обывателя-доктора Бабицкого, етре-
мящегося ‘в эпоху жестоких классовых
битв занять позицию человека, стоящего
«над схваткой»), «Сул идет» Добрушина,
«Спец» Добрушинаь и Нусинова» «Илоти-
на» Орланда, «Земля» П. Маркиша и Др.
—аждая из этих постановок. занимает
немаловажное место в творческой истории.
Госета. ies.
«Король Лир» внаменовал codow н6
только обращение театра к мировой клас
сике, но и возникновение у Госеть инте-
рееа к исторической теме. Эта шекопиров-
ская постановка была новым поворотным
Эталюм в творческой истории Госета. Это
был и наиболее актерский спектакль в его
репертуаре. Лир — Михоэле дал новую
сценическую и философскую интерпрета-
mmo бессмертной трагедии Шекспира. Бле=
стяще в этом спектакле играл Зуекин роль
шута. Опектакль, нигде за границами СССР
не показанный, стал вскоре предметом
оживленной полемики и пристального изу=
чения театроведческой литературы Запад-
ной Европы и Америки,
Актеров театра долго воспитывали 8
духе огульного, безоговорочного отрицания
веего исторического прошлого еврейского
народа, И потому казалось, что Госет не в
состоянии ‘показать, на своей сцене под-
линного тероя прошлого, не обезображен=
ного маской и гротеском. Но в последую-
щие тоды творчество Госета опровергло
эти сомнения. В 1937 г. театр е боль-
шим успехом поставил историческую’ ле-
тенду «Суламифь» (режиссер Михоэлс,
хуложник Рынлин, музыка Пульвера). В
1938 г. был поставлен «Бар Кохба» (pe-
жиссер Кролль, художник «Гышлер, музыка
Пульвера). Значение этото спектакля лля
‘театра велико, Историческая тема прозву=
чала на сцене Госета остро; была полна
своеобразной злободневности. В этом спек-
такле Госет полемизировал < неверной кон-
цепцией талантливейшего писателя Лиона
Фейхтвантера 0б эпохе иудейских войн
против римокого империализма. Госет mpo-
тивопоставил предателю Иосифу Флавию,
так возвеличенному Фейхтвангером, образ
действительно народного вождя, до послед-
него издыхания борющегося за интересы
трудового народа против римлян и «род-
ВОЙ» оппортунистической = аристократии.
ящим спектаклем вошла в репер-
тузр театра «Семья Овадис» П. Маркиша.
Впервые со сцены театра заговорили ге-
роические персонажи наших дней. Семья
плотогонов Овадис — мужественные за-
щитники дальневосточных рубежей нашей
сопиалистической родины.
Фантастика, сказочность, шарж уступи-
ли место реализму, Новые возможности
открылись для режиссуры и актеров. бта-
рые спектакли Госета всегда ставились для
одного-двух «главных» исполнителей, ко-
‘горы остальные актеры должны ‹ были.
подыгрывать. Актерского ансамбля we On
ло. В последние годы каждый новый спек-
такль Госета открывает зрительному залу
новых талантливых’ актеров. Рядом в Ми-
хоэлеом и Зускиным появились новые
имена: Финкелькраут — в роли старика
Овздис и профессора Полежаева, Ром —
в ролях матери Овадие и Голды в «Тевье«
молочнике», Розина — в роли Суламифи,
Шехтер — в роли Бар-Кохбы и др.
На новые творческие пути повел Госет
его бессменный за послелние десять лет
художественный руководитель и талантли»
вейший режиссер народный артист С. М.
Михоэле.
Шолом-Алейхем seenta был любимым
писателем Госеть. Эпопея © Тевье на сцея
не Toceta чрезвычайно поучительна Kat
результат полголетних и усиленных по-
исков тезлрального стиля Шолом-Алейхема,
Этот спектакль.. свилетельствующий о 30е-
лости Госета, дает нам право пожелать в
дни 20-летия, чтобы театру было присвое-
‘но имя Шолом-Алейхема, этого крупней-
шего писалеля-реалиста. Имя великого пи
сателя явилось бы зэслуженнейшей натра=
дой ва творческие успехи Государственного
московского еврейского театра,
\
ска. Сила и нежность, огромно влечение! красота революционного подвижничества,
и окаменелость — это мучительное состоя-
ние Бирман передает с одухотворенностью,
которая моментами делает ‘образ ‘старой
страдающей женщины величественных и
грациозным. В полном молчании проводят
мать и сын эту минуту.
Сольная, емелая сцена.
‚ Очень значительная работа Бирман над
образом Марии нам кажется еще
не завершенной. Кое-где рисунок роли еще
не утратил следов своего построения, рах-
четов. Иной раз Фраза слишком пролумы-
вается, подготовляется и подчеркнуто яс-
но произносится. orga мы товорим 0
сложной простоте в искусстве, то под слож-
` анализ образа, & под пробтотой — тот
синтез, в который эта аналитическая рабо-
та должна в конечном итоге перейти. Бир-
ман чрезвычайно сильна в анализе, во она
‚нередко свою глубоко продуманную, боль-
ую предварительную работу считает ко-
нечной, целью. искусства. таланта
Бирман не всегда переходит в силу духа
_ Марии Эстерег. В’ эти моменты образ ма-
тери уступает место мастерству актера.
Завертелие работы над ролью Марии 9с-
тераг придаст игре еще белыше
простоты, непюсредственности, еще больше
власти нах зрителем,
Роль Пали Эстерага немногословна, ев
тераг в такое положение, вогда невозмож- Сила и смыюл в молчании. Но это молча-
ность выразить свои чувства превращается
в чудовищную пытку. На допросе у воен-
ного следователя, 2 затем в одиночной. ка-
мере она стоит рядом с самым дорогим для
нее существом, вын не призна-
вать в нем сына. Военный следователь 06-
тавляет мать е сыном «наедине», Мария
Эстераг. садится на стул липом к публике,
спиной в дверным окошечкам, 33 которы-
ии притамлись фалистекие палачи. 3a
стулом тоже лицом к публике стоит. ` ев
сын. Медленно двигаясь, их’ руки чуть-
не ‘соединяются, но; проходят. ми-
mo. Респомощню и ненасытно сияют глаза
изтери. В’ нах замирает бесконечная ла-
ние надо играть. То, что ‘рассказано в
пьесе о Пали, может`быть выражено в
одной фразе: он ‘умер победителем, Больше
MEI 0 HEM ничего не внаем. Нам неизвест-
HH неповторимые ‘обстоятельства его жиз-
ни, его характер, ето суб’ективное прех-
ставление о мире. Титическое не выраже-
но здесь в исключительном, — единичном.
Фитура Пали Screpara в пьесе «Мой сви»
— это героический плакат,
Отлично поняв траницы и характер сво-
ей роли, артист Соловьев создает o6pas
большюй! притягательной силы, Перед нами
измученный и непобедимый человек,
ето лице’ какая-то особая,
al
‘красота мыли, воли, энергии,
Когда Пали ‚ закованный в це
пи. и в каменный — мешок,
сталкивается © военным следователем, то
невольно возникает вопрос: кто же из этих
двух людей пойман в ловушку, кто боль
ше чувствует безвыходность своего поло-
жения? Следователь, фигура которого очень
остро и зло артистом Заслав-
ским, неистово мечется, словно он, & не
Пали Эстераг, брошен в этот застенок. В
суетливой бетготне следователя беспокой-
ство, остервенение, паника, готовая перей-
ги в отчаяние. А перед ним, перед этим
разнузданным бессилием — скованная си-
ла. Перед ним усталый. и гордый человек,
Сцены, которые мы здесь описываем,
как и многие другие, не отмеченные на-
ми, достигают евоего пафоса He только
благодаря зрелой и талантливой игре з5-
теров, но также благодаря умной режие-
суре. И. Н. Версенев © помощью худож-
ника И. Н. Вусковича создал спектакль,
в котором дано федкое сочетание гармо-
НИЧНоСТИ И ВЫСОвОГО напряжения. Наэлек-
тризованная ло крайнего предела мораль-
но-политическая атмосфера рассказа Tep-
теля прекрасно передана в спектакле,
общий облик которого строг и благороден,
Й еще одна большая ценность спектакля:
общечеловеческие чувства, ‘интернацио“
нальные идеи ве обесцветили здесь натио-
нального колорита. Перед нами Венгрия
и венгерцы. {
Камерный по форме и масштабам спех-
такль «Мой сын», стоящий в одном раду
© такими произведениями, как, например,
фильм «Профессор Мамлок», обладает го-
раздо большей антифалиетской силой, чех
широкомасттабные, но беззубыв сатиры
или зубодробительные батальные впопеи,
‚ Московский театр Ленинского комсомола
‘можно поздравить с серьезным успехом,
Литературная газета
18
Ree
‘5