•единиц. Можно привести массу примеров, экспериментально иллюстрирующих силу психологического заряда тех вещей, которые составляют наше обычное окружение, внешнюю раму нашего бытия.
В обществе, в котором интересы культуры ставятся как насущные интересы масс, можно ли допустить систематическое стихийное опошляющее воздействие этого потока выбрасываемых промышленностью вещей, наполняю
щих наш быт микробами нравственной никчемности и духовного угнетения? Объективно эта лавина промышленных продуктов, когда они перестали быть товарами и стали вещами, есть своеобразный вид социально-психологического варварства, осуществляемого путем неуловимых вибраций рефлексологиче
ского воздействия вещей. В плохом качестве формы наших изделий скрыта несомненная контр-революция вещей. Борьба за качество формы должна в то же время, стать широко организованным походом против контрреволюции вещей
Можно ли, а если да, то в каких формах организовать эту борьбу за «качество формы в промышленности?
4
Было бы наивностью думать, что организованная борьба за качество формы промышленных изделий может получить достаточно широкие размеры и дать ощутительные результаты вне тесной связи с насущными потребно
стями нашей промышленности, развивающейся, конечно, не под воздействием принципиально-культурных лозунгов, а в силу суровых экономических законов и под давлением всей хозяйственной конъюнктуры.
Если вопрос о качестве формы останется только культурной проблемой вне прочной спайки с проблемами промышленно-экономического порядка, то в лучшем случае он ограничится тем социально-поверхностным „прикладничеством , которое так к лицу художественной промышленности в ее специ
фически-узком смысле, не проникая вглубь нашего быта. Вопрос о ка
честве формы должен быть тесно связан с поднятым ныне вопросом о качестве промышленной продукции вообще. Здесь речь идет не о случайном совпадении либо внешней аналогии задач, из коих одна лежит в плоскости технически-экономической, а другая якобы в плоскости какого-то отвлеченно-эстетического запроса, и потому каждая
пойдет своим независимым путем. Качество формы должно входить существенным признаком в понятие качества промышленной продукции. Необходимо, чтоб не только в глазах художника, более чуткого в вопросах зрительной рефлексологии, но и в глазах хозяйственника, техника и администратора качество формы сознавалось как неотъемлемое требование ка
чества фабриката. Здесь у нас имеется налицо исключительно благоприятная предпосылка в централизованном государственном руководстве промышлен
ностью. Конечно, использование этого громадного преимущества немыслимо без надлежащего приспособления наших художественных сил к экономике и технике нашей промышленности, что в свою очередь выдвигает серьезную постановку вопроса о художественно-промышленном профобразовании. Но именно отсутствие этой социальной предпосылки в опытах западных стран неизбежно приводило к тому, что всякое движение в пользу поднятия ка
чества формы в промышленности, при всей своей глубоко-принципальной постановке, как национально-культурной проблемы, неизменно утрачивало на практике свою принципиальную черту.
Что качество формы промышленных изделий есть не только категория
обще-культурного порядка, а теснейшим образом связано с техническими ка