Приближение ликвидации военных фронтов создает потребность в более серьезной революционной пьесе. (Конец 1920 г.). Русская драматургия, к сожалению, не успела еще создать богатой художественно
революционной драматической литературы. И Мейерхольд для своего „Театра РСФСР“ ищет репертуар в переводах. Он находит знаменитые „Зори“ Э. Верхарна. Произведение большого художественнообщественного напряжения, но все же—абстрактная, от нашей жизнен
ной действительности оторванная вещь. Мейерхольд вкрапливал в нее элементы злобы дня, вливал кровь живую. Но все же получался цветок без достаточного аромата. Смотрели, но не очень восторгались.
Русская революционная драматургия переживала тяжелый кризис перехода на „мирное строительство . Много опытов здесь проделывал Пролеткульт (в Москве). Как драматург, Поработал и т. Плетенев: его переделки иностранных пьес, его „Лена“, постановка этой пьесы. Опыты В. В. Игнатова с его же произведением „Зори Пролеткульта 1,
знаменитая постановка „Мексиканца ... Вот где работала первая мастерская театра революции1. Именно здесь впервые стави
лись революционные пьесы и делались серьезные опыты над новой сценической формой революционного репертуара. Над созданием агитрепертуара не мало поработала и знаменитая масткомдрам (Москва, 1919—21 г.г.).
Но все же в эту пору (1921—1923) наша революционная драматургия была еще бедна. Простые агитки отмирали и забывались.
Авторам агиток, очевидно, исключительно трудно давался переход к созданию больших, серьезных пьес. Старые же мастера драмы: кто за границею шипел, кто здесь все „присматривался .
Неудивительно поэтому, что мы стали пробавляться заграничным „производством . Это был период абстрактных пьес. „Ночь Мартинэ, переделанная в „Землю дыбом , толлеровские „Разрушители машин , кайзеровский „Газ ...
Отвлеченно-революционные, порою мещанские и мистические пьесы („Газ , „Евгений Несчастный и др.) долго господствовали в революционных театрах. К ним по своему типу и недостаточной идеологи
ческой выдержанности относится эренбурговское „Д. Е.“ (Destruction of Europe, разрушение Европы), переделанное в мейерхольдовское „Д. Е.“ (или „Даешь Европу ), тоже произведение абстрактное и не без идеологических погрешностей.
РУССКИЕ ОТВЛЕЧЕННО-РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ПЬЕСЫ
После периода заграничных отвлеченно-революционных пьес наступает период таких же русских пьес. Более или менее понятны причины, по которым революционные драматурги буржуазных стран должны
были писать о революции отвлеченно. Но трудно понять, почему это должны были делать советские авторы.
Для нашей эпохи абстрактно звучала не только пьеса „Озеро Люль , это анархо-авантюристическое произведение Файко и надуманная „Железная стена Рынды-Алексеева, но в значительной мере и вели
1 Те же „Зори Верхарна, как и его „Восстание , Моек. Пролеткульт поставил еще
осенью 1918 г.
революционной драматической литературы. И Мейерхольд для своего „Театра РСФСР“ ищет репертуар в переводах. Он находит знаменитые „Зори“ Э. Верхарна. Произведение большого художественнообщественного напряжения, но все же—абстрактная, от нашей жизнен
ной действительности оторванная вещь. Мейерхольд вкрапливал в нее элементы злобы дня, вливал кровь живую. Но все же получался цветок без достаточного аромата. Смотрели, но не очень восторгались.
Русская революционная драматургия переживала тяжелый кризис перехода на „мирное строительство . Много опытов здесь проделывал Пролеткульт (в Москве). Как драматург, Поработал и т. Плетенев: его переделки иностранных пьес, его „Лена“, постановка этой пьесы. Опыты В. В. Игнатова с его же произведением „Зори Пролеткульта 1,
знаменитая постановка „Мексиканца ... Вот где работала первая мастерская театра революции1. Именно здесь впервые стави
лись революционные пьесы и делались серьезные опыты над новой сценической формой революционного репертуара. Над созданием агитрепертуара не мало поработала и знаменитая масткомдрам (Москва, 1919—21 г.г.).
Но все же в эту пору (1921—1923) наша революционная драматургия была еще бедна. Простые агитки отмирали и забывались.
Авторам агиток, очевидно, исключительно трудно давался переход к созданию больших, серьезных пьес. Старые же мастера драмы: кто за границею шипел, кто здесь все „присматривался .
Неудивительно поэтому, что мы стали пробавляться заграничным „производством . Это был период абстрактных пьес. „Ночь Мартинэ, переделанная в „Землю дыбом , толлеровские „Разрушители машин , кайзеровский „Газ ...
Отвлеченно-революционные, порою мещанские и мистические пьесы („Газ , „Евгений Несчастный и др.) долго господствовали в революционных театрах. К ним по своему типу и недостаточной идеологи
ческой выдержанности относится эренбурговское „Д. Е.“ (Destruction of Europe, разрушение Европы), переделанное в мейерхольдовское „Д. Е.“ (или „Даешь Европу ), тоже произведение абстрактное и не без идеологических погрешностей.
РУССКИЕ ОТВЛЕЧЕННО-РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ПЬЕСЫ
После периода заграничных отвлеченно-революционных пьес наступает период таких же русских пьес. Более или менее понятны причины, по которым революционные драматурги буржуазных стран должны
были писать о революции отвлеченно. Но трудно понять, почему это должны были делать советские авторы.
Для нашей эпохи абстрактно звучала не только пьеса „Озеро Люль , это анархо-авантюристическое произведение Файко и надуманная „Железная стена Рынды-Алексеева, но в значительной мере и вели
1 Те же „Зори Верхарна, как и его „Восстание , Моек. Пролеткульт поставил еще
осенью 1918 г.