СТАРАЯ И НОВАЯ МУЗЫКА

Прежде всего условимся о самом термине. Под новой музыкой мы ра
зумеем музыкальные произведения, со
зданные и создаваемые в наше время композиторами типа новаторов, раз
решающими проблему искания новых принципов, методов и приемов организа
ции звукового материала. Понятно, что
„новая музыка , таким образом, будет означать прежде всего новизну самой формы музыкального произведения, формы в широком смысле, начиная от общей ритмической конструкции или струк
туры произведения и кончая элементами, ею включаемыми: гармонией, мелосом.
Само понятие несет за собою представление о чем-то необычном, непривычном, ранее невиданном и неслыхан
ном. И формы новой музыки как раз и носят все признаки подобного предста
вления новизны. Они необычны по сравнению с формами, ранее усвоенными нашим ухом и нашим сознанием,— по тому же самому они и не привычны для нас; наконец, они являются для нашего уха неслыханными в самом пря
мом значении этого слова: ведь наше ухо сталкивается с ними в первый раз.
Нагляднее всего всплывает новизна форм новой музыки при сравнении их с формами прежними, отжившими, — с формами „старой музыки, например, эпохи классиков (Гайдн, Моцарт, Бет
ховен) или романтиков (Шуман, Шопен, даже Вагнер). Музыкальные формы этих эпох для нас, людей сегодняшнего дня—
кажутся столь же простыми и наивными, сколь простецкими кажутся соха и плуг по соседству с трактором последнего выпуска.
Конечно, симфонии или квартеты Бетховена и Шумана, или писания Шопена, или, наконец, оперные массивы Вагне
ра,—все это в свое время далеко не было простым и наивным. Наоборот, оно было весьма сложным, необычным и не
привычным для людей тех времен, иначе говоря, оно было — новой музыкой.
Диалектика истории! „Все течет ; жизнь движется; сменяются обществен
ные строи, классы сменяют классы, меняются этические и эстетические „вечные законы, потребности и вкусы людей.
Под луной ничто не вечно. Не вечна и „новизна музыки; хотя, как общее историческое правило, наиболее живучими оказываются как раз те музыкальные организмы, которые при своем появле
нии на свет носят самые резкие черты новизны, именно, черты музыкального новаторства.
Этот любопытный исторический „закон известен всем, знакомым с историей музыки; только многими музыкально-консервативными „спецами , враждеб
но настроенными ко всяким новшествам в музыке, этот „закон игнорируется, умышленно не замечается, а то и попросту замалчивается.
Между тем история настойчиво указывает, например, на Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена, Вагнера,—как. на ярких музыкальных новаторов своего вре
мени, писавших новую музыку, которая для большинства современного им обще
ства, вкупе с музыкальной критикой, была „непонятной , сложной, необычной и непривычной, одним словом, точь в точь такою же, какою выглядит для