entente de la forme, une connaissance parfaite du corps humain. C’était le cas de parler du
sculpteur Pierre Roche. Hélas, d’aventure, Bigot venait de lancer ses beaux grès et immédiate
ment Pierre Roche lui avait donné de curieux modèles dont les couvertes audacieuses atti
rèrent bien vite les linottes qui fréquentent les salons annuels.
Encore une fois, le sculpteur, plus soucieux de satisfaire ses curiosités d’artiste que de soigner sa réclame en répétant à satiété le même type, la même forme, eut donc à souffrir de l’indifférence de la foule qui, trouvant de la force, réclama de la grâce. Cependant l’Etat a donné tort à M. Tout le Monde et a acheté l’Effort, qui figurera d’ici peu, croyons-nous, dans un des parcs parisiens. L’œuvre réclame l’attention, même en dehors de son mérite sculptural. En effet, la figure d’homme est coulée en plomb. Pierre Roche remet ainsi en honneur un métal
bien délaissé depuis Louis XIV, qui le jugeait cependant digne de figurer dans les jardins de Versailles. La raison donnée par le sculpteur pour motiver son choix est intéressante : « Le bronze, dit-il, noircit avec les années, le plomb au contraire blanchit en vieillissant. Ma figure,
en lui. A la faire surgir du plâtre, du marbre ou du bronze, il aura un tel plaisir que le plus souvent il la concevra dans un cadre élégant, harmonieux qui mettra en valeur les lignes d’un corps de femme ou d’éphèbe, l’effort aisé d’un Titan.
Alors apparaît Biblis. Du marbre blanc, le corps du bel adolescent surgit en un mince relief. Délicatement penché, il se mire dans l’eau claire d’une fontaine. Tel qu’on le vit au Salon du Champ de Mars, au milieu d’un décor floral approprié, ce bas-relief parut une œuvre délicieuse. Cependant tout le monde n’osa pas le dire, car, parallèlement, le décevant Pierre Roche montrait aux curieux ses premières gypsographies. Le procédé était neuf, séduisant,
aussi chacun voulut-il paraître renseigné et parler, avant tout et surtout, de ces petits basreliefs estampés.
Mais voilà une œuvre encore plus sculpturale et dénotant une science de métier qu’il fallut bien constater : l’Effort. Pris entre deux masses de rochers, un Titan d’une musculature robuste tente de soulever de ses bras vigoureux la masse qui l’enserre. Il y avait là une belle
PIERRE ROCHEBUSTE DE M. K.
PIERRE ROCHEBUSTE DE J. K. HUYSMANS (BRONZE)
sculpteur Pierre Roche. Hélas, d’aventure, Bigot venait de lancer ses beaux grès et immédiate
ment Pierre Roche lui avait donné de curieux modèles dont les couvertes audacieuses atti
rèrent bien vite les linottes qui fréquentent les salons annuels.
Encore une fois, le sculpteur, plus soucieux de satisfaire ses curiosités d’artiste que de soigner sa réclame en répétant à satiété le même type, la même forme, eut donc à souffrir de l’indifférence de la foule qui, trouvant de la force, réclama de la grâce. Cependant l’Etat a donné tort à M. Tout le Monde et a acheté l’Effort, qui figurera d’ici peu, croyons-nous, dans un des parcs parisiens. L’œuvre réclame l’attention, même en dehors de son mérite sculptural. En effet, la figure d’homme est coulée en plomb. Pierre Roche remet ainsi en honneur un métal
bien délaissé depuis Louis XIV, qui le jugeait cependant digne de figurer dans les jardins de Versailles. La raison donnée par le sculpteur pour motiver son choix est intéressante : « Le bronze, dit-il, noircit avec les années, le plomb au contraire blanchit en vieillissant. Ma figure,
en lui. A la faire surgir du plâtre, du marbre ou du bronze, il aura un tel plaisir que le plus souvent il la concevra dans un cadre élégant, harmonieux qui mettra en valeur les lignes d’un corps de femme ou d’éphèbe, l’effort aisé d’un Titan.
Alors apparaît Biblis. Du marbre blanc, le corps du bel adolescent surgit en un mince relief. Délicatement penché, il se mire dans l’eau claire d’une fontaine. Tel qu’on le vit au Salon du Champ de Mars, au milieu d’un décor floral approprié, ce bas-relief parut une œuvre délicieuse. Cependant tout le monde n’osa pas le dire, car, parallèlement, le décevant Pierre Roche montrait aux curieux ses premières gypsographies. Le procédé était neuf, séduisant,
aussi chacun voulut-il paraître renseigné et parler, avant tout et surtout, de ces petits basreliefs estampés.
Mais voilà une œuvre encore plus sculpturale et dénotant une science de métier qu’il fallut bien constater : l’Effort. Pris entre deux masses de rochers, un Titan d’une musculature robuste tente de soulever de ses bras vigoureux la masse qui l’enserre. Il y avait là une belle
PIERRE ROCHEBUSTE DE M. K.
PIERRE ROCHEBUSTE DE J. K. HUYSMANS (BRONZE)