кинопоездом, как обязывающий итти плечом к плечу с этим зрителем, как обязывающий вести за собой этого зрителя. Они уже хорошо знакомы друг с другом— упрямый режиссер Медведкин и многотысячный зритель работ кинопоезда.
Число таких характеристик можно было бы значительно увеличить. Можно было бы говорить о Кауфмане, ярчайшем представи
теле неугомонного племени искателей, искателей новых, необычайных методов по
строения фильмы. Можно было бы гово
рить о его ошибках, о его достижениях, а их много. Можно было бы говорить о Иосифе Посельском, создавшем фильму «Москва». Можно было бы говорить о ветеранах кинохроники, о Кармазинском, Гу
рове, Сеткиной, говорить о замечательном человеческом материале, которым располагает кинохроника. Растут выдвинутые хроникой молодые творческие работники: Слуцкий, Самгин, Ошурков, B. Соловьев, Лив
шиц, Алекс. Лебедев и другие, работающие в Ленинграде, Харькове, Ростове.
Мих. Слуцкий — один из талантливых молодых работников хроники. Ученик Кауф
мана. Снимал «Сюжеты». Снимал хорошо, с выдумкой, не заштампованно. Снимал приезды делегаций, поливку улиц в Москве, первомайскую демонстрацию. Потом
снял пуск Днепрогэса. «Имени Ленина» — картина хорошая, бодрая, смело рвущая с привычным наивным натурализмом, «пу
сков», открытий, демонстраций, появилась на экране. С первых же кадров вы захваче
ны потоком лаконических четких выразительных и запоминающихся образов. И вот уже забываешь, что лаборатория запорола кое-какие куски, что кое-где «гуляет» звук: вы захвачены мастерством. Картина сдела
на на уровне большого искусства. Кадры, взятые изолированно от рядом стоящих, могут показаться формалистическим вывихом, лефовским штукарством, но в контек
сте фильмы они воспринимаются как логически необходимые и целесообразные. Под
линный реализм во весь голос говорит с экрана. Днепрострой, виденный не раз и
не два; Днепрострой, ставший обязательной концовкой всех «агитмассовых» фильм, совершению по-новому показан Слуцким. Люди, обычные люди, они едут в поезде, ле
тят на самолетах, едут на тракторе, разговаривают, спорят, но видишь, веришь, чувствуешь — они готовятся к пуску. Бреется
водолаз Оров, гладит платье ударница-бетонщица, поет, свистит. Это люди, которые строили Днепрогэс, которые будут бороть
ся и побеждать на ВолгоСтрое. И совсем вы не думаете о проблемах «занимательнойи «развлекательной» хроники.
Не напрасно Эйзенштейн писал:
«Пока у нас были захватывающие картины, не говорили о заниматель
ности. Скучать не успевали. Но затем захват куда-то потерялся. Потерялось умение строить захватывающие вещи, и заговорили о вещах развлекательных. Между тем не осуществить вто
рого, не владея методом первого... Мы снова должны овладеть методом, директивное указание воплощать в волнующие произведения».
Нам кажется, что Слуцкий этим методом овладевает.

3

Задачи, стоящие перед советской кинохроникой сегодня, велики, ответственны и почетны. Хроника—ближайший соратник большевистской печати, хроника, стоящая в одном ряду с печатью, со смежной ей ху
дожественной кинематографией и всем фронтом искусств, — такая хроника требует напряжения всех творческих сил ее коллектива.
«Еще Многие творческие работники не усвоили, что кинохроника, как и художественная кинематография, должна быть средством не только поли
тического ВоспитанИЯ миллионных масс трудящихся, а также средством мобилизации их вокруг генеральной линии партии, наши творческие работ
ники не поняли и не осознали, что кинохроника, кроме этого, является и средством развлечения, и средством отдыха этих миллионных масс». (В. С.
Иосилевич. Тезисы на всесоюзном совещании).
Творческая практика прошедшего года, фильмы «Пятнадцатый» Посельского, «Мы
видели лицо Европы» Гикова и Гусева, «Имени Ленина» М. Слуцкого, «Москва» И. Посельского и Гикова и целый ряд дру
гих вещей говорят нам о том, что дело создания политически и творчески полноценной хроники двинулось вперед.
Работа ответственнейшего, ведущего участка кинохроники, работа ее периодики, участка, выросшего за последний год и качественно и количественно, требует дальнейшего укрепления завоеванных уже позиций. Звуковой Союзкиножурнал (режиссеры Соловьев, Караушев, Егоров, Ки