основе показа этих конкретных этапов, то в «Иване» мы имеем основной акцент на перспективах развития сегодняшнего этапа нашей революции. «Иван» стремится дать художественное раскрытие того, куда идет объективно исторический процесс развития пролетарской революции; он стремится, син
тезируя основные элементы нашего сегод
няшнего дня, дать реальную перспективу, реальный образ будущего нашей социалистической стройки.
Ставя во главу угла не судьбу героя с его самодовлеющей драматургической ситуацией, а события в целом, определенный и кон
кретно исторический этап социалистической стройки, этап всемирно-исторического зна
чения, данный в перспективном плане (вторая пятилетка), давая судьбу «Ивана» лишь как «составную часть большой биографии», Довженко совершенно закономерно обра
щается к эпическому жанру. Этот жанр в большей мере, чем какой-либо другой, позволяет ему дать наиболее полное развертывание того большого исторического «фона», о котором говорил Довженко, позво
ляет ввести целый ряд новых окружающих Ивана лиц, вещей, пейзаж, которые должны раскрыть содержание этого «большого фона». Этот фон отнюдь не пассивен в картине, наоборот, он является самым активным действующим лицом фильмы и поэтому вносит то «своеобразие в драматическое построение картины», на которое ука
зывал Довженко. Предоставив этому фону существенную часть в реализации идейно
творческого замысла картины, Довженко неизбежно должен был разгрузить линию
Ивана. Отсюда та фабульная простота, к которой стремился Довженко, отсутствие внешней сложной конфликтности в линии Ивана — она разгружается за счет углубле
ния внутреннего идейного конфликта, кото
рый реализуется в картине через систему поведения действующих лиц в целом, че
рез показ отношений людей и вещей. Этот глубокий идейный конфликт заложен вну
три художественного произведения и его не несет в себе обязательно в полной ме
ре какое-либо одно действующее лицо. Но почти каждый из героев, участвуя в реализации этого общего конфликта, не ли
шен в то же время и своей собственной личной конфликтности: конфликт Ивана при овладении техническим процессом; кон
фликт между его товарищем по стройке и отцом-прогульщиком, конфликт матери убитого ударника с техникой и т. д.
Каждый из этих людей несет в себе свою маленькую драму, но ни одна из них не является решающей и ведущей в про
изведении Довженко, хотя все они связаны с общим конфликтом и разрешаются в зависимости от разрешения этого последнего.
Что же представляет собой основной идейный конфликт, этот основной двигатель, который дает жизнь картине и оп
ределяет судьбу ее отдельных героев? Этот основной конфликт есть, по нашему мнению, конфликт между «здоровым и мощным телом
социалистической стройки» и «родимыми пятнами капитализма».
И так как силой довженковского таланта в этих «родимых пятнах» сконденсиро
вано и отражено философское содержание последней стадии капиталистического об
щества, этот основной конфликт перерастает в конфликт двух фи
лософий, двух противостоящих друг другу общественных си стем: системы победоносно строящегося социализма и загнивающей, идущей вспять си
стемы капиталистического общества. Этот
конфликт социалистической стройки с «родимыми пятнами капитализма» превращается в эпопею о победоносном социалистическом строительстве, которое уже самым фактом своего существования, своего успеш
ного продвижения вперед несет с собой гибель буржуазии и красноречи
вее всего говорит об исторической обреченности класса капиталистов.
На фоне этого конфликта, имеющего всемирноисторическое значение, перед нами раскрывается судьба «селюка Ивана», представляющего собой собирательный тип,
обобщающий в себе исторический путь основных масс трудового крестьянства в пролетарской революции.
Творческий замысел художника, определивший выбор жанра, определил, конечно, тем самым как общий ход развертывания действия, так и композицию картины в целом, характеристику действующих лиц, ме
тод актерской игры, композицию кадра и самый ритм фильмы, ее монтаж и роль в нем слова, звука, музыки.
ственно спокойный эпический стиль Это
тезируя основные элементы нашего сегод
няшнего дня, дать реальную перспективу, реальный образ будущего нашей социалистической стройки.
Ставя во главу угла не судьбу героя с его самодовлеющей драматургической ситуацией, а события в целом, определенный и кон
кретно исторический этап социалистической стройки, этап всемирно-исторического зна
чения, данный в перспективном плане (вторая пятилетка), давая судьбу «Ивана» лишь как «составную часть большой биографии», Довженко совершенно закономерно обра
щается к эпическому жанру. Этот жанр в большей мере, чем какой-либо другой, позволяет ему дать наиболее полное развертывание того большого исторического «фона», о котором говорил Довженко, позво
ляет ввести целый ряд новых окружающих Ивана лиц, вещей, пейзаж, которые должны раскрыть содержание этого «большого фона». Этот фон отнюдь не пассивен в картине, наоборот, он является самым активным действующим лицом фильмы и поэтому вносит то «своеобразие в драматическое построение картины», на которое ука
зывал Довженко. Предоставив этому фону существенную часть в реализации идейно
творческого замысла картины, Довженко неизбежно должен был разгрузить линию
Ивана. Отсюда та фабульная простота, к которой стремился Довженко, отсутствие внешней сложной конфликтности в линии Ивана — она разгружается за счет углубле
ния внутреннего идейного конфликта, кото
рый реализуется в картине через систему поведения действующих лиц в целом, че
рез показ отношений людей и вещей. Этот глубокий идейный конфликт заложен вну
три художественного произведения и его не несет в себе обязательно в полной ме
ре какое-либо одно действующее лицо. Но почти каждый из героев, участвуя в реализации этого общего конфликта, не ли
шен в то же время и своей собственной личной конфликтности: конфликт Ивана при овладении техническим процессом; кон
фликт между его товарищем по стройке и отцом-прогульщиком, конфликт матери убитого ударника с техникой и т. д.
Каждый из этих людей несет в себе свою маленькую драму, но ни одна из них не является решающей и ведущей в про
изведении Довженко, хотя все они связаны с общим конфликтом и разрешаются в зависимости от разрешения этого последнего.
Что же представляет собой основной идейный конфликт, этот основной двигатель, который дает жизнь картине и оп
ределяет судьбу ее отдельных героев? Этот основной конфликт есть, по нашему мнению, конфликт между «здоровым и мощным телом
социалистической стройки» и «родимыми пятнами капитализма».
И так как силой довженковского таланта в этих «родимых пятнах» сконденсиро
вано и отражено философское содержание последней стадии капиталистического об
щества, этот основной конфликт перерастает в конфликт двух фи
лософий, двух противостоящих друг другу общественных си стем: системы победоносно строящегося социализма и загнивающей, идущей вспять си
стемы капиталистического общества. Этот
конфликт социалистической стройки с «родимыми пятнами капитализма» превращается в эпопею о победоносном социалистическом строительстве, которое уже самым фактом своего существования, своего успеш
ного продвижения вперед несет с собой гибель буржуазии и красноречи
вее всего говорит об исторической обреченности класса капиталистов.
На фоне этого конфликта, имеющего всемирноисторическое значение, перед нами раскрывается судьба «селюка Ивана», представляющего собой собирательный тип,
обобщающий в себе исторический путь основных масс трудового крестьянства в пролетарской революции.
Творческий замысел художника, определивший выбор жанра, определил, конечно, тем самым как общий ход развертывания действия, так и композицию картины в целом, характеристику действующих лиц, ме
тод актерской игры, композицию кадра и самый ритм фильмы, ее монтаж и роль в нем слова, звука, музыки.
В картине господствует ясный и торже
ственно спокойный эпический стиль Это