2

к

и

н

о

№

1

(121)



Точна зрения нино-зрителя экономистов, чем в плохих рома­пах. Режиссер 1. Тарач, и по­исках колорита эпохи, предпочел

Удетучивающяйся газ «Наполеон-Газ» -- производство Севзапнино, режиссер Тимошенко Тимошенко­режиссер, дебюти­рующий этой картиной (забудем «Радио детектив» - это про­ба пера), обладает выдумкой, Ао­рошо придумана мультиплика­торная карта. По-своему, не­сколько экспрессионитически, сделаны отдельные кадры воспо­минаний, бреда, уверенно нащу­пан прожекторами мерный шаг красноармейских отрядов, опрят­ны павильоны. Режиссер обладает и вкусом, но, к сожалению… чужим. Прие­мы заимствованы отовсюду и осо­бенно у Любича. Немецкий ма­стер почему-то не дает спать ле­нинградским постановщикам. Лучше, если бы кто-нибудь «по­завидовал» Джемсу Крюзе и на­учился у него работе с актером. Этого совершенно не умеет режиссер «Наполеон-Газа». Не только работать, но и подобрать актеров. Опять Таланов неутоми­мо вращает глазами для изобра­жения «классовой ненависти» кровавого фашиста, а «душка» Боронихин тончайшим пункти­ром намечает роль, которой, правда, у него и нет. Но особенно досадны «массов. кя». Не знаю, виноват ли здесь режиссер или ставки на фабрике, но статисты умирали от фашист­ского газа с прохладцей, по-до­машнему. А звропланов в картине как булавок во рту портнихи во вре­мя примерки. И они хорошо сня­ты оператором. Впрочем, что касается снимков, то это заме­чание относится и ко всей кар­тине: спимки не компрометируют картины. Зерно все же прораотет. Толь­вое надо заниматься больше «газами» - все равно үлетү- чатся. СЕРГЕЙ ЮТВЕВИЧ.

Когда гаснет свет



Грузниские с амерунавгии У нас часто гонялись за Аме­рикой, Почему, в самом деле, не мечтать об американской техни­ке! Но погоня за девственно чи­стым, девственно глупым сюже­том американской среднего до­статка фильмы по меньшей ме­ре неуместна. Впрочем, со време­ни блестящего своего кавалерий­ского рейда «Красных дьяволят» Грузкинпром промышлял главным образом сомнительно-бытовыми кино-романами и еще более со­мнительными аджарскими леген­дами вроде «Тайны маяка». Од­нако, «Наездник из Уайльд-Ве­ста» сделан лучше. Если отбросить утомительно раскручивающееся начало и длинные воспоминания с бесчис­ленными наплывами и смотреть денту прямо с четвертой части, то вся середина фильмы оказывает­ся занимательной и тщательно выполненной работой режиссера Цуцунавы. Америкалский цирк с тремя аренами, на которых па­раллельно идет действие - игра цирковой гимнастки Жозефи, пре­восходный парад цирковых арти­стов и, наконец, зрители, толпа американского цирка - поданы без знаменитой развесистой клюквы, без смеси французско­го с нижегородским. Даже ковбои (о, эти ковбои, раз навсегда пле­нившие некоторых наших кино­работников) выглядят более или менее реально. Занимательнее всего подано столкновение двух культур. Кав­казские наездники, аджарские джигиты в комбинации с ков­боями и цирковой публикой Ди­кого Запада. Комические сцены, лезгинка под фокстрот в быстром темпе веселят, даже радуют зрителя. Джигитовка, кончающаяся трагичеокой гибелью наездника, настоящее кино-зрелище. Но да­лее романтические истории же­стокого соблазнителя и невер­ной жены наездника напоминают давние времена приторно-сенти­меитальных дореволюционных рассейских фильм. Ни замеча­тельная внешность, ни сильная игра Наты Вачнадзе не выру­чают банальнейшую, скучией­шую основную интригу сцена­рия.

В городе Карачеве собралось полтора десятка человек погово­итьо том вал дать кино дерев­обратиться к музейному материа­лу, а не к иллюстрациям из «Кия­ия Серебряного». Артиет Аудоже­Мираж, сон, бред, фантасма­гория Ленинград в опасности, не. Собравшиеся представляли всо карачевскую общественность, на­чиная от добровольной пожарной команды. Они задавали мучитель­ные вопросы случайно очутивше­муся в Карачеве сотруднику «Кре­атьянской Газеты» и вогиали его в пот критикой советских картин и вопросами: «как же, наконец, получить кино в деревню», - во­просы, в сущности, не по его спе­гпальности. Затем вся карачевскал общест­венность постановила: «Призиать организацию «Сель­кино» своевременной и вступить пайщиками в паевое товарищест­во «Селькино» в следующих раз­мерах: Карачевское ЕПО -- 25 руб. Всеработземлес -- 25 руб. Доровольное пожарное общество 20 руб. Уполитпросвет -- 10 руб. Книжный магазии просвещения 25 руб. Ксмитет взаимопомощи 25 руб. Союз совработпиков - 25 р. Союз работпрос - 25 руб. Льноторг --- 100 руб. Пенькотрест -- 100 руб. Хлебопродукт-100 руб. Госторг --- 100 руб. Сахаротрест -- 50 руб. Отдел губсоюза -- 50 руб. Кожсиндикат - 100 руб. Сельпромсоюз - 50 руб. Нефтесиндикал - 50 руб. Верещенское с.-х. товарищество 25 руб, Итого 955 рублей. Сосчитайте, сколько у нас горо­дов Карачевых и сколько за пими стоит общественных организаций более мелких городов и волостей, которые охотно внесут паи по 5 и 10 рублей для дерсвенского кипо, и вам станст яспо, откуда «Сель­кино» соберет свой капите ***  Ю. Тарич в этом номере нашей газеты и В. Шкловский в «Совет­ском Экране» рассказывают, как опи, работая над постановкой картины из времен Ивана Гроз­пого, избегли опасности ложно­исторического трафарета. Оказа­лось, что и режиссеру и артистам интереснее изобразить Русь XVI века не по «историку» Валишев­скому и романисту Загоскину, а по истории торговли в России. А история торговли сказала, что лен гораздо больше окрашивал быт того времени, чем жареные лебе­ди. Член художественного бюро фабрики В. Шкловский указал сценаристу, что материал для сце­нария лучше поискать у русских  ственного театра Леонидов был сильно угнетен мыслью, что сму придется пграть Грозного в костю­ме из Большого театра и с посо­хом, освященным традицией. И он обрадовался, когда оказалось, что можно изобразить не олеографиче­ского царя, а главного куппа Сдушай, Ленинград! Через него сколько секунд тяжелые стальные капли упадут из варопланной ту­чи на грудь твоих тротуаров. Все, как по рецепту. И полу­чилось что-то аптечно-лаборатор­ное: формулы газа, халаты ку­клукс-клана, бесконечные аэро­планы, картонные рабочие и ку­Руси. сочек «настолщей» жизни из В картине заиграл лен, Эконо­мический фактор не был пристег удовлетворения требова­хроники. Перед употреблением взбалтываль. На этот раз «взболт­нут для ний Главполитпросвета, а вошел в картину как незаменимый и но­нули» скверно. Впрочем, в этом больше всего виноват Тимошен­ко - спенарист. Есть еще и вый художественный матерпал. Люди, делающие картинумо. жет быть, сами того не зная,- Тимошенко-режиссер, но о нем ниже. У некоторой части нашей кри­оказались марксистами. Потому что они оказались художниками понявшими тики стало «хорошим», а значит, и обязательным, тоном непре­в нашей современной чем движется псто­менно ругать советскую обстановке, рия. Несколько месяцев тому навал мы писали: рядовую картину Если зерно пускает еще слабые ростки, нужно узнать, может ли оно прорастать дальше, «Нужна художественная лента, а не затаптывать ростки ногами. вростающая в советскую современ­Трудно не хвалить или ругать, ность. Внимательно сделанная, с выдумкой. А идеологию мы пред­а написать полезное. Полезное для зерна. И Тимошенко-сцена­лагаем не посить на выпуск. Нуж­риста нужно просто отговорить по не взрываться идеологией, как от бесполезных сценариев. бомба, а работать на ней, как ма­парои». Зачем отравлять газом, хотя бы и носящим имя Наполеона, Нам кажется, что многие наши кинематографисты уже начинают далеко не бездарного Тимошенко­режиссера.

так работать. Или - начинают учиться так работать. Они на­чатся. Сценарий просто беспомощен, . Установка на детектив, Пена ему маленькая. Такая же, как 32 страничкам дореволюционного Пинкертона. Детективщики, поучитесь за-

Голоса из публини вязывать узлы фабулы хотя бы у того же Леблана Закончить же Крестьяно платят. сценарий сном - еще не значит Управление театрами Тверского Губоно с иоля с. г., в тридцати верстах от города, открыло кино, где регулярновается делю, даются кино-сеансы. сделать его занимательным, надо «обновить материал». Проверьте на примере «Мабузо». А тут тема газа просачивается и улетучи­сквозь щели расползаю­щегося сценария.





стьянский, 10 коп., и каждый раз приходит на сеанс Клубничка 500-600 человек. Известный писатель Уптон  Синклер отзывается об американ­ских картинах самым беспощад­ным образом. Вот отрывок из его нового про­изведения «Книга жизни»: «Всем вам, конечно, известна главная тема наших кино-кар­тин: добродетельная дочь народа противостоит воем искушениям и, в нонце-концов, сильная рука куклы-мужчины спасает ее от искусителя, Найдется ли к этому капиталистическому лицемерию тучшая иллюстрация, чем тот факт, что девушка, играющая главную роль, весьма вероятно, заплатила за нее ценой своей до­бродетели? Мы видим в кино наивных де­вушек, ловящих богатого жени­ха, мы видим «вампиров», губя­щих молодых людей и разрушаю­щих семейное счастье. В старинной мелодраме еще можно было отличить наивную от «вампира». Первая оживленно бегала, бросала лукавые взгляды, последняя двигалась медленно, как змея, зловеще смотрела из­под полузакрытых век. Теперь же вампиры играют

наивных, и наивные так же по­рочны, как вампиры. Обе одина­ково смотрят, обе производят одинаковые чуветвенные движе­ния. Каждая кино-картина, если в ней не стреляются и не борют­ся, занята вопросами пола». Синклер вежливый человек и называет «вопросами пола» то, , что у нас именуетсясклубнич­кой». Рекомендуем нашим прокат­ным организациям послать эту цитату из книги Синклерасвоим заграничным представителям, в качестве приложения к инструк­ции о закупке американских кар­тин. C. C.

В кино ходят за 8-10 верст, при чем, если взять возрастный состав зрителей, то увидим, что более половины падает на посе­щение в возрасте 35-50 лет. Женщины преобладают над мужским составом и больше все­го интересуются работой кино. При сборах в 5060 рублей это дело двет очень небольшой дефицит - 20-25 рублей вме­сяц. Покрывает его городской кино-театр, отчисляющий день­гп из своих прибылей. A. ЛАЗАРЕВ.

Впрочем, от этой новой рабо­ты Грузкинпрома нельзя просто отмахнуться, Здесь есть и хоро­шо проработанные массовые сце­ны, и превосходная фотография, и темпераментная чуть с нажи­мом игра актеров, и, наконец, то, чем всегда берут ленты Грузнин­прома: млгкий свет солица Кавка­за и замечательная природа, ло­бопытные бытовые черты, виле­тенные в грукинскую часть сю­жета. ЛЕВ НИКУЛИН. 

елаюе предожранить кино-аппараты и части от ПОРЧИ и РЖАвчинЫ П Р И О Б РЕ Т А И Т B М а г а з и не Е КИНО-МАСЛО о Рг ПАТЕНТОВАННОЕ

КинО

контоРд ЗВЕЗКА sнваре

КРАСНАЯ

ПЕРВОИ

СОВЕТСКОИ

НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОИ

оскинт МОСКВА,

ФИЛЬМЫ

кого мужно

омолаживАтЬ