ЛЕВИДОВ - статья -- ,КТО ДОЛЖЕН ТОРЖЕСТВОВАТЬ Москва, . РЕДАКЦИЯ: 1-78-31 телефон ГАЗЕТА ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ Вторник, 12
М.
номере:
В
5к
2/42
на.,
Страсти,
НОНТОРА: Москва, Страстная УСЛОВИя ПОДПИСКи: Гавета на 6 мес.-. 25 г. на 1 Журнал «Советскый 50 к., 1 мес.-40 к.
2-42, тел. 2-59-49 . на 1 г.-2 р. 50 к.
пл., «КИНО» мес.-20 к
СЕКРЕТАРЬ прынимает снодиавно он 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не тоест возможности вводить по регокоры во поводу неприватых руконнсей. рукопиСь можия быть воевращена дкшь в том случае, осли кней ирилагается конверт с обратВ ным здресом и наклеенными почтовыми марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа. 2 № (122).
Экракы ка 1 г. 3 р., 6 мес.-3 р. «КИНО» и «Советский Экран»: на 1 г.--7 р., мес.--3 р. 50 к., 1 мес.- 60 к. ТАриФ На оБ ЯВЛЕНим в газете «КИНО» повади текночпареяи;«- стралину, Сверл тарифя госкаграницей: И. И. Муравкин, Бариин, 30. ЛЕНИНГРАДОНОЕ отвеление: Надеждивскка, д. 1, ва. 50, телефон 5-30-62 .
января 1926 года.
ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ
КРЕСТЬЯНЕ О КРЕСТЬЯНСКОЙ В роли жизни (Наглядное В роли дона Генералиссимус Ху-Хань-Мин прислая в Пролеткино письмо картине «Великий Перелет»: «С емка Китая и его быта была мною лично просмотрена в Москве и впечатление полное, будто я присутствовал у себя. Особенно хороши с емки Шанхая и Кантона, так что они являются образцовыми для внимания пролетариата всего мира о политических движениях Китая. Некоторые картины дают впечатление о гнете капитализма». ** ХУ-ХАН-МИН. Коллегия Паркомпроса, заслушав доклад Художественного Совета по делам кино о современном состоянни производства кинофильм в РСФСР, указала, что основными задачами в обласій созлания советских кино-картин в 1925 - 26 г. должны явиться: укорочение фильмы (снижение метрака), в особенности для так называемых художественных картин, увеличение и улучшение числа деревенских фильм, развитие кино-хроники обязательное включение ее в программу аждого кино-сеанса, развитие комических картин и шаржей. *** Совкино B письме к своим отделениям констатирует, что сдаваемые в программу театрам короткометражные картины и отдельные номера кыно-хроники не всегда демонстрируются, и посетители, таким образон, ке получают полной программы, отпускаемой Совкино. Указывая на возможность деполна веранах ноястрирования а не ных, ИСКУССТВО ГРИМА В КИНО для пособне увлекающихся). В роли
ФИЛЬМЕ 4). стр. (См.
рована с Репинских «Вечеринок», семейная сцена у трактира: жена и дети но пускают пьяницу-рабочего в заведение - с известной картины Нрошенко, под тем же назважней («Не пущу»), этого очевидно, не скрывают. Наконец - курсистка, раздающая женам рабочих повязки Красного Креста, взата у того же Ярашенко («Курсистка»), в кругленькой шапочсе 80-ых годов. Я уже ззбоялся, когда в поезд садились ссыльные, что над арестантскии вагоном пустят голубей, чтобы использовать до копца всего Ярошенко. Даже сцена Гапона: «Прийдите ко мне все труждающиеся картаны Каульбаха «Благословенне детей». Таким образом, натасканная по лоскуту из антивварного магазива передвижников (с ошибкою в 20 лет, потому что это 80-тые годы) постановка эта не имеет овоего подхода событиям. Это не об - ективнасть историка, бедсвоего отношения, современного, конечно. Говорят, -- эпитет выдает поэта, - это его сдовесная походка. Так и постановщика выдает, играющая роль эпитета, характери-
роли
актёра
раджи
Пабло
роли шоффера.
американц
ПРОВОКАТОР?
ИЛИ
ГАМЛЕТ
Не будь «катеринки», которую «9 января» - производ ство Севзапкино. Режиссер гелю предоставляется гадать: ГамВ. К. Висковский. бываешь, следя за лет-Гапон или просто провокатор? Не выводят на чистую воду Гапона и надписи: «С этих пор Гапон не прерывает связи с Охранным Отделением до конца своей жизни». Надо это дать, а не писать: ведь, дальше нет никаких подтверждений надписи. Что провокация Гапона стала очевидной исторически лишь гораздо позже - не может служить доводом, ибо, зная конец Гапона, мы не можем не видеть начало конца в его «исторической роли». И мы в праве требовать, чтобы это было дано в картине. В общем, не будь ки»… Но и «катеринку»-то затак неохотно берет Гапон у охранника, в качестве аванса за «предательство Зубатова - («дядя» нашего Гамлета), - Гапона в постановке «Кровавое Воскресение» («9-ое января») можно было бы счесть Гамлетом русской революцин, да еще при наружности, почти совпадающей с Колча овской. В тому же сценарий назван драмой, хоть на самом деле, по кропотливой точности, следовало бы подумать, что это историческая хроника. А ежели драма, то чья? Тапона, - либо «русского народа», - но во всяком случае не рабочего класса (оттого, что этого в картине не дано). Что-ж так это и было исторически? Да совсем нет: - Галон был провокатор и Хлестаков. Вина ли автора сценария, или постановщика - режиссера, но сцены бесконечных свиданий Гапона с влиятельными правительственными лицами построены до того двусмысленно, что самому зри
«гаилетической» драмы Тапона. Это - основной и явный недоОб ективностью отделываться не приходится. тому же это члены статок. Второй - рабочие играют не всерьез, - это шалости: улыбка не хроника, а драма. Если «союза фабрично - заводских рабочих» в те дни и воспринимали он дан в карне сходит с их лиц в самые траТаона так, как тине, так ведь это они его потом И детям гичные моменты. Что могло бы быть положипостановке, … разноповесили в Озерках. и племянникам вполне ясно из ХлеГам тельным в образие столичных интерьеров по гогдашним сословным,чиновным бытовым ступеням, - и это Дм. ПЕТРОВСКИЙ. стакова провокатора лета делать не стоит. испорчено убийственным однооб-
во и к охранники: забыт жест - рактер. Насколько невелика изобретательность в сценах, дающих хаОт ряда общественных учраждений поступили в Совкино преддожения о покупке в собствен-
программ, театрам
урезвиных предлагает
Совкино
упоминать в публикациях, помиио названия основной картины сеанса, также и короткометражных, чем будет дана возможность зрителям требовать полного демонстрирования программы.
пчередной ГРАНДИОЗНАЯ ПРЕМЬЕРА сцена у большевиков (группа рабочего Борисова -- сына), скопиность экземиляров зас емки похорон. выпуск УЛИЦА Ближайший гл. ролм постамовка БЕК-НАЗАРОВА
ЛеНТы УСб
ХУДоМеСТВеННЫе, СЖрАВТОМ-
ЗАКОНЧЕН ПОСТАНОВКОИ ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ (Mедвезв свадь ба). К, В. ЭГГЕРТ.
БЕЗРАДОСТНАЯ