а acs
< у т у
i OLR eel Wad Nor и ии
Картины,
ОТОрые
[ам ГОТОВЯТ
`Пролеткино наметило к поста-
новке в 1926 году два «боеви-
ка», связанных с историей Ок-
тябрьской революции — «Конец
Колчака» и Врангелиада».
Эти картины определяются их
заголовками.
Картины предположено поста-
вить в огромном масштабе. Бу-
дут привлечены к участию вой-
ска всех видов оружия, воздуш-
ный и морской флоты. :
Картины ставятся по историче-
fee gee ee
=.
у истек Учи ЗЕ WF Se a ered”
ским документам. В них будут.
участвовать живые участники
событий. М <Врангелиада» н
«Конец Колчака» развертывают-
ся на самостоятельной интриге.
Это. не чисто - исторические кар-
тины. Это — социальные кино-
романы.
*
В кино-кругах много говорят
о «Городах и годах» Константи-
на Федина. Этот роман инсцени-
руется автором для Пролеткино.
Его называют грядущим кино-
событием. В романе — послед-
няя эпоха: окопы, плен и Рос-с
сия военного коммунизма.
*
Два классика под сценарными
перьями: Пушкин и Гоголь. Про-
леткино инсценирует Пушкин-
скую «Капитанскую дочку» и
Гоголевский «Невский проспект».
«Невский проспект» будет ста-
виться как стилизованная коме-
дия из Николаевской эпохи. Сю-
жет «Проспекта» (расправа нем-
цев-ремесленников с офицером)
хорошо характеризует Tlerep-
бург начала ХХ века.
> *
Богатую добычу нашла на Ле-
не экспедиция Пролеткино. Она
уехала на Лену для зас’емок по
заданию профсоюза горнорабо-
чих картины «Борьба за золо-
То», но вернулась, с тремя кар-
тинами: ото Лены», «Путь
в Иркутск» и «Ленский рас-
стрел».
К истории рабочего класса от-
носится и другая картина Про-
леткино — «Строители». Ona
рисует развитие профсоюза
строительных рабочих: под-
полье, провокацию, провал сою-
за и, наконец — союз в наши
дни.
Электрификации в городе и
деревне будет посвящена от-
дельная большая картина.
$
Новоселов написал для Про-
леткино сценарий из крестьян-
ского быта — «Запашка». Кар-
‘тина делается на done эпизо-
дов расправы войск с крестьяна-
ми, запахавтими помещичью
землю. Вся картина — массовая.
«Госкино-Комсомол» Сев. Кав-
каза заканчивает с’емку но-
вой картины по заказу Крайсоц-
страха. Это — комедия из быта
советских курортов под назва-
нием «Похождения Лавровых».
Натурные с’емки производились
в Геленджике, Анапе н Сочи.
Картина снимается под руко-
водством профессоров Северо-
Кавказского университета.
.
Производство бюро Гостёхни-
кума кинематографии намерено
осуществить постановку худо-
жественно-показательной кино-
фильмы, рисующей хозяйствен-
ное и промышленное состояние
Астраханской губ. Эта фильма
будет одинаково интересна, как
для городского, так н для де-
ревенского ‚ зрителя,
<
Одесская кино-фабрика © na-
мечает к постановке серию’ ко-
мических фильм. Одной из пер-
вых постановок будет «Капка—
герой матча» по сценарию ра-
бочего Андреева. Постановщик
Заноза, в главной роли — Kan-
ка.
ee ae жа ine ex:
ae Я See ese
aN Soe AN on a it мА еоеьжь om
a AS
“Ty
Русский читатель и зритель
не привык смеяться беспечно: cro
веселье осложнено или отравлено
задней авторской мыслью.
История смеха в русском искус-
стве, кажется, ‘еще не написана,
но если бы ее захотели создать,
то она вышла бы очень краткой
и зияющей провалами в цехом
ряде поколений...
Просто весельчаков — не вид-
но. Мрачных людей хоть отба-
Bash! /
Смех в русском искусстве ни-
когда не был целью, он всегда
служил орудием. Надавливая нз
пружину смеха, русский писатель
всегда высвобождал какую-ни-
будь заветную «идею». Отсюда
и своеобразное качество смеха:
OH или разящий, гневный, как у
Салтыкова-ШЩедрика, или печаль-
вый, сожалеющий, как у Чехова,
или, наконец, трагический «сиех
сквозь слезы» — у Гоголя. Наши
«юмористы» предреволюционной
формации сплошь были привозным
товаром. Это были мелкие люди
типа Аверченко, пытавшиеся на-
садить на русской почве «добрый»
английский и американский юмор.
Затея не удалась, и русского
обывателя стал смешить вповазку
Маке Линдер. .
Правда, в новейшее время мы
познакомились вплотную с миро-
вым гением смеха — Чанлиным,
но в свете его последнего, пока
для нас еще легендарного, произ-
< Комиссией ЦИК б:эро пред-
ложено оркестру Большого
театра сопровождать музыкаль-
ной иллюстрацией фильму «Бро-
неносец Потемкин». Оркестр, в
практике которого не было по-
добных случаев, дал свое согла-
сые весьма неохотно. ,
«Но, как же мы, например бу-
дем иллюстрировать червей в
мясе?—говорили оркестранты.
После просмотра мнение их
резко изменилось, фильма была
показана в к Большого
театра. Е
к С. М. Эйзенштейн занят
теоритическим анализом поста-
новки «Броненосца Потемкина».
Результатом анализа явится кни-
га о технике режиссерской ра-
боты.
© Турецкий режиссер Мусим-
Бей прорабатывает для 1-ой Гос-
кинофабрики план новой поста-
новки на тему из восточной жиз-
HH,
< Из Одессы на 1-ую госкино-
фабрику привезены беспризор-’
ники снимавшиеся в фильме
«Кафе Фанкони»; Крыса и Цы-
ган. Крыса—глава одесских бес-
призорников, человек никогда не
ночевавший нигде, кроме паро-
ходных и асфальтовых котлов
и 16 раз бежавший из исправ-
дома. Цыгае—его товарищ.
* Под руководством профес-
сора’Фурсикова и Воскресенско-
‚Го ведутся раобты по постанов-
ке большой научно-популярной
картины «Механика головного
мозга». Картина будет выпуще-
на в феврале. Режиссер
В. Пудовкин,
*K Постановка картины по
сценарию Туркина («Межрабпом
Русь») поручена И. М. Москвину
и Ю. А. Желябужскому.
© Художником Дубровским
сделан для готовящейся ленты
«Борьба за Вестингауз» rpan-
диозный макет бодьшого ямери-
канского завода, с приводимы-
ми в движение станками, крана-
ми, ит. д. Макет выставлен на
ленинградской кино-выставке,
< Режиссер Бравко ставит две
гию» (с М. Чеховым),
пино
ведения «Золотая лихорадка» не
покажется ли за веселой маской
несравненного смехотворца кино—
залитое «незримыми миру» слеза-
ми лицо Гоголя?
Существует ли, вообще, такое
явление, как химически чистый
смех? Искусство кино, казалось
бы, легче всего может вызвать у
нас ответ: да, существует. Таким
великим аналитиком смешного, ©
первого взгляда, предстает тот же
Чаплин. И, однако, мы вполне до-
пускаеы, что явится исследова-
тель, который покажет нам, чего
недостало Чаплину, чтобы стать
великим моралистом.
Реакция смеха — чрезвычай-
HO демократическая реакция. Она
доступна широким массам людей.
Отказываясь здесь от подробных
об’яснений, мы хотели бы намек-
нуть, что, по нашему мнению,
тем искусством, к которому пере-
ходят бразды управления смехом,
должно явиться, именно, кино:
” Интересен нынешний опыт
«смеховой» фильмы «Шахматная
горячка» (Межрабпом-Русь, pe-
жиссура В. И. Пудовкина и Н. Г.
Шпиковекого).
Шахматное безумие, охватив-
шее москвичей, мелькает перед
зрителем в безостановочном ряде
трюков. Некоторые из них (эпи-
зед с аптекарем, вылавшим вме-
676 яда — шахматного ферзя, сва-
лебный пирог в BATE шахматной
доски и др.) безусловно удачны.
И АЕ ee ee re
картины, выпускаемые базой нн-
вентаризации Губполитпросвега
к денинским дням. Одна для го-
рода—«Учись по левинской»,
другая для деревни—Книгу
крестьянину». Оператор Б.
Франциссон.
3х Режиссер Авербах присту-
пил ва 3-ей фабрике к постансв-
ке учебно-экспериментальной
картины «Гениальный сценарий»,
< Оператор В. Добржанский,
снимавший на Кавказе картину
«1 лаза Андозии», будет санмать
«Капитанскую дочку». —.
% Работа Таирова в Пролет-
кино не будет связана с актера-
ми определенного театра. Основ-
ной состав актеров Пролеткино
будет пополнен актерами театра,
связанными с кино.
-х Одна’ из черт производ-
ственного быта кино-людей. В
Крыму снималась картина; «Тер-
нистый путь». Оператор Солод-
ков производил семку на водо-
nage Учан-Су. Задыхаясь от
усталости, он взобрался на гор-
ную тропу
точку, с которой можно было
снять общий план,
Снял.
Начался спуск. Он был тяже-
лее под’ема. Оператор c anna-
ратом в руках сорвался в про-
пасть и полетел вниз. В пути его
спас... ‘кустарник у обрыва.
Аппарат вырвался из рук, Злове-
щий треск. Оператор услышал
этот треск аппарата, и, подумал:
— «Пропала картина».
Но аппарат оказался
Он
целым.
тил аппарат и поднял голову,
он увидел следующее: сверху ле-
тел на,‚спине его помощник, дер-
жа в руках... штатив.
3} Приезжающий в СССР для
постановки «Капитанской доч-
ки» режиссер Уральский изве-
стен в Москве по своей работе
у Ханжонкова,
Уральский поставил
ну = Ивановну»
«Аннушкину
<Катери-
по Андрееву,
жизнь», «Хирур-
«Швел-
скую спичку» в др.
wR
ne
So eae i pet
a с Е
единственную
получил лишь один шрам. .
Когда оператор радостно схва-
иене аи
me RR = © mse a Atty, ep ok
олени PE pr tN ae Nt ри, инь ним Nn my
_—
ROPE ETO AB
: A
у
ее ети летие
ИННА
FREE tn a Ten
Смех сквозь смех Мы
Правда, сплошь и ряхом, самая
конструкция, идея трюка — не
нева и взята напрокат у ценого
ряда т. н. комических фильм, но
положение спасает самая беско-
нечность и беспрерывность трю-
вов. Фильма их дает почти столт-
Бо же, сколько Форд автомобилей:
в минуту — 8 штук,
Неприятный разрыв этой трю-.
ковой и сценарной непрерывности
зритель переживает в том месте
картины, где невеста, ненавидя-
шая шахматы, после встречи ©
Бапабланкой становится
пно ярой шахматисткой 06,
этом переломе беспомощно повест-
вует надпись: «Вот, что наделали
рассказы чемпиона».
38! всем, тем «Шахматная го-
рячка» стоит Ha уровие тех
фильми, которые вызывают сиех,
так сказать, в чистом виде, Она
принципиально. поверхностна, ©0-
циально и психологически абст-
рактна, не стремится дать какое
бы то ни было ‘об’яснение «го-
рячке», она принимает ее,
факт. Эта фильма дает ничем не
осложненнный «смех сквозь смех»
В своем настоящем виде «Шах-
матная горячка» — острый и за-
бавный анеклот. Олнако же, после
определенной доделки, эта
фильма должна быть занесена в
инвентарь искомого смехового
синтеза.
В. ПЕРЦОВ.
=
B 1925 году Уральский ездил
в Амернку, где знакомился с аме-
риканским кино-производством.
В Москву оя приезжает в конце
месяца.
х Оператор Андрюхин (Культ:
кино) вернулся с Урала, где, в
Нижне-Тагильских приисках за-
снял металлообрабатывающую
промышленвость района, Ha o6-
ратном пути, снимая с крыщи
вагона, он телеграфной прово-
локой был сшиблен. Проволока
потащила Андрюхина по ваго-
ну, но, к счастью, оборвалась.
%\ Оператор Цейтлин перешел
из Культкино на работу в Отдел
кино-хроники Совкино.
$ Хрисанфом Херсонским ор-
ганизована сценарная группа
для коллективной — детальной
разработки либретто и сцена-
риев. В группу вошли молодой
драматург Ю. Болотов и режис-
сер К: Мусин-Гугунава. Все сце-
ны и актерские положения груп-
па разрешает практически.
Среди проработанных группой
и принятых к постановке сце-
нариев — «Каштанка» по Чехо-
BY.
К 5 января исполнилось пят-
надцатилетие ‘операторской де-
ятельности Л. П. Форестье. Ра-
ботать он начал‘ в Париже с
1907 г. у Гомона, В. России с
как
рнер-клеймят эту фильму:
деи Е yee
и а
t
AQTQUGIG. ом
ОНаЗЫВАНОТ
«Хочется отметить неожидан:
но меткое название «Белая
моль». Именно белая, и именно
моль. Как жаль, что против та-
кой заграничной белой кино-мо-
ли не хватает у нас достаточно-
го количества красного цёнзур-
ного нафталина».
Эта шутка рабкора В. К-м в
Краснодарской газете «Красное
Знамя» никому, кто видел филь-
внеза- МУ, не покажется рискованной.
«Белая моль» выделяется, как
образец глупости и пошлости
буржуазной кино-стряпни. Эта
американская фильма не забы-
вает коммерческих выгод; с этой
-целью женщину из мюзик-холла
показывают зрителю в самых от»
кровенных и обнаженных видах,
все время умело и тонко балан-
сируя на грани, между цензур-
ной и скабрезной эротикой и от.
крытой порнографией». Это пи-
тет рабкор Икс в Тюменской
газете «Трудовой Набат».
Другие рабкоры — костром-
ские, орловские, калужские—на-
перебой—в общем на один ма-
«Белая моль» —этот мировой
сверх-боевик, не что иное, как
новая сверх-пошлятина».
«Как убог идейный смысл этой
постельно-фарсовой комедии».
«Все содержание фильмы—
борьба артиста и двух банкипов
за обладание героиней драмы,
в купе с двухспальной кро-
ватью, все время подаваемой
крупным планом».
Рабкор т. И. К-—к задает Сов-
кино вопрос в газете «Тверская
Правда» по\ поводу фильмы
«Шах и Мат»,
После покупки «Белой моли»,
покупка фильмы «Шах и Мат»—
это еще один тяжелый грех на
душе советских закупщиков кар-
тин загравицей.
Просмотрев картину, вы так и
не знаете — кому шах, а кому —
мат. Есть догадка, что самой
картине. Картина с художествен-
ной стороны совершенно невы-
носима. Она до крайности убога
и с иделогнческой сторны, не-
смотря на то, что, в русском пе-
ремонтаже старый вор превра-
щается в «красного рабочего»,
А в Сталинградской газете
«Борьба», рабкор М. Э. пишет:
Фильма «Шах и Мат» — это
тривиальная змериканская кино-
чепуха. В ней показано трио
преступников H3 Oro трио:
бдин умирает, а двох, к успо-
коенню американских зрителей,
наставляются на путь истины.
ie ime С»
-Об американской фильме «B
решительный момент», с уча-
стнем Глориа Свенсон, (которая
«показывает русалочьи глаза и
демонические платья») и Миль-
[тона Силса, (который «демонст“
рирует хороший фрак и куль-
турный профиль»), тов. Уэйтинг
в одесских «Известиях» заме-
чает:
«Ведь в.Амеёрике — это почти
кино-боевик. А для нас почти
Се еще
< 12-х
,MESDAMES
ET MESSIEURS“
(„ДОЧЬ ПАРИЖА“)
с участием
БЛЕНЫ МАКОВСКОЙ.
=
1
}
ar MeN. rene 1 Pee
==
о О ее ИИ me ae
[Ss aS Se ee a eames ea he
Sere
1910 г. кино-недоразумение».
НАЧАЛО cin EE ey Hg J eA SRCCA ОТИРЫТА
УВЕРЕКА WA] vy
8 7, Е if} LAs fi С] в 2-х чаев
ПБРУЧЕНИЕ СВЫ
Комедия в‘ 2-х частях:
ЕЕ
Картины иллюстрирует
симфонический оркестр
под управлен, А БЛОК.
а Е р wees
=.