к и н о Точна зрения кино-зрителя Разичарозаные В Москве, сразу в пятнадцати кино-театрах, показывается кар­тина «Робин Гуд». Картина рос­кошная, с декорациями, с нышны­ми костюмами, с рыцарями, с Дугласом Фербәнксом. Картина настолько роскошнан, канских владельцев. Германсвая кинематография теряет свою не­зависимость. Ясно, что та часть германской кино-индустрии, которая еще хо­чет бороться за свою самостоя­тельность, занитересована в сбли­жении с нами. Но именно в этих целях она должна, перестать мечтать о реставрации частного  что даже лошади в ней ходят в дамских панталонах. капитала в советской кипемато­графии и повести серьезные де­Но страшное дело: говорят, что ловые разговоры скорее всего эта картина долго на экранах не продержится. Говорят, что даже пошей монопольной организацией, а не с мифически-

№ 3 (123) Когда гаснет свет. 66 Черное сеодде  Говорят, что современная Аме­рика избегает снимать в своих картинах нефть: слишком скольз­кая тема. Мы не Америка, и скользких тем у нас нет. Поэтому об ективу нашего аппарата преступно реши­тельно все, поэтому мы не ходим на цыпочках около своих бо­гатств. Поэтому не боимся сни­мать свой уголь. Картина «Черное сердце» - (производство Госкино, режиссер Ч. Сабинский, оператор Лемберг) рисует гражданскую войну, но снимает она преимущественно уголь и все, что с ним связано. И пока вялый сценарий, зава­занный не слишком крепким уз­лом, развязывается кстати и не кстати в том или ином месте, вам предоставляется возможность смотреть Донбасс, шахты, уголь. Но-горе в том, что Донбасс подается в картине сквозь дождь и туман. Донбасс снимался в дур­И еще папрашивается вывод ную погоду. Это, конечно, изви­нение для оператора, так же как и для режиссера, но от него зри­телю не легче! Очевидна аксио ма: в туман натуру снимать не следует. Пли же следует сни­мать так, как это сделано в «Броненосце Потемкине». но лучше ли было спять Донбасс, как таковой, отдельной видовой наскнойA то -- чтополу­чается?… отношениеПриходилось, папример. вам есть в иных столовых бефштекс с картофелем. Там мяса до того мало, а картофеля до того много, что блюдо это можно смето пере­именовать так: картофель с бил­штексом. И вот пам думается, что и «Черное сердце»-это то­же печто в этом роде. Из. актеров в картине запоми­наются крепко сколоченный Ми­нин,своим решительным ви­дом агитирующий куда больше, Когда же мы, наконеп, на­учимся делать комическими, вы­чем навязанными ему поступка­ми: Терешкович и Охлопков­очень комический персонаж, вы­зывающий поошрительный сме­шок, несмотря даже на то, что оп играет роль часового у белых. зывающими симпатию, персона­ра-жами, наших положительных ге­роев? U. H.

КИНО-АКТЕР В КОРАДОРЕ Мы не умеем дорожить людьми, и совершенно убежден, что через месяцев состав русских кинема­тографистов обновится на 5060 процентов. Это очень печально, так как напоминает не плановую сработу, переселение народов. Для русской кинематографии ти­пично неженатое отношение к ма­териалу. Нужно относиться к людям, как Деревня, оценивая ленту, все­гда говорит об актере, спрашивает - увидит ли она его еще раз. Так относится маленький хозяйчик к актеру, он своей психикой угады­вает, что легче, экономнее воспри­пимать одного и того же актера в жеп культ человска - сознатель­пое, внимательное отношение к ак­теру, писание сценария для акте­ра, газета, реклама для актера.

трех лентах, чем три ленты с но­выми актерами. В смысле отноше­пошадям, а не как к собакам. Их нужно кормить, чистить, бе­ния к актерам у нас не производ­речь, заставлять работать и рас-і считывать их работу на долгий пе­риод. Совершенно ясно, что ская кинематография не может об­ходиться без актеров, Мы должны создать собственного своего Дугла­са Фербэнкса, и русская художе-ся ственная культура по своей зна­чимости более способна к этому, чем американская, потому, что, как я уже писал, Дуглас Фербәнке, по крайней мере, на одну треть плохой Мордкин. ственный коллектив, а проходные рус-казармы. Третья фабрика ставила очень плохие картипы. Может быть, она. передумает, хотя, конечно, ручать­нельзя, потому, что мы все, кинематографисты, приходящие н проходящие. Но на 3-ей фабрике ставили де­ревенские картины и для эконо­мии держали постоянных актеров. И в результате работы с очень по­средственными режиссерами, все­таки, актерский коллектив выде­лил двух артисток. Одна из них -- очень талант­ливая, разнообразная, несмотря на плохой спенарий, котором ей все время приходилось умирать, хоро­шо смеющаяся, плачущая и хоро­що движущаяся­Яковлева: она занята была в «Моряке», в непо­казанной еще никому ленте «Отеп» и скоро выпускаемом «Ледоходе». Другая артистка - Антоновская, которую мы видели только в эпизо­дах, так как для нее не было ме­ста в сценарии, все-таки и в эпи­зодах, в совершенно провальных Это показывает только, что мы еще не научились ценить кино­актеров, что мы просто не знаем цену этого товара. Это очень пе­чально, потому, что иностранные ленты каждый день своим успехом наказывают нас за наше не­со-умение. картинах, смогла показать себя. Тут пет большой заслуги фабри­ки, ей помогла экономика. У на фабриках достаточно лишнего народа, но совершенно никуда не­годно наше теперешнее к кино-актерам, когда мы думаем, что в нашем распоряжении вооб­ще весь СССР, что кино-актеров у нас толпа -- миллионы, тысячи. ВИКТОР ШКЛОВСКИЙ. 

талантливый Фербэнкс не спасает ми «голосами». публику от зевков. Говорят, что можно любоваться изумительными прыжками и тонким фехтованьем раз, два но пельзя до бесчув­ствия. проката и есть вернейшес средство застра­ховать кипематографию от коло­иизации странным капитолом. пере-ое Это говорит публика, Знатоки истории говорят, что американцы в этой картине бессовестно врали историю. Знатоки искусства 1оворят, что декорации в ней бес­вкусны, а игра халтурна. Полити­ческие и общественные деятели го­ворят, что «Робин Гуд» проник­нут пошлыми, мещанскими иделми. Маша публика мепяет свое от­ношение к иностранным картинам. Советские картины, шедшие в Мо­скве до «Робин Гуда», вызвали огромную посещаемость кино-те­атров. «Робин Гуд» очередей у ки­но не вызывает. Мы решили следующий номер нашей газеты посвятить всесто­ронней беспристрастной оцепке этого американского боевика. Про­сим и поших чнтателей высказать Селькино» организуется, Мно­гочисленные отклики из провин­ции свидетельствуют об успехе по­вой оргапизации. В числе негтяспенных вопро­сов о «Селькино» есть и такой: должно ли «Селькико» залимать­ся производством картин и если должно, то какие картины опо будет ставить? Этот вопрос подлежит еще серьезному обсуждению. Нам хо­чется в качестве материала на эту тему предложить наше мнение. Оно заключается в сле­дующем. На первый пернод своей дея­тения. себе ставить больших произвот­Ооибка ственных задач. Само собой ра­зумеется, оно но должно думаль собственной фабрике, Тото «Селькипо» придется произво­«Фильм-про

Мы берем артистку, спимаем ее в одной ленте и обычно на следу­ющую ленту берем уже другую. И это делается даже не потому что артистка провалилась, а потому, что оказалось, что в первой ленте она сыграла хуже Мэри Пикфорд и вообще никакого чуда не произ­вела. Чудес не бывает, и Мэри Пик­форд и Дуглас Фербэнке, и даже Вера Холодная могут быть приго­товлены только путем долгой, вни­мательной работы фабрики иуме­хорошо поставить актера. Вера Холодная отличалась от­мимики, и который ее выдвигал, был построен специально так, что это отсутствие мимики работало, как прием. По­ставили «Песнь торжествующей любви», где героиия загиннотизн­рована, и лента, говорят, была прекрасна. Так хороший продавец сам создал марку своего товара. Мы не умеем дорожить кино­Где живет кино-актер? - В коридоре фабрики. С бу­мажными хлопушками обращаются впимательнее, чем с актерами, а мы в результате получаем не боль­ше, чем даем. Актер, которым не умеют дорожить, которого меняют, как спички, -- такой актер не здаст нам крупной картины. Ну-



В пемецкой газете

ки-существующих прет приятиях. Курьер», органе германской по-промышленности, в новогоднем номере была помещена статы! «Россия и Германия». В Если вообще говорить о произ­водстве «Селькино», то, по па­этой статье, на ряду с не­знаннем характера современной шему миснпо, но доинактерами. нашей кинематографии, редак­ния обнаруживает похвальнос стремление доказать необходи­выи перлод свестись к изданию экроцного журнала нан газеты. Ипаче говоря, речь должна итти месть сотрудничества мелусо-о хорошо организованной хрони­для деревни. графией. К сожаленню, орган герман­кинематографии так плохо время доброкачественный кино­товар. Он удовлетворяет и ской осведомлен о положении дел у нас, что связывает возможность интере­сам развлечения и задачам про­свещения, такого сотрудничества с наде­ждами на упичтожение у нас пополии проката. «Фильм-Курьер», в очень уве­ренном тоне говорит о предстоя­щем «падении» монополии про­ката в ССР. Эта уверетос­новывается, правда, только на каких-то «мелочах», си будто бы из России. На такое издание может быть мо-организована подписка. доносящих-ской По сему поводу мы можем от­встить афоризмом в стиле Прут­кова: не всякому голосу верь… * Голоии из публики Кино заглядывает во все угол­ки современной жизни, но про­глядело и прошло мимо проле­тарского студенчества. Но нужно все-таки сказать, что проио… дящем недоразумении без випы и паши кино-оргайи… зации, которые не удосужились Стонт ли пояснять, что из жизни пролетарского студенче­ства можно почерпнуть множе­ство материала? до сих пор по-настоящему ин­О культурном значении кино­пормировать германскую кине­матографию об истипном полож­ленты из жизни пролетарского студенчества распространяться тоже не приходится, например, нии дел у нас. картина рисующая быт и рабо­Германская Кинематография переживает сейчас самый острый ту отосланных деревней в раб­факи и ВУЗ ы своих представи­телей -разве не интересна для кризис. кая кино-организация «УФА» паходител накапуне Перекола Остается пожелать, чтобы ки­дало студенческую картину. или уже перешла в рука эмери Чужой.

Бооьба за хоонику Борьба за хронику начинает принимать широкие емассовые формы. Она уже переходит на более широкий путь: от напора произ­водственников, фанатиков совет­ской хроники на Совкино, к на­пору публики, требующей совет­хроники у немого экрана. 5 января, в одном из госкино­театрор, препмущественно посе­щаемом обывательской публи-бочих кой, переполненный театр встре­тил первые кадры прославлен­Гуда», топотом и криками: Давайте советскую хрони­ку!… Советская хроника и «Робин­Гуд»! Скромный советский ки­но-журнал оказалсяпужнее и ближе дорогого, сенсационного Гуда. В кино-театрах за хрони­ку заговорила публика. В том же госкинотеатре, того же 5 января, публика, терпеливо просмотрев 10 частей «Робин Гуда», все же настойчиво тре­бовала хроники. Часть публики, преимуществен­на рабфаковцы и молодежь.

борьбе за хронику, перенесли спор из зрительного зала на улицу. И все же хроника показана не была, ибо 10 частей «Робин Гу­дав были солидной нагрузкой нормального кино-сеанса. И этот случай, активное вме­шательство зрителя в борьбу за советскую хронику, лучше всего аитирует то чтобы кровин всегда включалась первым пунк­том «повестки дня», программы театров и кино установок в клубах. ЗРИТЕЛЬ.

Если вы желаете

предохранить

от быстрого ИЗНАШИВАНИЯ частей и РЖАВЧИНЫ -приобретайте . патентованное КИНО-МАСЛО В М А Г А З И Н А ГОСКИНТОРГА Х 1-й Моснка, Петровка, 15, тел 3-68-39 2.