ИИ
Touna
разочарованию
В Москве, сразу в пятнадцати
цино-театрах, показывается кар-
зина «Робин Гуд». Картина рос-
„ошнал, в декорациями, © нышны=
° ми костюмами, ев рыцарями,
Дугласом Фербэнксом.
Картина настолько росконнаи,
что даже лошади в Вей „Ходит в
дамеких панталонах.
Но странное дело: говорят, что
ora картина долро на экранах не
продержится. Говорят, о что даже
талантливый Фербэнке не спасает
публику от зевков. Говорят,
можно любоваться изумительными
прыжками и тонким фохтованьем
pas, два — но нельзя до беечув-
CYBEA,
Это говорит публика, Знатоки
истории говорят, что амбриканцы
в этой картине бессовостно пере-
врали историю. Знатоки искусства
зоворят, что декорации в ней бес-
ивусны, & игра халтурна. Полити-
ческие и общественные деятели 10-
порят, что «Робин Гуд» проник
ну цошаыми, уещанскями идеями.
Маша публика меняет ‘свое от
ношение к иностранным картинам.
Убветские картины, шолшне в Мо-
ехве до «Робин Гуда», вызвали
огромную посещаемость кино-то-
атров. «Робин Туд» очередей у ки-
но не вызывает,
Мы решили сабдующей номер
нашей газеты посвятить 066сто-
С}
что
зрения нино-зрителя
ванских владельцев. Германсвал
` кинематография теряет свою нс-
зависимость.
Ясно, что та часть германской
вЫЦо-индустрии, которая еще хо-
eg боротьел за свою самостоя-
тельность, заинтересована в сбли-
жении с нами. Но именно в этих
целях она должна перестать
мечтать 0 реставрации частного
капитала в советской кинемато-
урафии H повести серьезные дв-
зовые разговоры скорее всего с
шей монопольной прокатной
‚ организацией, а че © мифически-
МЫ «толовами».
’ Кстати монополня проката и
есть вернейшее средство застра-
хавать, винематографию ot ROM0-
низации ъ.оотренным капнталом,
bh
„(ельнино” 1 производство
Сельвино» организуется. Мно-
мА отклики из провин-
7
ВОЙ оргавизации.
В числе цегсяененных вопро-
сов @ «Солькино»” есть п такой:
должно ли «Селькиго» запимать-
сел производетвом картин и если
должно, то какие картины ово
будет ставить? : д
Эт nonpos подлежит еще
\ верьозному обоуждению. Haw хо-
чется в качестве материала на
эту тому предложить наше
ронней беспристрастной оценке мнение. Оно заключается в сле-
этого американского боевика. Про- дующем.
CAM м патих читателей высказать
porter Tre TT aed
wet
Ne a
ap
Ha первый пернод своей лея-
‚ тейъности ‘(Сольинох» не должно
’сс0е ставить больших произва”-
_ отвенных задач. Само собой ра-
Оби
В пемецкой газоте
Курьер», органе терманекой ки-
по-ироуышленноети, в новогоднем ,
статья!
номере была помещена
«Роесия и Германия».
В этой стать, на ряду с не-
знанием характера вовременной
нашей кинематографии,
ния обнаруживает похвальное
тремаение доказать пеобходи-
месть сотрудпичества между со-
незской и терманской, кипемато-
графия,
К сожалению, ‘оргапо терман-
ской кинруатографии так ‘Плохо
осведомлен о положении. дел у
Нас, Что свазывает возможнасть
такого сотрудничества в наде-
жлами нь упичтожение у wae Moe
нополии ироката, у
«Филья-Вурьер». в очень уве-
пынном тоне товорит о предетоя-
щем «паденни» „монополии про-
tetra в СОР. Эту yoeper “sy ov-
повывается, правла, ‘только на
каких-т6 «мелочах», лоносящих-
ся будто бы из Росеци.
По сему поводу мы’ можем 91-
зетить аборизмом в стиле Прут
кова: но волкому голосу. верь...
Но пужно все-таки сказать, 110
в пои MMe полоразумения
но @ез вины и напих вино-вргайи-
зации, которые
ж гих пор по-настоящему ян-
формировать термансвую кино-
матографию GO истинном TUONO;
нии дел у нае.
Германская Кинемазюерафии
иереживаст сейчас самый острый
кризис. Самай Брупцая немец
кая кино-организация - «УФА»
походитея накануне, перехода
влИ уже -перошля в руки wey
«Фильм-
редак- i
время доброкачественный
‚ сам развлечения ‘и задачам
г евещения,
зумевтел, OHO” He должно: думать
‚0 собственной фабрике. То, что
‚ &белькио» пудетея ^ произцо-
ДИТЬ, OHO Может отлично произ-
водить на существуюних, о прел-,
приятиях.
Еели вообще говорить о ироиз-
водотве «Селькино», TO, по па-
ему мненню, оно доля на пер-
вый мердод свеетиеь к изданию
экранного ‘курцала наи газеты,
Ипаче говоря, речь должна итти
Oo Yopoitd организованной хрюнн-
ке ‘лая деревии..
Это самый дешевый и в то же
киНо-
товар. Оп удовлетворлет”и нитере-
На такое излание может быь
организована Моттиска,
Голови и> публики
ST IRR AIEEE Re ERR RRCE SR
ПУДЕНЧЕСНУЮ ФИЛЬМУ!
Кино. заглядывает во все угол:
ки современной жизни, но про-
глядело и прошло мимо проле:
тарского студенчества.
Стонт сли пояснять, что из
‚ жизни пролетарского студенче-
<
О-культурном значении кино-
ленты ‘из жизни
студенчества ‘рабпространяться
тоже не приходится, например,
картина рисующая быт и рабо-
[ту отосланных. деревней в раб-
факи и ВУЗ’ы своих представи-
телей—разве не интересна для
деревни?
Остается пожелать, чтобы ки.
подало студенческую картину,
Чужой,
ции свидетельствуют об уснехе по-
7
Wpo-
—.55-.——--ы-_——.
ства можно почерпнуть множе-
це. удосулиайст ‚ ство материала
> YRocy a
пролетарского
Для русекой кинематография ти-
пично неженатое отношение к ма-
териалу.
Мы не умеем дорожить людьми,
и я совершенно убежден, что через
6 месяцев состав русских кинема-
тографистов обновится на 50—60
процентов. Это ‘очень нечально,
так как напоминает не плановую
работу, & переселение народов.
Нужно относиться к людям, как
в лошадям, а не как к собакам.
Их нужно кормить, чистить, бе-
речь, заставлять работать и рас-
ская кинематография не может 0б-
а Фербэнкса, и русская художе-
ственная культура по своей зна-
чимости более, способна к этому,
чем американская, потому, что,
нак я уже писал, Дуглас Фербэнке,
по крайней мере, на одну треть—
плохой Мордвин.
‚ Мы берем артистку, влимаем ев
в одной ленте и обычно на саеду-
‹ ющую ленту берем уже другую. И
это делается даже не потому что
‘артистка провалилась, & потому,
‚что оказалось, что в первой ленте
она сыграла хуже Мэри Пикфорд
и вообще никакого чуда не произ-
вела:
Чудес не бывает, и Мори Пик-
форд и Дуглас Фербэнке, и даже
Вера Холодная могут быть приго-
товлены только путем долгой, вни-
мательной работы фабрики и уме-
ния хоропю поставить автера, —
`` Верё ‘Холоднёл бтанчалавь о
сутствием мимики, и сценарий,
Богорый ее выдвигал, был построен
опециально так, что это отсутствие
химики работало, какоирием, По
етавили «Неснь торжествующей
любви», сде тероиня загипнотивн»
рована, и лента, говорят, была
прекрасна. Так хороший продавец
сам создал марку своего товара.
Мы не умеем дорожить кино-
актерами. Где живет кино-актер?
— В коридоре фабрики. С бу-
мажными хлопушками обралцаются
Г внималельнее, чем с актерами, а
мы в результате получаем ие боль-
ще, чем даем. Актер, ‘которым ие
умеют дорожить, которого меняют,
вак спички, — такой актер не cos
ласт нам крупной картины. Му:
_ Боба ОНИ
Борьба за хронику начинает!
принимать широкие массовые
\ формы.
Она уже переходит на более
широкий путь: от напора произ-
волственников, фанатиков совет-
ской хроники на Совкино, к на-
пору публики, требующей совет»
ской хроники у немого экрана.
5-января, в одном из госкино-
rearpor, преимущественно посе-
щаемом обывательской публи-
кой, переполненный театр истре;
тил первые кадры прославлен-
ного «Робин Гуда», топотом и
криками;
— Давайте советскую хрони-
Wyle
Советская хроника и «Робин:
Гуд»! Скромный советский ки-
но-журнал оказался нужнее и
ближе дорогого, сенсационного
Гуда. В кино-театрах за хрони.
жу заговорила публика, -
В том же госкинотеатре, того
же 5 января, публика, терпеливо
просмотрев 10 частей . «Робин
Руда»; все же. настойчиво трр-
бовала. хроники. :
Yaerb nyGamce, apeumymectgen-
на рабфаковцы и молодежь. п
считывать их работу на, долгий пе- ! ОТВенный коллек
риод. Совершенно ясно, что руе- Казармы,
ходиться без актеров. Мы должны Плохие картины. Может быть, она
создать собственного своего Дугла. ; ПеРедумает, хотя, конечно, ручать-
г ся нельзя,
кинематографисты, приходящие н.
„паохой сценарий, котором ей все
р УМеЛиС,
щен культ человека, -—— сознатель-
ное, внимательное отношение в ав-
теру, писание сценария для авте-
ра, газета, реклама для актера,
Деревня, оценивая ленту, все-
гда говорит об актере, спрашивает
— увидит ли она, его еще раз. Так
относится маленький хозяйчик в
актеру, он своей психикой угады-
вает, что легче, экономнее воспри-
HUMAT одного и того же актера в
трех лентах, чем три ленты с нб-
выми актерамн. В смысле отноше-
ния к актерам у нас не производ-
тив, а проходные
Третья фабрика ставила очень
потому, что мы вое,
проходящие.
Но на 3-ей фабрике ставили хё-
ревенские картины и для эконо-
мии держали постоянных актеров.
Й в результате работы с очень по-
средственамыи режиссерами, все-
такн, актерский коляектив выде-
лил двух артисток,
Одна из них — очень талант-
ливая, разнообразная, несмотря на
время приходилось умирать, хоро-
шо смеющаяся, плачущая и хоро-
mo движущаяся—Яковлевах она
занята была в «Моряке», в непо-
казанной еще никому. ленте «Отец»
п скоро выпусваемом «Ледоходе».
Другая артистка — Антоновская,
которую мы видели только в эизо-
дах, так как для нее не было ме-
614_в сценарии, все-таки и в эпи-
Зодах, `в бовершенио’ ‘провальных
картинах, смогла повазать себя,
Тут пет большой заслуги фабри-
ки, ей помогаа экономика. У нае
на фабриках достаточно лишнего
народа, но совершенно никуда не-
тодно наше топерешнее отношение
K RUHO-aRTepaM, когда мы думаем,
что в нашем распоряжении в00б-
me Bech CCCP, что кино-актеров у
нас толпа -—— мниллионьх тысячи.
Это показывает только, что мы
ещё не научились ценить кино-
актеров, что мы просто не знаем
цену этого товара. Это очень пе-
чально, потому, что иностранные
ленты каждый день своим успехом
наказывают Hac з4 наше но-
ВИЕТОР ИКЛОВСЕИИ.
барьбе за хронику, перенесли
спор из зрительного зала на
Улицу, }
И все же хроника показана He
была, ибо 10 частей «Робин Fy-
да» были солидной нагрузкой
нормального кино-веанса,
И этот случай, активное вме-
шательство зрителя в борьбу за
советскую хронику, лучше всего
агитирует за то, чтобы хроника
всегда включалась первым пунк.
том «повестки дня», программы
театров и жино VCTAHOBOR B ра,
бочих клубах.
у ‚ЗРИТЕЛЬ,
Если вы же
паете.
FREIHO-ATITIAPAT
Тот быстрого ИЗНАШИВАНИЯ частей и РЖАВЧИНЫ, —прнобретайте
патентованное
= Me Macho =
FOGKHHTOPTA by oe Йетровна, 15, ven, 2-68-39.
53 3 (123)
Когда гаснет сеёт.
и
„риоя со“
Говорят, что современная Ама-
рика избегает снимать в своих
вартинах нефть; слишком окольз-
кая тема.
Мы не Америка, и скользких
тем у нас нет, Поэтому об’ективу
нашего аппарата, престунно реши-
тельно все, поэтому мы не ходии
на цыпочках около своих 00-
татетв. Поэтому не бонмея сни-
мать свой уголь.
Вартина «Черное сердце» —
(производство Гоекино, режиссер
Ч, Сабинский, оператор Лемберг)
рисует гражданскую войну, во
снимает она преимущественно
уголь и все, что 6 ним связано.
И пока вялый сценарий, завя-
занный нс слишком крепким уз-
лом, развязывается котати и не
кстати в том или ином. месте,
вам предоставляется возможность
смотреть Донбасс, шахты, уголь.
Но-— торе в том, что Донбасс
подается в картине сквозь дожль
и туман. Донбасс снимался в дур-
ную погоду. Это, конечно. изви-
нение для оператора, так же как
и для режиссера, но от него зри-
телю не легче! Очевидна авоио..
Ma; B TYMaH натуру снимать не
следует. Или ке следует сни-
мать Tak, kak это сделано в
«Вроненосце Потемкине».
Й еще напрашивается вывод
но лучше ли было снять Донбасс,
каы таковой,. отдельной видовой
картиной. А 0-м woay-
чается?..,
Приходилоеь, например, вам
есть в иных ололовых бефштеке
© картофелем. Там мяса ло того
мало, а картофеля до того много,
что блюдо это можно смело пере-
именовать так: картофель. с бий-
штексом, И вот нам думается,
что и «Черное сердие»—это то-
же нечто в этом роде.
Из. автеров в картине запоми-.
наютея крепко сколоченный Ми-
нин,—-своим рошительным ви-
OM эгитирующий куда больше,
чем навязанными ому поступка-
ми; Терешкович , и Охлопков—
очень комический персонаж, вы-
зывающий поотричельный сме-
Шок, несмотря” даже на 10, что
оп играет роль часового у белых.
Когда же мы, наконец, на-
учимся делать комическими, вы-
зывающимн симпатию, персона-
жами, наших положительных Tt~
poes?
T.-H,
НиТ
предох
Лерркал, 64, ten, 4-90-95,