Этот номер ПОСВЯЩАЕТСЯ великой АМЕРИКАНСКОИ халтуре. ГАЗЕТА ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ



5к

КОНТОРА: Москва, Страстная пл., УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ: Газета на б мес.-і р. 25 к., на 1 мес.-20 к. Журнал «Советский Экран»: на 1 50 1 мес.-40

2-42, тел. 2-59-49 . «КИНО» на 1 г.-2 р. 50 к.,

РЕДАКЦИЯ: Москва, Страсти, пл., 2/42 телефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в пе­реговоры по поводу непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена лишь в том случае, если к ней прилагается конверт с обрат­ным адресом и наклеенными почтовыми марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа.

г. 5 р., 6 мес.-2 р. к., к. кино «КИНО» и «Советский Экран»: на 1 г.--7 р., 6 мес.--3 р. ТАРИФ НА ОБ ЯВЛЕНИЯ: в газете «КИНО» позади тек­ста-1 р., в тексте - 2 р. за строку нонпарели; в «Со­страницу. Сверх тарифа госна­ветском Экране» 200 р. за лог 15 процентов, ПРИЕМ ОБ ЯВЛЕНИЙ за границей: И. И. Муравкин, Берлии, 30. отделение: Надеждинская, д. 1, кв. 57, ЧЕТВЕРТЫИ ГОД ИЗДАНИЯ

Вторник, 26 января 1926 года. кемторгуем № 4 (124). (См.   В. 19, 9.16, орпестр стр. 2-ю). ЕГО АФЕРОВ, 9. И. ГЕР П. оби продес-тое сотравне7 Долаты МЕЗДНИК ВЕЛИЧЕСТ БЫЕТРИ, КАЯ, ЧАЁКЕ, 3. Ор выта Гард Рис. С. Юткевича. 16-го xtrod Гоаидиовный ства проса художестваню °ЕЗ

B Культкина В Культкино находятся сейчас в работе 52 картины с общим метражем в 25.000 метров нега­тива. В январе выпускаются 27 картин. Среди них художе­ственые, научные, производ­ственные и хроника. Наиболее интересные из них: «Избушка на Байкале», «Хлеб из камней», «Железом и кровью», «Стальная рука».

 Американский кино-капитал и американская кино-халтура по­беждают Европу. Очередной жертвой пала гер­манская кинематография, са­мая сильная в Европе. Амери­канский капитал овладел самым мощным германским кино-кон­церном «УФА». По последним сведениям в правление «УФЫ» вошли ставленники американ­цев. Берлинская газета «Фильм­Курьер» в передовой задает се­бе такой вопрос: «Что означает сделка между «УФОЙ» и двумя сильнейшими американскими фильмами? Го­товится ли честное сотрудниче­ство между этими предприятия­ми, или готовится гроб для на­шей кинематографии?» Ясного ответа на этот вопрос в газете не находим. … Тот же «Фильм-Курьер» сооб­щает, что Америка оттягивает к себе лучшие художественные силы германской кинематогра­фии.

8леч.са. pe. 8.

48

Uwтября,

ПАЛ НИ 104 apад УРАН

Из научных-по туберкулезу. Из хроники: «Всесоюзный ста­роста», «Радио-правда», «Ита­льянский поход миноносцев», «Норвежский поход крейсеров «Аврора» и «Комсомолең», «Международная юношеская делегация в СССР» и «Сталин­партконференция. Производственные--«Добыча уг­ля» и «Ручниковские рудники» и кроме того-пять коротко­метражных сельскохозяйствен­ных картин. Среда картин, вынускаемых в феврале, находятся: «Химиче­ское оружие», «Италия - Герма­ния» (поздка Н. Лебедева), «Моссовет» и «Русский север» (этнографическая картина). 

годня ИН ГУД, 20 9,45, oт код

уюр.

Frs. КОЛИЗЕЙ

B Америку уезжают: режис­серы Мурнау и Дюпон, арти­сты Янингс, Мария Корда, Лиа де-Путти и Александр Кор­да. АКЦ. Газета указывает, что потеря таких режиссеров, как Мурнау и Дюпон, сильно отзовется на германской кинематографии. Знаменитый режиссер Фриц Ланг ведет переговоры с Гос­кинпромом Грузии о постановке картины. Ланг тоже хочет по­рвать с «УФОЙ». Тут кстати вспомнить выра­женное Астой Нильсен желание приехать в СССР. Это желание убежать от нажима американ­ского доллара, который боль­ше заботится о дороговизне по­становки, чем о ее художе­ственности, нам понятно. ＿ Совкино засняло приезд пред­седателя английских тред-юнио­нов-Суэльса. Совкино производится за­с емка лучших моментов пьесы «Косматая обезьяна», которые войдут в театральную часть Совкино-журнала. Засняты так­же работы образцового клуба СССР им. Свердлова. Частью зас емки войдут в журнал Сов­кино, а в целом пойдут в рабо­чие клубы. Засняты взрывные работы, производящиеся на Тверской, на месте будущей постройки здания телеграфа. Зафиксиро­ваны подготовительные работы и взрывы, при которых при­сутствовали нарком Смирнов, Любович и другие. Все с ем­ки производились операто­ром Б. Цейтлин,

Советский зритель: Как бы ни кричали эти афиши, а я все-таки перекричу их! ДУШНА Даже самые лучшие наши ки­но-критики чрезвычайно поверх­ностно оценивают фильмы. Раз­бирается, главным образом, сю­жет и все, что с пим связано. Критики, определяющей дей­ствительное качество кино-про­дукцииу нас еще нет: мы или стихийно хвалим, или стихийно ругаем. Вот так произошло и с Робин Гудом, правда, его стихийно не хвалили, его ругали ругали за халтуру, Оценка правильная, но поверхностная. Если знать ответственность, тяжесть, трудность ремесла ки­но-натурщика в картинах, даже самых лучших по определению критики, то многое из Робин Гу­да ни в коем случае нельзя на­звать халтурой. Если проследить, как Фербәнкс садится на ло­шадь, как он вкладывает в нож­ны меч, как он вообще двигает­МАЛ, ФЕРБЭНКС­ФЕРБЭННС

«душкой», «королем экрана» во главе. Смазливых людей и смаз­ливую работу на экране больше выносить нельзя, они никому не нужны. В этом и есть провал «Робин Гуда», в этом его страшное пре­достережение. Не надо королей, не надо красавцев и красавиц, не надо «душек»! Качество кино-продукции со­вершенно не зависит от наличия в нем натурщиков первого сорта «Зорро»,(Пикфорд, Фербэнкс).Наоборот, гастрольная система влечет за собой понижение общего уровня картины. И нам учиться у Америки этому не следует, нам нужно на­учиться у ней ан­создавать самбль. Уолс Бири­исполнитель Ри­чарда Львиное Сердце в «Робин Гуде»-человек ансамбля, а ре­зультаты его работы поистине недосягаемы. В целом ряде мел­ких американских картин мы ви­дим блестящих представителей этой категории натурщиков, и только они создали действитель­ное превосходство американской кино-индустрии. Ансамбль «Труса», «Виргин­ской почты»-вот подлинное ка­чество, и атому качеству мы должли учиться и подралать. ЛЕВ КУЛЕШОВ.

гов. Ведь дело в том, что это то­вар не нужный, «дурного вкуса». Да простят меня товарищи­конструктивисты, но я думаю, что только определением: хоро­ший и дурной вкус-можно ра­зобраться в этой картине. И только с этим вкусовым подхо­дом можно оценивать работу. Мы видели Фербэнкса в трех настоящих картинах: «Робин Гуд» и «Багдадский вор» (пишу их в порядке американ­ского выпуска в свет). Самый первый и безупречный сорт, конечно «Зорро». Недаром же последняя работа Фербэнкса «Дон Кью»-сколок с «Зорро». Типичный образоц балетной, варварски-безвкусной кино­фильмы­«Багдадский вор» по­казал нам печальный упадок ки­но-культуры в Америке. «Робин Гуд» был встречен хо­лодно, но его надо было бы встречать не только так, а с мрачными, суровыми предостере­жениями. «Дурной вкус» в «Робин Гуде» властвует неудержимо. B этой картине гениального Фэрбэнкса нет, в этой картине Фербэнкс тепор, душка-любимец публики. «Робти Гуд»- саммя сквероал опера и самый скверный балет с

ся, насколько рассчитаны его дви­жения в каждом кадре -можно будет только поразиться той по­истине гигантской работой, кото­рую проделал над собой исключи­тельный натурщик. Как бы хо­телось видеть подобную халтуру у наших натурщиков в наших картинах. То, что показано в первых трех частих «Робин Гуда», в пла­не постановки вообще хороший товар, товар ничуть не ниже столь прославленных Нибелун-



ссгрузи

ГРАНДИОЗНАЯ ПРЕМЬЕРА ВОСТОЧНАЯ ЛЕГЕНДА в гл.

ВСЕРОССиЙСкОе

О-ВО

СОветское

КИНО Д.7.

МОСКВА

ГНЕЗДНИКОВСКИЙ

ТВЕРСКАЯ

Ближайший выпуск БЕЗРАДОСТНАЯ УЛИЦА

роли

постановка ВЕК-НАЗАРОВА