№ 4 (124) Декораций мало. Совсем не дана Палестина (если не считать од­ной декорации на стекле). До кон­ца использована прекрасная уста­новка рыцарского зала. напоминаетСюжетно правильно разверну­ты отдельные моменты. Шут за­нимает место короля на троне. Шута убивают вместо короля, когда он лежал на королевской постели. Или-король кричит. В пер­вый раз испугались лошади, Во второй попадали люди. В тре­тий раз-короля не услыхали: молодожены были очень заняты. Положение делается комичным потому, что хотя сила крика в третий раз не более тех, но мы имеем уже разгон на эту силу. Уменья работать, повторяющи­мися моментами, уменья подгото­вять эффекты и наращивать их мы еще не имеем. Но это уменье не спасает ни Робин-Гуда, ни того беспризор­ного миллиона долларов, который был воткнут в эту картину! B. ШКЛОВСКИЙ.

к

ин

о

ЛУК БЕЗ ОХОТНИКА Пушкинав скобках: олицетво­ренная посредственность-поги­бает от выстрела. УПушкина вещь работала конструктивно. Число кинематографически го­воря, «Робин-Гуд» балет, пропетый красивым голо­Театральная декорация. Беглец из Мариинского театра в пещере повстанцев. Группа беглых фигурантов прыгает. Прыгает Дуглас. Начинается вещь с макетов. Переходит в макеты сквойной экспозицией. Вообще, нехорошо и, главное не нравится. И товар не американский. Балет. Наш рус­ский, только без нашей техники. Не знаю куда всунули злесь полтора миллиона долларов? бла-Но и здесь можно учиться. Мы напихиваем в сценарии все, что найдем, и что дадут в ГПП. По­этому наши сценаристы напоми­нают черезчур туго набитый че­модан или щеки Фербэнкса. (Ще­ки Фербэнкса видны,, даже когда он стоит спиной). Сценарий американцев суше, тверже, повторней.

Точка зрения кино-зрителя

Мастерство и затраты «Мы не можем делать хороших картин, потому что у нас нет де­нег». Таково ошибочное мнение, имеющее большое распростране­ние среди наших кинематографи­стов. Отчего зависит успех фильмы от роскошной обстановки или от художественного таланта режис­сера и качества сценария? Разве автору нужна лучшая бумага, чтобы написать лучший спенарий? Разве фильма должна стоить дороже, если постановка будет бо­лее художественно продумана, а кадры артистически сняты и смонтированы? Художественность картины не зависит от произведенных расхо­дов. Мастер может при ограни­ченных средствах создать карти­ну, которая будет пользоваться огромным у чехом, а халтурщик может затратить кучу денег и произвести никчемпую вещь. Мы должны сейчас работать на более ограниченном поле с таким расчетом, чтобы миллионы, за­трачиваемые американцами на одну картину, заменить художе­ственным мастерством. Дорогие топарищн, советояне кипематографисты! Эта заметка написана не нами. Это-вы­держка из немецкого «Фильм­Курьера». Может быть, если вы узнасте, что немпы выдвигают мысль о дешевой фильме, вам легче будет задуйаться над этим вопросом и додуматься до чего­нибудь. У нас, в «Советском Экране». , эту же идею не менее, если не бо­лес, убедительно развил до поя­гления этой заметки в «Фильм­Курьере», небезизвестный хо­зяйственник В. Шкловский. С кем торгуем? Нашу общественность, естест­венно, должно интересовать как мы продвигаем наши картины за границу, и какую мы от этого можем ожидать пользу. Разные германские кино-организации же­лают получить наши фильмы, Ин­терес к нашему кино-искусству у германской публики большой. К числу кино-организаций, же­лающих показывать наши карти­ны в Германии, принадлежит бер­линская фирма «Прометей», явно сочувственно к нам относящаяся. Но она до сих пор многого не до­стигла в смысле получения наших картин, потому, что она не пред­ставила нашим коммерсантам до­казательств своей кредитоспособ­ности. Зато преуспела другая фир­ма под пазванием «Ллойд-Фильм». Она закупила картины «Межраб­нома-Русьи» и е ним, вероятно, не доложит. Что же это за фирма? Об этом мы узнаем из одного из последних номеров немецкого журнала «Лихтбильдер-Бюне». Там сооб­щастся: «Состоялось собрание кредито­ров (подчеркнуто нами. Ред.) общества «Ллойд-Фильм». Один из прадиторов, г. Эгер, управляющий домани общества «Длойд-Филь», пичшый друг делажина Номерсно­го, об явияо задолженпости в 35.000 (триддать пять тыслч ма-

рок. Господин Эгер сообщил, что актив общества, согласно прокат­ным договорам, равняется 136.865 марок, из которых 30% сомни­тельных долгов и 30% причи­тающихся комиссионных. Таким образом, актив, подлежащий реа­лизации до октября следующего года, равен 67.065 марок. При­сутствующие кредиторы, за исключением одного, пришли к следующему заключению: «Ллойд­Фильм» покрывает свои долги в размере 50% до июля и в разме­ре 50% до 1 декабря 1926 г.». альше следуют указания, как кредиторы распределяют между собою получаемые деньги. Это нас не интересует. Нас интересует то, что эта фир­ма, оказывается, была накануне банкротства. Капитал у нее очень маленький, если задолженность в тридцать пять тысяч марок при­вела к собранию кредиторов. У нас возникает целый ряд во­просов: Не благодаря ли выгодной закупке наших фильм спаслась эта ничтожная фирма от банкрот­ства? Какие выгоды для советской кинематографии могут произойти, если другие советские кино-орга­низации захотят иметь дела с «Ллойд-Фильм»? Чем эта фирма кредитоспособнее, скажем, «Проме­тояь? И, наконен, какие банки или какое другое учреждение га­рантировало векселя «Ллойд­Фильм»? Насколі э нам известно, германские банки сейчас не га­рантируют кредитов самым крупным германским кино-органи­зациям в силу переживаемого ими кризиса. Мы бы хотели получить ответы на эти вопросы из всех возмож­пых источников, в том числе от торгпредства в Берлине. Коединой Начало. В зал вползает тьма. И вот-на призрачном экране Фербэнкс сводящий всех с ума, Кому история сама Предлог для переодеваний. Бесстрашен мутных кадров бег… И сквозь роскошное убранство, Вы видите-«се человек», Которому в наш строгий век Дано быть рыцарем мещанства. Да, вот оно пред нами тут­Заатлантическое чудо… Герольдами пред ним бегут Два звонких слова - «Робин Гуд» И титул«Гордость Голливуда». Над потрясенною Москвой Заносит он свой меч суровый. - Но… вдруг ответною трубой Мы возвещаем: «Принят бой! Перчатка поднята, Готово!» Еще минута. Подан знак. Вползают снова в зал потемки. И вот-на мачте красный флаг, И Голливуду, как никак, Грозит орудьями «Потемкин»! ЯК. АПУШКИН.

Лук Дугласа вещь неизвест­ного назначения. Стрелы втыка­ются, очевидно, только для угро­зы. В общем про его лук и стрелы можно сказать: то к темю их при­жмет, то их на хвост нанижет, Лук Дугласа-орнамент. Лук же Робин-Гуда был инстру­ментом. Припомним: тогда шли кре­стьянские войны. И лук был ору­жием крестьянина против рыца­ря. Лук был хорошо работающей вещью, вроде браунинга и бомбы 1905 года. Поэтому лук и рыцарь Хен­тингтон (Робин-Гуд ленты)-не­соединимы. Рыцарь с луком-это так же нелепо, как великий князь с бомбой. Напрасно Робин-Гуд дали городных родителей! Ленте не хватает человеческого смысла. Вот когда Пушкин писал «Сце­ны из рыцарских времен», он по­нимал дело. Крестьянина, или вернее мел­кого буржуа (сына мельника) за восстание садят в тюрьму замка. Он изобретает порох, и рыцарь у

СКВОЗЬ СТРОЙ БАЛЛАЛ 99 Таких умелых рук. Хороший был бы ты стрелок, Мы славно заживем, Когда в зеленые леса Отправимся вдвоем». Вся дальнейшая жизнь Робин­Гуда, согласно балладам, проходит в этих зеленых лесах а не с кре­стоносцами. И борьба его идет по преследования ближайших врагов бедняка: шерифа и прочих вредителей. За то и шериф платит ему тем же: преследованием. И так жалуется на него королю: «Всегда - сказал он … я держу, Разбойников в руках, Но непокорен Робин-Гуд На севере в лесах». Что будет пойман Робин-Гуд, Христом клялся шериф. И тотчас бился об заклад, Сто фунтов положив. Но прежде чем подняться мог Шериф на бой с врагом, Его ударил в темя Гуд Сверкающим мечом. И Гуд воскликнул: «Поделом, Лежи, гордец-шериф, Ты слова не умел держать, Пока еще был жив». Припомним время возникнове­ния баллады и не удивимся, что Робин-Гуд примиряется с коро­лем. Но Робин-Гуд остался Робин­Гудом и заявляет королю: Но даже если по душе Придется мне твой двор, Вернусь охотиться в леса, Как делал до сих пор. (Перевод Вс. Рождественского). Из такой пахучей зеленой бал­лады американское кино могто сте­лать что угодно, но только не ту оперу, которую оно сделало. I. Н--мов. Так называется берлинская кинематографическая фирма, существующая уже свыше года. Нас эта фирма интересует по­тому, что она сочувственно от­носится к советской кинемато­графии и стремится связать не­мецкий кино-рынок с нашей продукцией. В настоящее время эта фирма ведет переговоры C Закончены переговоры о по­купке «Мусульманки», «Вели­кого перелета и нескольких картин Севзапкино. По словам представителей «Прометея», сейчас самый бла­гоприятный момент для про­движения наших картин не только в Германию, но и в дру­гие страны Европы. Дело в том, что кино-индустрия Германии колонизируется американским капиталом, и громадное боль­шое число германских театров находятся в оппозиции к «УФЕ», которая, перешла в руки аме­риканцев. Та часть германской кинематографии, которая хо­чет бороться за свою незави­симость, встретит советскую художественную фильму по­дружески. Немецкая публика, высоко це­нящая наше искусство, чрезвы­чайно интересуется нашими художественными картинами. «Прометей» сам, несмотря на то, что это молодая и небога­тая организация, может про­катывать наши картины в од­ном Берлине в 90 кино-театрах. В провинции имеется большое число театров, которые тоже не откажутся брать советские кар­тины. На-днях, состоится закрытый просмотр картины «Прометея», «Безвестные герои», изобра­жающей Европу во время им­периалистической войны. Кар­тина пользуется значительным Гуспехом в Германии. Народная песня никогда не  шла путями оперы. Народная песня это-зеленый шум, а раз­ве может зеленый шум, раздавать­ся там, гдетяжелая пышность одежд, позолота и бутафория! Не потому ли Робин-Гуд ан­глийских народных баллад ни ма­по не Робин-Гудом американской кино-картины?… Робин Гуд баллад-герой бед­няков. Он «никогда не пролил крови пахаря». Робин Гуд кар­тины-герой всесветного мещан­ства. Он щедро льет оперную кровь. Робин Гуд балладзеленый охотник, полнокровный весель­чак. Робин Гуд картины-зако­ванный в латы рыцарь. А, между тем, в самых старых, а, следовательно (по замечанию M. Горького), «и самых достовер­ных» балладах-он нисколько не знатен, он ведет свой род от па­харей. И ничто, связанное с тур­нирами парадами и балетом, ему не сродни. Нижеследующие стихотворные выдержки являются попыткой прогнать оперного Робин Гуда сквозь строй баллад и тем самым немного почистить его от при­лепшей к нему позолоты. («Бал­лады о Робин Гуде», изд. «Все­мирная Литература при НКП». 1919 г.). В веселом графстве Ноттингам Родился Робин Гуд. И милый город Лексли был Сперва его приют. Отец его охотой жил, И был стрелок такой, Что за две мили мог на дюйм Он попадать стрелой. Это о рождении Робин-Гуда. А вот как Робин-Гуд дерется. Тут нет ни короля, ни дам сердца, ни прочих аттрибутов турнира так дрались и наши былинные богатыри. В бою пять миль они прошли, Не отклоняя глаз, Не оцарапан ни один, А бьются целый час. «Клянусь - Джон Маленький сказал, - Отныне ты миге друг, Я не встречал еще и борьбе

Neperoвopb Совкино ведет переговоры с французской кино-фирмой «Мар­кус» о совместной постановке картины «Войча и Мир» по ро­ману Льва Толстого. Финансовые взаимоотношения организаций выльются, вероят­но, в следующие формы: сред­ства на постановку даются в од­кой трети Совкино, а в двух тре­тях «Маркус». 11

Если вы желаете предохранить от быстрого ИЗНАШИВАНИЯ частей и РЖАВЧИНЫ, приобретайте патентованное   КИНО-МАСЛО ГОСНИНТОРГА

В М А Г А И Н А Х 1-й 2-0 Москас,

Потровка, 15, тоя 3-08-39 . Тверская, 64, тел. 4-90-95 ,