№ 4 (124)

Броненосец-порт-море   виновение начальству и мучитель- ное приближение расстрела, и, на- конец, все это разряжается восста- нием матросов. Второй под ем -- это вторая и третья часть: поклонение праху матроса-героя бесконечный мас- сой жителей Одессы, и зверский совершенно машинный расстрел толпы на грандиозной лестнице одесского порта, который вырази- тельно и потрясающе разрядился артиллерийским залпом с брове- восца «Потемкина». Третий под ем действия это последняя часть картины: медлен- ное, роковое приближение адми- ральской эскадры, котороз ма- жорно разряжается пропуском бро- неноспа, без единого выстрела. Режиссер C. Эйзенштейн в «Броненосец Потемкин» создал цельную, строгую композицию всей картины. Буквально нет ни одного лишнего кадре. Общие планы бесконечных морских горизонтов и величествен- ной палубы бронепоса со сеоей прямолинейностью и четкостью фотогеничных поверхностей и форы передают монументали:и и инженеризм стиля нашей эподи.9. Эйзенштейн считает, что тина есть «монтаж аттракционов». В чрезмерной погоне за эффектны- ми деталями и аттракционами сп слишком много снимает крупныки планамии массовки, и людей, и вещи… Иногда крупные планы







Картияб. которые Третья госкинофабрика при- ступила к постановке картины «Господа Скотинины» по рома- ну Фонвизина. Режиссер- Ра- шаль. Оператор -Козловский, специально приглашенный из Ленинграда. Третья фабрика к своим поста- новкам подходит теперь осто- рожно. Сценарий тщательно фильтоуется. «Господа Скотини- ны» перерабатывали… 8 раз. Для картины закуплена в гос- фонде в Ленинграде старинная мебель. В картине участвуют звери и животные. Их засняли в Москве в Зоологическом саду. Черная каркающая ворона. Корова, бьющая хвостом. Собака, пры- гающая и лающая. Эти зоологические экспонаты продемонстрировали пред ре- жиссером все, что от них тре- бовалось. * Новая картина Пролеткино «Профессор азбуки». Сценарий к этой комедии написал Поло- зов. К постановке Пролеткино приступает в ближайшее время. Основа комедии: борьба за грамотность. Неграмотность при- водит к курьезам. Но… «дураку и грамота вредна». Неграмотный крестьянин приезжает вместо Курска в Москву. В Москве он путает улицы и адреса, попа- дает к тем людям, которые ему не нужны. Научившись же грамоте ге рой заважничал. Грамотность свою он демонстрировал при всяких случаях. Например: в поезде над тормозом он прочел плакат: «Разбить стекло, повернуть к себе ручку»-и выполнил пред- писание плаката без всякой нужды.

которые Рабкор тов. Ив. Светаев в пяти- горской газете «Терек» называет нашу новую фильму «Черное сердце», работа режиссера Ч. Са- бинского, замечательной револю- ционной кино-повестью советского производства. Это, пожалуй, так. Фильма «Чер- ное сердце» продолжает собой ряд наших героических революцион- ных картин … «В тылу у белых», «Красные партизаны», «Красный газ». Сюжет «Черного сердца»: подпольная организация больше- виков, с помощью рабочих, выбн- вает деникинцев из Донбасса, освобождая «черное сердце» СССР. Фильма «Черное сердце» быстро становится любимой фильмой на- ших рабочих клубов. «Рабочий- зритель живет вместе с персона- жами фильмы, переживая их горе и бурными аплодисментами встре- чая их радость и победы», - пи- шет рабкор М. Эммарт в сталин- градской газете «Борьба». «Многие кадры этой фильмы, сплошь заснятой среди суровых шахт и черных труб, прямо вы- хвачены из пролетарского быта и полны жизненности»,-пишет раб- корH.Aв газете «Курская ОператорПравда». Мы еще раз напомним о фильме Межрабпом-Русь «Авиация и хи- мия в борьбе с саранчей», -- эту фильму, на протяжении несколь- ких месяцев, как общее правило, провинция встречает крайне со- чувственно. Провинциальная пе- чать уделяет ей не только рецен- зии и многочисленные заметки, но, подчас, обстоятельные статьи. Как характерно само название одной такой фельетонного типа статьи об этой фильме в ростовской-на- Дону газете: «Молот»: «То, что и«Эта фильма гарантирует Авна- химу и Добролету приток миллио- нов новых членов из среды кре- стьян, казаков и горцев-хлеборо- бов. Поражают снятые в фильме наши огромные технические дости- жения в борьбе с вредителями… Фильма захватывающе интересна… Зритель видит, что увеличение чи- сла аэропланов и развитие химиче- ской промышленности является не только задачей государства, но и неотложной необходимостью для каждого хлебороба». нужно показать во всех селах, станциях и аулах». В этой статье тов. М. Донецкий, между прочим, отмечает:

История советского кино за 2-3 года имеет три исторических даты: «Красные дьяволята», - «Стачка» и «Бронсносед Потсж- кин». Все двести советских кар- тин заполнили промежутки между этими тремя историческими дата- ми. «Броненосец Потемкин» С. Эй- зенштейна- большое явление не только советского, но и мирового кино. С. Эйзенштейн в выборе ма- териала и в обработке формы ки- но-картины выразил конструкти- вистический стиль нашей эпохи. Материал «Броненосца Потемки- на»море, воздух, броня и ору дия броненосца и изумительная серия каменная лестница одесского порта- самый фотогеничный, са- мый конструвтивный, подлинно- кинематографический материал в кино, Стихия революции 1905 го- да блестяще сконцентрирована чи- сто-кинематографическими мето- дами композиции кадра и монтажа в бушующих волнах, в морских горизонтах, в сплоченной матрос- ской массе и в расстреле толны на лестнице одесского порта. Чисто драматический сценарий H. Агаджановой-Шутко разрабо- тан строго и четко. С первого до последнего кадра все повышаетсн и повышается трагическое напря- жение действия. Напряжение дей- ствия имеет три все увеличива- ющихся подема. Первый под ем- это первые две части: недоволь- ство матросов из-за борща, пепо-

разные экспрессивные и даже ме- лодраматические детали и аттрак- ционы (например, коляска с ре- бенком, скатывающаяся с ле тни- цы) выпадают из монументально- го стиля картины. В жестких, сухих мизансценах убе бро- расстрела матросов на палубе неносца была большая сдержан- ная трагичность. В картине играет вещь, машина: в ускоряющем ритме работы машин чувствова- лось приближение адмиральсвой эскадры. Монтаж исключительный по точности и обдуманности. Вся картина была режиссером тща- тельно размонтирована еще до пер вой с емки- Картина создана сди- ной, непреклонной волей и боль- шим темпераментом режиссера. Оператор Э. Тиссә снял так же блестяще и изумительно, как Эй- зенштейн ее срежиссировал. Тиссэ нашел самые неожиданные и яр- кие точки и углы зрения кино- аппарата на новый, полный ота рования нашей индустриальной романтики, мир броненосца, порта и моря. Его каждый кадр может рассматриваться, как чисто живо- писное произведение. Тиссә равняется по С. Эйзен- каг-штейну. «Броненосец Потемкин» С. Эй- зенштейна такое же большое про- изведение искусства нашей эпохи, как стихи Маяковского или воп- струкции Татлина. ИППОЛИТ СОКОЛОВ.

Самая молодая кино-организация СССР - Узбектоскино, закончила постановку трех картин: «Как ожи- ла голодная степь», «Маслобойная промышленность» и «Хлопковая промышленность». В будущем про- изводственном году будет ста- виться семь больших художествен- ных картин. 

до сих пор для американ- цев Россия осталась страной тайн, и Любич считает, что Россия яв- ляется страной неограниченных ки- но-возможностей. ственников в Америке все чаще чаще позывает на «русское». «Если бы американские кино- производственники могли работать в России, … говорит он, -- они бы добились исключительных резуль- втатов».  

Пролеткино заключило дого- вор с А. Алексеевым о работе его в качестве режиссера. Первой ботой Алексеева будет большая комедия из современной москов- ской жизни. Режиссер Чардынин закончил на одесской фабрике детскую фильму «Шевченково життя». лепький Тарас). Кино-секция отдела истории и теории театра при Лен. Институ- де Истории Искусств сформирова- лась в составе: A. А. Гвоздева, С. С. Мокульского, Державина, Козинцева, Недоброво, Пиотров- ского, Тынянова, Тимошенко, Фор- регера и других видных предста- вителей кино-Ленинграда. Госкинпром закончил и вы- пускает в начале февраля новую картину из жизни хевсуров «Мак- вала». Ставил режиссер B. Бар- ский. Оператор А. Дигмелов. В картине много бытового мате- риала из жизни хевсуров -- потом- ков крестоносцев, попавших в средние века, в период крестовх походов, в Грузию, и оставшихся там.

ра-Одна из мультипликацион-Еще ных мастерских обратилась к художнику Дени с просьбой о постановке некоторых его шар- жей. Под одобрения собравшихся А. Ширай выполнил задание. а

-Во время с емки на Ривьере произошел несчастный случай с Осси Освалд. По ходу действия артистка, стоя на подножке ав- томобиля, на полном ходу дол- б т прикавиия шофферу; случайно открывшая- ся дверца автомобиля, за кото- рую держалась Осси Освальд, послужила причиной несчастно- го случая, Осси Освальд упала на мостовую и сильно разби- лась. (Ма-Эмиль Янингс заключил кон тракт на 3 года с американской фирмой «Парамонт». Янингс бу- дет возвращаться в Германию только зимой - на 3 месяца году. В Германии он будет сни- маться в американо-германской фирме «Уфа-Парамонт-Метро». Предполагается, что первую американскую картину Янингса будет ставить Д. Гриффит. Пирата» у Дугласа Фербэнкса сломали два ребра. У одного из «негодяев» была отдавлена ло- шадью нога. У Крипса, режис- сера предыдущей картины Фер- бэнкса «Дон Кью», игравшего в этой фильме роль одного из пи- ратов, вывихнули руку. Помимо того, во время «схваток» свы- ше 10 статистов получили увечья на всю жизнь. В беседе с корреспондентом «Фильм-Дейли» Эрнст Любич за- тронул вопрос об увлечении аме- риканских кинематографистов «русскими» постановками («Полу- ночное солнце», «Орал», «Волж- кие бурлаки»). По мнению Люби- ча, амаринанская кинематография в некоторых отношкинях дошла до  предела, и поэтому кино-производ-

В Одессу вернулась кино-экспе- диция одесской фабрики, снимав- шая в Бердичеве грандиозные ба- тальные сцены для картины «1920-21 год». С емками руково- дил режиссер А. Лундин, операто- ры Гулыма, Дробин и Гольдт. В с емках принимали участие все бойцы конного корпуса имени Ко- товского. Работать приходилось в необычайно тяжелых условиях. Все же с емки прошли удачно. В Одессе предстоит целый ряд па- вильонных с емок. *

26-го

ЯНВАРЯ

Межрабпом-Русь  выпускает свой ПЕРВЫИ БОЕВИН 1926 г ,ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ   (ВЕДВЕЖЫЯ СВАДЬЕА) Сценарий: Г. Гребнера, под редакп. А. В. Луначарского. Режиссеры: К. В. Эггерт, В. Р. Гардин (пролог) Операторы: П. В. Ермолов, Э. Тиссэ (пролог) В главных ролях: В. С. Малиновская, Н. А. Розенель, A. А. Гейрот и К. В. Эггерт. Музыкальн, сценарий Д. С. Блок Всключетельное право постановки предоставлено театру Тверская д. 61. телеф. 5-43-47 ,КИНО-АРС 99  

На Украине закончена постанов- кой на одесской фабрике картина «Дымовка» (режиссер Сазонов), Картина снималась по историче- ским материалам и документам процесса об убийстве селькора Ма-- линовского. Кино-секция инвентаризацион- ной базы Мосполитпросвета, в по- рядке подведения итогов и наблю- дения за работой своих передви- жек, выпускает две короткоме- тражных картины для деревни (сценарист Цареградский, реж. Бравко) «Книгу крестьянам» (в 2-х ч.) и «Учись по-ленински» (1 ч.). По ходу действия, для одной из них заснят завод «Динамо», чи- тальня Трехгорной. Не закончен- ную еще крестьянскую натуру предположено снимать в Болоко- дамском уфеде, с участнем люби- телей-крестьяи, В нартину введена понятная мультипликацияна

Режиссер Госкинпрома Гру- зии А. Бек-Назаров закончил с емки большой восточной кар- тины «Натэлла». Натурные с емки производились частями в Перси и Турции (Трапезунде). Главные роли в картине ис- полняют Ната Вачнадзе и Али- са Кикадае (известная драмати- ческая актриса). Режиссер И. Перестнани закончил в Баку последние с емки второй картины продол- жение «Красных Дьяволят» «Азербайджан». Во время с емок в Баку, при исполненик А. и М. Ширай бое- вого трюка, собралась большая толпа народа.

Согласноадании, Ширай должен был перепрыгнрть с 4-втажного дома череа улиту крышу трех-этажного дома.