№ 4 (124)

Броненосец-порт-море   виновение начальству и мучитель­ное приближение расстрела, и, на­конец, все это разряжается восста­нием матросов. Второй под ем -- это вторая и третья часть: поклонение праху матроса-героя бесконечный мас­сой жителей Одессы, и зверский совершенно машинный расстрел толпы на грандиозной лестнице одесского порта, который вырази­тельно и потрясающе разрядился артиллерийским залпом с брове­восца «Потемкина». Третий под ем действия это последняя часть картины: медлен­ное, роковое приближение адми­ральской эскадры, котороз ма­жорно разряжается пропуском бро­неноспа, без единого выстрела. Режиссер C. Эйзенштейн в «Броненосец Потемкин» создал цельную, строгую композицию всей картины. Буквально нет ни одного лишнего кадре. Общие планы бесконечных морских горизонтов и величествен­ной палубы бронепоса со сеоей прямолинейностью и четкостью фотогеничных поверхностей и форы передают монументали:и и инженеризм стиля нашей эподи.9. Эйзенштейн считает, что тина есть «монтаж аттракционов». В чрезмерной погоне за эффектны­ми деталями и аттракционами сп слишком много снимает крупныки планамии массовки, и людей, и вещи… Иногда крупные планы







Картияб. которые Третья госкинофабрика при­ступила к постановке картины «Господа Скотинины» по рома­ну Фонвизина. Режиссер­Ра­шаль. Оператор -Козловский, специально приглашенный из Ленинграда. Третья фабрика к своим поста­новкам подходит теперь осто­рожно. Сценарий тщательно фильтоуется. «Господа Скотини­ны» перерабатывали… 8 раз. Для картины закуплена в гос­фонде в Ленинграде старинная мебель. В картине участвуют звери и животные. Их засняли в Москве в Зоологическом саду. Черная каркающая ворона. Корова, бьющая хвостом. Собака, пры­гающая и лающая. Эти зоологические экспонаты продемонстрировали пред ре­жиссером все, что от них тре­бовалось. * Новая картина Пролеткино «Профессор азбуки». Сценарий к этой комедии написал Поло­зов. К постановке Пролеткино приступает в ближайшее время. Основа комедии: борьба за грамотность. Неграмотность при­водит к курьезам. Но… «дураку и грамота вредна». Неграмотный крестьянин приезжает вместо Курска в Москву. В Москве он путает улицы и адреса, попа­дает к тем людям, которые ему не нужны. Научившись же грамоте ге рой заважничал. Грамотность свою он демонстрировал при всяких случаях. Например: в поезде над тормозом он прочел плакат: «Разбить стекло, повернуть к себе ручку»-и выполнил пред­писание плаката без всякой нужды.

которые Рабкор тов. Ив. Светаев в пяти­горской газете «Терек» называет нашу новую фильму «Черное сердце», работа режиссера Ч. Са­бинского, замечательной револю­ционной кино-повестью советского производства. Это, пожалуй, так. Фильма «Чер­ное сердце» продолжает собой ряд наших героических революцион­ных картин … «В тылу у белых», «Красные партизаны», «Красный газ». Сюжет «Черного сердца»: подпольная организация больше­виков, с помощью рабочих, выбн­вает деникинцев из Донбасса, освобождая «черное сердце» СССР. Фильма «Черное сердце» быстро становится любимой фильмой на­ших рабочих клубов. «Рабочий­зритель живет вместе с персона­жами фильмы, переживая их горе и бурными аплодисментами встре­чая их радость и победы», - пи­шет рабкор М. Эммарт в сталин­градской газете «Борьба». «Многие кадры этой фильмы, сплошь заснятой среди суровых шахт и черных труб, прямо вы­хвачены из пролетарского быта и полны жизненности»,-пишет раб­корH.Aв газете «Курская ОператорПравда». Мы еще раз напомним о фильме Межрабпом-Русь «Авиация и хи­мия в борьбе с саранчей», -- эту фильму, на протяжении несколь­ких месяцев, как общее правило, провинция встречает крайне со­чувственно. Провинциальная пе­чать уделяет ей не только рецен­зии и многочисленные заметки, но, подчас, обстоятельные статьи. Как характерно само название одной такой фельетонного типа статьи об этой фильме в ростовской-на­Дону газете: «Молот»: «То, что и«Эта фильма гарантирует Авна­химу и Добролету приток миллио­нов новых членов из среды кре­стьян, казаков и горцев-хлеборо­бов. Поражают снятые в фильме наши огромные технические дости­жения в борьбе с вредителями… Фильма захватывающе интересна… Зритель видит, что увеличение чи­сла аэропланов и развитие химиче­ской промышленности является не только задачей государства, но и неотложной необходимостью для каждого хлебороба». нужно показать во всех селах, станциях и аулах». В этой статье тов. М. Донецкий, между прочим, отмечает:

История советского кино за 2-3 года имеет три исторических даты: «Красные дьяволята», - «Стачка» и «Бронсносед Потсж­кин». Все двести советских кар­тин заполнили промежутки между этими тремя историческими дата­ми. «Броненосец Потемкин» С. Эй­зенштейна­большое явление не только советского, но и мирового кино. С. Эйзенштейн в выборе ма­териала и в обработке формы ки­но-картины выразил конструкти­вистический стиль нашей эпохи. Материал «Броненосца Потемки­на»море, воздух, броня и ору дия броненосца и изумительная серия каменная лестница одесского порта­самый фотогеничный, са­мый конструвтивный, подлинно­кинематографический материал в кино, Стихия революции 1905 го­да блестяще сконцентрирована чи­сто-кинематографическими мето­дами композиции кадра и монтажа в бушующих волнах, в морских горизонтах, в сплоченной матрос­ской массе и в расстреле толны на лестнице одесского порта. Чисто драматический сценарий H. Агаджановой-Шутко разрабо­тан строго и четко. С первого до последнего кадра все повышаетсн и повышается трагическое напря­жение действия. Напряжение дей­ствия имеет три все увеличива­ющихся подема. Первый под ем­это первые две части: недоволь­ство матросов из-за борща, пепо-

разные экспрессивные и даже ме­лодраматические детали и аттрак­ционы (например, коляска с ре­бенком, скатывающаяся с ле тни­цы) выпадают из монументально­го стиля картины. В жестких, сухих мизансценах убе бро­расстрела матросов на палубе неносца была большая сдержан­ная трагичность. В картине играет вещь, машина: в ускоряющем ритме работы машин чувствова­лось приближение адмиральсвой эскадры. Монтаж исключительный по точности и обдуманности. Вся картина была режиссером тща­тельно размонтирована еще до пер вой с емки­Картина создана сди­ной, непреклонной волей и боль­шим темпераментом режиссера. Оператор Э. Тиссә снял так же блестяще и изумительно, как Эй­зенштейн ее срежиссировал. Тиссэ нашел самые неожиданные и яр­кие точки и углы зрения кино­аппарата на новый, полный ота рования нашей индустриальной романтики, мир броненосца, порта и моря. Его каждый кадр может рассматриваться, как чисто живо­писное произведение. Тиссә равняется по С. Эйзен­каг-штейну. «Броненосец Потемкин» С. Эй­зенштейна такое же большое про­изведение искусства нашей эпохи, как стихи Маяковского или воп­струкции Татлина. ИППОЛИТ СОКОЛОВ.

Самая молодая кино-организация СССР - Узбектоскино, закончила постановку трех картин: «Как ожи­ла голодная степь», «Маслобойная промышленность» и «Хлопковая промышленность». В будущем про­изводственном году будет ста­виться семь больших художествен­ных картин. 

до сих пор для американ­цев Россия осталась страной тайн, и Любич считает, что Россия яв­ляется страной неограниченных ки­но-возможностей. ственников в Америке все чаще чаще позывает на «русское». «Если бы американские кино­производственники могли работать в России, … говорит он, -- они бы добились исключительных резуль­втатов».  

Пролеткино заключило дого­вор с А. Алексеевым о работе его в качестве режиссера. Первой ботой Алексеева будет большая комедия из современной москов­ской жизни. Режиссер Чардынин закончил на одесской фабрике детскую фильму «Шевченково життя». лепький Тарас). Кино-секция отдела истории и теории театра при Лен. Институ­де Истории Искусств сформирова­лась в составе: A. А. Гвоздева, С. С. Мокульского, Державина, Козинцева, Недоброво, Пиотров­ского, Тынянова, Тимошенко, Фор­регера и других видных предста­вителей кино-Ленинграда. Госкинпром закончил и вы­пускает в начале февраля новую картину из жизни хевсуров «Мак­вала». Ставил режиссер B. Бар­ский. Оператор А. Дигмелов. В картине много бытового мате­риала из жизни хевсуров -- потом­ков крестоносцев, попавших в средние века, в период крестовх походов, в Грузию, и оставшихся там.

ра-Одна из мультипликацион-Еще ных мастерских обратилась к художнику Дени с просьбой о постановке некоторых его шар­жей. Под одобрения собравшихся А. Ширай выполнил задание. а

-Во время с емки на Ривьере произошел несчастный случай с Осси Освалд. По ходу действия артистка, стоя на подножке ав­томобиля, на полном ходу дол­б т прикавиия шофферу; случайно открывшая­ся дверца автомобиля, за кото­рую держалась Осси Освальд, послужила причиной несчастно­го случая, Осси Освальд упала на мостовую и сильно разби­лась. (Ма-Эмиль Янингс заключил кон тракт на 3 года с американской фирмой «Парамонт». Янингс бу­дет возвращаться в Германию только зимой - на 3 месяца году. В Германии он будет сни­маться в американо-германской фирме «Уфа-Парамонт-Метро». Предполагается, что первую американскую картину Янингса будет ставить Д. Гриффит. Пирата» у Дугласа Фербэнкса сломали два ребра. У одного из «негодяев» была отдавлена ло­шадью нога. У Крипса, режис­сера предыдущей картины Фер­бэнкса «Дон Кью», игравшего в этой фильме роль одного из пи­ратов, вывихнули руку. Помимо того, во время «схваток» свы­ше 10 статистов получили увечья на всю жизнь. В беседе с корреспондентом «Фильм-Дейли» Эрнст Любич за­тронул вопрос об увлечении аме­риканских кинематографистов «русскими» постановками («Полу­ночное солнце», «Орал», «Волж­кие бурлаки»). По мнению Люби­ча, амаринанская кинематография в некоторых отношкинях дошла до  предела, и поэтому кино-производ-

В Одессу вернулась кино-экспе­диция одесской фабрики, снимав­шая в Бердичеве грандиозные ба­тальные сцены для картины «1920-21 год». С емками руково­дил режиссер А. Лундин, операто­ры Гулыма, Дробин и Гольдт. В с емках принимали участие все бойцы конного корпуса имени Ко­товского. Работать приходилось в необычайно тяжелых условиях. Все же с емки прошли удачно. В Одессе предстоит целый ряд па­вильонных с емок. *

26-го

ЯНВАРЯ

Межрабпом-Русь  выпускает свой ПЕРВЫИ БОЕВИН 1926 г ,ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ   (ВЕДВЕЖЫЯ СВАДЬЕА) Сценарий: Г. Гребнера, под редакп. А. В. Луначарского. Режиссеры: К. В. Эггерт, В. Р. Гардин (пролог) Операторы: П. В. Ермолов, Э. Тиссэ (пролог) В главных ролях: В. С. Малиновская, Н. А. Розенель, A. А. Гейрот и К. В. Эггерт. Музыкальн, сценарий Д. С. Блок Всключетельное право постановки предоставлено театру Тверская д. 61. телеф. 5-43-47 ,КИНО-АРС 99  

На Украине закончена постанов­кой на одесской фабрике картина «Дымовка» (режиссер Сазонов), Картина снималась по историче­ским материалам и документам процесса об убийстве селькора Ма-- линовского. Кино-секция инвентаризацион­ной базы Мосполитпросвета, в по­рядке подведения итогов и наблю­дения за работой своих передви­жек, выпускает две короткоме­тражных картины для деревни (сценарист Цареградский, реж. Бравко) «Книгу крестьянам» (в 2-х ч.) и «Учись по-ленински» (1 ч.). По ходу действия, для одной из них заснят завод «Динамо», чи­тальня Трехгорной. Не закончен­ную еще крестьянскую натуру предположено снимать в Болоко­дамском уфеде, с участнем люби­телей-крестьяи, В нартину введена понятная мультипликацияна

Режиссер Госкинпрома Гру­зии А. Бек-Назаров закончил с емки большой восточной кар­тины «Натэлла». Натурные с емки производились частями в Перси и Турции (Трапезунде). Главные роли в картине ис­полняют Ната Вачнадзе и Али­са Кикадае (известная драмати­ческая актриса). Режиссер И. Перестнани закончил в Баку последние с емки второй картины продол­жение «Красных Дьяволят» «Азербайджан». Во время с емок в Баку, при исполненик А. и М. Ширай бое­вого трюка, собралась большая толпа народа.

Согласноадании, Ширай должен был перепрыгнрть с 4-втажного дома череа улиту крышу трех-этажного дома.