`занных © побывапием нефти № КОНТОРА: Москва, Ст УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ: на 6 мас. 1 р, 28 к., на 1 мес.—20 к, } Журнал о боетекий Экран»: на 1 г, ; BO u,, 1 mec-40 x ; : 2 eKHHO» yy. Он’ задался целью - монтировать не только пленку, но и клеточки в мозгу зрителя, давать точный монтаж ассоциаций, Подход этот, безу- словно, кинематографический, В целом ряде американскнх картин мы видели такие ассоциация, Зо Эйзенштейн в высшей степени заострил этот метод ‚И сейчас всецело на нем базируется; до- стигнуе блестящих“ результатов. Сравннтельто со «Стачкой», я вижу бояьщое достижение, хотя «Стачка» была гораздо орнги- нальнее и там: было больие Эй. ‘зениттейна,, Большое. достижение 1B TOM, что он овладел винтетиче- ‚ сени мобтажем, В оСтачкея каз ея сисна ба ГПАЗАНИ ЗИ Уявноу но амаете чин ‘не дав ` утавого впечатления, ait Важек момент” коллективного творчества в работе Эйзенилей. ee ` дна, Эта работа была возможна только при поддержке коллекти- ва, могучего и спаянного с ним в тесную организацию; --это его помощники и, первую очередь, оператор Тнеса; он должен быть поставлен даже neue Эйзен- штейна:* целы!” ряд` кадров до» ходит только. потому, что они ляющих каким-либо путем a+ ‚ прекрасно сняты ‚оператором. учно учитывать, насколько то’ или иное положение, впечатляет A poo (режнсс.)? Привы кото- al ee ПОТОМУ У та рым пользуется Энзенштейн для И BE oni: ae ee Serer tats картин типа «Стачка» г — Теорин. монтажа, которых: в «Броненосец», т.с, картин нсто- кстати сказать, имеется уже Рического. маситаба, является бе. очень много; на практике ка. Зусловно _ хорошим и дающим зывались ‘не вполне удовлелно. Реальной и ‘мужный эффект. Оп рительными, „ ^ дает стусгок, перспективу собыз === Очевидно. нам прнлегся + ИМ Но, корда постановщик под- ждать, пока какой-нибудь но-! Ходит к’ аюдям, то тут. получает» вый` гений кинематографии рая- Си большая меувязка. Мы. видим, работает ‘метод безотибочного ЧТо людей нет Вспоминаются монтирования: Мне ивчно ду- слова Фйоса у Чехова: за чело мается, что таких способор ду. века-та и забыли». Люди дают- дет несколька, при чем каждый ся в схематическом о состоянии. из. нах окажется пригодным : Чусть говорят, что. KORCT DYN TH. лищь для одного определенно- /в\зм^-это материал современио- го жара картины, как ` нопрне [Гети; но от’ челбвека. 9х “UG, HM MEP) комедия; APAMA HTL Ji, Когда. ИН. в пинать оон - ss j PHIM S аа A. Дубровский (pownecep}: «Броненосец Потеминиь ныест большие достониства в pa ве. достатной, ‘Безусловно, крупная 1 = ` га a. tS SOR AH) ey hey } победа Зизенштейна. — это . once рыоказ коллективного действия, Эйзеныитейн доказал, что карти- ные героем-колябктивом ни: ‚ сколько не уступают по’ нитёре: 5 су, по захлату внимання карти, 1 нам с индивидуальными драма. MIT, ГРАНДИОЗНАЯ ПРЕМЬЕРА ВОСТОЧНАЯ ЛЕГЕНАД и т 1 Ha R у Трюк с брезентом иеправдо- подобен, потому что расстрел за отказ есть млохой бор трехгде: ‚сятков. матросов на месте, без в ГЛ.РОлм. ‘суда, NO одному распоряжению НАТА, ВАЧНАДЗЕ капитана, мог быть только на ПОСТАНОВКА пиратском корабле в приключен- й Ра: 1. ческой картнне: Невстественны и ВЕК-НАЗАВОВА отдельные - сцены. ла Sp DSN ar! к See oe ” м и - у TEATPA РЕДАКЦИЯ: Москва, Сурат, wz, 2/42 «вжефон 1-78-51, : ЭЯ-. вико помня мы не: РЕДАКЦИЯ xe sneer возножностк входить» пз- роговоры хо мовоху непринятых руконжсей, ° РУКОПИСЬ может быть возвращена suns x rox я схучзо, еслх в ней прихатаетен хонверт с обрат- А ным эдресом я изклеенными ночтовыни чаркамя, п ПРОСЬБА ПСА четко, я» одвоЯ стороне дист. 1 RPRRANALY CmoReDED OF Z xo 4, } $ См, стр: 2-ю) ТЕМКИНЕ“ i В. Пудовкин режиссер): He. ‘ ьзя говорить о сценарии в та- кой ленте; есть прекрасный нлан } (компознционный монтаж), `спайка кусков. О режиссерской работе: пре- жде всего,—прекрасный кннема- тограф. Весь материал углублен исключительно в плайе кинемато- графическом, Надписн:--органи- ческая часть всей, веши,--внер- вые разбнты на отдельные слова. . Внтмические элементы. Монтаж - наснльественное управление © зрителем. Эйзенштейн блестяще овладевает им, доводя волнение зрителя. почты до пафоса, _ OD работе оператора: смело, и глубокий контакт с режнесером. В отношении исполнителей or- дельных ролей-—все плохо, кроме позтн статических моментов пе. играющих людей, Отчасти. вина режиссера, не. овладевшего ‘че. човеческим материалом. Wo o немногом плохом, хотел бы не рРоворить; настолько значительна вся работа, и настолько @лестя. Щи’ отдельные. монтажные м кал. пе алсгровния онебомненно: — Новые). ^ Вобщем, высокого папряжения, мощно виечатаяю. тии кийематограф, - ENE RR A пои ри т i Алексей Ган (режиссер): Сце- нарий юбилейный. ° Эклектиче- - ская работа в чисто эстетическом плане, Работа оператора. хоро- Wan, но мнидальная, Испояните- фйн охдельных’ ролей хорошо ил: зострируют эклектический ме- тод постановки. «Потемкин» вно- сит ‘путаницу в советскую ки- ‚ нематотрафию. В целом-карти- на плохая, ‚ С. Рахманова, (реленссер); Сце- авенЯ прекрасный. Он отражает ‚эпоху, даехг литературные, чет- кие надинен, ннытересные по сти- лю и содержанию. Режиссерская {работа--смелая, пнтересная, _ с [огромной выдумкой и изобрета- тельностью, © большим художе- ственным ъзкусом и знанием че- повека-эрителя, Работа операто- ра талантлив, Гринберг (режиссер): О сиеда. рин говорить не приходится, 1 ибо он как-то незаметен в ка тяне, Режиссер добнлев Warn годневиих и Нанбольших иодра- матизну положепий. Работа bre: ‘ратора ^ блестяще: Bee xan рии ву стро иеенАи cay ) FORONNTB ot MEV IH TL THN Fy a скорей Ane veri . feds 1 жчвые тушестьо $ Nova Ооаиголие Перспяской цензуре ме ПАН ВИдАСЬС вукая THA. OHA pK, убаесказаниая режиссером Teperru- гаш в «Сурамской Кролоетих. Впервые. за ROO VP TODA чела BOUPOTRA, hopal eevvirnacr — 2a ревангелие, И потробанал eoorney- етвующих выуслок... Испугалея, —— как-бы ва завура другой режиесой сие расскалаа бы такой We правы и henatel 4 , * Pane #