В номере: В. ПЕРЦОВ

статья-Броненосец ЭКРАНА и канонерка ТЕАТРА 



5к

 

РЕДАКЦИЯ: Москва, Страсти, иг., 2/42 телефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 1. РЕДАКЦИЯ но висет возможностк входить в ве- реговоры по поводу пеприпятых рукописей. РУКОПИСЬ можат быть возвращена лишь в том схучае, ссли к ней прихагаетея конверт с обрат- ным здресом и наклеенными почтовыни марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне лнота. № 5 (125).

ЧЕТВЕРТЫИ ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА Вторник, 2 февзаля 1926 года.

НАДО СВЯЗАТЬ ПРОКАТ С ПРОИЗВОДСТВОМ   (См, стр. 2-10)  о монтаже СПОР 0 ,ПОТЕМКИНЕ  Приводим мнения кино-произ- водственников, высказанные на дискуссии в АРК е и в ответах на анкету, B. Пудовкин (режиссер): Не- льзя говорить о сценарии в та- кой ленте; есть прекрасный план (компознционный монтаж), спайка кусков, степениработе оператора: смело, и глубокий контакт с режнссером. В отношении исполнителей от- дельных ролей все плохо, кроме почти статических моментов не- играющих людей, Отчасти вина режиссера, не овладевшего че- ловеческим материалом. Но о немногом плохом хотел бы не  говорить, настолько значительна вся работа, и настолько блестя- щи отдельные монтажные и кад- роснисомненно. О режиссерской работе: пре- жде всего, прекрасный кинема- тограф, Весь материал углублен исключительно в плане кинемато- графическом, Надписн-органн- ческая часть всей вещи, впер- вые разбиты на отдельные слова- ритмические элементы. Монтаж насильственное управление зрителем, Эйзенштейн блестяще овладевает им, доводя волнение зрителя почти до пафоса. давалиновые). В общем, высокого напряжения, мощно впечатляю- ший кинематограф.

Вkgathe… В Бераине во время торжестьен- ного собрания, посвященного вто- рой годовщине смерти Ленина, в самом крупном театре - Большом Драматическом - была показапа картина «Броненосец Потемкин». Демонстрация картины десатки раз прерывалась аплодисментами собравшихся, Рис. С. Юткевича  

Медведь на свадьбе.

Лео Мур (режиссер): Основной метод, которым пользуется Эй- зенштейн, он называет «монта- жем аттракционов». Он задался целью монтировать не только пленку, но и клеточки в мозгу зрителя, давать точный монтаж ассоциаций, Подход этот, безу- словно, кинематографический, В целом ряде американских картии мы видели такие ассоциации, но Эйзенштейн в высшей заострил этот метод и сейчас всецело на нем базируется, до- стигнув блестящих результатов, Сравнительно со «Стачкой», я вижу большое достижение, хотя «Стачка» была гораздо ориги- нальнее и там было больше Эй- зенштейна, Большое достижение в том, что он овладел синтетиче- скни монтажем, В «Стачке» ка-

Эйзенштейн, во время пребыва- ния на с емке в Одессе, вел теоре- тические занятия по кино с круж- ком рабкоров одесских «Известий». 19 января на его имя получена от рабкоров телеграмма: «Поздравляем окончанием По- темкина творцов его». Эйзенштейн ответил: «Благодарю за внимание, Но ре- волюционные картины не творит- я работаются Наше Торгиредство устраивает на Бенигсбергской и Лейпцигской ярмарках кино-сеэнсы, на кото- рых будут демонстрироваться кар- тичы, освещающие быт и эконо- мическое развитие Союза. Будут показаны Волховстрой.

 Неужели же это я?… Гриффит

Важен момент коллективного творчества в работе Эйвенштей- на. Эта работа была возможна только при поддержке коллекти- ва, могучего и спаянного с ним в тесную организацию, это его помощники и, в первую очередь, оператор Тнесе; он должен быть поставлен даже выше Эйзен- штейна: целый ряд кадров до. ходит только потому, что они прекрасно сняты оператором. A. Роом (режисс.): Прием кото-. рым пользуется Энзенштейн картин типа «Стачка» «Броненосец», т е. картин рического масштаба, является зусловно хорошим и даюющимработа реальной и нужный эффект, дает сгусток, перспективу собы- тии, Но, когда постановщик ходит подиа, то тут ся большая неувязка. Мы видим, что людей нет.Вспоминаются слова Фирса у Чехова: «а чело- века-то и забыли». Людн дают- ся в схематическом состояния, Пусть говорят, что конструкти-нос визмэто материал соврененно- сти, но от человека, от виа, когда, ии к какое военя мы не унлем

Алексей Ган (режиссер): Сце- нарий юбилейный. Эклектиче- ская работа в чисто эстетическом плане, Работа оператора хоро- шая, но миндальная. Исполните- ли отдельных ролей хорошо ил- люстрируют эклектический ме- тод постановки «Потемкин» вно- сит путаницу в советскую ки- нематографию. В целом карти- на плохая. Рахманова, (режиссер): Сце- дляпарий прекрасный. Он отражает эпоху дает дитературные, чет- исто-надписи, нитересные по сти- бе-исодержанню. Режиссерская смелая, пнтересная, c Оногромной выдумкой и изобрета- тельностью, с большим художе- под-ным вкусом и знаннем че- подущетловека-эрителя. Работа операто- ра тазантлива. Гринберг (режиссер): О сцена- рии говорит, не приходится, он нак-то незаметен в кар- годневщих и нанбольших по дра- ни-тиыу положепий, Работа опе- ратора блестяща. Все кадры ритмичны и поихологичны, Вслн говорить об иеролюгтелях, ими скорей явилясь вещи, ем живые существе 

Из журнала «Фото-Плей».

Шатурстрой, автопробег, хрони- ка Совкино и др. Демонстрация Самой трудной частью своей режиссерской работы Гриффит этих фильм будет производиться и на постоянной выставке Торг- предства. считает монтирование ленты, Причина этой трудности, по его мнению, лежит в том, что во всякой кино-картине имеется несколько различных которые должны все более или менее одинаково успеть раз- виться на протяжении картины, чтобы, к финальному наро- действия, все эти находились бы при- в

ляющих каким-либо путем на- учно учитывать. насколько то или иное положение впечатляет зрителя. Поэтому приходится полагаться лишь натесоздания или просто на опыт. элементов,Теорин монтажа, которыи кстати сказать, имеется уже очень много, на практике ока- вывались не вполие удовлетно рительными. раз-Очевидно нампндстся ждать, пока какой-нибудь но- вый гений кинематографии раз- работает метод безошибочного монтирования. Мне лично ду- мается, что таких способов бу- дет несколько, при чем каждый из них окажется пригодным лишь для одного определенно- го жара картины, как напри- мер: комедия, драма и т. д.



так, станию ветвления близительно одной и той же стадии развития, Насколько ве- лика эта трудность, можно ви- деть из того, что, например, в его последней картине «Девуш- ка из Ройля» имеется шесть параллельно идущих ситуаций, в последней части об е- диняются в сцене пожара. По заданию ВСНХ Госкино пристунает к постановк боль- шой художественной картины о нефти. Эта картина должна дать по возможности исчерпывалющер представление о всех вопросах социально-бытового и политико- экономического характера, свя- занных с добывапиом нетикоторые КССР и капиталистических ства нах. Ввиду исключительной слож- Особенные трудности кызы- вает то обстоятельство, что к моменту финального вароста- ВСЕрОССиЙСКОЕ О ВО МОСКВА, ТВЕрСКАЯ МАЛ. гНЕЗДНИКОВСКИИ,Д.Т. Ко дню работниц (8 нарта) выпускается номер «Совкино-Журнала», посвященный женскому динженню, Размер 200 метр. Выпущен Ленинский номер ,Совкино-Журнала , Размер 176 метр. Выпускаемые №№ журнада ногут приобретаться в полную собственность по цене 50 коп, за метр. Предварительная подписка производится: и осива. Совнино. М. Гнездниковоний пер., 7. Бюро Нино-Хронини, тал 4-08-4 тоскинпром СЕР ГРУЗИИ ния, эти ситуации должны быть свежи в памяти у зрителя, но в то же время они не должны не- ремешиваться между собой. K сожалению, - говорит он, до сих пор еще не произ- всдено никаких опытов, позво- вости натериала, Госкино об яв- лен широкий конкуре для созда- ния сценария. Жюри составлено из представителей Госкино и Нефтесиндиката.





A. Дубровский (резнесер): «Броненосец Потемкни» имест большие достониства в ряд не- достатков, Безусловно, крупная победа Эзенштейна это показ коллективного действия. Эйзенштейн доказал, что карти- ны с героем-коллективом ни- сколько не уступают по интере-  захлату внимання карти, нам с индивидуальными драме- мн. подобен, потому что расстрел за отказ есть плохой борш трех де. сятков матросов на месте, без суда, по одному распоряженню капитана, мог быть только на пиратском корабле в приключен- ческой картнне. Неестественны и отдельные сцены. 

рчередной ВЫПУСК ГРАНДИОЗНАЯ ПРЕМБЕРА   в гл. роЛи НАТА , ВАЧНАДЗЕ постановка БЕК-НАЗАРОВА

Коран евангелие Перепдекой цензуде ве понра- вилась жуткая правда о дерави, рассказанная режиссером Перести- ашт в «Сурамокой Крепости». Впервые, за вею петоряю чело- вечества. Коран вступился за евангелие. И потребовал соответ- ствующих вырезок… Цепугался, -- как-бы ва заптра другов режиссер не расскалал бы такой же правды о  

СОВетСКОе