`занных © побывапием нефти №

КОНТОРА: Москва, Ст
УСЛОВИЯ ПОДПИСКИ:
на 6 мас. 1 р, 28 к., на 1 мес.—20 к,

} Журнал о боетекий Экран»: на 1 г,
; BO u,, 1 mec-40 x

;
:
2

 

eKHHO» yy . Он’ задался
целью - монтировать не только
пленку, но и клеточки в мозгу
зрителя, давать точный монтаж
ассоциаций, Подход этот, безу-
словно, кинематографический, В
целом ряде американскнх картин
мы видели такие ассоциация, Зо
Эйзенштейн в высшей степени
заострил этот метод ‚И сейчас
всецело на нем базируется; до-
стигнуе блестящих“ результатов.

Сравннтельто со «Стачкой», я
вижу бояьщое достижение, хотя
«Стачка» была гораздо орнги-
нальнее и там: было больие Эй.
‘зениттейна,, Большое. достижение
1B TOM, что он овладел винтетиче-
‚ сени мобтажем, В оСтачкея каз
ея сисна ба ГПАЗАНИ ЗИ
Уявноу но амаете чин ‘не дав
` утавого впечатления,

   
  

  

ait

Важек момент” коллективного
  творчества в работе Эйзенилей.
ee ` дна, Эта работа была возможна
только при поддержке коллекти-
ва, могучего и спаянного с ним
в тесную организацию; --это его
помощники и, первую очередь,
оператор Тнеса; он должен быть
поставлен даже neue Эйзен-
штейна:* целы!” ряд` кадров до»
  ходит только. потому, что они

ляющих каким-либо путем a+ ‚ прекрасно сняты ‚оператором.
учно учитывать, насколько то’

или иное положение, впечатляет   A poo (режнсс.)? Привы кото-
al ee ПОТОМУ У та рым пользуется Энзенштейн для
И BE oni: ae ee Serer tats картин типа «Стачка»
г — Теорин. монтажа, которых: в «Броненосец», т.с, картин нсто-
кстати сказать, имеется уже  Рического. маситаба, является бе.
  очень много; на практике ка. Зусловно _ хорошим и дающим
зывались ‘не вполне удовлелно.  Реальной и ‘мужный эффект. Оп
рительными, „ ^   дает стусгок, перспективу собыз
=== Очевидно. нам прнлегся + ИМ Но, корда постановщик под-
ждать, пока какой-нибудь но-! Ходит к’ аюдям, то тут. получает»
вый` гений кинематографии рая-   Си большая меувязка. Мы. видим,
работает ‘метод  безотибочного   ЧТо людей нет  Вспоминаются
монтирования: Мне ивчно ду-   слова Фйоса у Чехова: за чело
мается, что таких способор ду. века-та и забыли». Люди дают-
дет несколька, при чем каждый ся в схематическом о состоянии.
из. нах окажется пригодным : Чусть говорят, что. KORCT DYN TH.
лищь для одного определенно- /в\зм^-это материал современио-
го жара картины, как ` нопрне [Гети; но от’ челбвека. 9х “UG, HM
MEP) комедия; APAMA HTL Ji, Когда. ИН. в
пинать оон - ss j PHIM S

  

аа

 

A. Дубровский (pownecep}:
«Броненосец Потеминиь ныест
большие достониства в pa ве.
достатной, ‘Безусловно, крупная

       
     
 
   

 
   
 

 

   

1 = ` га a.
tS SOR AH) ey hey } победа Зизенштейна. — это
. once рыоказ коллективного действия,

  Эйзеныитейн доказал, что карти-
ные героем-колябктивом ни:
‚ сколько не уступают по’ нитёре:

5 су, по захлату внимання карти,
1 нам с индивидуальными драма.
  MIT,

ГРАНДИОЗНАЯ

ПРЕМЬЕРА

ВОСТОЧНАЯ ЛЕГЕНАД

и т 1
Ha R у

Трюк с брезентом  иеправдо-
  подобен, потому что расстрел за
  отказ есть млохой бор трехгде:
‚сятков. матросов на месте, без

  

   

в ГЛ.РОлм.

 
   
  
 

    

   

‘суда, NO одному распоряжению
НАТА, ВАЧНАДЗЕ   капитана, мог быть только на
ПОСТАНОВКА пиратском корабле в приключен-
й Ра: 1.   ческой картнне: Невстественны и
ВЕК-НАЗАВОВА   отдельные - сцены. ла Sp
DSN ar! к See oe ” м

 

и -

у

TEATPA

РЕДАКЦИЯ: Москва, Сурат, wz, 2/42  
«вжефон 1-78-51, :

 

 

ЭЯ-.

 

вико помня мы не:

 
     

 

РЕДАКЦИЯ xe sneer возножностк входить» пз-
роговоры хо мовоху непринятых руконжсей,
° РУКОПИСЬ может быть возвращена suns x rox я
схучзо, еслх в ней прихатаетен хонверт с обрат- А
ным эдресом я изклеенными ночтовыни чаркамя, п

ПРОСЬБА ПСА четко, я» одвоЯ стороне дист.   1

RPRRANALY CmoReDED OF Z xo 4,  
}
$

     

См, стр: 2-ю)

ТЕМКИНЕ“

i В. Пудовкин режиссер): He.
‘ ьзя говорить о сценарии в та-
  кой ленте; есть прекрасный нлан

} (компознционный монтаж),
`спайка кусков.

О режиссерской работе: пре-
жде всего,—прекрасный кннема-
тограф. Весь материал углублен
исключительно в плайе кинемато-
графическом, Надписн:--органи-
ческая часть всей, веши,--внер-
вые разбнты на отдельные слова. .
Внтмические элементы. Монтаж
- наснльественное управление ©
зрителем. Эйзенштейн блестяще
овладевает им, доводя волнение
зрителя. почты до пафоса,

_ OD работе оператора: смело, и
глубокий контакт с режнесером.
В отношении исполнителей or-
дельных ролей-—все плохо, кроме
позтн статических моментов пе.
играющих людей, Отчасти. вина
режиссера, не. овладевшего ‘че.
човеческим материалом. Wo o
немногом плохом, хотел бы не
рРоворить; настолько значительна
вся работа, и настолько @лестя.
Щи’ отдельные. монтажные м кал.
пе алсгровния  онебомненно:
— Новые). ^ Вобщем, высокого
папряжения, мощно виечатаяю.
тии кийематограф, -

 

ENE RR A пои ри т i

Алексей Ган (режиссер): Сце-
нарий юбилейный. ° Эклектиче- -
ская работа в чисто эстетическом
плане, Работа оператора. хоро-
Wan, но мнидальная, Испояните-
фйн охдельных’ ролей хорошо ил:
зострируют эклектический ме-
тод постановки. «Потемкин» вно-
сит ‘путаницу в советскую ки-
‚ нематотрафию. В целом-карти-
на плохая,

 

‚ С. Рахманова, (реленссер); Сце-
 авенЯ прекрасный. Он отражает
‚эпоху, даехг литературные, чет-
кие надинен, ннытересные по сти-
лю и содержанию. Режиссерская
{работа--смелая, пнтересная, _ с
[огромной выдумкой и изобрета-
тельностью, © большим художе-
ственным ъзкусом и знанием че-
повека-эрителя, Работа операто-
ра талантлив,

 

 

  Гринберг (режиссер): О сиеда.
рин говорить не приходится,
1 ибо он как-то незаметен в ка
тяне, Режиссер добнлев Warn
годневиих и Нанбольших иодра-
матизну положепий. Работа bre:
‘ратора ^ блестяще: Bee xan
 рии ву стро иеенАи cay
) FORONNTB ot MEV IH TL THN Fy
a скорей Ane veri . feds
1

жчвые тушестьо

   

$
 

Nova Ооаиголие

Перспяской цензуре ме ПАН
  ВИдАСЬС вукая THA. OHA pK,
убаесказаниая режиссером Teperru-
гаш в «Сурамской Кролоетих.
  Впервые. за ROO VP TODA чела
  BOUPOTRA, hopal eevvirnacr — 2a
ревангелие, И потробанал eoorney-
  етвующих выуслок...
  Испугалея, —— как-бы ва завура
другой  режиесой сие  расскалаа
бы такой We правы и henatel

4

 

,
* Pane #