В номере: В. ПЕРЦОВ

статья-Броненосец ЭКРАНА и канонерка ТЕАТРА 



5к

 

РЕДАКЦИЯ: Москва, Страсти, иг., 2/42 телефон 1-78-31 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 1. РЕДАКЦИЯ но висет возможностк входить в ве­реговоры по поводу пеприпятых рукописей. РУКОПИСЬ можат быть возвращена лишь в том схучае, ссли к ней прихагаетея конверт с обрат­ным здресом и наклеенными почтовыни марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне лнота. № 5 (125).

ЧЕТВЕРТЫИ ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА Вторник, 2 февзаля 1926 года.

НАДО СВЯЗАТЬ ПРОКАТ С ПРОИЗВОДСТВОМ   (См, стр. 2-10)  о монтаже СПОР 0 ,ПОТЕМКИНЕ  Приводим мнения кино-произ­водственников, высказанные на дискуссии в АРК е и в ответах на анкету, B. Пудовкин (режиссер): Не­льзя говорить о сценарии в та­кой ленте; есть прекрасный план (компознционный монтаж), спайка кусков, степениработе оператора: смело, и глубокий контакт с режнссером. В отношении исполнителей от­дельных ролей все плохо, кроме почти статических моментов не­играющих людей, Отчасти вина режиссера, не овладевшего че­ловеческим материалом. Но о немногом плохом хотел бы не  говорить, настолько значительна вся работа, и настолько блестя­щи отдельные монтажные и кад­роснисомненно. О режиссерской работе: пре­жде всего, прекрасный кинема­тограф, Весь материал углублен исключительно в плане кинемато­графическом, Надписн-органн­ческая часть всей вещи, впер­вые разбиты на отдельные слова­ритмические элементы. Монтаж насильственное управление зрителем, Эйзенштейн блестяще овладевает им, доводя волнение зрителя почти до пафоса. давалиновые). В общем, высокого напряжения, мощно впечатляю­ший кинематограф.

Вkgathe… В Бераине во время торжестьен­ного собрания, посвященного вто­рой годовщине смерти Ленина, в самом крупном театре - Большом Драматическом - была показапа картина «Броненосец Потемкин». Демонстрация картины десатки раз прерывалась аплодисментами собравшихся, Рис. С. Юткевича  

Медведь на свадьбе.

Лео Мур (режиссер): Основной метод, которым пользуется Эй­зенштейн, он называет «монта­жем аттракционов». Он задался целью монтировать не только пленку, но и клеточки в мозгу зрителя, давать точный монтаж ассоциаций, Подход этот, безу­словно, кинематографический, В целом ряде американских картии мы видели такие ассоциации, но Эйзенштейн в высшей заострил этот метод и сейчас всецело на нем базируется, до­стигнув блестящих результатов, Сравнительно со «Стачкой», я вижу большое достижение, хотя «Стачка» была гораздо ориги­нальнее и там было больше Эй­зенштейна, Большое достижение в том, что он овладел синтетиче­скни монтажем, В «Стачке» ка-

Эйзенштейн, во время пребыва­ния на с емке в Одессе, вел теоре­тические занятия по кино с круж­ком рабкоров одесских «Известий». 19 января на его имя получена от рабкоров телеграмма: «Поздравляем окончанием По­темкина творцов его». Эйзенштейн ответил: «Благодарю за внимание, Но ре­волюционные картины не творит­я работаются Наше Торгиредство устраивает на Бенигсбергской и Лейпцигской ярмарках кино-сеэнсы, на кото­рых будут демонстрироваться кар­тичы, освещающие быт и эконо­мическое развитие Союза. Будут показаны Волховстрой.

 Неужели же это я?… Гриффит

Важен момент коллективного творчества в работе Эйвенштей­на. Эта работа была возможна только при поддержке коллекти­ва, могучего и спаянного с ним в тесную организацию, это его помощники и, в первую очередь, оператор Тнесе; он должен быть поставлен даже выше Эйзен­штейна: целый ряд кадров до. ходит только потому, что они прекрасно сняты оператором. A. Роом (режисс.): Прием кото-. рым пользуется Энзенштейн картин типа «Стачка» «Броненосец», т е. картин рического масштаба, является зусловно хорошим и даюющимработа реальной и нужный эффект, дает сгусток, перспективу собы­тии, Но, когда постановщик ходит подиа, то тут ся большая неувязка. Мы видим, что людей нет.Вспоминаются слова Фирса у Чехова: «а чело­века-то и забыли». Людн дают­ся в схематическом состояния, Пусть говорят, что конструкти-нос визмэто материал соврененно­сти, но от человека, от виа, когда, ии к какое военя мы не унлем

Алексей Ган (режиссер): Сце­нарий юбилейный. Эклектиче­ская работа в чисто эстетическом плане, Работа оператора хоро­шая, но миндальная. Исполните­ли отдельных ролей хорошо ил­люстрируют эклектический ме­тод постановки «Потемкин» вно­сит путаницу в советскую ки­нематографию. В целом карти­на плохая. Рахманова, (режиссер): Сце­дляпарий прекрасный. Он отражает эпоху дает дитературные, чет­исто-надписи, нитересные по сти­бе-исодержанню. Режиссерская смелая, пнтересная, c Оногромной выдумкой и изобрета­тельностью, с большим художе­под-ным вкусом и знаннем че­подущетловека-эрителя. Работа операто­ра тазантлива. Гринберг (режиссер): О сцена­рии говорит, не приходится, он нак-то незаметен в кар­годневщих и нанбольших по дра­ни-тиыу положепий, Работа опе­ратора блестяща. Все кадры ритмичны и поихологичны, Вслн говорить об иеролюгтелях, ими скорей явилясь вещи, ем живые существе 

Из журнала «Фото-Плей».

Шатурстрой, автопробег, хрони­ка Совкино и др. Демонстрация Самой трудной частью своей режиссерской работы Гриффит этих фильм будет производиться и на постоянной выставке Торг­предства. считает монтирование ленты, Причина этой трудности, по его мнению, лежит в том, что во всякой кино-картине имеется несколько различных которые должны все более или менее одинаково успеть раз­виться на протяжении картины, чтобы, к финальному наро­действия, все эти находились бы при­в

ляющих каким-либо путем на­учно учитывать. насколько то или иное положение впечатляет зрителя. Поэтому приходится полагаться лишь натесоздания или просто на опыт. элементов,Теорин монтажа, которыи кстати сказать, имеется уже очень много, на практике ока­вывались не вполие удовлетно рительными. раз-Очевидно нампндстся ждать, пока какой-нибудь но­вый гений кинематографии раз­работает метод безошибочного монтирования. Мне лично ду­мается, что таких способов бу­дет несколько, при чем каждый из них окажется пригодным лишь для одного определенно­го жара картины, как напри­мер: комедия, драма и т. д.



так, станию ветвления близительно одной и той же стадии развития, Насколько ве­лика эта трудность, можно ви­деть из того, что, например, в его последней картине «Девуш­ка из Ройля» имеется шесть параллельно идущих ситуаций, в последней части об е­диняются в сцене пожара. По заданию ВСНХ Госкино пристунает к постановк боль­шой художественной картины о нефти. Эта картина должна дать по возможности исчерпывалющер представление о всех вопросах социально-бытового и политико­экономического характера, свя­занных с добывапиом нетикоторые КССР и капиталистических ства нах. Ввиду исключительной слож­Особенные трудности кызы­вает то обстоятельство, что к моменту финального вароста­ВСЕрОССиЙСКОЕ О ВО МОСКВА, ТВЕрСКАЯ МАЛ. гНЕЗДНИКОВСКИИ,Д.Т. Ко дню работниц (8 нарта) выпускается номер «Совкино-Журнала», посвященный женскому динженню, Размер 200 метр. Выпущен Ленинский номер ,Совкино-Журнала , Размер 176 метр. Выпускаемые №№ журнада ногут приобретаться в полную собственность по цене 50 коп, за метр. Предварительная подписка производится: и осива. Совнино. М. Гнездниковоний пер., 7. Бюро Нино-Хронини, тал 4-08-4 тоскинпром СЕР ГРУЗИИ ния, эти ситуации должны быть свежи в памяти у зрителя, но в то же время они не должны не­ремешиваться между собой. K сожалению, - говорит он, до сих пор еще не произ­всдено никаких опытов, позво­вости натериала, Госкино об яв­лен широкий конкуре для созда­ния сценария. Жюри составлено из представителей Госкино и Нефтесиндиката.





A. Дубровский (резнесер): «Броненосец Потемкни» имест большие достониства в ряд не­достатков, Безусловно, крупная победа Эзенштейна это показ коллективного действия. Эйзенштейн доказал, что карти­ны с героем-коллективом ни­сколько не уступают по интере­захлату внимання карти, нам с индивидуальными драме­мн. подобен, потому что расстрел за отказ есть плохой борш трех де. сятков матросов на месте, без суда, по одному распоряженню капитана, мог быть только на пиратском корабле в приключен­ческой картнне. Неестественны и отдельные сцены. 

рчередной ВЫПУСК ГРАНДИОЗНАЯ ПРЕМБЕРА   в гл. роЛи НАТА , ВАЧНАДЗЕ постановка БЕК-НАЗАРОВА

Коран евангелие Перепдекой цензуде ве понра­вилась жуткая правда о дерави, рассказанная режиссером Перести­ашт в «Сурамокой Крепости». Впервые, за вею петоряю чело­вечества. Коран вступился за евангелие. И потребовал соответ­ствующих вырезок… Цепугался, -- как-бы ва заптра другов режиссер не расскалал бы такой же правды о  

СОВетСКОе