2

к

и

н

о

№ 5 (125)

   



Точна зрения нино-зрителя

,,Безвестные герои Как-то странно смотреть эту картину. После сексуальных са­лонных мотивов, после бессмысли­пы историзма, после всего что демонстрировала нам послед ние годы Германия--увидеть вдруг набухшие живой человеческой кровью образы се сегодняшнего дия. Увидеть без манжет и кра мальных пластронов окровавлен­ную рубаху современной Герма­ини! же одно это сопоставление голиует и заинтересовывает. И когда готический шрифт почти ненужных и лишних падписей от­крывает нам перспективы потря-в сающей правдивости, когда из накомого антуража немецкой кар­тины выглядывают звериные лики послевоенной реакции и с экрана как бы доносится истошный крик изуродованных войной калек, леи-на роко, широко раскрываешь глаза,В чтобы запечатлеть эту, зазвучав­ш ю в первый раз с немешього экрана правду, спрятанную доскх пор под лживой романтикой уза-шим коненных бюргерских драм и по­меднек. Конечно, правда эта показана здесь осторожно, слишком растя­гивает сцены войны и лишь ку­сочками показывает моменты ре­волюции, но это понятно. На вс­мецких экранах она все равно раздается звонкой пощечиной об щественным кино-вкусам. Для нас же она ценна не толь­ко своей искренностью и своей художественной силой. Она ценна как документ. Как страница из истории немецкой революции. Для нас эта фильма--хропика, бюлле­тень. Она почти бесеюжетна. По опт, действует пе увлекательностью фабульных построений, а масшта­бами, массами, коллективными на­строениями. Пусть либретто именует глав­ным героем картины искалечешно­го войной, слепого рабочего, поги  батощего впереди своего отрида вод пулями Капповских стрелков, мы все же принимаем его личную драму, как фон, за которым вста­ют сотни, тысячи, миллионы та­ких драм. Здесь она только эпизод. И эпи­зод этот невольно вызывает обоб щение. И не только по своему ду­ху, по своей органической сущ­ности, по и по своей формально­художественной выразительности. того,Ноэтому он и подан режиссурей актерами именно так, что зик­тель и не требует деталировки. Не требует сюжетной отточенности и игры на мелочах. То. что для обычной картины было бы неда­статком, здесь принимается, как должное. И то, что актер, игра­кощий калеку-рабочего, дает здесь не образ, а тип, со всеми выхоля щими отсюда, подчеркиваниями, это действует с предельной силой впечатляемостью. Эта впечатляемость не ослабла­ется ни отдельными эпизодами, ин общими планами массовок, Все сделано и дано так, что внимание зрителя не рассосредоточивается мелочах. картипе, правда, не нало повторений, пе особенно хитры режиссерские приемыпо все это насыщено большим и воспламеня­пафосом. Ал, АБРАМОВ

Руководство Нашо кино-производство, вы­бросившее в этом сезоне такую зпачительную по количеству и ка честву продукцию, - все-таки стеснено в своем дальнейшем раз­витии. Почему это происходит? Пер­вая и гаавная причина - неза­конченность организационных форм нашей кинематографии. Прокат живет сам по себе, про­изводство само по себе. Экономи­ческая природа Совкино в на­стоящее время такова, что оно не печется о судьбах производства. Второе. Кино, нак промышлен­ность, нуждается в руководстве со стороны хозяйственного органа га­сударства. Нахождение кинемато­графии в ведении ВСНХ обеспечит ей правильную постановку про­изводства и преобладание ин­тересов отечественного произвад­ства над интересами проката ина­странных картин. Ввоз ипостран­ных лент будет регулироваться в зависимости от нитересов произ­водства. Организационные формы совет­окой кинематографии нуждаются в достройке. Надо связать прокат с производством. Прокат должен существовать для произволства,толчок, не наоборот. Возможно, что синан­катекая форма лучше всего разре­шит вопрос. Это - первес. Вывод: кинематография должна перейти в ведение ВСНХ. Уменьшит ли это возможность политического руководства? Ни в коем случае. Наоборот - увели­чит. Хозяйственный орган правиль­пее организует производство. Хо­зяйственный орган будет забо­титься о том, чтобы средства от проката шли на производство. Легче будет синтезировать инте­ревы прибыльности и интересы * политики.



за читателем В этом отделе мы будем поме­щать письма наших читателей: мнения о картинах, заметки, ри­сующие быт наших кино-теат­ров, дельные предложения. Про­сим наших читателей писать кратко. Содержание письма дол­жно уложиться в 10-20 строк.

Это словечко мы хотим ввести в употребление среди тех, кто лю­бит и верит в наше кимо-искус­ство. В этом номере читатели прочтут рецензию о картине, сделанной фкСами. ФКС - это «федера­ция эксцентрического театра», об единенне молодых ленинград­ских работников. Нас не пугает, что они пришли «от театра». Они показали себя в этой картине художниками кино, Они перенесли на пленку, вместе с молодым темпераментом, свежие, смелые кинематографические прп­емы. У нас подпимается молодая ки­но-режиссура, уже ощущается даваемый ео нашей кине­матографин. Не желая умалять значения старых мастеров, кото­рые дадут еще много ценного на­шей кино-культуре, мы все же думаем, что именно «молодые», со­зревшие в педрах нашей эпохи, откроют в нашей кинематографии оритинальные, только свой­ственные черты, Фэксам - желаем развиваться и совершенствоваться. Севзапки­но, выдвпнув эту талантливую мо­лодежь, одним этим искупило грах всех своих слабых картин. 

БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН». Нет сил, не хватает слов, да­же уже привыкших «рабкоров­ских», отметить достижения Гос­кино в постановке «Потемкина». Я случайно попал в Москве на него, как делегат с езда ОДН из деревни Лужского уезда. Особенно, момент, когда раз­дается приказ стрелять. Так, с места, хочешь встать, сказать, сделать … все чувства, которые никогда не опишешь. А дальше поднимается красный флаг-на сердце радость -- все хлопают в ладоши, настроение чуть ли не переходит в самое жизнь. Да, это достижение Госкино неоценимо. Скорее, скорее в де­ревню эту вещь, скорее ее туда, нужно сменить «Робин-1 удовщи­ну», пересаливающую до невоз­можности, искажающую факты, не дающую революционного ду­ха. А. ГРЕКОВ, (Луга), ФИЛЬМА О ФИЛЬМЕ. Всем известно, у населения по­явился большой интерес к кино. Кино-зрителю мало, когда ему показывают картину. Он хочет видеть, как делают картину. А наши кино-организации ни­как не могут раскачаться и вы­пустить фильму о том, как де­зад,лается картина. Интерес к таким большой. факт: многие шли на «Папиросницу от Моссельпрома» не потому, что там играли Ильинский, Церете­ли, Солнцева и другие, а потому, что в той картине был показан кусочек кино-быта. Ведь, выпускают же фильмы «Шелковод гво в Туркестане» и другие производственные кар­тины. Почему бы не выпустить фильму о том, как делается ки­но-картина? П. ОКТЯБРЬСКИЙ. (Брянск). лента для красного гал­СТУКА. С каждым месяцем и с каждой неделей выходят новые и новые ленты, воспитывающие рабочего и вообще «взрослый люд». Но много ли среди них кар­тин для пролетарского ребенка? Много ли картин для 3 поколе­ния? Нет. Очень и очень мало. Чем об яснить такое явление? Можно ли сказать, что наши пролетарские ребята стоят B стороне от кино?-Нет. Может ли пройти хоть один сеанс без присутствия на нем стороне от кино? Нет, Может ли картина, как «Белая Моль» и подобные ей, дурно по­влиять на красный галстук? Да. Каждый ребенок очень воспри­имчив, каждый ребенок чутко относится к тому, что творится на экране, нашему пролетар­скому красному галстуку нужна своя лента. Лента, которая бы­ла бы связана с его жизнью. ФИМА ЯСНЫЙ, (Саратов). (Окончание на стр. 5-й). ПЕ





Театральный зал был суров и пуст, И люстрами вниз сникал, Старый занавес тихо выплакивал грусть Притаившимся колосникам: «Помню, блеск лорнетный по всем рядам, Страшно впившнеся глаза, И когда на сцене актер рыдал, С ним рыдал потрясенный Зал, на сцену глядя, дрожал стру­ной, теперь - пропадаем. Ой, Разве видно было, чтоб всей стра­Владел глухонемой! кой Скоро-чувствую я-меня сотрут (Этот червь и сюда прополз), И на месте моем повесят тут Просто выбеленный холст. Это разве искусство. Век - сты­дись. Было время когда-то… Но Драматург, режиссер, актер, ста­Пошли в кино… тист­Но остался здесь, я поклясться го­тов, Еще один человек. То рабочий сцены - Иван Петров. Он театру верен навек… Но на сцене раздался стук шагов, И вошел Иван Петров. Он рассказывал другу наедине: «Знаешь, буду служить в кино. По червонцу в день за работу, что-ж, Заработок не худой, Говорят, что уж очень я похож На Распутина­бородой». Был суров н пуст театральный зал, Пыль на выбоинах золстых, И ни слова занавес не сказал, Молча сдвинулся и затих. C. КИРСАНОВ.

Голоса из публини Без ответа

С мест часто попадают письма с просьбой раз яснить, как при­обрести проэкционный или фо­то-аппарат, как достать фильму для клуба или деревни. Боль­шинство этих писем попадает не по адресу. Но вот некоторые идут в Совкино и оказывается, что Совкино тоже не в курсе этих вопросов. Перед нами два письма, пере­адресованных торговым отделом Совкино в ОДСК для ответа. В одном спрашивают, где и как купить фото-аппарат, а в другом просят сообщить, как устроить кино в деревне. Торговый отдел ответил, что он «не располагает аппаратом для информации». Как же вы в таком случае предполагаете работать для де­ревни, товарищи? К. К.

Коммерчакое Разговор, записанный почти стенографически… - Продвинуть наши фильмы за границу нужно? Нужно. - Хорошо. Есаи о вами будут вести переговоры две ипострал­ные бино-организации, находя­щисся в равных условиях, по раз­мерам капитала, в смысле креди­тоспособности и т. д., - разница между ними будет лишь в том, что одна из них - буржуазная, а другая связана с пролетарскими организациями… Какой из них вы отдадите предпочтение? - Об этом падо будет еще по­думать. - Почему? А вот почему. Буржуазная фирма может успешнее продвинуть фильмы на экраны. - Какими это способами? - Да простыми. Может дать ваятку администратору театра, мо­жет перемонтировать картину своему. - !?!?!?!?! Зачем вы об этом шишете? спросит читатель. - Так. Матернал для будущего историка совотской кинематогра­фим. О том, как мы учплись тор­говать культурно.

Фото-кино-трест   средствоми, в пределах того пла­па, который будет принят, 2) Передача тресту существую­щих предприятий по производству фото-кино-материалов и аппарату­ры: a) фото-фабрики Аэрофото (б. «Победа»), «Ирис» (б. И. Покор­ный), б. «Слава» (настоящая «Омега» - Госкино), со всем движимым и недвижимым имуще­ством, входившим в данное влада­ние; б) те производства по предста­влению треста, кои работают в об­ласти фото-кино-промышленности; b) кроме того, тресту могут быть предоставлены, с разрешения надлежащих органов власти, зда­ния и территории, необходимые ему для развития соответствую­щих производств. Тресту предоставляется пра­во выхода на впешний рынож При ВСНХ существует кино­бюро, разрабатывающее мероприя­тия для развития и целесообразной организации нашей фото-кино­промышленности. По разработанному кино-бюро на Фото-кино-трест пред­возложить следующие

КИНО-ПЕРЕДВИЖКИ 590 руб.

10.

ГРОВКА, 5-81-63 .

по

ГоСКИНТОРГ по ценам вне

МОСКВА, Тел, КИНО-УРЛИ конкуренции.