к

и

н о Картины. катодые нам Веселый «Закройщик из Тор. жка» весьма понравился провин­цин. Можно насчитать много теплых отзывов. налетчиков):«Закройщиком из Торжка» рус­ская «комическая» фильма подо­шла, наконец, вплотную к тому, что составляет душу комедин в кино»,-пишет рабкор Ал. П., в тифлисской «Заре Востока». «Это веселая интересная картина». прово-Рабкор Н. Н., в газете «Ниже­городская Комуна» пишет». «Со­ветский экран получил хорошую картину. Пока еще очень труд­но дается нашей кинематогра­фин хорошее качество. Вот поче­му «Закройщик из Торжка», как серьезный успех нашей кинема­тографии, вдвойне радует». Рабкор т. Н. Воронов, в ка­лужской газете «Коммуна» пре­красно аттестует фильму: «Здесь нет натасканного шаржа, нет на­тянутости… А предвзятость, кри­чащая иной раз с голой неубе­дительностью, агитационностью и прямолинейностью--по солдат­ски-ать, два,курсом на рево­люцию (надо подчеркнуть-рево­люцию в кавычках), являлась до сих пор неот емлемой принад­лежностью нашего кино. Эта фильма только одна из ступеней, по которым советское кино идет дальше н выше». - «Закройщик»--картина, сто» щая. Успех в районах ей обеспе­чен» пишет рабкор Б. К. в ба­кинской газете «Труд». «Не часто в наших кино-те­атрах удается слушать такой искренний, такой дружный хо­хот, как при просмотре «Закрой­щика из Торжка»,пишет в ка­занской газете, «Красная Тата­рия», рабкор Рну. «Весь зритель­ный зал хохочет, - именно не улыбается, не смеется, а хохочет над каждым кадром картины, над каждым сценическим поло­жением, над каждой бойкой над­писью».

 Картины. каторые Третья кннофабрика выпу­скает на днях новую картину «Отець по сценарню Л. Грн­горова. В картине­любовь комсомоль­ца к дочери кулака. Любовь раз­бивается кулаком. 

Романтическая картина «Чортово колесо» («Моряк с Авро ры»)--производство Севзапкино. Режиссеры-Трауберг и Козинцев. бя молодые кино-мастера. Прекрасно играют в картине шахтеры. ФЭКС дал советскому экрану кадр хорощо вытрениро­«Моряк с «Авроры», плод со­вместной работы ФЭКСа и Сев­запкипо, - крепкай в хорошая работа. Она сделана увлекательно и но­во, нетерпеливыми, молодыми ру­режиссеров ками. Первая работа Козинцева н Трауберга: «Похо­ждения Октябрины», быть может, была острее, но страдала излиш­ней манерностью и не «доходила» до зрителя. В «Моряке с «Авроры» больше виден рост, длительная, серьезная учеба, направленная к хорошо на­меченной целя. Мы могли бы от­дать должное сценарию Пнотров­ского, развернувшему низовую одиссею аврорца, отбивающего­ся от своего крейсера и попадаю­щего в хазу, к налетчикам, на са­мое дно «Петербургских трущоб» (здесь концы сценария совпадают с «Концом Хазы» Каверина), если бы мы не знали, какую большую роль сыграли в сценарии поста­новщики картины. В сценарии, например, не было Народного До­ма. А это одно из лучших мест картины, придающее ей столь острый и новый вкус! Этот кар­навал, не стилизованный, а под­линный, это массовое гулянье в саду Народного Дома! Эти взмахи и полеты американских гор, ка­руселей, вальс канатной плясуньи над тысячной толпой, чертово ко­лесо-роковой циферблат, на ко­тором опоздавшнй матрос не жет поймать проклятое время, глаза факелов, ниск шарманок, тающее мороженое в вафлях и де­вочка Валя, увлекающая своим смехом бедного аврорца все даль­ше и дальше, под гром и хохот фейерверка! А хаза, мрачная хаза, в догни­вающем доме, так эффектно в конце погребающем под собой по­следних «королей», а «студия пла­стических искуств» - танцулька шпаны, во главе с неистовым скри­пачем, - все это правильно и резко взято режиссерами не только в плане копилки курьезов. Запоминаются биллиардные ша­ры, играющие не хужеяктеров и так хорошо аккомпанирующие во­ображаемым стуком сделке налет­чиков с матросом, - эта игра ве­щей, умный и интересный прием, сказывается, аналогично приме-но ненный режиссером Роомом в хте смерти». (Сцена с граммофон­ной пластинкой). Так переклика­ются в работе неожиданно для се­«Бу-Это

те­Де­Семено­вой -- больше женщина, хотя это внешнее несоответствие не ме­шает дить опера­тора ме напоми­нающие амери­канские по кач подтвер­ждающий, ная кино.

Культкино закончило комсо­мольскую картину «Междуна­родная делегация молодежи в СССР». Картина охватывает комсо­мольский быт. Засияты моменты работ комсомольцев на заводах. То, что мы читаем о комсомоле в журналах и газетах, картина показывает наглядно. Сняты фабзавуч, комсомольские клубы, флот и шефская работа в нем комсомольцев. Кино-экспедиция выезжала для этого в Ленинград, на Волгу, в Тифлис и Баку. Значи­тельная часть картины заснята в Москве. Девочка-подросток Харита ра­ботает у кулака. Харита-сирота и кулак ее эксплоатирует. Она мечтает избавиться от своего хо­зяина, но извилист путь освобо­ждения. Она поладает в обще. ство беспризорных, едет в Мо­скву и там выбивается к лучшей доле. Это канва картины «Харита» по роману Льва Гумилевского. «Харита» заканчивается поста­новкой на третьей кинофабрике. *Пролеткино подошло вплот­ную к постановке картины «Го­рода и годы», по роману Кон­стантина Федина. К работам над картиной при­ступает режиссер Доронив. Зна­интельная часть действия в «Го­родах и годах» протекает в Гер­манин и, Доронин организует экспедицию в Нюриберг. Узбекгоскино приступает к за­с емке картины «Законы Кора­на и власть советов». Таким образом, впервые, в Средней Азии, после «оперного» (по отзывам всей центральной прессы) «Минерата смерти», ки­но-с емочный аппарат начнет жадно снимать жизнь «такою, какова она есть». Кино-коллективом «Фотоге­ния» принята к постановке коме­дня: »Приключения Мишки-Лыж­ника», по сценарию Черкасско­го. В картине - приключения парня, не умеющего ходить на лыжах и выдающего себя за чемпнона лыжного спорта. 

СЕРГЕЙ ЮТКЕВИЧ. 

кото-С. Юткевич закончил книгу-все монографию «Американская ки­ио-комедия»Книга содержит биографии и разбор творчества всех американских кино-коми­ков: Г. Ллойда, Б. Китона, Фат­ти, Ларри Симона и др. Книга издается «Академией». Режиссер Капчинский ве­дет павильонные с емки «Кафэ Фанкони» («Коровины дети»). Для этой фильмы художником Ковригиным в павильоне воспро­изведена до мельчайших дета­лей кочегарка парохода. Асси­стентами режиссера привлечены ассистенты С. М. Эйзенштейна: Левшин и Штраух. Не только в Голливуде тща­тельно подбирают типаж. Сев­запкино для «Декабристов», под­искивает мужчин, обязательно бывших военных и ростом не ниже 185 сантиметров. Режиссер С. М. Эйзенштейн, режисер-ассистент Г. В. Алексан­дров и С. М. Третьяков заняты разработкой сценария для новой постановки на 1-ой Госкинофаб­рике. Кинематографисты Рима ре­шили бойкотировать картины с Рудольфом Валентино, в виду того, что Валентино -- итальян­ский подданный - возбудил хо­датайство перед американским правительством о принятии его амери… інских граждан. в число

помреж П. Бархударов, на ром была шуба с поднятым во­ротником, Мех истлел мгновенно, но лицо помрежа почти не по­страдало.

Форрегер­в Пролеткино. Оа намерен показать на полотне то, что сделал на сцене Маски! Им задумана серия постановок кино-комедий. Маски Форрегера будут окра­шены современностью: беспри­зорный, поп, купец, алиментщи­ца, шкет. Комедин по плану Форрегера будут короткометражными. Оператор Б. Цейтлин вто­рично снимает тигров в 1-ом Гос­цирке. Первый раз он снимал че­рез прутья клетки. Теперь же допускается в клетку, Между прочим, в практике Цейтлина уже есть один несчастный слу­чай: он был тяжело ранен во вре­мя с емки львов. А. Алексеев, приглашенный, в качестве режиссера в Пролет­кино, разрабатывает план поста­новки нескольких картин из жизни беспризорных. Первой картиной из этого цикла явится «Паршивец». Виктор Шкловский закон­чна сценарий по рассказу Руд­нева-Разина: «Убийство Павлу­ши Каминского». Сценарий рас­сказывает об убийстве Камин­ского темными силами деревни. Сценарий принят к постанов­ке третьей фабрикой. На с емке картины «Азер­байджан »с режиссером Пере­стнани произошел несчастный случай. В погоне за интересной нату­рой, Перестнани заглянул в храм огнепоклонников в Баку. Храм этот представлял из себя не очень обширную каменную ко­робку, без окон, с узкой и низ­кой дверью, в которую надо про­бираться согнувшись. Воздух в храме густо насыщен нефтяными испарсниями. Для вы. ходящих из-под земли газов, этот храм служил как бы резер­вуаром, газгольдером. Режиссер Перестиани и его спутники вошли туда и, чтобы оглядеться, зажган спичку Весь воздух немедленно вос­пламенился. Люди кинулись к вы­ходу, но, к счастью, удалось сразу найти его. Но когда они очутились на улице, лицо каждо­го из них вздулось от ожога. Счастливее других отделался

Германская фильма «Амур у руля», с участием Осси Освальд, носит подзаголовок «Кино-коме­дия в 6 частях». Но рабкор А. Г. вполне справедливо пишет об этой «кино-комедии»: «Напрасно зритель ждет от этой картины веселого, здорово­го смеха, едкой сатиры. Как сю­жет, так и игра кино-артистки Осси Освальд плохи и скучны».

Научно-производственным от­делом «Межрабпом-Русь» за­кончена картина «Что дает профсоюз рабочему» («Хими­ки»), иллюстрирующая всю дея­тельность профсоюза химиков в области охраны труда и здо­ровья трудящихся, защиты их профессиональных интересов, а также в области поднятия про­изводительности труда. Режиссер­Я. М. Посельский, оператор­Е. О. Любимов. По приказанию начальника Азиефти, тов. Серебровского, экспедиции Госкинпрома Грузни, во главе с Перестиани, была ока­зана на бакинских промыслах самая широкая помощь Так, для картины «Азербайд­жан» было сожжено несколько нефтяных вышек, тушить по­жар были вызваны все 14 пожар­ных команд бакинского нефти-, ного района, только-что полу­чившие из Америкн новейшие машины, поэтому пожар и его тушение были засняты целиком для картины. «Госкинокомсомолом» в Росто­ве закончена, под руководством профессора северо - кавказского университета Эмдина, фильма «Нероные болеани».

Эрнст Торренс.

Режиссер A. Бек-Назаров заканчивает монтаж картины «Нателла». В картине - жизнь Грузии в 1750 годах, в период нашествия  турецких и персидскихполчищ на Грузию. Часть действия разыгривается в Египте, куда попадают про­данные турками в рабство гру­зинские девушки. На-днях исполняется двад­патилетие деятельностикино­режиссера П. И. Чардынина, Чардынин проработал около 15 лет в театре, но в 1906 году перешел в кино и остался в нем, поставив в свое время ряд круп­ных русских картин Теперь он работает в ВУФКУ, в Одессе, поставив за два года семь картин, в том числе «Укра­зню»,

кино Eestiil

2-я НЕДЕЛЯ,  

монопольно.

СО 2-го ФЕВРАЛЯ ЕЖЕДНЕВНО ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ  Режиссер К. В. ЭГГЕРТ.

Симфонический оркестр под управлением Д. С. БЛОК. Начало свансов: 7, 845 и 1080 вач. Касса дин.