(В порядке обсуждения).
Мой толос по вопросу 06 opra-
низации Селькино,—голос полит-
просветчика из провинций,
То, что Главполитиросвет еде-
лол в области кинофивации де-
ревни, это -- лить первые шаги
в деревне. И теперь нам нужло
завоевать и закрепить следующие
позиции. Но еще нет той органи-
зации, которая вплотную подошла
бы к этой задаче.
Может быть, кто-нибудь из Сов-
кино подумает:
— «Вакая наивность-—©лона-
no и не приметили!.. А Совкино?
Но на случай такого заявле-
ния, — ответим фактами.
Вот, например, как в городах
и деревнях Ти 8 ноября 1925
тода праздновалаеь 8-я годовщина
Октябрьской революции,
Богородекий уполитиросвет че-
рез Мосгубполитиросвет был заве-
рен в том, что Совкино для дере-
венских передвижек даст сюжет-
ные и революционного содержания
` ленты.
Но, вместо ожидавшихся картин,
была выдана кино-механику такая
продукция, с которой уполитпро-
свет и агитотдел укома ВКП(б), в
большим опасением направили ви-
но-передвижки в деревню.
А картины (по накладным №№
630 и 631, от 6 ноября 1925 г.)
нам дали тавие: 1) Учите детей
писать, 2) Ловля лосей, 3) Oxo-
та на морских зверей, 4) Кон-
гресс Профинтерна, 5) 1 мая в
Праге, 6) 1 мая в Стокгольме, 7)
Кино-Правда, № 15, 8) Лыжный
спорт, 9) Ледокол Ермак.
Bor октябрьская программа
для деревни!
С такими картинами, после
«Жомбрига Иванова», — «Банды
Батьки бныша», «Борьбы за уль-
тиматум» и др., — деревня по-
просила уполитпросвет возвра-
титься во-свояси.
Й, несмотря на то, что карти-
ны остались неиспользованными,
за этот венигрет Совкино взыска-
10 с уполитпросвета 23 р. 72 в.
(квит. № 1535, ог 12 ноября
1925 года).
Этот эпизод лучше всего агити-
рует за то, чт нужна организа-
ция, которая бы лозунг: «Лицом
к деревне в области кино, превра-
тила бы в действие,
Думаем, что организация Сель-
кино создала, бы более нормальные
условия для кино-работы в дерев-
не, специализировавиись на изу-
чении интересов деревни, её пла-
тежеелособности, «капризов» де-
ревни и ГОЗ’ов и друг. специфиче-
ских деревенских условий.
Думаем, что в организации
Селькипо, которое не станет раз-
брасываться то на торол, то на
деревню, будут заинтересованы
уполитпросветы, шефокие органи-
зации и Дома Крестьянина.
Лучшие партины для деревни
из прокатных контор Совкино
Нино
=
—
должны быть переданы в фонд
Селькино,
В будущем у Селькино должны
быть работники, изучавшие де-
ревню не из окна поезда или па-
рохода, & знающие ее по работе
в ней, знающие ее запросы и не-
достатки.
Г. ГЛАДКИХ.
KAHO-TOAOR на Урале
На Урале любят кино. Сверд-
ловский кинотеатр «Колизей»,
однажды, за один вечер «сде-
лал»... 1.425 рублей. Это-—рекорд-
ная для провинции цифра. Это-—
сбор—от «Креста и Маузера»—
рекордной в провинции картины.
Но как работают на Урале!
Оттуда приехал уполномоченный
Совкино, и он рассказал много
любопытного.
Кино-театры неё рекламируют
своих картин. Не потому, что не
нужно. Потому что... нет рекла-
мы. Совкино часто задержнрает
ве присылкой. А если присылает,
то получается так: есть фотогра-
фии, но нет плакатов. Есть пла-
каты, но нет фотографий.
На Урале—киноголод. Ма та-
кой, что—волком взвоешь! Нет
аппаратов. А если есть, то—би-
тые, исправить их негде, В
Свердловске есть одна мастер-
ская, но работает она плохо. И
вот, из Перми, из Тобольска, из
Ишима, из Сарапула = несется
клич Свердловску:
— Дайте аппараты! Дадите-—
откроем клуб. Не дадите—будем
прозябать без клуба. Как про-
зябали...
2 eet pe
58 5 (125) _
„СЕЛЬКИНО“?
Мино-премьера
Зрительный зал—Ют,
Й кабинет заведующего Tears
ром-—Каюта капитана,
1
Наши кинематографы почти. пе
знают настоящей «премьеры»,
такой, как в тватре. Редкие обще-
ственные просмотры-—единствен-
ное, что более или менее подхо-
дит к этой помпезной церемонии.
Тем горячее приняла публик»
хороше уготованную — премььоу
«Броненооца Потемкина» в пер-
вом Госкино.
Уже на улице
какое-то событие.
Фантазер, совершенно растро-
ганный тем обстоятельством, THO
лаже и музыканты — в морской
форме, лирически мечтает:
—. Ежели б завсегда так, то
под «Минарет смерти» не иначе
бассейн пришлось строить вот
здесь, посередке... И билетерти
бы в нем плавали. Вынырнет и
сейчас это: «Ваш билетик, граж-
данин». Арасота!.,
чуветвовалось
Вогла публика, во множестве
собравшаяся у входа, пыталась
густым потоком влиться в театр,
впервые показалея сотрудник ‘те-
атра. в форме матроса. На ленте
его фуражки было написано «Кн,
Потемкин».
И нто-то нетерпеливый из тол»
пы крикнул ему;
— Эй, Потемкин, .
брат!..
—
Но вот на эстраде об’явилея
грубая и действует.
— Все наверх! — под звуки
трубы кричат зрители и бегут... в
Поль-этаж.
Броненосец уже на рейде.
пропуская,
В. В.
[а РОДНОМ ЯЗЫК
Закупленные в последнее время
Белгоскино для’ своих театров
фильмы советского производства
имеют надписи на белорусском
В вестибюле старый житель
Арбата говорил соседу:
— Кассира здесь... десять
лет не знаю... и вдруг-—матросом
сидит. Что ты скажешь? !.,
На фойэ» налпись:-—Кают-нком-
RGHAA, языке. В картинах из еврейской
Вурительная переименована жизни будут слеланы надписи на
так: Полубан, еврейском языке,
БРОНЕНОСЕЦ ЭКРАНА И КАНОНЕРКА ТЕАТРА
Действие «1905» Эйзенштейна
развертыается на военном ко-
‘рабле и ва Одесской пристани.
Действие «Рычи, Китай», проис-
ходит на британской канонеёрке
«Кокчефер». и в Ван-Цзянском
порту.
На это сходство внешией об-
становки мы не собираемся, ко-
нечно, нанизывать какой-то
«высший» смысл, или символ,
спекулятивно открывать «пути»
творчества и т, п. Механическое
равенство конструктивной обо-
лочки ленты и спектакля налицо,
‚Это. случайное совпадение, но
оно дает счастливую возмож-
ность провести параллель между
двумя крупными художествен-
ными фактами, которые вреза-
лись в наше сегодня. Общий
знаменатель — территория дей.
ствий — наталкивает на мысль
более глубоко сравнить между
собой эти явления двух различ.
ных художественных порядков.
«Рычи, Китай», и «Бронено-
сец Потемкин» могут быть по-
ставлены на одну доску с тем
большим правом, что оба эти
’новейшие произведения выросли,
как органический результат ра-
боты одной и той же художе-
ственной школы. В их создании
замешаны прямо или косвенно,
исторически или непосредствен-
но — Мейерхольд, Третьяков,
° Эйзенштейн, — лучшие предста-
вители авангарда революцион-
ного искусства. Таким образом,
и здесь общий знаменатель на-
лицо.
Наша задача заключается не
в том, чтобы еще раз испустить
междометия восторга по поводу
«Потемкина» и пожурить ре-
жиссера за недостатки, но `са-
мые недостатки и достоинства--
типизировать. В нашей оценке
будем исходить из воздействен-
ных возможностей кино и
театра для целей сегодняшнего
дня,
Какая же форма воздействия,
действительно, рычут, а какая
пищит? Говорят, что палубные
семки фильмового броненосца
были сделаны с деревянного ма-
кета, Этот «секрет производ»
ства» режиссер мог бы унести
с собой в могилу—в зрительном
зале «сомнениям нет места»,
Когда канонерка «Кокчефер»
наводит свои орудия на город
Ван-Цзян, сквозь просветы
орудийных башен выпирает ка.
питальная стена театра имени
Вс, Мейерхольла,
В фильмовом броненосце зри-
теля увлекают за руку через
черту восстания в самые сер-
дечные клапаны борьбы, при
чем режиссер жонглирует
огромной махиной — корабля,
ложкой борща, клавишами офи-
церского пианино-—как хочет.
Театральная же канонерка
мозолит глаз, как назойливая
неуклюжая декорация, —лакиро-
ванный медведь, который хо-
чет поставить рекорд грациоз-
ности.
Бедный конструктор Ефимен-
ко! Этот человек осуществляет
в. ЦИТ’е своими руками неслыь
ханную химеру автоматической
` сигнализации а его замысел,
его конструктивное усердие
уперлось на театре в необходи-
мость делать макет в настоя-
щую величину. Оно достойно
лучшей участи.
Может быть, не будь мы из-
балованы броненосцем экрана,
мы не были бы так требователь-
ны к конструктивной установке
«Рычи, Китай». Однако,
строительство социализма воз-
можно в одной стране, то
строительство искусства дол-
жно совершаться в интер-худо-
жественных масштабах.
Нищета театрального зрелища
бьет в глаза зрителя, ‘отведав-
щего. «кинематики» кино. Если
театр захочет конкурировать с
кинематографом,
поставив _се-
бе целью одновременный и
многопланный показ реально-
сти, то никакие сверх-движущие
сцены не скроют от.зрителя об-
если.
реченности этого ‘пути. Кино
перебежало дорогу театра. Тра-
гедия театра в том, что он по
своей природе не может заим-
ствовать у кино его методов,
будучи принужден отступиться
от части своих методов в поль-
зу более вооруженного против-
ника.
Вывод и перспектива, Искус-
ство кино оставляет театру два
крайних предела вещественного
оформления: 1) наивный натура.
лизм раннего Художественного
театра, герани, ночные горшки,
«настоящую» мебель царских
дворцов из «Заговора императ-
рицы» или 2) творческую услов-
‚ность времен прозодежды Мей-
ерхольдовских актеров («Вели-
кодушный Рогоносец»). Веще-
ственное оформление при помо-
щи конструктивных намеков,
может быть надписей, немых
справок, обявлений перед нача-
лом игры, (как в комедиях), что
действие происходит там-то,
словом, по правилу: «Се лев, а
не собака», взятому всерьез и
последовательно проведенному,
Театр Мейерхольда баланси-
рует сейчас между этими двумя
об’ективными возможностями.
Гигантская массовая сцена в
«Потемкине» на одесской лест-
нице проведена под физическим
углом зрения человека, шедше-
го, примерно, по барьеру лест-
ницы, вровень с отступлением
толпы, и уцелевшего от расстре-
ла. По поводу этой части филь-
мы можно сказать; если натура
массовых семок из Посредраби-
са ‘будет хорошо подобрана,
если режиссер правильно орга-
низует движение людей и вещей,
если, наконец, он проявит вы-
думку в установке кино-аппара-
та; то об’ектив. не предаст, не
обманет. Через его воронку бу:
дущий зритель принудительно
будет втянут в толпу.
Массовые сцены «Рычи, Кн-
тий», напр., разгрузка порта ки-
тайцами, заставляют все время
быть настороже, быть подозри-
тельным. Мы чувствуем себя на
положении детей, с которыми
‚видна каска
фальшивят взрослые, подделы-
ваясь под «детский язык», Мы
все время чувствуем багег теат-
ральной рамы, как и то, что
тюки товаров, под которыми в
три погибели сгибаются грузчи-
ки—нё настоящие, что это
«куклы». Узкий участок под-
мостков, на котором происхо-
дит суматоха разгрузки, застав-
ляет ощущать кулисы, за кото-
рыми скрываются актеры-китай-
цы, складывая мешки, как без-
обидную бутафорию. Одним
словом, для зрителя, получивше-
го установку на кино—со вся-
ких театральных подмостков и
прежде всех действующих лиц,
театрального по-
жарного. И дело уже не в та-
ланте и мастерстве постановщи-
ка, На. наших глазах произошла
«морская дуэль» между Tea-
тральной и кино-техникой. Ре.
птающее слово сказано.
Спрашивается, можно ли сей-
инструментов, щелканье кола-
ка английского корреспондента
в самых’ патетических местах,
командные голоса европейцев,
циях жителей Ван-Цзяна—вот
тот звуковой. бассейн, в кото-
рый буквально, погружена, как
нодводный колокол, вся постз-
чем текст пьесы, он дал—ноты.
Диалог необычайно скуп и раз-
режен. Модуляции голоса гово-
pat больше, чем слова. Пьесу
можно передавать по. радио. В
том, что автор пьесы и поста-
новщик сделали ударение на
звуковом монтаже, мы видим
большое и проницательное до-
стижение театра,
Вывод и перспектива. Искус-
ство кино оставляет театраль-
ному режиссеру и актеру само»
стоятельную область звука,
Оседлать звуковую волну, сде-
лав ее базой нового массового
час поставить на театре «9 ян- искуства радио,—вот, в поряд-
варя» или взятие Зимнего Двор- ке преемственности, задача ре-
ца? Зимний Дворец, как извест- волюционеров современного
но, был звят дважды’ первый театра.
раз—в историческую дату 7 но- И «Броненосец Потемкин» н
ября 1917 года, а второй раз—
7 ноября‘ 1920 года в порядке
невиданного массового действа
с участием 10.000 человек. Но
здесь театр уже вышел за пре-
делы своей формы.
Вывод и перспектива. Искус-
ство кино бронирует за собой
постановку массовых” сцен. По
этой линии оно оставляет теат-
«Рычи, Китай», пред`явили нам
два. исключительных историче-
ских факта, взбудоражив ауди-
торию токами высокого рево-
люционного напряжения. Но в
то время, как «Рычи, Китай», в
пределах театрального спектак-
ля, выжал из этой формы воз-
действия последние жизненные
соки и перевел ее в область ор-
ру: 1). т. ин. театрализацию дей- ганизации звука, «Потемкин»
ствительности (обряды, ритуа- завоевал массу, только при-
лы) и 2) действенную организа- коснувшись к нерастраченной
цию жизни (массовый инструк-
таж).
В фильме «Потемкин» микро-
движения червей в вонючем
мясе удесятерены и брошены в
нос зрителю. Кинематографиче-
ская лупа движения раздражает
обоняние невыносимым смра-
дом.
«Рычи, Китай», дает, соответ:
ственно, исключительную кон-
центрацию звуков. Всхлипываз
ние ребят, гомон толпы лодоч-
ников, перекличка музыкальных
стихии искусства Кино,
Ради ‘потрясающего воздей:
ствия Эйзенштейн ввел в фак-
туру кино-—красный цвет, а
«Рычи, Китай», налил в углубле-
ния театральных подмостков нз-
стоящую воду. Это, конечно,
факты одного порядка. ©
Но флаг, выпавши из экрана
полез на зрителя во славу pe-
волюции и кино, я настоящая
вода утонула в ветхом тватраль-
ном окружении.
В. ПЕРЦОВ.
вся гамма унижения в ийтона- .
новка, Третьяков дал больше.