к

№ 5 (125)

и



н 

О.

НУЖНА-ЛИ ОРГАНИЗАЦИЯ , СЕЛЬКИНО ? порядне обсуждения). по вопросу об орга- Селькино,--голос полит- гресс Профинтерна, 5) 1 мая в Праге, 6) 1 мая в Стокгольме, 7) Кино-Правда, № 15, 8) Лыжный должны быть переданы в фонд Селькино. В будущем у Селькино должны Кино-премьера Зрительный зал-Ют. И кабинет заведующего теат- ром Каюта капитана. Наши кинематографы почти пе знают настоящей «премьеры», такой, как в театре. Редкие обще- ственные просмотры- единствен- ное, что более или менее подхо- дит к этой помпезной церемонии. Тем горячее приняла публика хорошо уготованную премьеру Потемкина» в пер- вом Госкипо. Уже на улице чувствовалось гакое-то событие. быть работники, изучавшие де- ревню не из окна поезда или па- рохода, а знающие ее по работе в ней, знающие ее запросы и не- достатки. Г. ГЛАДКИХ. С такими картинами, после «Комбрига Иванова», «Банды Батьки Кныша», «Борьбы за уль- тиматум» и др., - деревня по- просила уполитпросвет возвра- титься во-свояси. И. несмотря на то, что карти- ны остались неиспользованными, за этот венигрет Совкино взыска- до с уполитпросвета 23 р. 72 к. (квит. № 1535. от 12 ноября 1925 года). лал в области кинофикации де- ревни, это - лишь первые шаги в деревне. И теперь нам нужно завоевать и закрепить следующие позиции. Но еще нет той органи- зации, которая вплотную подошла бы к этой задаче. Может быть, кто-нибудь из Сов- кино подумает: - «Какая наивностьслона- по и не приметили!… А Совкино? Но на случай такого заявле- ния, - ответим фактами. Вот, например, как в городах и деревнях 7 и 8 ноября 1925 года праздновалась 8-я годовщина Октябрьской революции. Богородский уполитпросвет че- рез Мосгубполитпросвет был заве- рен в том, что Совкино для дере- венских передвижек даст сюжет- ные и революционного содержания ленты. Но, вместо ожидавшихся картин, была выдана кино-механику такля продукция, с которой уполитпро- свет и агитотдел укома ВКН(б), е большим опасением направили ки- по-передвижки в деревню. А картины (по накладным №№ 630 и 631, от 6 ноября 1925 г.) нам дали такие: 1) Учите детей писать, 2) Ловля лосей, 3) Охо- та на морских зверей, 4) Кон-

Фантазер, совершенно растро ганный тем обстоятельством, что даже и музыканты - в морской форме, лирически мечтает: Ежели б завсегда так, то под «Минарет смерти» не иначе бассейн пришлось строить вот здесь, посередке… И билетерши бы в нем плавали, Вынырнет и сейчас это: «Ваш билетик, граж- данин». Красота!… 

-г«Бронспоопа На Урале любят кино. Сверд- ловский кинотеатр «Колизей», однажды, за один вечер «сде- лал»… 1.425 рублей. Это-рекорд- ная для провинции цифра. Это- сбор-от «Креста и Маузера» рекордной в провинции картины. Но как работают на Урале! Оттуда приехал уполномоченный Совкино, и он рассказал много любопытного. Кино-театры не рекламируют своих картин. Не потому, что не нужно, Потому что… нет рекла- мы. Совкино часто задержикает ее присылкой. А если присылает, то получается так: есть фотогра- фии, но нет плакатов. Есть пла- каты, но нет фотографий. На Уралекиноголод. Да та- кой, что-волком взвоешь! Нет аппаратов. А если есть, то-би- тые, исправить их негде, В Свердловске есть одна мастер- ская, но работает она плохо. И вот, из Перми, из Тобольска, из Ишима, из Сарапула несется клич Свердловску: - Дайте аппараты! Дадите- откроем клуб. Не дадите-будем прозябать без клуба. Как про- зябали… 

Когда публика, во множестве собравшаяся у входа, пыталась густым потоком влиться в теалр, впервые показался сотрудник те- атра, в форме матроса. На ленте его фуражки было написано «Кн. Котемкин». И кто-то нетерпеливый из тол- пы крикнул ему: Эй, Потемкин, пропускай, брат!…

Этот эпизод лучше всего агити- рует за то, что нужна организа- ция, которая бы лозунг: «Лицом к деревне в области кино, превра- тила бы в действие. Думаем, что организадия Сель- кино создала бы более нормальные условия для кино-работы в дерев- не, специализировавшись на изу- чении интересов деревни, ее пла- тежеспособности, «капризов» де- ревни и ГОЗ ов и друг, специфиче- ских деревенских условий. Нумаем, что в организации Селькипо, которое не станет раз- брасываться то на город, то на деревню, будут заинтересованы уполитпросветы, шефские органи- зации и Дома Крестьянина. Лучшие картины для деревни из прокатных контор Совкино

Но вот на эстраде об явился трубач и действует.

-Все паверх! - под звуки трубы кричат зрители и бегут… в бель-этаж. Броненосец уже на рейде. B. B.

B вестибюле старый житель Арбата говорил соседу: Кассирша здесь… десять лет не знаю… и вдруг-матросом сидит. Что ты скажешь?!…

 На родном языке Закупленные в последнее время Белгоскино для своих театров фильмы советского производства имеют надписи на белорусском языке. В картинах из еврейской жизни будут спеланы надписи на еврейском языке.

На фойэ надпись:Кают-ком- пания. Курительная переименоваці так: Полубак.

БРОНЕНОСЕЦ ЭКРАНА И КАНОНЕРКА ТЕАТРА пищит? Говорят, что палубные  с емки фильмового броненосца были сделаны с деревянного ма- кета. Этот «секрет производ- ства» режиссер мог бы унести с собой в могилу-в зрительном зале «сомнениям нет места». Когда канонерка «Кокчефер» наводит свои орудия на город Ван-Цзян, сквозь просветы орудийных башен выпирает ка- d- питальная стена театра имени Вс, Мейерхольда. В фильмовом броненосце зри- теля увлекают за руку через черту восстания в самые сер- дечные клапаны борьбы, при чем режиссер жонглирует огромной махиной корабля, ложкой борща, клавишами офи- церского пианино--как хочет. Театральная же канонерка мозолит глаз, как назойливая неуклюжая декорация, лакиро- ванный медведь, который хо- чет поставить рекорд грациоз- ности. Бедный конструктор Ефимен- ко! Этот человек осуществляет в ЦИТе своими руками неслы- ханную химеру автоматической сигнализации, а его замысел, его конструктивное усердие уперлось на театре в необходи- мость делать макет в настоя- щую величину, Оно достойно лучшей участи. Может быть, не будь мы из- балованы броненосцем экрана, мы не были бы так требователь- ны к конструктивной установке «Рычи, Китай». Однако, если строительство социализма воз- можно в одной стране, то строительство искусства дол- жно совершаться в интер-худо- жественных масштабах. Нищета театрального зрелища бьет в глаза зрителя, отведав- щего «кинематики» кино. Если театр захочет конкурировать с кинематографом, поставив се- бе целью одновременный и многопланный показ реально- сти, то никакие сверх-движущие сцены не скроют от зрителя об- фальшивят взрослые, подделы- ваясь под «детский язык», Мы все время чувствуем багет теат- ральной рамы, как и то, что тюки товаров, под которыми в три погибели сгибаются грузчи- ки, не настоящие, что это «куклы». Узкий участок под- мостков, на котором происхо- дит суматоха разгрузки, застав- ляет ощущать кулисы, за кото- рыми скрываются актеры-китай- цы, складывая мешки, как без- обидную бутафорию. Одним словом, для зрителя, получивше- го установку на кино со вся- ких театральных подмостков и прежде всех действующих лиц, видна каска театрального по- жарного. И дело уже не в та- ланте и мастерстве постановщи-Вывод ка. На наших глазах произошла «морская дуэль» между теа- тральной и кино-техникой. Ре- нача-шающее слово сказано. Спрашивается, можно ли сей- поставить на театре «9 ян- варя» или взятие Зимнего Двор- ца? Зимний Дворец, как извест- но, был звят дважды первый раз-в историческую дату 7 но- ября 1917 года, а второй раз 7 ноября 1920 года в порядке невиданного массового действа с участием 10.000 человек. Но здесь театр уже вышел за пре- делы своей формы. лест-Вывод и перспектива. Искус- ство кино бронирует за собой постановку массовых сцен. По этой линии оно оставляет теат- ру: 1) т. н. театрализацию дей- ствительности (обряды, ритуа- лы) и 2) действенную организа- цию жизни (массовый инструк- таж). В фильме «Потемкин» микро- движения червей в вонючем мясе удесятерены и брошены в нос зрителю. Кинематографиче- ская лупа движения раздражает обоняние невыносимым смра- дом. «Рычи, Китай», дает, соответ- ственно, исключительную кон- центрацию звуков. Всхлипыва- ние ребят, гомон толпы лодоч- ников, перекличка музыкальных Вывод и перспектива. Искус- ство кино оставляет театру два крайних предела вещественного оформления: 1) наивный натура- лизм раннего Художественного театра, герани, ночные горшки, «настоящую» мебель царских дворцов из «Заговора императ- рицы» или 2) творческую услов- ность времен прозодежды Мей- ерхольдовских актеров («Вели- реченности этого пути. Кино перебежало дорогу театра. Тра- гедия театра в том, что он по своей природе не может заим- ствовать у кино его методов, будучи принужден отступиться от части своих методов в поль- зу более вооруженного против- ника. кодушный Pогоносец»). Веще- ственное оформление при помо- щи конструктивных намеков, может быть надписей, немых справок, об явлений перед лом игры, (как в комедиях), что действие происходит там-то,час словом, по правилу: «Се лев, а не собака», взятому всерьез и последовательно проведенному. Театр Мейерхольда баланси- рует сейчас между этими двумя об ективными возможностями. Гигантская массовая сцена в «Потемкине» на одесской лест- нице проведена под физическим углом зрения человека, шедше- го, примерно, по барьеру ницы, вровень с отступлением толпы, и уцелевшего от расстре- ла. По поводу этой части филь- мы можно сказать: если натура массовых с емок из Посредраби- са будет хорошо подобрана, если режиссер правильно орга- низует движение людей и вещей, если, наконец, он проявит вы- думку в установке кино-аппара- та, то об ектив не предаст, не обманет. Через его воронку бу- дущий зритель принудительно будет втянут в толпу. Массовые сцены «Рычи, Ки- тий», напр., разгрузка порта ки- тайцами, заставляют все время быть настороже, быть подозри- тельным. Мы чувствуем себя на положении детей, с которыми

Действие «1905» Эйзенштейна  развертыается на военном ко- рабле и ва Одесской пристани. Действие «Рычи, Китай», проис- ходит на британской канонерке «Кокчефер» и в Ван-Цзянском порту.

инструментов, щелканье кода- ка английского корреспондента в самых патетических местах, командные голоса европейцев, вся гамма унижения в интока- циях жителей Ван-Цзяна--вот тот звуковой бассейн, в кото- рый буквально, погружена, как подводный колокол, вся поста- новка. Третьяков дал больше чем текст пьесы, он дал-ноты. Диалог необычайно скуп и раз- режен. Модуляции голоса гово- рят больше, чем слова. Пьесу можно передавать по радио. В том, что автор пьесы и поста- новщик сделали ударение на звуковом монтаже, мы видим большое и проницательное до- стижение театра. и перспектива. Искус- ство кино оставляет театраль- ному режиссеру и актеру само- стоятельную область звука. Оседлать звуковую волну, сде- лав ее базой нового массового искуства радио, вот, в поряд- ке преемственности, задача ре- волюционеров современного театра. И «Броненосец Потемкин» и «Рычи, Китай», пред явили нам два исключительных историче- ских факта, взбудоражив ауди- торию токами высокого рево- люционного напряжения. Но в то время, как «Рычи, Китай», в пределах театрального спектак- ля, выжал из этой формы воз- действия последние жизненные соки и перевел ее в область ор- ганизации звука, «Потемкин» завоевал массу, только при- коснувшись к нерастраченной стихии искусства кино. Ради потрясающего воздей- ствия Эйзенштейн ввел в фак- туру кино красный цвет, а «Рычи, Китай», налил в углубле- ния театральных подмостков на- стоящую воду. Это, конечно, факты одного порядка. Но флаг, выпавши из экрана полез на зрителя во славу ре- волюции и кино, настоящая вода утонула в ветхом театраль- ном окружении. B. ПЕРЦОВ.

На это сходство внешней об- становки мы не собираемся, ко- нечно, нанизывать какой-то «высший» смысл, или символ, спекулятивно открывать спути» творчества и т. п. Механическое равенство конструктивной ооо- лочки ленты и спектакля налицо. Это случайное совпадение, но оно дает счастливую возмож- ность провести параллель между двумя крупными художествен- ными фактами, которые вреза- лись в наше сегодня. Общий знаменатель - территория дей- ствий - наталкивает на мысль более глубоко сравнить между собой эти явления двух различ- ных художественных порядков. «Рычи, Китай», и «Бронено- сец Потемкин» могут быть по- ставлены на одну доску с тем большим правом, что оба эти новейшие произведения выросли, как органический результат ра- боты одной и той же художе- ственной школы. В их создании замешаны прямо или косвенно, исторически или непосредствен- но - Мейерхольд, Третьяков. Эйзенштейн, - лучшие предста- вители авангарда революцион- ного искусства. Таким образом и здесь общий знаменатель на- лицо. Наша задача заключается не в том, чтобы еще раз испустить междометия восторга по поводу «Потемкина» и пожурить ре- жиссера за недостатки, но са- мые недостатки и достоннства типизировать. В нашей оценке будем исходить из воздействен- ных возможностей кино и театра для целей сегодняшнего дня. Какая же форма воздействия, действительно, рычит, а какая