и

н

№ 6 (128)

о.





Кому доверить нашу ленту за-границей?  актере Еще об У нас указывалось о далеко не лестной физиономии заправил этой фирмы. С другой стороны, внашей печа-2) ти появились лестные отзывы о фирме «Прометей». С кем итти? С «Длойдами», - т.-е. с мелки­ми буржуазными фирмами, или с «Прометеем», - фирмой, сочув­ственно е нам относящейся? Что может дать нам свлзь с «Алойдами»?… B борьбе c американцами, «Ллойд» и ему подобные, конечно, быстро продалутся, как только овструют себя нс в силах про­должать борьбу (а это будет очень вы-скоро). Результатом второго будет мари­нование на полках всех закуплен­ных «Ллойд» советских картин, ибо американцам никак не улы­бается выпуск за-грапицей в про­совер-аоя быесялка соведских кар­тин. - «Прометей» американцам не продается. Он будет вести с ними как защитник германской кино­промышленности. Борьба эта будет серьезная, и от исхода ее зависит судьба наше­го экспорта, ибо только через «Прометей» мы можем надеяться на выпуск наших фильм за-гра­пицей, так как мы этого хотим. борьбу,1-го Имеет ли «Прометей» достаточ­но сил для борьбы? Пет. И задача и обязаппость совет­ской кинематографии помочь «Прометею», создать из «Проме­тея» крупную организацию, и на­чать через него настоящую борьбу за выпуск советской фильмы на Западе. Сделать это можно: 1) продажей всех советских фильм «Прометею»; покупкой всего кино-фото­сырья через «Прометей» для усп­ления его капитала; 3) предоставлением даже неко­торых оборотных сумм «Проме­тею». Конечно, при выполнении всех трех пунктов, нет еще всех ста шансов на непременный успех. Но несомненно, что этот путь наиболее приемлемый из всех дру­гих, как отвечающий нашим же­ланиям и пашим задачам. Г. АРУСТАНОВ.

В Германии схватка на жизнь и смерть между американской и немецкой кинематографией. Несомненно, что американпы нобедят-ибо крупнейшая пе­иецкая фирма «УФА» уже пала… В связи с этим в германской бипёматографии началась паня­ка крупнейшие режиссеры и артисты бросают Германиюи уёзжают. Часть из них серьезно думает о борьбе с американцами через… советскую кинематографию. При чем производственники думают осуществить это союзом c советскими кино-фабриками (напр., договор Фриц-Ланга с Гос­кинпромом Грузии). Прокатные же копторы - пуском в прокат в Германии совет­ских фильм и бойкотом америкап­ских. Борьба эта только началась, a мы уже имеем наличие шившихся сделок ---- покупка гер­мапцами картин «Межрабпом­Руси» и «Севзапкино» и перегово­ры с Пролеткино и Госкинпромом Грузии о закупке их продукции. Нас, конечно, интересуют оба вопроса-производство и прокат. Как разрешится первый во­прос-дело будущего!… Вопрос же экспорта, как уже вылившийся в определенные сделки с некоторыми германскими фирмами, конечно, волнует советскую кинемото­графию. С кем итти? Кому вверить судь­бу советской ленты за грапицей? Вот вопрос!… «Межрабпом-Русь» продал свою продукцию «Ллойд-Фильм». В германской печати появились сведения о состоянии этой фирмы, близкой к банкротству.

этих многочисленных Мэри Пик­форд, Пола Негри, Гарри Лидт­ке и пр., мы ругали их в одной фильме и хвалили в другой. За­мечали: путем работы над со­а также режиссерской об­работки знакомого об екта, re­рой фильмы в лице Гарри Лид­ке или Мэри Пикфорд передан искренне и правдиво, что так заметно отсутствовало в пер­вых картинах с их участием. Это говорит за то, что актер успел привыкнуть к работе в кино, и перевоспитал себя для этой трудной работы. Действительность требует от наших кино-производственников пересмотра установленных ими традиций. Для успеха советской фильмы, не только в городах, но в отдаленных уголках наше­го Союза, необходимо пользо­ваться кадром постоянных ки­но-актеров, воспитывая их в ра­боте традиций и форм, небходи­мых для кино. C. П.

Можно только приветствовать   первое выступление в кино-пе­чати тов. Шкловского в за­щиту кино-актера. Нам кажется, если в разных фильмах будут сниматься однибой, и те же актеры, то престиж ре­жиссерского творчества от это­го не только не пострадает, но может быть поднят еще болеее высоко, чем был до сих пор, при частой замене актеров. Могут возразить, что это об­условливается необходимостью тщательного подбора типов, которые легче могут быть най­дены на улице, в трамвае и т. п., чем в актерской среде. Но, скажите тогда, почему это­го не делают кино-режиссеры за границей. У них, наоборот, мы наблюдаем тенденцию к повы­шению квалификации актеров, путем привлечения одних и тех же актеров к с емкам в много­численных, самых разнообраз­ных по сюжету картинах. Видя на наших экранах всех

A. Р. К. В АРК е начались регуляр­ные занятия сценарной мастер­ской, об единяющей больше 30 квалифицированных сценаристов и начинающих писателей из раб­коров. Читаются лекции и докла­ды о принципах сценарной ра­боты. февраля в АРК е состоя­лось первое организационное брание кино-актеров, в результа­те оформившееся в актерскую подсирипроизводстаенной секции АРК. После доклада тов. Роома, со­общившего цели и задачи органи-1) зацин подсекции, было выбрано бюро, в которое вошли тт.: Бе­ляев, Третьякова, Левкоев, Кон­стантиновский, Минин. Крестьянская секция продол­жает работу над обработкой крестьянских писем о кино. В результате переговоров с Селькино, в феврале созывается расширенное собрание секции со­вместно с Селькино, которое на­метит участие секции в работе Селькино.

  со-Художественным советом по делам кино при ГПП была выде­лена комиссия по просмотру со­ветских картин из восточной жизни. Комиссия так оценила эти картины: «Минарет смерти» (произ­водство Севзапкино). Картина идеологически недопустима для демонстрирования на советском Востоке и вообще внутри СССР. Считаем также невозможным ре­комендовать ее для экспорта за­границе: ни на ток, ни в Западную Европу. Мо­тивировка: картина ложно осве­щает быт, социальные отношения факторы революции на Востоке (народно-революционное движе­ние из-за женщины), и совер­шенно не дает представления о басмачестве, даже в пределах того, что дано. Вся картина в це лом представляет собой лишь слабую пародию на советско­восточную фильму. Необходимо принять самые энергичные меры к прекрашению производства такого рода фильм в будущем. 2) «Мусульманка» (производ­ство Пролеткино). Картина тре­бует перемонтирования и под­резки. Лишь после этого она мо­жет быть допущена к демон­стрированию в пределах СССР и рекомендована для экспорта за границу (в Западную Европу и на зарубежный Восток). Картина не является достижением в этой области. Единственными вы­игрышными сторонами ее явля­ются элементы этнографии. Быт и жизнь бедняка совершенно от­сутствуют, что лишает фильму ее ценности для широкой массы  66 ,,Шагай, Совет?  Под таким названием Культ­кино вскоре выпускает большую картину в 6 частях, посвяшен­ную деятельности Моссовета и его борьбе на фронте социали­стического строительства. С емки картины закончены. Дзига Вертов, работающий над этой картиной, занят ее монта­жем. Через всю картину проходят три темы, Первая тема - про­шлое Моссовета, в период раз­рухи и войны. Вто­рая тема - настоящее. Созида­тельная работа Моссовета вы­ходит уже на широкую дорогу побед и достижений. Показаны картины борьбы с бандитизмом, с безр ботицей, проституцией, беспризорностью, помощь, оказываемая Моссове­том крестьянству, рабочим и служащим, больным и инвали­дам в страхкассах и т. д. Наконец - третья тема. Она не развита по общим условиям, но лишь намечены ее контуры. Здесь перспективы будущего: элементы старого и нового в их решительной схватке, здания нового города и его полная пе­репланировка. Через всю картину, Моссовет проходит, как звено, связующее все эти части, как коллективный организатор всей работы и стро. ительства. **

 глийских экрапах. Несмотря па большое количество революцион­ной пропаганды.эта картина очень хорошего качества». Из продукции Госкино Фрэдмэн отмечает следующие картины «Еврейское счастье», … может пользоваться успехом у публики ст-Энда» (один из еврейских кварталов Лондона). «Стачка»,-блестяше задуман­пая и превосходно поставленная режиссером картипа. «Первый раз в жизни м мне при­шлось видеть машины, так под­несенные режиссером, что они ста­ли казаться красивыми. Многие сцены этой картины изобличают подлинную талантливость режис­сера. Но эта картина совершенно непригодна для английского рын­ка». Говоря о наших кино-театрах, Фрэдмэн отмечает, что большин­ство средних кино-театров скуд­но обставлены и неуютны. «Любопытное явление в рус­ских кино-театрах­это большое количество совершенно неисполь­зованной площади в фойэ. Напри­мер, мне пришлось быть в одном из маленьких кино-театров, вме­стимостью всего на 350 человек, но в этом театре имелось огром­ное фойэ, которое можно было бы свободно использовать для устрой­ства второго зала на 350 чело­век» «Несмотря на то, что русские театры плохо оборудованы, а рус­Редактор английского кино­журнала «Ди Фильм Рентер», Э. Фрэдмэн, в номере от 2 января, следующим образом, отзывается о наших фильмах: ские ателье по своим размерам много меньше даже английских, тем не менее, Россия сейчас вы­пускает больше картин, чем Ан­глия. Мало того, русские карти­ны по качеству лучше апглийских. «В русские картины вложено много воображения, изобретатель­ности и бодрости. Но только не­большой процент их пригоден для английских экранов». «Тем не менее, я не буду во­все удивлен, если, в скором вре­мени, Россия выпустит целый ряд картин интернационального зна­чения и завоюет себе популяр­ность на любом кино-рынке зем­ного шара. «Затем, меня чрезвычайно уди­вило следующее обстоятельство, что с 1912 года, в России не де­монстрировалось ни одной англий­ской картины, и это не потому, что в России существует какое­либо предубеждение против них, а просто является последствием чрезвычайной медлительпости на­ших прокатных организаций. «В быгность мою в Берлине, я имел возможпость убедиться в том, как все представители амершкан­ГЛАЗАМИ АНГЛИЧАНИНА фирм были чрезвычайно заипте­ресованы торговлей с Россией. И, хотя Россия, как правило, не пла­тит больших цен за продукцию, но тем пе менее, то, что опа ила­тит, дает хороший барыш,-- ка ждая английская фирма должна учесть это обстоятельство. «Если, англиьские фирмы согна­сятся дать кредит (такой кредить в достаточной мере охотно предо­ставляется американскими и гер­манскими фирмами), то их ждет весьма ценный рынок, рынок не только для сбыта картин, но для сбыта различных предметов кино-оборудования». Говоря о русской продукции, Фрэдмэн отмечает, что пекоторые из наших картин, несмотря на их «агитационный характер», гораз­до лучше и иитереснее многих тяжеловесных картин германско­го производства. Фрэдмэн очень высокого мнения о русских кино-артистах: их вы­сокая квалификация его не уди­вляет, так как, по его мнению, «каждый артист прошел хорошук школу». Разбирая продукцию Межрабпо­ма Руси, Фрэдмэн говорит, что «Аэлита», «Папироспица от Мос­сельпрома» и «Медвежья свадба», успехом в Англии пользоваться не будут; что же касается, картины «Его призыв», то­«сильно под­ских, более или менсе, крупных резав, ее можно пустить на ан-

B Кяно-комсамоле Состоялся первый выпуск Кино-мастерской Кино-косомо­ла, в Ростове. Всего окон­чило 19 человек. Многие из них уже участвовали в с емках кино-фабрики, ив дальнейшем бу­дут использованы при первых же постановках. Киномастерская, открытая при Кино-комсомоле, летом прошло­го года, имеет четыре класса: ак­теров, операторов, лаборантов н киномехаников. Обучение в Ки­но мастерской по техническому отделению бесплатное. При кино-комсомоле учре­жден Художественный Совет, в задачи которого входит регули­рование художественной дея­тельности фабрики, а также ху­дожественно - идеологический контроль постановочного мате­риала. Председателем Художествен. ного Совета назначен , В. Большинцов, секретарем­А. Попов. В состав Совета во­шли представители партийных, профессиональных, обществен­ных и советских организаций, заинтересованных в деятельно­сти кино.

Комедия-фельетов «Арестуйте меня»так называ­ется новая комедия-фельетон Межрабпом-Руси, заканчиваю­щаяся постановкой в настоящее время. Постановщики: Н. Шпиковский и Л. Оболенский имеют в виду оформить в остром гротеске ре­ально-бытовые моменты сцена­рия. Тема комедии-сегодняшний советский день с его бытовыми мелочами. Герой - самый обыкновенный советский человек, живущий в самом обыкновенном советском общежитии и измученный неор­ганизованностью окружающей его обстановки. Участие в главной роли Игоря Ильинского дало возможность постановщикам резче выявить линию актера в комедии, что приближает ее к типу американ­ских комических фильм.