к

и

н

о

№ 6 (126)

 

Дискусин-лв? (Окончание со стр. 1-й). Почему это происхозит? - Па­тому, что ни о какой картине но­льзя серьезно, с пользой судить, если ее видел человек один раз это первое. Второе - чтобы ве­чер не приобретал развлекатель­ного харавтера, необходима ка­кая-то предварительная и в до­статочной степени серьезная ор­ганизационная работа. У АPhа есть достаточная автивная груп­па людей, которые могут основа­тельно проработать оценку кар­тины, каждый в своей части, про­сматривая для этого картину не один, а два-три раза. После их серьезного выступления следует требовать такого же отношения и со стороны случайной публики (которой в АРБ е не мало). Диллетантскую болтовню АРК е допускать не следует. в Я. М. БЛИОХ.

СЛОВО ЗА ЧИТАТЕЛЕМ сейчас расстреляют, потопят… «Конец». Может быть, так и надо. Но вритель говорит: «нет». Я слышал разговор: «если бы уйти после 4-й части, то луч­шей картины за всю жизнь не увидишь». Это говорил зритель.О В этом и похвала, и осуждение режиссеру. БЭЛЬ. (Москва). ствует ли она вообще. Возьмем для примера Брянск. Туттолько совсем недавно узна­ли, что издается газета «Кино» и «Советский Экран». И то знает только губполитпросвет и чело­века 3 или 4 любителей. выпуске кино-библиотечки здесь тоже не знают. Все это от того, что кино-секция губполит­просвета никак до сих пор не соберется организовать ячейки ОДСК, которая бы взяла на се­бя популяризацию кино а по­путно с ним и кино-литературы. П. ОКТЯБРЬСКИЙ. Брянск).

A. К. Воронский жалуется. Он боится растерять свой литератур­ный штаб, свою писательскую гвардию. Некоторые из них, а сей­час уже не невоторые, а многие уходят в кино. В то время, когда «Красная Новь» ждет рассказа Бабеля, тот сидит дома, и пишет сценарий, либо торчит на «прокля­той» фабрике, где изучает кино­производство. Только недавно стал на ноги Леонов, а он сидит уже в художественном совете Госкино. В этом отделе мы будем по­мещать письма наших читате. лей: мнения о картинах, замет­ки, рисующие быт наших кино­театров, дельные предложения. Просим наших читателей писать кратко. Содержание письма дол­жно уложиться в 10-20 строк. Золотой зуб Робин Гуда. У Дугласа Фербэнкса в «Ро­бин Гуде» виден золотой зуб. В Поэты пишут надписи, сочи­XII веке, надо полагать, не было пяют либретто. И если недавно они делали это еще не всерьез, за­работка ради, то теперь опи во­шли во вкус, они уже не данни­ки кино, они стремятся быть ре­дантистов и золотых зубов еще не вставляли. Отмечаю - зуб виден более, чем ясно, - в особенности, ко­гда Дуглас смеется.  B. К. (Москва). форматорами. «Отдай конец!». С первых надписей и кадров зритель напряжен. Это напря­жение все время растет с ходом картины и вдруг обрывается… конец. Думаешь в первый момент, что картина оборвалась, и оста… ешься сидеть. Зритель еще не пришел в себя и не понимает гакого простого слова: «конец». Эскадра наступает - события нарастают - зритель страдает за «Потемкина», - «Потемкина»

У нас, в с. Усолье, Иркутской «Аборт и аборты». губ., и на Хайтинской фарфо­ро-фаянсовой фабрике (в 30 верстах от Усолья) в июне это­го года демонстрировалась лен­та «Аборт». Насколько сильное впечатление произвела эта кар­тина, можно судить по тому, что на Хайтинской фабрике, по до­кладу врача, число абортов по­сле этой картины уменьшилось вдвое, а в Усолье значительно возросло посещение женщина­ми больниц и амбулаторий по вопросам гигиены беременно­сти и родов. ЛАСТОВ. (Усолье),

Шапка-невидимка. Часто появляются в кино-га­зете заметки о том, что выпу­щен такой-то номер кино-хро­ники, а на самом деле эта кино­хроника куда-то исчезает. По­смотреть не удается… Спросил я администратора ки­но-театра «Уран»: Где кино-хроника? - Нет ее, ответил он не­охотно. А, между тем, кино-театры хронику получают. Как сделать так, чтобы кино-театры не дер­жали хронику под спудом? АБДРАШНИКОВ. (Москва).

A. К. Вороиский жалуется. Все­волод Иванов пишет сценарий «Стенька Разин», Максим Горький пишет сценарий «Мать» и еще какие-то. Николай Асеев говорит о кино больше, чем о литературе. Как на предателей и дезертиров смотрит редактор «Красной Нови», на каждого нового писателя, пе­ремигивающегося с кино. Оп счи­тает их полигамистами, ибо не ве­рится, чтобы у человека было две одинаково любимых жены. Какую­нибудь писатель будет любить меньше. И Воронский боится, как бы этой менее любимой женой не сделалась литература. A. К. Воронский копит крити­ческий гнев. Он обещает разра­зиться проклятиями по адресу ки­нематографщиков. Он не может простить им, что кино заманило лучших беллетристов и поэтов. Что же делать? Нельзя судить краса­вицу за то, что мужчины зачаро­вапы ею. И это не будет звучать хвастливо, если мы скажем, что кино не заманило писателей, а очаровало их.

Камсом льские фульмы Госкино наметило к постанов­ке три комсомольских картины на следующие темы. Первая тема посвящается трак­товке половой проблемы, как она стоит сейчас перед моло­дежью: с выявлением отрица­тельных черт городской жизни и городской молодежи и новых, здоровых начал, внесенных Ок­тябрьской революцией в жизнь молодежи. Вторая намеченная комсомоль­ская тема посвящается исто­рии революционной деятельности Комсомола в форме яркого эпи­зода, взятого из юношеского былидвижения. Третья тема бытового харак­тера. В настоящее время Юнсектор художественного бюро Госкино занят проработкой этого мате­риала для изготовления сцена­риев. * Кина на зкране Совкино-журнал впервые включено событие кинематогра­фического мира: как показы­вают и смотрят «Потемкина». На экране: 1-й Госкино-театр в дни постановки этой фильмы, служебный персонал театра, одетый в матросскую форму, перед началом сеанса, и главные мастера картины Эйзенштейн и Тисез. 

Нет кино-литературы. Кино-литературы в провин­цин нет. Не знают даже, суще­подлежат браку, а с ними должна больнице, быть забракована и вся артист­ка. Или пусть она всегда играет крупно, по пояс, чтобы была воз­можность сидеть в театре, не со­дрогаясь от ужаса безобразия. Бывают еще страшныеруки. Но страшнее всего лицартистов. О Одна девушка, глядя на Конра­да Фейдта, сказала: Если бы этот артист живой подошел ко мне … я убежала бы! Он мне так противен, что я едва сижу в театре! Критик целые часы гото«раз­носить». Слушать его можно с трудом. Но совершенно нестер­пим он, когда огда вы входите в вал, и он садится рядом с вами. Тут происходит такая раз едающая что самая лучшая болтовня, фильма поморещится самот­вратительной. Шипя, он гармонии. Вы говорите: Гармонии нет на свете, По крайней мере, в наши дни. Быть может, когда-нибудь она насту­шит. Но теперь всюду живет и дышит дисгармония. Мир пере­страивается!… С этим моментом жизни на­шей планеты он соглашается. Да, в будущем должна на­ступить гармония. И тогда пере­воспитанный зритель будет со­дрогаться при виде такого урода, как Мэри Пикфорд или Полла Негри. Л. ГРИГОРОв. 

душевно-льных второй Во психиатрической в Ленинграде,

Тот, кто колучает коктрамарку Стоя в фойе, он, не спраши­вая, берет у вас папиросу, как только вы открываете коробку, чтобы закурить, Связав вас этим ажтом дружеского расположе­ния, он начинает: За самым ничтожным ис­ключением все артисты бездар­ны, даже проелавленные, Редко мелькают на экране приличные физиономии. Еще реже гармо-- ничные тела. Вы с удивлением глядите на него, Он ловит ваш взгляд - и загорается вдруг, фейерверком выбрасывая в воздух слова: Разве вас не охватывает елкая төска, когда вы видите широкие маслаки великой Пол­лы Негри? И разве не мучителен для взора срезанный подбородок этой артистки? А не кажется ли вам, что голова Мэри Пикфорд слишком велика для ее малень­кого тела, что тут нет никакой гармонии, и все полудетские ро­ли в исполнении этой артистки кажутся жуткими? Слушайте! Артистка сбра­сывает туфли с каблуками вы­шиною с Эйфелеву башню, тело ее резко уменьшаетси, голова увеличивается еще больше - и тут жаждущему заурядной гар­монии глазу хочется плакать по этой гармонии. Мэри Пикфорд уродлива. Да, она в этот мо­мент - физический урод. Но вот вам отечественная ртистка. Я не назову ее фами­лии, это все равно не уничтожит ее недостатков. Но если вы умеете не только глядеть, но и видеть, то сразу угадаете, о ком я го­ворю. Вспомните только ноги на­ших русских артисток … и вы содрогнетесь, мысленно увпдев еще раз одна пару ног, которые

произведены первые опыты де­монстрирования кино - картин для больных. - В современной психиатрии, говорит главный врач боль­ницы, профессор М. Ники­тин,принято считать, что ле­чение душевных болезней все­возможными развлечениями, к которым прибегает в обыден­ной жизни здоровый человек, должно оказывать благотворное влияние на расстроенную пси­хику. Первый опыт использования кинематографа для лечебных це лей, проделанный в психиатри­ческой больнице военно-меди­цинской академии, показал, что демонстрирование спокойным душевно-больным всевозможных видовых картин, картин из жиз­ни животных и путешествий ведет к тому, что душевно­больной начинает проявлять ин­терес к себе и к характеру свое­го заболевания. В большинстве случаев это ускоряет полное выздоровление. Что касается больных, стра­дающих тяжелыми формами меланхолни и навязчивыми идеями, то для них всякое лиш­нес возбуждение, связанное с демонстрированием кино - кар­тин, безусловно опасно.

Театр «Кривое Зеркало» создал еще в годы дореволюционные па­родию на оперу, пародию на те­атр. Кто пе помнит прославлен­ной «Вампуки». После Вампуки было как-то неудобно ходить в оперу. Уж очень опера была по­хожа на пародию. До 1925 года не было еще ни одной сценической пародии на ки­нематограф. И, вот, театр Сатиры поставил «Мишка, верти». Это пародия на кинематограф. Но по­сле этой пародии можно все же ходить в кино… Это не серьезная сатира. Она бьет по обезглавлен­ным. Разве сами кинематографисты не смеются над «Белой молью», над Гарри Пилем и военно-гра­ждапской халтурой отечествен­ного производства? «Вампука» ввергла зрителя в заколдованный круг. Она осмея­ла то, что было любимым и свя­щенным, с чем театральный мир, в большинстве своем, борьбы пе вел. А театр сатиры начал борьбу с тем, с чем все русские кинемато­уже посколько, лет. Малообидные остроты театра, не достигая поса «Броненосца По­темкина», разбиваются о его фор­штевень.

Поздзавление Членом правления «Межраб­пом-Русь» М. Алейниковым из Берлина прислана телеграмма: «Броненосец Потемкин-пре­красная, значительная вещь. По­здравляем Эйзенштейна, Тиссэ и весь коллектив, с которым они работали».



КНИЖНЫЙ

МАГАЗИН

ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ 55 к. 30 к. 55 к. 60 к. 10 к Ц. LI. Ц. Ц. Ц. ПОСТУПАЛИ В ПРОДАЖУ:

Радецкий. Передвижной кинематограф  K. Оганесов. ,,Американское кино-ателье  Гемерт ,Как самому спелать кино Бронников. Мэри Пикфорд    Биографии кино-артистов ＿

Фота-выставка В виду громадного интереса, проявленного работниками искусств, временно закрывшаяся выставка художественной фо­тографии в ЦД Рабиса вновь открыта. 

все новинки .О АРТИСТОв ОТКРЫТКИ КИ



Москва, Скрастпая пл., 2 42, Телефон 2-89-40 .