№ 7 (127)

к

и

о

Для Краской азмни В конце февраля, к восьмой годовщине со дня основания Красной армии, ПУР организует кино-зрелища для всех частей Красной армии по всему союзу. Кино-бюро ПУР а не может об­служить собственным фильмо­вым фондом все свои 450 кино­установок. Поэтому ПУР обра­тился в правление Совкино с просьбой о предоставлении по­требного количества кино-фильм, соответствующих юбилейным дням. В связи с этим Совкино отдает распоряжение по всем отделе­ниям союза о снабжении частей Красной армии фильмами. Предпо­ложено демонстрировать «Броне­носец Потемкин», «Красный газ», «Красные партизаны» и проч. 

Слово за читателем   ПРЫГАЕТ И СМЕЕТСЯ. Наш зритель разочаровался в «Робин Гуде». Он ожидал, что в игре Д. Фербэнкса какая-то «изумительность» и увидел того же «смеющегося Дуга», беско­нечно прыгающего, бесконечно фехтующего. Ведь вся фильма или сценарий подогнаны под Фербэнкса, который кроме одно­образия дать другого ничего не может, т. к. вся его игра заклю­чается именно в смехе, прыжках и фехтовании. В целом, картину назвать вать пло­хой нельзя. Нельзя отрицать хо­рошую операторскую работу­Нельзя отрицать также работу режиссера, который дал целый ряд хороших сцен. Неудачна сцена в лесу, где ре­жиссер, заразившись прыжками «Гуда» заставил остальных ак­теров прытать. Сюжет картины, по-моему, халтурен. B. K.

- клакате Выставка нашего кино-плака­та привлекла внимание зарубеж­ных организаций. Администрация открывающейся в Лондоне выстав­ки плакатов и афищ, прислала просьбу о высылке некоторых ки­но-плакатов, а также каталогов.  На Занаде двадцать раз. Так режут американцы… чтоИз тысячи метров заснятой пленки только 50 метров вклеи­вается в прокатный экземпляр Такая браковка счита­ется в Америке вполне нормаль­ным явлением. Средняя норма использования негатива, по ан­кете среди производственников, составляет 25-30 проц. Для от­дельных сцен норма понижается до 5-7 проц. В исключительных случаях в дело идет только %- 2% всего заснятого негатива, за­частую исчисляемого сотнями метров, Не надо, впрочем, думать, что этот забракованный негатив остается совершенно неисполь­зованным. Он продается фирмам, специальность которых -- поста­влять необходимые сатмосферные снимки более бедным кино-фа­брикам. В результате случаются такие курьезы, что один и тот же кадр можно сразу встретить, в нескольких картинах, выпущен­ных различными фирмами. КИНО-ЛИБРЕТТО. Америке кино-либретто, отличие от нашиллюстриро ваны. Затем в них, помимо лите­ратурно-написанного содержания картины, имеется список всех ар­тистов, участвующих в ней. Ча­сто упоминается также и музы­ка, сопровождающая картину. сну.Спрашивается, зачем печатать дорогие либретто? Потому чүс. это оказалось очень выгодным. Зритель любит вспоминать кар­тину. Через месяц-другой, вновь найдя этот листочек, он может пойти посмотреть картину во второй раз. В американской га­зете недавно появилась малень­кая статейка. В ней указывалось, что 63% лиц, смотревших кар­тину во второй раз, былн при­влечены в кино-театр старым ли­бретто. Остальные пришли «по воспоминанию». ки-Печатанне либретто на меловой бумаге приносит солидный доход. На обороте либретто п мещены платные об явления. Ибо нет ауди­труб-тории, болес воспрнимчивой к ре­кламе, чем томящаяся в ожида нии публика.  фильма земоефооме Узбек-Госкино приступило к постановке картины «Законы корана, власть советов, земля н вода». Фильма иллюстрирует земельную реформу, Картина снимается в живопис­нейших местах Маргеланского уезда. Режиссер - Кривцов, опе­ратор - Гасилов, художник Челли.

В этом отделе мы помещаем письма наших читателей обо всем, что их интересует в об­ласти кино. Просим писать кратко и четким почерком не пишите больше 200 слов. Подписывайтесь полной фа­милией. Адресуйте письма так: редакция «Кино», Мо­сква, Страстная пл., 2/42 отдел «Слово за читателем».

артисты союзом театральных работников? Думаю, что профсоюз теат ральных работников должен платить престарелым артистам ценою их таланта в молодости. ИНВАЛИД Н. КРАСИКОВ. О БИЛЕТАХ. Бывая на общественных про… смотрах картин Госкино, видишь, обычно, публику, на 50% не имеющую общего с кинематогра­фией. Наблюдая и слушая раз­говоры, убеждаешься в том, ата публика попадает весьма просто: пользуясь лишними би­летами, посылаемыми организа-картины. циям илн отдельным лицам. На просмотре можно встретить кого угодно: горничных, кон­торщиков, земляков, родствен­ников, лип прнобщенных к кине­матографии, - и только нет актеров и студентов, которые учатся на картинах, и готовятся быть актерами. Они стоят у две­рей, и ждут, авось кто-нибудь из милости проведет в зритель­ный зал. Такое отношение к тем, с ко­торыми кино­работает и думает работать, - недопустимо. Мо­жет быть, кино-организации по­заботятся в дальнейшем более организованно распределять би­леты, C. МИНИН. я грыз землю… часов утра. Режиссер встал на рассвете. Он худой и высо­кий и в зубах у него вечно тор­чит дымящаяся трубка. Он бу-В дит актеров, беспечно дремлю­щих под карточным столом. С емка начинается. Режиссер Сеспокойно бетает взад и впе­ред: «не заменила ли его премь­ерша другим режиссером?». Он кричит с горы в рупор, аголова низко падает. Клонит ко сну. Актеры не слышат больше голо­са режиссера и не замечают его длинного силуэта. С емки прекращаются, опера­тор берет свой аппарат, актеры-- реквизиты. Поднимаются в го­ру, чтобы навести точные справ­ки о состоянии режиссера, так внезапно умолкнувшего. «Чего вы смеетесь? Я и не думал спать, я грыз землю». Громкий хохот будит его. По­картинедымается всклокоченная голова, на земле уныло дымится ка. Быстрота соображення, при­сущая его профессии, выводит его из затруденения, и он сер­дито обращается к актерам: Он же, вытянувшись во весь рост, сладко спит, и вся его фи­гура говорит: да провалитесь вы все со свонии с емками и с картиной! Мне так же хочется быть режиссером, как вам тайскими фокусниками. САНИБА. Примечание составителя: Мы не поняли точного смысла этой заметки. В ней какне-то неясные образы, рождающиеся, может быть, в мозгах у людей, которых кино коснулось своими колючками. Это похоже на сновиденне, ко­торое можно истолковать таким образом: переживший его хочет, чтобы режиссер грыз землю.

КАРЬЕРА РОТШИЛЬДОВ. Вы видите, как некий молодой человек, с узелком на плечах, шествует по лесу. Вы видите, как он подходит к дорожному столбу, на котором надпись: «В Франкфурт». Затем, вы видите, как этот мо­додой человек, которого, кстати, сказать, зовут Мейер, входит в город столь странной постройки, что его скорее можно принять за Помпею в день землетрясе­ния, чем за честный бюргерский Франкфурт 1763 года. Ибо зда­ния этого города явственно ко­леблются. Затем, вы присутствуете при том, как молодой Мейер ест, пьет, ухаживает, женится и меж­ду всеми этими делами неуклон­но зарабатывает на каких-то темных делишках и на ростов­щичестве золотые горы. Все это показано любовно и трогатель­но, без всякой иронии. И когда зрительские симпатии кажутся ему окончательно завоеванными, Мейер открывает свое инкогни­то: это никто иной, как сам Рот­шильд, родоначальник династии Ротшильдов. Нет необходимости рассказы­вать все дальнейшие его подви­ги; скажем только, что Ротшильд здесь кроткая овечка, любящий муж, нежный отец, честный спе­кулянт и что все его подвигн  картина подает на фоне истори­ческих событий, немилосердно перевранных. Вторая серня этой безобраз­ной картины демонстрирующей финансовые и прочне доблести рода Ротшильдов, не поддается никакому описанию. Достаточно сказать, что в ней действует двадцать (по меньшей мере) сы­новей того, первого Ротшильда, и что по недосмотру монтажера они все зовутся Соломонами. К финалу пристегнута свадьба, но кто на ком женится -понять невозможно. Тоже и кто играл, н главное, кто и зачем выписывал в Советскую Россню эту явно рекламирующую торговый дом Ротшильдов «агит»-картину. А о том, что это «агит»-двух мне­ний быть не может. Только это «агит»- из друго­го лагеря:: из лагеря врагов. Я. А, мЕхАник, КоторЫЙ СПЕШИТ. Каждое воскресенье 4-й Госки­но устраивает кино-утренники. Как же они проводятся? Все билеты по 25 коп. Охотни­ков много. Кино всегда набито до отказа. Но как же относятся к этим утренникам сами служа­щие кино и в частности мех ник? Картнна гонится беспощадно. 20 декабря вместо трех коме­дий и Совкино-журнала, об яв­ленных в виде добавления к «Черному сердцу», показывали какую-то бессмысменную смесь отрывков, без названия, без свя­зи, то н дело обрывающихся и выходящих из «рамки». Меха­ник настолько небрежен, что вставляет ленту обратной сторо­ной, отчего становится невоз­можным читать надписи, Две со­вершенно разных комедии по­казывались одна вслед за другой без перерыва, Совкино-журнал был пропущен совершенно, а вместо него показывали анонс «Робии Гуда». Спрашивается, неужели подоб­мые утрениики способствуют по­пуляризации кино среди населе­нин? 

Кино-бюро ПУР вошло в цен­тральную шефскую комиссию Ц. К. Рабиса для участня в об­служиванин фильмамн подшеф­ных частей Красной армин. Ц. К. Рабиса намечает вклю­чение в генеральный договор Совкино пункта о предоставле­нин бесплатного проката для Красной армии. На последнем совещании ки­но-бюро ПУР решило войти с ходатайством в Главполитпро­свет об увеличении количества военных фильм, отражающих быт и учебу Красной армии. Ки­но-бюро предполагает об явить конкурс на написание военных бытовых сценарнев. 

он думает о жизни За исключением квартиры, пи­тания и одежды, кино-театр для меня стал всем. Театр дом от­дыха. Театр--бессомненный учи­тель. То, что из книги не под­дается моему пониманию, я лег­че усваиваю в театре. Театр яв­ляется и успокоителем при дур­ном настроении. Во время кровавых фронтов я прошел не меньше 17 лазаретов.6 Нас, инвалидов, было много с нашими увечьями; этот нуждал­ся в операции, тот роднился с но­жом, другой стонал потому, что ему ежедневно запихивали тряп­ки в раны железным прутом, третий терял сознание, когда ему щипцами откусывали око­нечности при «гангрене». В это тяжелое время нередко у нас ставили кино и приезжали артисты, вызывали у нас смех и этим заставляли инвалидов хотя на время забывать свое горе. Вот потому-то мне и хочется думать, что это продлило мне жизнь не меньше, как на десять лет. Теперь я смею думать о лич­ной жизни работников театра вообще. Артист ценится до тех пор, пока артист может показать молодость, хотя бы н с помо­шью грима, но бывает такое время, когда грим отказывается служить таланту, Например, Бакшеев в картине «Кирпичики» старался быть молодым; все же года его сказываются в Не знаю, как при старости обес­Не но фризазину B виду того, что дошед­шне до нас матерналы царство­вания Екатерины в большнн­стве не содержат характеристи­ки крестьянства, постановщи­ками «Господ Скотининых» про­ведена работа по изучению за­крытых архивов Наркомпроса, при чем найден ряд неопубли­кованных материалов дворцо­вого и народного быта. В картину введены, кроме Пу. гачева, пугачевцы и Екатерина, ряд бытовых лиц эпохи. В сценарии комедия «Недо­росль» берется только, как ос­новной стержень интриги, всс же остальное спецнально разра­ботано, и чрезвычайно широко раскрывает возможности фон­визинской комедни. Основные роли фильмы пред­положено распределить следую­щим образом: Екатерина арт. б. Корш Н. Д. Борская, Скотинин-засл. арт. Кригер, ПростаковБеляев, Простакова -арт. Малого театра Массалитннова, Глаша Яковле­ва, портной Тришка (из коме­дийного фонвизинского плана, переведенный в трагический) Игорь Доронин, Одноглазый (пугачевец) арт. 2-го МХАТ Шахалов.

В марте предполагается со­зыв совещания начальников ки­но-бюро округов с целью разре­шения принципиальных и прак­тических вопросов, связанных с кино-работой в Красной ар­мии. *** Tarar Менченка  39 Одесская кино-фабрка ВУФКУ сейчас усиленным темпом рабо­тает над грандиозной историче­ской фильмой «Тарас Шевченко» по сценарию М. Панченко. В кар­тине пройдет вся жизнь велико­го украинского поэта. Попутно рисуется прошлое украннского парода, его рабства и борьбы. Постановке «Тараса Шевченко» на Укранне придается исключи­тельное значение. Украинская Академня Наук, в лице академи­ков проф. Грушевского, Ефре­мова, Новицкого, Онищука и Шербаковского, помогает рабо­те ВУФКУ над картиной. Все­украинский музей Тараса Шев­ченко в Кневе, музей Академии Наук и одесский музей предо­ставили для картины необходн­мый реквизит и мебель. Для руководства всей художе­ственной работой постановки приглашен известный украннский кудожник - архитектор, проф. B. Г. Кричевский. С емки производились на Киев­щине, в Ленинграде (перед Зим­нны дворцом был заснят парад николаевских войск), в Москве, Нижнем Новгороде; на военно­грузинской дороге и вершинах Кавказских гор был заснят эпи­зод из поэмы Шевченко «Кав. каз», рисующей покорение Кав­каза. Ставит картину режиссер П. Чардынин. Оператор Б. И. Завелев.  86 394

 

 КНИЖНЫИ

МАГАЗИН

ЛИТЕРАТУРЫ ПО ВСЕМ ВОПРОСАМ КИНЕМАТОГРАФИИ ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ: Радецкий.-Передвижной кинематограф K. Оганесов.,Американское кино-ателье  55 к. 20 к. Ц. L. 55 к. Ц. Ц. Ц. 10 к. I. 25 к. 60 к. Гемерт­Как самому сделать кино  Бронников. Мэри Пикфорд Биографии--кино-артистов Ренц.-,На с емке

Пролеткино принят сценарий H. Щеголева и А. Толстого «Азеф», Авторы воспользовались возможностями кино для вве. дения тех сцен, которые, в силу театральных условий, сжаты в пьесе. В сценарий введена рома­ническая интрига. Одним из ос­новных моментов сценария яв­ляется история суда и бегство. Будет показано, как Азеф ла вировал между правительством и революционерами.

＿ВСЕ НОВИНКИ ОТКРЫТКИ КИНО-АРТИСТОВ Москва, Страстная ш., 2/42. Телофон 2-59-49 .