2.
aN
Pea ARE век та tg es amin
fowna зрения
Неудача Фореггерз нас огорчает,
Ето картина, отзыв © которой, ие-
чатаежся у нае сегодня, признана
публикой предварительного про»
смотра слабой.
Это еще не значит, что, будучи
‚ переделана, лента «Северное сия-
ние» не будет иметь уепеха у ши-
розой публики. В картине много
отдельных веливолепных вадров.
Но в целом — она не держитея,
на состоит из противоречивых,
непригнанных вуеков. :
Орыв Фореггера огорчает ното-
жу, чо он принадлежит к числу
чех немногих театральных режис-
серов, путь которых в кино е6те-
етвенен. Они приходят в кино;
ея 32 60б0й «стаж» в деле лом-
ки старого тезтра. Вино для них—
искомая изобразительная форма:
Мам бы хотелось об’яенить пер-
вую неудачу Фореггера причинз-
ми, вне его стоящиии: неправиль-
ностью процееез организации Kap-
тины нз наших кино-фабриках,
цесовиестимостью полученного им
задания е присущей ему устз-
HOBEOM.
_ Мы вадеемея, что первый опыт
Фореггера не решает ero судьбы,
ЕЗЕ ЕННО-режисеера. Будем ждать
его второй работы
—*—
Гудные Слова
`В отделе «Слово за читателем»
помещено. вегодня . характерное
иисьмо. Товарищ жалуется нато,
419 «теоретики» в нашей газете
ушотребяают трудные слова: та-
вие, каЕ «эклектическая работа»,
«эстетический план».
`ЧТоварищ по-своему прав. Он
этих слов ве понимает. Но он не
прав, еели думзет, что он не мо-
жет научиться или —— что ему He
нужно научиться тавие слова по-
НИМатЬ.
`Тазезу нашу читают десятки
зысяч людей. Это означает, 40
мы должны писать хорошим яс-
ным языком. В хороший, яеный
языв ие едехует вводить ненух-
ных, непонятных шировиы чита-
ТельсЕИм ЕрУгаМ eHOB.
Но есть слова, пока еше нешо-
нятные широкому читателю, без
которых, говоря 06 искусетве,
обойтись нельзя. Читатель, ищу-
щий в газете не только развлече-
вия, но и новых интересных для
веба знаний, Должен етараться
узнать значение этих слов — из
словаря, от своих знакомых.
Без теории нельзя. В простых
статьях, печатаемых в нашей га-
зете (а мы стараемся писать про-
610); воть и теория. Она. помогает.
читателю глубже разобратвея, луч-
ше понять картину и работу тех,
RTO ee делает.
нино-зрителя,
„ета.
У кажлого искусства есть свой
«секрет. производства». В кино их
МНОГО.
Нужно ли рассказывать и пока-
зывать читателю и зрителю, Bak
делаечся фильма? Редакция полу-
чает разные письма. Некоторые
зрители протеетуют. s
-— Мы яе желаем знать, БАБ.
деззютея картины, Газетчики 3а-
хаебываются: «Броненоеед По-
темкин» енимался в бане, В «Вре-
сте и Маузере» сожгли куклу. В
такой-то картине палуба не wa-
стоящая, а уаица еделана из фз-
неры». Мы не желаем знать этого.
Мы пришли обедать, а не емотреть,
как обед готовится. Не разочаро-
вывайте нас,
Другие зрители просят:
— Дайте нам фильну о фильме.
Откройте ваши производственные
тайны. Мы хотии знать, как вы
поставили «Бухту смерти», «Мед-
вежью свадьбу» и другие карти-
ны; кав вы пробовали зктеров,
строили павильоны, фальеифипи-
ревали и прочее. Мы хотим знать,
как режется, клеится и монти-
руетея кзртина.
Зрители разбились на два #8-
геря. Много романтиков, не же-
хающих разочаровываться, и не-
мало любопытетвующих, стремя-
щихея проникнуть на производ-
ственную кухню.
Слово за читателем. от которого
мы и жхем указаний на сей счет.
ислама аира
Anyrosayat
Но море их не принимает,
В. Шкловский,
Озабочены и хмуры
(Развернуться не дано!)
От полей янтературы
Прут писатели в кино,
Средь будевовок и сабель
Ослепительно. велик,
Несказанный скачет Бабель,
С ординарцем Беней Крик.
Зерна рифи везде рассеяв,
Золотым пленясь руном,
Мчится к финишу Асеев =
Соловьем запеть в киво.
Прорычатель из Китая,
(Прорычал я был таков!)
Окиночился, вростая
В кадры пленки, Третьяков,
Скучен лирики гербарий,
Путь и цель в другом конце,
Инбер делает сценарий.
О веснушках на. лице.
Что писатели, поэты!
Нынче Шкловскому дано
Наворачивать сюжеты
В развороченном кило.
Но, клокочет гнев, как Гейзер,
От кино неважный прок,
Сцеваристов Гольденвейзер,
Режет вдоль и поперек,
Сценаристы злы и хмуры
(Развернуться не дано!) _
На поля литературы
Прут обратно из кино.
Ал. АРХАНГЕЛЬСКИЙ.
ЕТОМ
мА
ежепневно. 8 ч., 9
ПАЯ
< 22 февраля монопольно
ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ КОМЕДИЙ В МИРЕ
НАЧЕ ГОСТЕПРИИМСТВО
КОНЦЕРТ негритянского инструмент. ансамбля
дк лз-БАНСД
м ком’ м.
ДМИТРОВКА.
Sree
ч. 9 м, и Ш час.
`лиона зрителей,
_нине.
1ОЧЕМУ.
т ый
№8 (128) .
Этот вопрос возникает у всякого, кто ближе присматривается к нашим советским картинам.
АКТЕРА?
Наша кинематография медленно выдвигает актеров, их не ищут, не воспитывают, не «делают».
А баз сильного, определившегося актера кино строить нельзя. Печатаемые ниже статьи указы
вают на две значительные причины, мешающие антерам. кино проявить себя.
Молодой режжисер Е. Петров (удачно поставивший картину «Ито кого») говорит, что необ-
ходимо создавать актеров для крестьянских ролей, а не возлагать надежды на «типаж»,
Л. Константиновский (проявивший себя, как талантливый номик, в картинах
«Чудесная
внижна» и «Беспризорный спортсмен») отражает в своей статье недовольство кино-актера своей
беспризорной. судьбой.
Мы не знаем, насколько ой прав, называя «шаналами» случайных актеров. Но мы согласны
с ним в том, что случайное прох ождение случайных людей в карти нах. — явление вредное для
нино-искусства и кино-актера,
Организация нли случайность?
Вопрое о создании картин из
деревенского быта неоднократно
подвергалея обсуждению.
Спрашивали: кого нужно сни
Math? То ли исключительно акте-
ров, 10 ли настоящих крестьян,
то ли тех н других.
В процессе работы выяснилоеь,
что Возможность — ИСПОЛЬЗОВАТЬ
для картин настоящих врестьян,—
весьма выгодное, как в хуложе-
ственном, так и. в’ материальном
отношении, дело. ь
Но вот здесь возникают Ba
веновных вопроез,
Первое: организация или слу-
чайность?
То-есть: ЕаЕИМ методом ПолЬ-
зоваться при построении требуе-
мых сюжетных мизаноцен: Доби-
ватьея ли нужного путем долгих.
репетиций, что весьма трудно и
влияет на крестьян в том смысле,
что они начинают «играть», —
или же «воровать» бытовые мо-
менты, искусственно подводя их,
под сюжет, енимая по методу «EE-
ЗАСТОЙ
(Почему германская кино-про-
мышленность заинтересована в
сношениях с СССР?),
В связи с переходом крупней-
шего германского кино-концерна
«Уфа» в руки американцев, гер-
манская кино - промышленность
теряет свою самосфоятельность,
Засилье американских фильм
на немецком рынке растет с уг-
рожающей быстротой. Те 2 мил-
которые еже-
дневно . посещают кино-театры
Германии, смотрят преимуще-
ственно американские картины.
В 1923 г. последние составляли
39 проц, демонстрируемых в Гер-
мании картин, в 1924 г, и 1925
году число их возросло до 62 н
65 проц,
Германия почти не имеет рын-
ков для сбыта своей кино-про-
дукции. Ее участие в мировом
кино-производстве определяется
лишь цифрой 2 проц., в то вре-
мя как американская 97 проц.
В 1925 году только 2 немецкие
фильмы проникли в Америку, а
немецкие кино-театры на 65 тро-
центов были заполнены змери-
канскими лентами.
Между тем немецкое кино-
производство достигло крупных
размеров. 45.000 человек занято
в Германии в кино-индустрии.
Производство огромное а сбы-
та нет, СССР мог бы быть есте-
ственным рынком для герман-
ской кино-продукцин.
По последнии сведениям, про-
изводительность германской. ки-
но-промышленности за январь
обнаружила значительное пони-
жение: из намеченных на этот
` месяц 750 рабочих ателье-дней
оказалось реальных 407.
Посещаемость. кино - театров
понизилась. :
неблагоприятная. обстановка для
прокатных дел. По тем же при-
чинам жалуются на застой копи-
ровальные предприятия, особен-
во ские.
Отсюда вытекает
н0-гла3а» и3-3а забора или через
замочную скважину?
Второй, неносредетвенно евя-
занный с первым, вопрое: как ne-
ренести на экран настоящее лицо:
деревни?
Брестьянин в среднем
культурном уровне — вовсе HE TOT,
каким его преподносят в №
своем
вартинах,
В деревне вовсе не так много
сознательной молодежи, и еще
меньше богатых шефов, которые
в конце 5-й части проводят в се-
хо электричество, го
Взяты крайности. Все вреетья-
не, волей сценаристов и режисее-
ров, разделены на «еознательных»
й «несознательных». Настояще-
го типового характера не дано.
РЕД.
м
Ecau вы в деревне изтюявие-
тесь на необходимый для вашей
картивы тип, 10, воё-таки, вос-
произвести его иа экране нельзя.
Вот перед вами крестьянин.
Жеет его в жизий закончен и рзс-
считан, Душевные переживания
скупо отражаются Ha ero sapoc-
шем лице, но перед апизратом он,
в угоду вам, будет копировать го-
родекой, по его мнению; тип, утри-
ровать малейшее переживание, я
нивакие репетиции не восстано-
ват его в самом себе,
Нужен автер, который сумел бы
понять, изучить и грамотно пере-
лать этот образ.
ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВ.
_ корихора в ателье _
Не раз высказывалось мнение
9, необходимости изменить ‘отно-
шение 5 вино-зетеру.
Но кино-актеры`
Ha два Вида:
1) Кино-актер настоящий — с
винематографическими познания-
ми и установкой, подготовленный
теоретически и практически, или
— 80 всяком случае, — 0вл8-
девший той техникой, которая
достаточна, чтобы поставить его
в цоже зрения об’ектива.
2) Кино-шакал-—из числа тех,
дя которых KERO —— отхожий
промысея,
Они везде успевают, и немно-
точисленные кадры подлинных ра-
ботников кино чуветвуют себя си-
ротливо среди этой маесы,
Отсюда вывод: ложные стремле-
ния в кино одних и непротивяе-
ние этому стремлению других ©9-
здали 10, что картины перепол-
нены людьми, не имеющими ни
разделяючся
‘права, ни возможноети снимать“
.6я в кино. Дюльня, и320 того, 970
малоспособными, во, вхобавов, еще
до побледней степени невеже-
ственными в самых элементарных
вопросах © eMEH. :
Праз зов. Басезлыго, Korda т9-
вориз © печальной роди кино-ар-
тистов, прав и тов. Шкловский,
наткнувшийся на киноактера г&-
0 в коридоре,
Чегко режиссеру строить ев0й
успех, выезжая на спине кино-
актера. В итоге режиссер скажет,
410 BHHO-akTep — это только пещ-
ха в руках режиссера.
Мо надо помнить, что звтер
эт0 — ие пешка и не ожовян-
ный соадатив, которого можно ста-
вить куда угодно, не механиче“
ская кукла. Актер — эю мро-
дененное лицо в картиве,
Дайте же ему определенное ме
ето и право,
1. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.
_ГРОМАДНУЮ ЭКОНОМИЮ ДАЕТ
ВОЛШЕБНЫЙ ИЗБАЧ ФОНАРЬ
с заменой дорогостоющих и бьющихся
стеклянных диапозитивов
ДИАПОЗИТИВАМИ НА ПЛЕНКЕ
СРАВНИТЕ:
серия стеклянных днапозитивов стоит 15 р.
1 вврия диапозитивев на пленке стоит 2 р,
С требованием обращаться
ГОСКИНТОРГ -
Москва, Петровка, 15,
Телеф. 5-81-63