№ 8 (128)

и н е





 Точна зрения Кервая нино-зрителя.

ПОЧЕМУ НЕТ

КИНО-АКТЕРА?

   У каждого искусства есть свой «секрет производства». В кино их много. Нужно ли рассказывать и пока­зывать читателю и зрителю, как делается фильма? Редакция полу­чает разные письма. Некоторые зрители протестуют. - Мы не желаем знать, как делаются картины, Газетчики за­хлебываются: «Броненосед По­темкин» снимался в бане. В «Кре­сте и Маузере» сожгли куклу. В

работа

Этот вопрос возникает у всякого, кто ближе присматривается к нашим советским картинам. Наша кинематография медленно выдвигает актеров, их не ищут, не воспитывают, не «делают». А без сильного, определившегося актера кино строить нельзя. Печатаемые ниже статьи указы­вают на две значительные причины, мешающие актерам кино про явить себя. Молодой режжисер Е, Петров (удачно поставивший картину «Кто кого») говорит, что необ­ходимо создавать актеров для крестьянских ролей, а не возлагать надежды на «типаж». Л. Константиновский (проявивший себя, как талантливый комик, в картинах «Чудесная книжка» и «Беспризорный спортсмен») отражает в своей статье недовольство кино-актера своей беспризорной судьбой. Мы не знаем, насколько он прав, называя «шакалами» случайных актеров. Но мы согласны с ним в том, что случайное прох ождение случайных людей в карти нах - явление вредное для РЕд. кино-искусства и кино-актера.

Неудача Форегтера нас огорчает. Его картина, отзыв о которой пе­чатается у нас сегодня, признана публикой предварительного про­смотра слабой. Это еще не значит, что, будучи переделана, лента «Северное сия­ние» не будет иметь успеха у ши­рокой публики. В картине много этдельных великолепных кадров. Но в целом - она не держится, она состоит из противоречивых, непригнанных кусков. Срыв Фореггера огорчает пото­у, что он принадлежит к числу тех нешногих театральных режие­серов, путь которых в кино есте­ственен. Они прихолят в кино. имея за собой «стаж» в деле дом­ки старого театра Кино для них­искомая изобразительная форма. Нам бы хотелось об яснить пер­вую неудачу Фореггера причина­ми, вне его стоящими: неправиль­ностью процесса организации кар­тины на наших кино-фабриках, несовместимостью полученного им задания с присущей ему уста­новкой. Мы надеемся, что первый опыт Форегтера не решает его судьбы, как кино-режиссера. Будем ждать его второй работы

Организация или случайность? но-глаза» из-за забора или через замочную скважину? Второй, непосредственно свя­занный с первым, вопрос: как пе­ренести на экран настоящее лицо деревни?

такой-то картине палуба не на­Вопрос о создании картин из деревенского быта неоднократно подвергался обсуждению. Спрашивали: кого нужно сни­мать? То ли исключительно акте­ров, то ли настоящих врестьяи, то ли тех и других. В процессе работы выяснилось, что возможность использовать стоящая, а улица сделана из фа­неры». Мы не желаем знать этого. мы пришли обедать, а не смотреть, как обед готовится. Не разочаро­вывайте нас. Другие зрители просят: - Дайте нам фильму о фильме. Откройте ваши производственные

Если вы в деревне натолкне­тесь на необходимый для вашей картины тип, то, все-таки, вос­произвести его на экране нельзя. Вот перед вами крестьянин. пест его в жизии закончен и рас­считан. Душевные переживания скупо отражаются на его зарос­шем лице, но перед аппаратом он, в угоду вам, будет вопировать го­родской, по его мнению, тип, утри­ровать малейшее переживание, се-никакие репетиции не восстано­вят его в самом себе. Нужен автер, который сумел бы понять, изучить и грамотно пере­дать этот образ. ＿ ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВ.

Крестьянин в среднем своем культурном уровне -- вовсе не тот, каким его преподносят в наших картинах. В деревне вовсе не так много сознательной мододежи, и еще меньше богатых шефов, которые в конце 5-й части проводят в ло электричество. Взяты крайности. Все крестья­не, волей сценаристов и режиссе­ров, разделены на «сознательных» и «несознательных». Настояще­го типового характера не дано.

тайны. Мы хотии знать, как вы поставили «Бухту смерти», «Мед­для картин настоящих крестьян, весьма выгодное, как в художе­ственном, так и в материальном отношении, дело. Но вот здесь возникают два основных вопроса. Первое: организация или слу­чайность? вежью свадьбу» и другие карти­ны: как вы пробовали актеров, строили павильоны, фальсифици­ровали и прочее. Мы хотим знать, как режется, клеится и монти­руется картина. Зрители разбились на два ла­геря. Много романтиков, не же­лающих разочаровываться, и не­нало любепытствующих, стремя­щихся проникнуть на производ­ственную кухню. Слово за читателем, от которого мы и жлем указаний на сей счет.   …писатели ушли в кино. Они, как в море канули. Но море их не принимает. B. Шкловский. Озабочены и хмуры (Развернуться не дано!) От полей лнтературы Прут писатели в кино. Средь буденовок и сабель Ослепительно велик, Несказанный скачет Бабель, С ординарцем Беней Крик. Зерна рифм везде рассеяв, Золотым пленясь руном, Мчится к финишу Асеев - Соловьем запеть в кино. Прорычатель из Китая, (Прорычал и был таков!) Окиночился, вростая В кадры пленки, Третьяков. Скучен лирики гербарий, Путь и цель в другом конце. Инбер делает сценарий О веснушках на лице. Что писатели, поэты! Нынче Шкловскому дано Наворачивать сюжеты В развороченном кило. Но, клокочет гнев, как гейзер, От кино неважный прок. Сценаристов Гольденвейзер, Режет вдоль и поперек. Сценаристы злы и хмуры (Развернуться не дано!) На поля литературы Прут обратно из кино. Ал, АРХАНГЕЛЬСКИЙ.

То-есть: каким методом поль­зоваться при построении требуе­мых сюжетных мизансцен? Доби­ваться ли нужного путем долгих репетиций, что весьма трудно и влияет на крестьян в том смысле, что они начинают «играть», или же «воровать» бытовые мо­менты, искусственно подводя их под сюжет, снимая по «ки­

Из коридора в ателье Не паз высказывалось мнение о необходимости изменить отно­шение к кино-актеру. Но кино-актеры разделяются на два вида: 1) Кино-актер настоящий … кинематографическими познания­ми и установкой, подготовленный теоретически и практически, или - во всяком случае, - овла­девший той техникой, которая достаточна, чтобы поставить его в поле зрения об ектива. 2) Кино-шакал-из числа тех для которых кино … отхожий промысел. Они везде успевают, и немно­гочисленные кадры подлинных ра­ботников кино чувствуют себя си­ротливо среди этой массы. Отсюда вывод: ложные стремде­ния в кино одних и непротивле­ние этому стремлению других со­здали то, что картины перепол­нены людьми, не имеющими ин

***

(рувные стака В отделе «Слово за читателем» помещено сегодня, характерное письмо. Товарищ жалуется на то, что «теоретики» в нашей газете употребляют трудные слова: та­кие, как «эклектическая работа», «эстетический план». Товариш по-своему прав. Он этих слов не понимает. Но он не прав, если думает, что он не мо­жет научиться или --- что ему не нужно научиться такие слова по­нимать. Газету нашу читают десятки тысяч людей. Это означает, что мы должны писать хорошим яс­ным языком. В хороший, ясный язык ие следует вводить ненуж ных, непонятных широким чита­тельским кругам слов. Но есть слова, пока еще непо­нятные широкому читателю, без которых, говоря об искусстве, обойтись нельзя. Читатель, ищу­щий в газете не только развлече­ния, но и новых интересных для себя знаний, должен стараться узнать значение этих слою - из словаря, от своих знакомых. Без теории нельзя. В простых статьях, печатаемых в нашей га­зете (а мы стараемся писать про­сто), есть и теория. Она помогает. читателю глубже разобраться, луч­ше понять картину и работу тех, кто ее делает.

права, ни возможности снимать­ся в кино. Людьми, мало того, малоспособными, но, вдобавок, еще невеже­ственными в самых элементарных вопросах с емки. Прав тов. Бассалыго, когла го­ворит о печальной роли кино-ар­тистов, прав и тов. Шкловский, натнувшийся на киноактера где­то в коридоре. Легко режиссеру строить свой успех, выезжая на спине кино­актера. В итоге режиссер скажет, что кино-актер - это только пеш­ка в руках режиссера. Но надо помнить, что актер это - не пешка не оловян­ный солдатик, которого можно ста­вить куда угодно, не механиче­ская кукла. Актер - это опре­деленное лицо в картине. Дайте же ему определенное ме­сто и право. J. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.

Застой (Почему германская кино-про­мышленность заинтересована в сношениях с СССР?). В связи с переходом крупней­шего германского кино-концерна «Уфа» в руки американцев, гер­манская кино - промышленность теряет свою самостоятельность. Засилье американских фильм на немецком рынке растет с уг­рожающей быстротой. Те 2 мил­лиона зрителей, которые еже­дневно посещают кино-театры Германии, смотрят преимуще­ственно американские картины. B 1923 г. последние составляли 39 проц, демонстрируемых в Гер­мании картин, в 1924 г. и 1925 году число их возросло до 62 н 65 проц. Германия почти не имеет рын­ков для сбыта своей кино-про­дукции. Ее участие в мировом кино-производстве определяется лишь цифрой 2 проц., в то вре­мя как американская 97 проц. В 1925 году только 2 немецкие фильмы проникли в Америку, а немецкие кино-театры на 65 тро­центов были заполнены амери­канскими лентами. Между тем немецкое кино­производство достигло крупных размеров. 45.000 человек занято в Германии в кино-индустрни. Производство огромное а сбы­та нет. СССР мог бы быть есте­ственным рынком для герман­ской кино-продукцин. По последним сведениям, про­изводительность германской ки­но-промышленности за январь обнаружила значительное пони­жение: из намеченных на этот месяц 750 рабочих ателье-дней оказалось реальных 407. Посещаемость кино - театров понизилась. Отсюда вытекает неблагоприятная обстановка для прокатных дел. По тем же при­чинам жалуются на застой копи­ровальные предприятия, особен­но берлинские.

ГРОМАДНУЮ ЭКОНОМИЮ ДАЕТ ВОЛШЕБНЫИ ИЗБАЧ ФОНАРЬ c заменой дорогостоющих н бьющихся стеклянных диапозитивов ДИАПОЗИТИВАМИ НА ПЛЕНКЕ СРАВНИТЕ:

1 серия стеилянных диапозитивов стоит 15 р. 1 серия диапозитивев на пленка стоит 2 р. Телеф. 5-81-63 Москва, Петровка, 15.  С требованием обращаться ГОСКИНТОРГ



малая дмитровка. с 22 февраля монопольно ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ КОМЕДИЙ В МИРЕ НАШЕ ГОСТЕПРИИМСТВО ежедневно 8 ч., 9 ч. 30 м. и 11 час. КОНЦЕРТ негритянского инструмент. ансамбля - H Пропуска и контромарки недействительны.