№ 8 (128)

и н е





 Точна зрения Кервая нино-зрителя.

ПОЧЕМУ НЕТ

КИНО-АКТЕРА?

   У каждого искусства есть свой «секрет производства». В кино их много. Нужно ли рассказывать и пока- зывать читателю и зрителю, как делается фильма? Редакция полу- чает разные письма. Некоторые зрители протестуют. - Мы не желаем знать, как делаются картины, Газетчики за- хлебываются: «Броненосед По- темкин» снимался в бане. В «Кре- сте и Маузере» сожгли куклу. В

работа

Этот вопрос возникает у всякого, кто ближе присматривается к нашим советским картинам. Наша кинематография медленно выдвигает актеров, их не ищут, не воспитывают, не «делают». А без сильного, определившегося актера кино строить нельзя. Печатаемые ниже статьи указы- вают на две значительные причины, мешающие актерам кино про явить себя. Молодой режжисер Е, Петров (удачно поставивший картину «Кто кого») говорит, что необ- ходимо создавать актеров для крестьянских ролей, а не возлагать надежды на «типаж». Л. Константиновский (проявивший себя, как талантливый комик, в картинах «Чудесная книжка» и «Беспризорный спортсмен») отражает в своей статье недовольство кино-актера своей беспризорной судьбой. Мы не знаем, насколько он прав, называя «шакалами» случайных актеров. Но мы согласны с ним в том, что случайное прох ождение случайных людей в карти нах - явление вредное для РЕд. кино-искусства и кино-актера.

Неудача Форегтера нас огорчает. Его картина, отзыв о которой пе- чатается у нас сегодня, признана публикой предварительного про- смотра слабой. Это еще не значит, что, будучи переделана, лента «Северное сия- ние» не будет иметь успеха у ши- рокой публики. В картине много этдельных великолепных кадров. Но в целом - она не держится, она состоит из противоречивых, непригнанных кусков. Срыв Фореггера огорчает пото- у, что он принадлежит к числу тех нешногих театральных режие- серов, путь которых в кино есте- ственен. Они прихолят в кино. имея за собой «стаж» в деле дом- ки старого театра Кино для них- искомая изобразительная форма. Нам бы хотелось об яснить пер- вую неудачу Фореггера причина- ми, вне его стоящими: неправиль- ностью процесса организации кар- тины на наших кино-фабриках, несовместимостью полученного им задания с присущей ему уста- новкой. Мы надеемся, что первый опыт Форегтера не решает его судьбы, как кино-режиссера. Будем ждать его второй работы

Организация или случайность? но-глаза» из-за забора или через замочную скважину? Второй, непосредственно свя- занный с первым, вопрос: как пе- ренести на экран настоящее лицо деревни?

такой-то картине палуба не на- Вопрос о создании картин из деревенского быта неоднократно подвергался обсуждению. Спрашивали: кого нужно сни- мать? То ли исключительно акте- ров, то ли настоящих врестьяи, то ли тех и других. В процессе работы выяснилось, что возможность использовать стоящая, а улица сделана из фа- неры». Мы не желаем знать этого. мы пришли обедать, а не смотреть, как обед готовится. Не разочаро- вывайте нас. Другие зрители просят: - Дайте нам фильму о фильме. Откройте ваши производственные

Если вы в деревне натолкне- тесь на необходимый для вашей картины тип, то, все-таки, вос- произвести его на экране нельзя. Вот перед вами крестьянин. пест его в жизии закончен и рас- считан. Душевные переживания скупо отражаются на его зарос- шем лице, но перед аппаратом он, в угоду вам, будет вопировать го- родской, по его мнению, тип, утри- ровать малейшее переживание, се-никакие репетиции не восстано- вят его в самом себе. Нужен автер, который сумел бы понять, изучить и грамотно пере- дать этот образ. ＿ ЕВГЕНИЙ ПЕТРОВ.

Крестьянин в среднем своем культурном уровне -- вовсе не тот, каким его преподносят в наших картинах. В деревне вовсе не так много сознательной мододежи, и еще меньше богатых шефов, которые в конце 5-й части проводят в ло электричество. Взяты крайности. Все крестья- не, волей сценаристов и режиссе- ров, разделены на «сознательных» и «несознательных». Настояще- го типового характера не дано.

тайны. Мы хотии знать, как вы поставили «Бухту смерти», «Мед- для картин настоящих крестьян, весьма выгодное, как в художе- ственном, так и в материальном отношении, дело. Но вот здесь возникают два основных вопроса. Первое: организация или слу- чайность? вежью свадьбу» и другие карти- ны: как вы пробовали актеров, строили павильоны, фальсифици- ровали и прочее. Мы хотим знать, как режется, клеится и монти- руется картина. Зрители разбились на два ла- геря. Много романтиков, не же- лающих разочаровываться, и не- нало любепытствующих, стремя- щихся проникнуть на производ- ственную кухню. Слово за читателем, от которого мы и жлем указаний на сей счет.   …писатели ушли в кино. Они, как в море канули. Но море их не принимает. B. Шкловский. Озабочены и хмуры (Развернуться не дано!) От полей лнтературы Прут писатели в кино. Средь буденовок и сабель Ослепительно велик, Несказанный скачет Бабель, С ординарцем Беней Крик. Зерна рифм везде рассеяв, Золотым пленясь руном, Мчится к финишу Асеев - Соловьем запеть в кино. Прорычатель из Китая, (Прорычал и был таков!) Окиночился, вростая В кадры пленки, Третьяков. Скучен лирики гербарий, Путь и цель в другом конце. Инбер делает сценарий О веснушках на лице. Что писатели, поэты! Нынче Шкловскому дано Наворачивать сюжеты В развороченном кило. Но, клокочет гнев, как гейзер, От кино неважный прок. Сценаристов Гольденвейзер, Режет вдоль и поперек. Сценаристы злы и хмуры (Развернуться не дано!) На поля литературы Прут обратно из кино. Ал, АРХАНГЕЛЬСКИЙ.

То-есть: каким методом поль- зоваться при построении требуе- мых сюжетных мизансцен? Доби- ваться ли нужного путем долгих репетиций, что весьма трудно и влияет на крестьян в том смысле, что они начинают «играть», или же «воровать» бытовые мо- менты, искусственно подводя их под сюжет, снимая по «ки- 

Из коридора в ателье Не паз высказывалось мнение о необходимости изменить отно- шение к кино-актеру. Но кино-актеры разделяются на два вида: 1) Кино-актер настоящий … кинематографическими познания- ми и установкой, подготовленный теоретически и практически, или - во всяком случае, - овла- девший той техникой, которая достаточна, чтобы поставить его в поле зрения об ектива. 2) Кино-шакал-из числа тех для которых кино … отхожий промысел. Они везде успевают, и немно- гочисленные кадры подлинных ра- ботников кино чувствуют себя си- ротливо среди этой массы. Отсюда вывод: ложные стремде- ния в кино одних и непротивле- ние этому стремлению других со- здали то, что картины перепол- нены людьми, не имеющими ин

***

(рувные стака В отделе «Слово за читателем» помещено сегодня, характерное письмо. Товарищ жалуется на то, что «теоретики» в нашей газете употребляют трудные слова: та- кие, как «эклектическая работа», «эстетический план». Товариш по-своему прав. Он этих слов не понимает. Но он не прав, если думает, что он не мо- жет научиться или --- что ему не нужно научиться такие слова по- нимать. Газету нашу читают десятки тысяч людей. Это означает, что мы должны писать хорошим яс- ным языком. В хороший, ясный язык ие следует вводить ненуж ных, непонятных широким чита- тельским кругам слов. Но есть слова, пока еще непо- нятные широкому читателю, без которых, говоря об искусстве, обойтись нельзя. Читатель, ищу- щий в газете не только развлече- ния, но и новых интересных для себя знаний, должен стараться узнать значение этих слою - из словаря, от своих знакомых. Без теории нельзя. В простых статьях, печатаемых в нашей га- зете (а мы стараемся писать про- сто), есть и теория. Она помогает. читателю глубже разобраться, луч- ше понять картину и работу тех, кто ее делает.

права, ни возможности снимать- ся в кино. Людьми, мало того, малоспособными, но, вдобавок, еще невеже- ственными в самых элементарных вопросах с емки. Прав тов. Бассалыго, когла го- ворит о печальной роли кино-ар- тистов, прав и тов. Шкловский, натнувшийся на киноактера где- то в коридоре. Легко режиссеру строить свой успех, выезжая на спине кино- актера. В итоге режиссер скажет, что кино-актер - это только пеш- ка в руках режиссера. Но надо помнить, что актер это - не пешка не оловян- ный солдатик, которого можно ста- вить куда угодно, не механиче- ская кукла. Актер - это опре- деленное лицо в картине. Дайте же ему определенное ме- сто и право. J. КОНСТАНТИНОВСКИЙ.

Застой (Почему германская кино-про- мышленность заинтересована в сношениях с СССР?). В связи с переходом крупней- шего германского кино-концерна «Уфа» в руки американцев, гер- манская кино - промышленность теряет свою самостоятельность. Засилье американских фильм на немецком рынке растет с уг- рожающей быстротой. Те 2 мил- лиона зрителей, которые еже- дневно посещают кино-театры Германии, смотрят преимуще- ственно американские картины. B 1923 г. последние составляли 39 проц, демонстрируемых в Гер- мании картин, в 1924 г. и 1925 году число их возросло до 62 н 65 проц. Германия почти не имеет рын- ков для сбыта своей кино-про- дукции. Ее участие в мировом кино-производстве определяется лишь цифрой 2 проц., в то вре- мя как американская 97 проц. В 1925 году только 2 немецкие фильмы проникли в Америку, а немецкие кино-театры на 65 тро- центов были заполнены амери- канскими лентами. Между тем немецкое кино- производство достигло крупных размеров. 45.000 человек занято в Германии в кино-индустрни. Производство огромное а сбы- та нет. СССР мог бы быть есте- ственным рынком для герман- ской кино-продукцин. По последним сведениям, про- изводительность германской ки- но-промышленности за январь обнаружила значительное пони- жение: из намеченных на этот месяц 750 рабочих ателье-дней оказалось реальных 407. Посещаемость кино - театров понизилась. Отсюда вытекает неблагоприятная обстановка для прокатных дел. По тем же при- чинам жалуются на застой копи- ровальные предприятия, особен- но берлинские.

ГРОМАДНУЮ ЭКОНОМИЮ ДАЕТ ВОЛШЕБНЫИ ИЗБАЧ ФОНАРЬ c заменой дорогостоющих н бьющихся стеклянных диапозитивов ДИАПОЗИТИВАМИ НА ПЛЕНКЕ СРАВНИТЕ:

1 серия стеилянных диапозитивов стоит 15 р. 1 серия диапозитивев на пленка стоит 2 р. Телеф. 5-81-63 Москва, Петровка, 15.  С требованием обращаться ГОСКИНТОРГ



малая дмитровка. с 22 февраля монопольно ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ КОМЕДИЙ В МИРЕ НАШЕ ГОСТЕПРИИМСТВО ежедневно 8 ч., 9 ч. 30 м. и 11 час. КОНЦЕРТ негритянского инструмент. ансамбля - H Пропуска и контромарки недействительны.