ii

Ai

` говор с кино-артисткой В. Ан-

   

Je 8 (128).

, №0
ЕЛАТОТ
Ка

$ Василий Каменский переде-
зал свою льесу «Пушкин и Дан»
тес» дая кино. Сценарий при-
нят Ленинградкино. Ставить кар-
‚ тану будет режиссер Гардин.
Развязка конфликта противо-
положна историческому ходу
событий. Пушкии в сценарин
убивает Дантеса. Это дает
огромное удовлетворение зрн-
телю. Пушкин, живой и радост-
ный, — в кругу Своих друзей
иного века».
к Севзапкнно подписало до-

 

 

Вероятно, есть романтика CH-
бири. Тысячи верст молчащих
снегов; на бледном небе радуга
светящихся вееров и лент. Уку-
танные в меха люди едут за
двести верст в гости выпить ста-
кан чая, По тезеньям рек обо-
рванные бродягн ищут золотых
россыпей. Это напрашивающий-
ся лубок.

Но, если бы я не видел «Север-
ного сияния? и узнал, что ставия
картину Фореггер, — я предста-
внл бы себе иную Сибирь.

Большой портовый город. Ваяа-
дивосток. На рейде—американ-
ские, английские, японские ко-
рабли. «Сибирь — Америка буду-
щего». Вечерами, пошатываясь
на непривыкших к твердой зе-
мле ногах, бродят под руку с
проститутками пьяные иностран-
ные матросы. В тайных кабач-
ках, с низкими потолками н гряз-
ными столиками, сидят в облаках
табачного дыма люди, говорящие
на десятках языков. Посреди ма-
зенькой комнаты  подуодетые
танцовщицы исполняют... эксцен-
трические танцы, Потом ссора,
потом бокс, потом...

Но я видел. «Северное сияние».
И ничего этого не было. Ни лу-
бочной романтики снегов, ни
эксцентрического танца,

Была картина, напоминающая
по подходу и исполнению выпу-
ски первых лет русской кинема-
тографин.

«Гайда, тройка», на сибирскую
тему.

На сибирскую, — потому, что
так уверялн надписи. Они уверя-
ян во многих, явно неправдопо-
добных вещах. И потому режис-
сер, как и зрители, не поверил ны,
махнул на них рукой, перестал
обращать на них внимание и дё-
лал свое дело. И стало так: над-
писи лезли не в свое дело, по-
являлись в самые неожиданные

ненковой, которая приезжает в
Ленинград из Берлина, чтобы
исполнить роль Полины Гебль
(приходящейся ей прабабкой) в
фильме «Декабристы».
+ Режиссер Иванов-Барков
(постановщик картины «Мабуд»)
приступает к работам по поста-
новке большой картины ), за-  На пароходе, набитоы до отка-
кончена производственная кар-   За,—холера, За борт десятками

тина по химической промыш-
6

ленности—<От кустарничества к
механизации». Синмал Люби-
He прошлом медеже, молодой
товарищ, жеел влередя себя тре-
ногу со семочными энпаратом,
проекользнух в услужливо отвры-
тую укротителем дверцу и ©чу-
тижея к клетке тигра.

На галерве госцирка жизнера-
доетно заржал молодняк. Может
быть там ожидали, чо тигр но-
узинает кино-оператором,
  Операмюр взглянул на доволь-
но развитые бакенбарды мастито-
PO бенгальского зверя, и изящная
бледность покрыла его черты.

Uno думал оператор об эм,
в перзую минуту понять было
нельзя. Но Borge Tarp дружежюб-
но сделал шаг в нанравлениы Е
нему — Bee стало яено. На ще-
ках оператора вопыхнужи  тре-
вожные розы, и он едежах сжа-
чек назад. Теского знакомства в
бенгальским котом оператор уеза-
вовить не захотех,

     

MOB,

< Режиссер Лео Мур пригаа-
шен в для чтения лекций о.
технике кино-игры. ГТК пригла-
сило также режиссера А, М. Ро-
‚ома для чтения лекций о мастер-
стве актера. :

K Режиссерами Шефер и Пе-
регуда закончен подбор актеров
.K приступлено к семкам WHAb-
мы «Ветер». В первую очередь
снимаются павильонные сцены.

< Писателю Е. И. Замятину
Севзапкино заказан сценарий из
жизни северных поморов.

< Юрий Тынянов и нсторик

Ю. Г. Оксыан совместно закон-
чили работу над сценарием
«5. У. В» (Союз Великого Де-
ла). Сюжет сценария основан на
историн жизни декабриста Су-
химова и провокатора Медокса,
Севзапкино приняло к постанов-
ке этот сценарий. Работу над
HAM предположено поручить pe-
жиссеру Сабинскому.
‚ 4 Вновь скояструировано ху-
дожественное бюро Севзапкнино.
В состав его вошли: председа-
телем 3: Любимский, секретарем
А. Быховский, членами—Ю. Ты-
нянов, Б. Леонидов, К. Аршав-
ский и К. Пронский,

 

ЛУЧШАЯ НОМЕДИЯ СЕЗОНА  
Из ОГНЯ ДА B ПОЛЫМЯ

Лучшая из серын комедий с участ.
MOCCOBKHHO  

знаменитых датеких экецентриков
Пат и Паташон

ий

 

 

     

 

  

CHBUP

‚ВО ДЯЯ BOCK,

моменты и опровергали про. `<хо-.

кипе

A ето ети етич

Ь ПЕВП

(«Северное смяние ›-—-производсиво Севзапиино. Ре уссер Н. Фореггер).

выбрасываются трупы. Когда
судно приходит в гавань, дезин-
фекция не производится. Над-
нись подчеркивает: настоящей
дезинфекции не было. Потом все
рабочие, прямо с парохода, от-
праваяются в тесные бараки. Вы,
конечно, думаете, что вот сейчас
на приисках вспыхнет эпидемия.
Ничего подобного. Все благопо-
лучно. Но зачем тогда столько
внимания: холере на пароходе?..

Бдут на санях. До носа укута-
ны в шубы. Зима но всем при-
знакам, бесспорная. Приехали. А
у крыльца работают люди в лет-
них одеждах.

Героиня умирает. Умирает яв-
О ней начинаешь
забывать—в вдруг героиня ожн-
вает, а надпись злорадно и ехид-
но подтверждает: «Кризис мино-
вал>.

Уже когда произошла (конеч-

‚но, за кулисами) революция, на-
чннаешль вдруг сомневаться: 1905.

Hau 1917 rox?

Вся картина полна таких весу-
разностей.

И, конечно, смеялись,
но, смеясь аплодировалн.

В «Нашем гостеприимстве» на
стрелке вагоны отрываются от
локомотива н катятся рядом по
другому пути. Снла ннерции
движения вагонов оказалась
снльнее снлы пара, н когда пути
снова сходятся, отставший локо-
мотив тщетно нытается догнать
поезд.

На просмотре «Северного сия-
ниях сила инерции смеха часто
оказывалась сильнее впечатле-
ния от происходящего на экране.

Поэтому н на удачных местах
смеялись; с разгона.

А были и очень яркие кадры,

Можно очень отрицательно от-
носиться к физиономии и пато-
логин на экране. Но сцена сни-
мания с руки «перчатки» была
сделана мастерскн.

А марширующие по улице соя-
даты, снятые наклоненным апва-
ратом, так, что поверхность уам-
mae ложилась по днагонали экра-
на

А завертевшаяся, опрокынув-
шаяся — перед глазами падаю-
щей раненной — земля?

вспыхивающий после вы-
стрелов красным Экран?

Не ново? Но ведь и за три го-

Коаеч-

и

Здесь вмешалея укрозачежь.
Татр отвезих ревом и, неприятно
уснехааеь, отошел,

Снаружи клетку обаенили фо-
хографы. Некоторые из них рас-
храбриляеь до такой степени, что
даже веовывати между прутьев
EACTRH одну из ног (не соботвен-
ных— нет!) своих штативов. Во-
обще, публика, кажезея, была
много довольна. Вино и фото ет-
важно исподняли своя  обязан-
воетя. етавалось только понять, Е
чему такое можодечество.
того ве понимал. Укрозитель
хлопая бичем и Руко пазлы из
револьвер.

Тажом же огромный пушечный
револьвер он вручих оператору.
Тоя еделах че, что и должно бы-
20 ожидать OF настоящего рзбоз-
ника, —кино-ревозьвер  пожожил
на песочек, & сам стад искаль
подходящего дая ееыки плова -
того зверя места.

Товарищ Tarp вел себя, как
знаменитость. Он не хотел CHH-
малься и < грозной  ззовенчи-
востью поворачивалея  ЗВЕОМ Е
зинарату.

Нринесяи юцатера. Сальный и
необычный евет загацнотизиро-

>”
;

   
 
 
   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
  
 
 
 
  
  
 
 
 
 
 
    

SR er

ТИГР.

  

 

 

да до Эйзенштейновского. крас-
ного флага в «Броненосце По-

темкине» мы ваделы в «Шахтере  
Томасе», всмыхывающие зеленые  
и красные огоньки у спуска в!

шахту. Однако, это было хоро-
ню, и 0б этом нисалн.

А многие другие кадры? Ведь
Фореггер не «человек с улицы».
Мы знали его, как талантливого,
театрального режиссера. Трудно
донустить, чтобы вообще кто-
инбудь, даже новичок в кино, в
твердом уме и здравой памяти,
снял рядом человека в шубе с
человеком в летнем костюме.

Трудно представить, чтобы ак-
тер мог играть героя таким зло-
Gees низ комической с Глупыш-
киныы, каквм его играл Борони-
хин.

Чтобы так конфектно-сладок
был конец,

И, может быть, основная ви-
на режиссера в том, что ош не
сумел показать, что это пародия
на «психологическую» картину.
Кино-вампука. И что они забыли
сговориться; сценарист и режис-
сер. И директор фабрики.

Сценарист мрачно накручивал
сибирскую драму в семи частях,
а режиссер, левый режиссер, с
определившиыся лином — ему
бы город, «разлагающуюся Евро-
пу>,
сосредоточенно вставлял в так
называемую психологическую
картину ненужные виды оленей
и старался покороче рассказать
скучные, ненужные для себя ве-
щи, выбрасывая куски шаблон-
ного действия и создавая этим
провалы в развитии этого дей-
ствия.

И чтобы оживить сценарий,
окрашивал его в другой тон—
пародин. Ибо в картине несо-
мненно есть элемент сознатель-
ной пародии.

Но режиссеру жалко было от-

от удавшегося гиньоля. От явной
непародни.

И когда. зритель, даже квали-
фицированный зритель просмо-
тров, увидел эту смесь, он пове-
риа, не мог He поверить в па-
родию, — и стал серьезен,

А став серьезным,

7 начал
CHEATECH.

И. УРАЗОВ.

вал тигра. Оператор  скоаьенух
поблиле и в двух шагах от зве-
pa принялся вертелъ.

На пленке запечатлелоя совер-
шенно устрашающий зевок тиг-
ра. Потом снимали величествен-
вый его профиль, На галерве пе-
реетази смеятьея. Из минуту в
цирке образовалась рабочая ar-
моефера кино-ателье. Трепетали
Юпитера, дрожал лиловый свет.
Необывновенным был  тольго
рычание полосатого натурщика.

Боец. В фо в оператору
подходили люди и льстиво ахали,
Опералюр остазея доволен.

Я. ФАЛЬБЕРГ.

 
 
     
   
    

CE LD

   

eS

 

 

 

казаться ни от хороших кадров и]

RonoOCCea ne HEIL успех
ИЕТЫРЕ недели сплошные АНШЛАГИ

ПОСЛЕДНИИ МЕМЕТ

Симфонический оркестр под, управлением Д. С. БЛОК,
Начало сеансов: 7, 85 и 1030 воз,

         
    
 
 
  
  

TEN TET

Ka) Tu
_ МЫ ah
ПОЖаЗЫВаНОТ

«ДА ИЛИ НЕТ».

Картина американской про-
дукции и не очень старая, с уча-
стием Ричарда Дикса и Луизы
Вильсон.

Тема—послевоенная Америка.
`Окраска—сатирическая, но дез
всякого желания кого либо за-
деть. В картине много кутят,
много танцуют, словом, нечто
вроде «В угаре . нэпа»—только
по-американски.

Главный герой—солдат, вер-
нувшийся с войны и удивляю-
щийся, что никто о войне и не
помнит. Он бросает Нью-ИМорк
и уезжает в леса Аризоны,

Сделана картина крепко. Леса
и горы Аризоны играют перед
об’ективом аппарата—что надо!
Некрасивая Луиза Вильсон и ре-
шительный Ричард Дикс—помо-
гают этим главным героям кар-

тины. Остальные—не портят.
I
«ПРОТИВ ВОЛИ».
Тоже американская гостья.
 На морскую тему. Впрочем,

‚ морского в ней—не столько те»
трюкн и приключения! —   ма, сколько жанр. Тема же ско-

рей мирская, а не морская. Мнр-
ская, т.-е. светская; он любит се
H против воли родителя, женит-
ся на ней, преодолев ряд поло-
женных судьбой и. режиссером

препятствий.

Картина с морем,/—но моря в
картине немного. Во вся-
ком случае не через край,

Впрочем, вода снята так искус-
сно, что нужное впечатление по-
лучается.

Буря в картине сделана в

ателье -—— но сделана изумитель-

но. Не один московский кинема+
тографист становился  втупнк
перед силой и впечатляемостью
такого монтажа.

Комическая трактовка некае
торых ролей снижает искус»
ственно-приподнятый тон кар-
тины—и в судьбу героев начи.
наешь верить. А это хорошо,

a KK
«КИНО-ФЛИРТ».
Одна из датских фильм. Пат и
Паташон, для которых эта

фильма сделана—единственные

т которых Европа проти:

вопоставила Америке,

Конечно итти в сравнение ©
Чарли Чаплиным, они не могут,
но итти в ногу—друг с другом—
они в сотоянии.  

  Итти в ногу—в этом и заклю-

  чается секрет этих комиков,
Они работают так, что допол-
няют один другого. И также

как длинный Паташон пемыслим

без коротенького Пата, так и
Пат неотделим от Паташона.
Это как бы одно существо, но в
двух лицах. Дуэт этот крепок и
кинематографичен, потому ITO
все время ведет игру на контраз
стах.

Поступок, совершаемый од+
ним, тут же повторяется дру-
ram, Получается своеобразное
кинематографическое созвучие,

Картина, в которой Пат и Па-
ташон играют, старая. Окруже-
ние—рядовое. Тема—пустяко.

вая: флирт в семье лавочника.
I. A.

MOHOTIOJbHO.

PEEL

is
Касса о 2 час. nH.