№

8

(128)

к и н о СИБИРЬ НЕВПОПА Вероятно, есть романтика Сн- бири. Тысячи верст молчащих снегов; на бледном небе радуга светящихся вееров и лент. Уку- танные в неха люди едут за двести верст в гости выпить ста- кан чая, По теченьям рек обо- рванные бродягя ищут золотых россыпей. Это напрашивающий- ся лубок. Но, если бы я не видел «Север- ного сняния» и узнал, что ставил картину Форегтер, - я предста- вил бы себе иную Сибирь. Большой портовый город. Вла- дивосток. На рейдеамерикан- ские, английские, японские ко- рабли. «Сибирь -- Америка буду- щего». Вечерами, пошатываясь на непривыкших к твердой зе- мле ногах, бродят под руку с проститутками пьяные иностраи- ные матросы. В тайных кабач- ках, с низкими потолками н гряз- ными столиками, сидят в облаках табачного дыма люди, говорящие на десятках языков. Посреди ма- ленькой комнаты полуодетые танцовщицы исполняют… эксцен- трическне танцы. Потом ссора, потом бокс, потом… Но я видел «Северное сияние». И ничего этого не было. Ни лу- бочной романтики эксцентрического танца. Была была картина, напоминающая по подходу и исполнению выпу- ски первых лет русской кинема- тографин. «Гайда, тройка», на сыбирскую тему. На сибирскую, -- потому, что так уверялн надписи. Они уверя- ли во многих, явно неправдопо- добных вещах. И потому режис- сер, как и зрители, не поверил им, махнул на них рукой, перестал обращать на них внимание и де- лал свое дело. И стало так: над- писи лезли не в свое дело, по- являлись в самые неожиданные моменты и опровергали про схо- дящее на экране. И, как рыжий у ковра в цирке, «путались под ногами». Они первые заставили зал за- смеяться на просмотре. Это они непреднамеренно выявили все провалы в развитии действия, показали мрачную безграмот- ность сценария. На пароходе, набитом до отка- за,холера. За борт десятками («Северное смяние »-производство Севзалкино. Рем иссар Н. Фореггер). А выбрасываются труды. Когда судно приходит в гавань, дезин- фекция не производится. Над- пись подчеркивает: настоящей дезинфекции не было. Пото все рабочие, прямо с парохода, от- правляются в тесные бараки. Вы, конечно, думаете, что вот сейчас на приисках вспыхнет эпидемия. Ничего подобного. Все благопо- лучно. Но зачем тогда столько внимания холере на пароходе?… Едут на санях. До носа укута- ны в шубы. Зима по всем при- знакам, бесспорная. Приехали. А у крыльца работают люди в лет- них одеждах. Героння умирает. Умирает яв- но для всех. О ней начинаешь забывать-н вдруг героння ожн- вает, а надпысь злорадно и ехид-хин. но подтверждает: «Кризис мино- вал». Уже когда произошла (конеч-был но, за кулисами) революция, на- чинаешь вдруг сомневаться: 1905 В «Нашем гостепрнимстве» на стрелке вагоны отрываются от снеговнипоа другому пути. Сила инерции движения вагонов оказалась сильнее силы пара, и когда пути снова сходятся, отставший локо- мотив тщетно пытается догнать поезд. или 1917 год?на Вся картина полна таких весу разностей. И, конечно, смеялись. Конеч. но, смеясь аплодировали. На просмотре «Северного сня- ння» сила инерции смеха часто оказывалась сильнее впечатле- ния от происходящего на экране. Поэтому н на удачных местах смеялись: с разгона. А были и очень яркие кадры. Можно очень отрицательно от- носиться к физнономии и пато- логии на экране. Но сцена сни- мания с руки «перчатки» была сделана мастерски. А марширующие по улице сол- даты, снятые наклоненным ратом, так, что поверхность улн- цы ложилась по диагонали экра- на? А завертевшаяся, одрокинув- шаяся -- перед глазами падаю- щей раненной - земля? A вспыхивающий после вы- стрелов красным экран? Не ново? Но ведь и за три го-

Д

Картины. каторые кам вокатывают «ДА ИЛИ НЕТ». Картина американской про- дукции и не очень старая, с уча- стнем Ричарда Дикса и Луизы Вильсон. Тема-послевоенная Америка. Окраска сатирическая, но без всякого желания кого либо за- деть. В картине много много танцуют, словом, вроде «В угаре нэпа»--только по-американски.

делалтт картины Василий Каменский переде- лал свою пьесу «Пушкин и Дан- тес» для кино. Сценарий при- нят Ленинградкино. Ставить кар- тину будет режиссер Гардин. Развязка конфликта противо- положна историческому ходу событий- Пушкин в сценарии убивает Дантеса. Это дает огромное удовлетворение зрн- телю. Пушкин, живой и радост- ный, - в кругу своих друзей «иного века». Севзапкино подписало до- говор с кино-артисткой В. Ан- ненковой, которая прнезжает в Ленинград из Берлина, чтобы исполнить роль Полины Гебль (приходящейся ей прабабкой) в фильме «Декабристы». Режиссер Иванов-Барков постановщик картины «Мабуа») (поста приступает к работам по поста- новке большой картины «Строй- тели». Режиссер Малахов при- ступает к постановке на кино- фабрике ПУР картины «Везде и всегда неграмотному - беда». В роли Чиркина выступает ар- тист театра Мейерхольда. Определился актерский со- Опр став фильмы «Каштанка». Клоун - Н. В. Панов, Лука - Пан- крышев, Федюшка Юра Зимин (игравший роль Федьки в «Федькиной Правде»), шарман- щик-перс-Н. Рогожин, Гвоздь Юренев (игравший в «Бухте смерти» роль Маслобоева), Тря- пичкин Карлов. Снимает «Ка- штанку» оператор Г. В. Гибер. Один из ассистентов С. М. Эйзенштейна и артист 1-й Гос- кино фабрики Антонов будет сниматься в одной из крупней- ших ролей фильмы «Ветер». В главной роли артист Н. Салты- ков. Над декорационным офор- ылением фильмы «Предатель» помимо художника Рахальс бу- дет работать художник Сергей Юткевич. Режиссером Я. М. Посель- («Межрабпом-Русь»), за- кончена производственная кар- тина по химической промыш- ленности-«От кустарничества к механизации». Сиимал Люби- мов. Режиссер Лео Мур пригла- шен в ГТК для чтения лекций о технике кино-игры. ГТК пригла- сило также режиссера А. М. Ро- ома для чтения лекций о мастер- стве актера. Режиссерами Шефер и Пе- регуда закончен подбор актеров и приступлено к с емкам филь- мы «Ветер». В первую очередь снимаются павильонные сцены. Писателю E. И. Замятину Севзапкино заказан сценарий из жизни северных поморов. Юрий Тынянов н историк Ю. Г. Оксман совместно закон- чили работу над сценарием «S. V. D.» (Союз Великого Де- ла). Сюжет сценария основан на истории жизни декабриста Су- химова и провокатора Медокса. Севзапкино приняло к постанов- ке этот сценарий. Работу над ним предположено поручить ре- жиссеру Сабинскому. Вновь сконструировано ку. дожественное бюро Севзапкино. В состав его вошли: председа- телем 3. Любимский, секретарем A. Быховский, членами- Ю. Ты- нянов, Б. Леонидов, К. Аршан- ский и К. Пронский.



да до Эйзенштейновского крас- ного флага в «Броненосце По- темкине» м видели в «Шахтере Томасе», вспыхивающне зеленые красные огоньки у спуска в шахту. Однако, это было хоро- шо, и об этом писалн. А многне другие кадры? Ведь Фореггер не «человек с улицы». Мы знали его, как талантливого, театрального режиссера. Трудно допустить, чтобы вообще кто- нибудь, даже новичок б кино, в твердом уме и здравой памяти, снял рядом человека в шубе с человеком в летнем костюме. Трудно представить, чтобы ак- тер мог играть героя таким зло- деем нз комической с киным, каким его нграл Борони-  Чтобы так конец. Глупыш- конфектно-сладок вы- он не картину. забыли

Главный геройсолдат, вер- нувшийся с войны и удивляю- щийся, что никто о войне и не помннт. Он бросает Нью-Иорк и уезжает в леса Аризоны. Сделана картина крепко. Леса и горы Аризоны играют перед об ективом аппарата что надо! Некрасивая Лунза Вильсон и ре- шительный Ричард Дикс-помо. гают этим главным героям кар- тины. Остальные не портят. * «ПРОТИВ ВОЛИ». Тоже американская гостья. На морскую тему. Впрочем, норского в ней не столько те- рей мирская, а не морская. Мир- ская, т.-е. светская: он любит ее н против воли родителя, женит- ся на ней, преодолев ряд поло- женных судьбой и режнесером препятствий. этимКартина с морем, но моря в картине немного.Во вся- ком случае не через край, Впрочем, вода снята так искус- сно, что нужное впечатление по- лучается. в картине сделана в ателье - но сделана изумитель- но. Не один московский кинема тографист становился втупик перед силой и впечатляемостью такого монтажа. Комическая трактовка неко- торых ролей снижает искус- ственно-приподнятый тон кар- тины-и в судьбу героев начи- нвешь верить. А это хорошо, «КИНО-ФЛИРТ». Одна из датских фильм. Пат и Паташон, для которых эта фильма сделана,-единственные комики, которых Европа проти- вопоставила Америке. Конечно итти в сравнение с Чарли Чеплиным, они не могут, но итти в ногу-друг с другом- они в сотоянии. Итти в ногу--в этом и заклю- чается секрет этих комиков. Они работают так, что допол- няют один другого. И также как длинный Паташон немыслим без коротенького Пата, так и Пат неотделим от Паташона. Это как бы одно существо, но в двух лицах. Дуэт этот крепок и кинематографичен, потому что все время ведет игру на контра- стах. Поступок, совершаемый од- ним, тут же повторяется дру- гим. Получается своеобразное кинематографическое созвучие. Картина, в которой Пат и Па- ташон играют, старая, Окруже- ние-рядовое. Тема- пустяко- вая: флирт в семье лавочника. П. Н.

«психологическую» Кино-вампука. И что они сговориться; сценарист и режис- сер. И директор фабрики. Сценарист ырачно накручивал сибирскую драму в семи частях режиссер, левый режиссер, с определившимся лицом - ему

картину ненужные виды оленей и старался покороче рассказать скучные, ненужные для себя ве- щи, выбрасывая куски шаблон- ного действия и создавая провалы в развитии этого дей- И чтобы оживить сценарни, окрашивал его в другой тон пародин. Ибо в картине несо- мненно есть элемент сознатель-Буря ной пародии. Но режиссеру жалко было от- казаться и от хороших кадров и от удавшегося гиньоля. От явной аппа-непародня. И когда зритель, даже квали- фицированный зритель просмо- тров, увидел эту смесь, он пове- рил, не мог не поверить в па- родию, -- и стал серьезен. A став серьезным, начал сыеяться. И. УРАЗОВ.

Т

О

В

РИ Здесь

Щ и,

Т

И

Г

Р.

На прошлой меделе, молодой товарищ, неся впереди себя тре- ногу со с емочными алпаратом, проскользнул в услужливо откры- тую укротителем дверцу и очу- пидся к клетке тигра. На галерке госцирка жизнера- достно заржал молодняк. Может быть там ожидали, что тигр по- ужинает кино-оператором, Оператор взглянул на доволь- но развитые бакенбарды мастите- го бенгальского зверя, и изящная бледность покрыла его черты. Что думал оператор об этом, в перзую минуту понять было нельзя. Но когда тигр дружелюб- но еделал шаг в направлении к ему - все стало ясно. На ще- ках оператора вспыхнули тре- вожные розы, и он сделал ска- чок назад. Тесного знакомства с бенгальским котом опералор уста- вовичь не захотел.

вмешался ревом

вал тигра. Оператор скользнул поблише и в двух шагах от зве- ря принялся вертеть. На пленке запечатлелся совер- шенно устрашающий зевок тиг- ра. Потом снимали величествен- ный его профиль. На галерке пе- рестали смеяться. На минуту в цирке образовалась рабочая ат- мосфера кино-ателье. Трепетали юпитера, дрожал диловый свел Необыкновенным было только рычание полосатого натурщика. Конец. В фойе к оператору подходили люди и льстиво ахали, Оператор осталея доволен.

укретитель, неприятно

Тигр

ответил

усмехаясь, отошел.

Снаружи клетку облепии фо- тографы. Некоторые из них рас- храбрились до такой степени, что дажо всовывали нежду прутьев каетки одну из ног (не собствен- ных-нет!) своих штативов. Во- ооще, публика, каженся, была пого довольна. Анио и фото ст- важно желолвили свон обязан- ности. Оставалось только понять, к чему такое молодечество. Тигр этого не понимал. Укротитель хлопал бичем и гулко палил из револьвера Такой же огромный лушечный револьвер он вручил оператору. Тот сделал те, что и должно бы- до ожидать от настоящего работ- ника, кино-револьвер положил на песочек, а сам стал нскать подходящего для с єыки полоса- того зверя места. Товарищ тигр вел себя, как знаменитость. Он не хотел сни- маться и с грозной застенчи- востью юоворачивался задом к аппарату. Принесли юлатера. Сильный н необычный свет загилнотизиро- 

И. ФАЛЬБЕРТ.

кино Hstimil колоссальы уен ЧЕТЫРЕ недели сплошные АНШЛАГИ ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ

монопольно.

5-я НЕДЕЛЯ.

БЛижайшИЙ ВЫпУСК ИЗ ОГНЯ ЛУЧШАЯ КОМЕДИЯ СЕЗОНА ДА В ПОЛЫМЯ моссовкино Лучшая из серии комедий с участ. зхаменитых датских эксцентриков Пат и Паташон

 Симфонический оркестр под управлением Д. С. БЛОК. Начало сеансов: 7, 845 и 1050 веч. Касса с 2 час. дин.