№

8

(128)

к и н о СИБИРЬ НЕВПОПА Вероятно, есть романтика Сн­бири. Тысячи верст молчащих снегов; на бледном небе радуга светящихся вееров и лент. Уку­танные в неха люди едут за двести верст в гости выпить ста­кан чая, По теченьям рек обо­рванные бродягя ищут золотых россыпей. Это напрашивающий­ся лубок. Но, если бы я не видел «Север­ного сняния» и узнал, что ставил картину Форегтер, - я предста­вил бы себе иную Сибирь. Большой портовый город. Вла­дивосток. На рейдеамерикан­ские, английские, японские ко­рабли. «Сибирь -- Америка буду­щего». Вечерами, пошатываясь на непривыкших к твердой зе­мле ногах, бродят под руку с проститутками пьяные иностраи­ные матросы. В тайных кабач­ках, с низкими потолками н гряз­ными столиками, сидят в облаках табачного дыма люди, говорящие на десятках языков. Посреди ма­ленькой комнаты полуодетые танцовщицы исполняют… эксцен­трическне танцы. Потом ссора, потом бокс, потом… Но я видел «Северное сияние». И ничего этого не было. Ни лу­бочной романтики эксцентрического танца. Была была картина, напоминающая по подходу и исполнению выпу­ски первых лет русской кинема­тографин. «Гайда, тройка», на сыбирскую тему. На сибирскую, -- потому, что так уверялн надписи. Они уверя­ли во многих, явно неправдопо­добных вещах. И потому режис­сер, как и зрители, не поверил им, махнул на них рукой, перестал обращать на них внимание и де­лал свое дело. И стало так: над­писи лезли не в свое дело, по­являлись в самые неожиданные моменты и опровергали про схо­дящее на экране. И, как рыжий у ковра в цирке, «путались под ногами». Они первые заставили зал за­смеяться на просмотре. Это они непреднамеренно выявили все провалы в развитии действия, показали мрачную безграмот­ность сценария. На пароходе, набитом до отка­за,холера. За борт десятками («Северное смяние »-производство Севзалкино. Рем иссар Н. Фореггер). А выбрасываются труды. Когда судно приходит в гавань, дезин­фекция не производится. Над­пись подчеркивает: настоящей дезинфекции не было. Пото все рабочие, прямо с парохода, от­правляются в тесные бараки. Вы, конечно, думаете, что вот сейчас на приисках вспыхнет эпидемия. Ничего подобного. Все благопо­лучно. Но зачем тогда столько внимания холере на пароходе?… Едут на санях. До носа укута­ны в шубы. Зима по всем при­знакам, бесспорная. Приехали. А у крыльца работают люди в лет­них одеждах. Героння умирает. Умирает яв­но для всех. О ней начинаешь забывать-н вдруг героння ожн­вает, а надпысь злорадно и ехид-хин. но подтверждает: «Кризис мино­вал». Уже когда произошла (конеч-был но, за кулисами) революция, на­чинаешь вдруг сомневаться: 1905 В «Нашем гостепрнимстве» на стрелке вагоны отрываются от снеговнипоа другому пути. Сила инерции движения вагонов оказалась сильнее силы пара, и когда пути снова сходятся, отставший локо­мотив тщетно пытается догнать поезд. или 1917 год?на Вся картина полна таких весу разностей. И, конечно, смеялись. Конеч. но, смеясь аплодировали. На просмотре «Северного сня­ння» сила инерции смеха часто оказывалась сильнее впечатле­ния от происходящего на экране. Поэтому н на удачных местах смеялись: с разгона. А были и очень яркие кадры. Можно очень отрицательно от­носиться к физнономии и пато­логии на экране. Но сцена сни­мания с руки «перчатки» была сделана мастерски. А марширующие по улице сол­даты, снятые наклоненным ратом, так, что поверхность улн­цы ложилась по диагонали экра­на? А завертевшаяся, одрокинув­шаяся -- перед глазами падаю­щей раненной - земля? A вспыхивающий после вы­стрелов красным экран? Не ново? Но ведь и за три го-

Д

Картины. каторые кам вокатывают «ДА ИЛИ НЕТ». Картина американской про­дукции и не очень старая, с уча­стнем Ричарда Дикса и Луизы Вильсон. Тема-послевоенная Америка. Окраска сатирическая, но без всякого желания кого либо за­деть. В картине много много танцуют, словом, вроде «В угаре нэпа»--только по-американски.

делалтт картины Василий Каменский переде­лал свою пьесу «Пушкин и Дан­тес» для кино. Сценарий при­нят Ленинградкино. Ставить кар­тину будет режиссер Гардин. Развязка конфликта противо­положна историческому ходу событий­Пушкин в сценарии убивает Дантеса. Это дает огромное удовлетворение зрн­телю. Пушкин, живой и радост­ный, - в кругу своих друзей «иного века». Севзапкино подписало до­говор с кино-артисткой В. Ан­ненковой, которая прнезжает в Ленинград из Берлина, чтобы исполнить роль Полины Гебль (приходящейся ей прабабкой) в фильме «Декабристы». Режиссер Иванов-Барков постановщик картины «Мабуа») (поста приступает к работам по поста­новке большой картины «Строй­тели». Режиссер Малахов при­ступает к постановке на кино­фабрике ПУР картины «Везде и всегда неграмотному - беда». В роли Чиркина выступает ар­тист театра Мейерхольда. Определился актерский со­Опр став фильмы «Каштанка». Клоун - Н. В. Панов, Лука - Пан­крышев, Федюшка Юра Зимин (игравший роль Федьки в «Федькиной Правде»), шарман­щик-перс-Н. Рогожин, Гвоздь Юренев (игравший в «Бухте смерти» роль Маслобоева), Тря­пичкин Карлов. Снимает «Ка­штанку» оператор Г. В. Гибер. Один из ассистентов С. М. Эйзенштейна и артист 1-й Гос­кино фабрики Антонов будет сниматься в одной из крупней­ших ролей фильмы «Ветер». В главной роли артист Н. Салты­ков. Над декорационным офор­ылением фильмы «Предатель» помимо художника Рахальс бу­дет работать художник Сергей Юткевич. Режиссером Я. М. Посель­(«Межрабпом-Русь»), за­кончена производственная кар­тина по химической промыш­ленности-«От кустарничества к механизации». Сиимал Люби­мов. Режиссер Лео Мур пригла­шен в ГТК для чтения лекций о технике кино-игры. ГТК пригла­сило также режиссера А. М. Ро­ома для чтения лекций о мастер­стве актера. Режиссерами Шефер и Пе­регуда закончен подбор актеров и приступлено к с емкам филь­мы «Ветер». В первую очередь снимаются павильонные сцены. Писателю E. И. Замятину Севзапкино заказан сценарий из жизни северных поморов. Юрий Тынянов н историк Ю. Г. Оксман совместно закон­чили работу над сценарием «S. V. D.» (Союз Великого Де­ла). Сюжет сценария основан на истории жизни декабриста Су­химова и провокатора Медокса. Севзапкино приняло к постанов­ке этот сценарий. Работу над ним предположено поручить ре­жиссеру Сабинскому. Вновь сконструировано ку. дожественное бюро Севзапкино. В состав его вошли: председа­телем 3. Любимский, секретарем A. Быховский, членами­Ю. Ты­нянов, Б. Леонидов, К. Аршан­ский и К. Пронский.



да до Эйзенштейновского крас­ного флага в «Броненосце По­темкине» м видели в «Шахтере Томасе», вспыхивающне зеленые красные огоньки у спуска в шахту. Однако, это было хоро­шо, и об этом писалн. А многне другие кадры? Ведь Фореггер не «человек с улицы». Мы знали его, как талантливого, театрального режиссера. Трудно допустить, чтобы вообще кто­нибудь, даже новичок б кино, в твердом уме и здравой памяти, снял рядом человека в шубе с человеком в летнем костюме. Трудно представить, чтобы ак­тер мог играть героя таким зло­деем нз комической с киным, каким его нграл Борони­Чтобы так конец. Глупыш­конфектно-сладок вы­он не картину. забыли

Главный геройсолдат, вер­нувшийся с войны и удивляю­щийся, что никто о войне и не помннт. Он бросает Нью-Иорк и уезжает в леса Аризоны. Сделана картина крепко. Леса и горы Аризоны играют перед об ективом аппарата что надо! Некрасивая Лунза Вильсон и ре­шительный Ричард Дикс-помо. гают этим главным героям кар­тины. Остальные не портят. * «ПРОТИВ ВОЛИ». Тоже американская гостья. На морскую тему. Впрочем, норского в ней не столько те­рей мирская, а не морская. Мир­ская, т.-е. светская: он любит ее н против воли родителя, женит­ся на ней, преодолев ряд поло­женных судьбой и режнесером препятствий. этимКартина с морем, но моря в картине немного.Во вся­ком случае не через край, Впрочем, вода снята так искус­сно, что нужное впечатление по­лучается. в картине сделана в ателье - но сделана изумитель­но. Не один московский кинема тографист становился втупик перед силой и впечатляемостью такого монтажа. Комическая трактовка неко­торых ролей снижает искус­ственно-приподнятый тон кар­тины-и в судьбу героев начи­нвешь верить. А это хорошо, «КИНО-ФЛИРТ». Одна из датских фильм. Пат и Паташон, для которых эта фильма сделана,-единственные комики, которых Европа проти­вопоставила Америке. Конечно итти в сравнение с Чарли Чеплиным, они не могут, но итти в ногу-друг с другом­они в сотоянии. Итти в ногу--в этом и заклю­чается секрет этих комиков. Они работают так, что допол­няют один другого. И также как длинный Паташон немыслим без коротенького Пата, так и Пат неотделим от Паташона. Это как бы одно существо, но в двух лицах. Дуэт этот крепок и кинематографичен, потому что все время ведет игру на контра­стах. Поступок, совершаемый од­ним, тут же повторяется дру­гим. Получается своеобразное кинематографическое созвучие. Картина, в которой Пат и Па­ташон играют, старая, Окруже­ние-рядовое. Тема­пустяко­вая: флирт в семье лавочника. П. Н.

«психологическую» Кино-вампука. И что они сговориться; сценарист и режис­сер. И директор фабрики. Сценарист ырачно накручивал сибирскую драму в семи частях режиссер, левый режиссер, с определившимся лицом - ему

картину ненужные виды оленей и старался покороче рассказать скучные, ненужные для себя ве­щи, выбрасывая куски шаблон­ного действия и создавая провалы в развитии этого дей­И чтобы оживить сценарни, окрашивал его в другой тон пародин. Ибо в картине несо­мненно есть элемент сознатель-Буря ной пародии. Но режиссеру жалко было от­казаться и от хороших кадров и от удавшегося гиньоля. От явной аппа-непародня. И когда зритель, даже квали­фицированный зритель просмо­тров, увидел эту смесь, он пове­рил, не мог не поверить в па­родию, -- и стал серьезен. A став серьезным, начал сыеяться. И. УРАЗОВ.

Т

О

В

РИ Здесь

Щ и,

Т

И

Г

Р.

На прошлой меделе, молодой товарищ, неся впереди себя тре­ногу со с емочными алпаратом, проскользнул в услужливо откры­тую укротителем дверцу и очу­пидся к клетке тигра. На галерке госцирка жизнера­достно заржал молодняк. Может быть там ожидали, что тигр по­ужинает кино-оператором, Оператор взглянул на доволь­но развитые бакенбарды мастите­го бенгальского зверя, и изящная бледность покрыла его черты. Что думал оператор об этом, в перзую минуту понять было нельзя. Но когда тигр дружелюб­но еделал шаг в направлении к ему - все стало ясно. На ще­ках оператора вспыхнули тре­вожные розы, и он сделал ска­чок назад. Тесного знакомства с бенгальским котом опералор уста­вовичь не захотел.

вмешался ревом

вал тигра. Оператор скользнул поблише и в двух шагах от зве­ря принялся вертеть. На пленке запечатлелся совер­шенно устрашающий зевок тиг­ра. Потом снимали величествен­ный его профиль. На галерке пе­рестали смеяться. На минуту в цирке образовалась рабочая ат­мосфера кино-ателье. Трепетали юпитера, дрожал диловый свел Необыкновенным было только рычание полосатого натурщика. Конец. В фойе к оператору подходили люди и льстиво ахали, Оператор осталея доволен.

укретитель, неприятно

Тигр

ответил

усмехаясь, отошел.

Снаружи клетку облепии фо­тографы. Некоторые из них рас­храбрились до такой степени, что дажо всовывали нежду прутьев каетки одну из ног (не собствен­ных-нет!) своих штативов. Во­ооще, публика, каженся, была пого довольна. Анио и фото ст­важно желолвили свон обязан­ности. Оставалось только понять, к чему такое молодечество. Тигр этого не понимал. Укротитель хлопал бичем и гулко палил из револьвера Такой же огромный лушечный револьвер он вручил оператору. Тот сделал те, что и должно бы­до ожидать от настоящего работ­ника, кино-револьвер положил на песочек, а сам стал нскать подходящего для с єыки полоса­того зверя места. Товарищ тигр вел себя, как знаменитость. Он не хотел сни­маться и с грозной застенчи­востью юоворачивался задом к аппарату. Принесли юлатера. Сильный н необычный свет загилнотизиро­

И. ФАЛЬБЕРТ.

кино Hstimil колоссальы уен ЧЕТЫРЕ недели сплошные АНШЛАГИ ПОСЛЕДНИИ ШЕМЕТ

монопольно.

5-я НЕДЕЛЯ.

БЛижайшИЙ ВЫпУСК ИЗ ОГНЯ ЛУЧШАЯ КОМЕДИЯ СЕЗОНА ДА В ПОЛЫМЯ моссовкино Лучшая из серии комедий с участ. зхаменитых датских эксцентриков Пат и Паташон

 Симфонический оркестр под управлением Д. С. БЛОК. Начало сеансов: 7, 845 и 1050 веч. Касса с 2 час. дин.